陈旭光影视鉴赏期末考题分析Word文档下载推荐.docx
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C
C
4
在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
姜文
瞿颖
李保田
以上都对
5
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（）
《浮华世界》
《放大》
《红色沙漠》
《爱情三部曲》
6
下列电影中，改变自散文的是（）。
《乱世佳人》
《黄土地》
《妻妾成群》
《卧虎藏龙》
7
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
不同场景的切换
不同演员的表演
不同景别的镜头
不同剧情的时间线
8
张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。
《英雄》
《大红灯笼高高挂》
《摇啊摇，摇到外婆桥》
D
D
9
意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。
《偷自行车的人》
《罗马11点》
《罗马——不设防的城市》
《小鞋子》
10
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
时间性
综合性
现场性
运动性
11
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
0.0
它深刻地反思了自由的内涵。
它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
电影中有很多絮絮叨叨的对话。
从它不是很商业化的电影，具有实验性。
12
戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
香港类型电影
欧洲艺术电影
经典好莱坞电影
中国样板戏电影
13
中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。
陈凯歌民族电影
冯式贺岁电影
张艺谋农民电影
王家卫文艺电影
14
下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。
电影视觉感官印象化、感性抒情
电影画面扭曲变形且夸张
电影人物符号化
电影镜头以静态为主
15
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
情境
情绪
时间
视野
16
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
演员精彩的表演
设置矛盾与冲突的技巧
视觉、听觉的高度配合
以上都是
17
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
《阿甘正传》
《公民凯恩》
《淘金记》
18
电影《公民凯恩》是（）。
同一个人的故事，由不同人讲述。
同一个人的故事，由不同人表演。
同一个故事结局，由不同人讲述。
同一个故事起因，由不同条件变化结局。
19
电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。
倒叙
自我分裂
时空穿插
心里独白
20
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
具有戏剧性
成为全方位的欣赏
被社会大众接受
有自己的语言方式
21
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
偏重农村，中华文化的发源地。
展现小人物闪了、美好的一面。
蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
22
80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
张艺谋
贾樟柯
陈凯歌
冯小刚
23
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
画面构图
剧本
色彩
音响
24
下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。
它是平民风格
采用知识分子的视角
它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
它是一部商业电影
25
电影造型的特点是（）。
动中求慢
静中求动
动中求静
静中求慢
26
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
是否承认第四堵墙和是否利用假定性
怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
27
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
《杜拉拉升职记》
《三峡好人》
《小时代》
28
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。
阿德勒
弗洛伊德
艾宾浩斯
荣格
29
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
舞台剧化
音乐剧化
小说化
诗化
30
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
视觉
听觉
想象
触觉
31
在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
市民意识形态
主流意识形态
精英意识形态
边缘意识形态
32
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
这是一部美国电影
影片采用了纪实的表现方式
影片反思了影像与现实间的关系
影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
33
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
社会阶级矛盾
中国传统文化
小农经济模式
政治体系
34
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
电影产业日渐衰落，不得不改革
新的电影技术带来更多形式
市场自由化经济的影响
第四五代导演寻求电影的独立性价值
35
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
幻想风格
喜剧风格
惊悚风格
现实风格
36
类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。
统一的质量评判标准
固定的制作流程和规范
固定的市场营销规则
自身文化意义的惯例系统
37
电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。
阿喀琉斯
康迪德
浮士德
俄耳浦斯
38
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
巴赞反对长镜头理论。
巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
巴赞赞同人道主义精神和理想。
巴赞提出了“总体现实主义”说。
39
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
《重庆森林》
《爱情麻辣烫》
《通天塔》
《罗生门》
40
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
它可以让观众角色替代
它需要为观众产生快乐
它要产生市场收益
41
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
他是一名电影摄影师。
他被称为悬念大师。
他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
42
格里菲斯的代表作有（）。
《39级台阶》
《一个国家的诞生》
43
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
《绝世歌王》
《谁陷害了兔子罗杰》
44
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
人与蛆
甲板上的冲突
敖德萨阶梯
百姓士兵联欢
45
冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。
民族英雄
大都市白领
城市普通市民
乡村农民
46
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
普多夫金
爱森斯坦
维尔托夫
库里肖夫
47
关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
它是电影理论史上非常有名的一句话。
由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
48
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
向上和向下的力
向外和向内的力
向前和向后的力
向左和向右的力
49
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
他们都支持当时的苏联革命。
普多夫金的风格是有些诗化的。
爱森斯坦是理性的蒙太奇。
普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
50
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
视觉造型跟文化意向相剥离
电影视觉形象上是大写意的风格
二、判断题（题数：
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
×
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
√
√
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。
伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
中国第六代导演强调尊重个体的权利。
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
电影是通过视觉自留原理产生的。
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
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