外国建筑史复习笔记[完整版]Word下载.doc

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或哥特风格

追求非凡的区位和异国情调

埃尔郡的克尔辛府邸

威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸

英国布赖顿的皇家别墅

哥特复兴

19c30年代~70年代

以哥特风格为主

英国国会大厦

英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂

伦敦的圣吉尔斯教堂

曼彻斯特市政厅

（3）折衷主义（Eclecticism）：

任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。

时期

代表建筑

19c中叶

巴黎歌剧院

巴洛克+洛可可

巴黎的圣心教堂

拜占庭+罗马风

19c末与20c处

美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现

2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）

（1）“第一”

l 

1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥

第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室

第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼

第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机

法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。

1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。

（2）世界博览会的两次突出的建筑活动

1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（CrystalPalace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元

设计人：

帕克斯顿

外形：

为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃

1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：

328m）和机械馆（当时世界跨度最大：

115m）

3）对城市的影响与新的城市模式的探索

巴黎改建（奥斯曼）1853年起

新和协村（欧文）19c初

花园城市（霍华德）19c末

工业城市（戛涅/加尼埃）19c末

带形城市（苏里亚·

伊·

马泰）19c末

美国的方格形城市（纽约）19c初

第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求

1）探求新建筑的先驱者

K·

F·

辛克尔[德国]：

做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大

柏林老博物馆

柏林宫廷剧院

柏林百货商店

拉布鲁斯特[法国]：

巴黎圣日纳维夫图书馆

巴黎国立图书馆

2）工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement）

——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映

起源时间：

19c50年代 

起源地点：

代表人物：

拉金斯，莫里斯

主要观点：

敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材

料的美。

在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。

代表作品：

莫里斯住宅（“红屋”），设计人：

魏布

特点：

平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。

局限性：

把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广

3）新艺术运动（ArtNouveau）

19c80年代 

比利时布鲁塞尔

凡·

德·

费尔德

主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。

限制性：

这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。

布鲁塞尔都灵路12号住宅 

设计人：

比利时的霍尔塔

德国魏玛艺术学校 

在其他国家的影响：

德国：

青年风格派（Jugendstil） 

主要人物：

贝伦斯，恩德尔

埃尔维拉照相馆

慕尼黑剧院

路德维希展览馆——奥别列去

英国：

格拉斯哥学派

格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什

西班牙：

米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）

4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）

维也纳学派：

19c末

奥地利的维也纳

瓦格纳

认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演

维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳

大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。

分离派：

奥别列去和霍夫曼

宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。

分离派展览馆——奥别列去

斯坦纳住宅（特点：

强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）

5）北欧对新建筑的探索：

荷兰：

阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。

最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）

芬兰：

赫尔辛基火车站——老沙里宁

6）芝加哥学派（ChicagoSchool）——高层建筑的形态、结构、空间相适应

19c70年代

詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）

芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文

沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：

① 

地下室要包括各项机械设备

② 

底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口

③ 

2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗

④ 

2层以上是相同的办公室，柱网排列相同

⑤ 

最顶上一层空间作为设备层

⑥ 

高层建筑外形的三段处理：

底层和二层是一个段落，因为功能相似；

上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；

顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐

芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：

①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础

②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。

7）钢筋混凝土的应用：

贝瑞[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：

运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调）

庞泰路车库

埃斯德尔服装工厂

8）德意志制造联盟（DeutscherWerkbund）——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）

20c初（1907年）

贝伦斯

建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式

德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯

法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶

德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯

9）一战初期建筑流派：

①表现主义派（Expressionism）

产生时间：

20c初

产生地点：

德国、奥地利

建筑界代表人物：

门德尔松[德]

主要观点：

艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神

代表作品：

德国爱因斯坦天文台——门德尔松

局限性：

表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。

故战后初期兴过一阵就消退了。

②未来主义派（Futurism）

意大利

代表人物：

马力内蒂

赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。

反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。

③风格派：

（DeStijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义

产生时间：

1917年 

产生地点：

荷兰

蒙德里安，里特维德

认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图

荷兰乌德勒支住宅——里特维德

④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义

一战前

俄国

马列维奇，塔特林

建筑观点：

把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容

第三国际纪念碑

影响：

风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。

10）新建筑运动走向高潮——现代建筑派（ModernArchitecture）

这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：

重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点

注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点

把建筑的经济性提到重要的高度

主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式

认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论

废弃表面外加的建筑装饰

实例：

芬兰维堡市立图书馆——阿尔瓦·

阿尔托

芬兰帕米欧肺病疗养院——阿尔瓦·

现代主义建筑学派四位大师

1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派

（1）代表作：

法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·

迈尔）

①非对称的构图

②简洁整齐的墙面

③设有挑檐的平屋顶

④大面积的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑转角处理

（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）

德意志制造联盟科隆展览会办公楼

包豪斯校舍

（2）主要观点：

反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）

（3）包豪斯学派建筑特点：

注重满足实用要求；

发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；

造型整齐简洁，构图灵活多样；

便于机器生产和降低成本

（4）包豪斯校舍：

按功能性质，分为三个部分：

①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）

②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）

③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

设计特点：

①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点

②采用灵活的不规则的构图手法

③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度

2、勒·

柯布西耶[法]

（1）《走向新建筑》

中心思想：

激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑

主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习

把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者

（2）住宅中的“建筑新五点”

①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面

（3）机器美学：

追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）

（4）模数理论（Modular）：

使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。

1）早期：

（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系

体现了：

①建筑新五点

②柯布的美学观念：

把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。

房屋总的体形简单，但内部空间按复杂——机器美学

（2）巴黎瑞士学生宿舍（底层——钢筋混凝土结构，2层以上——钢结构和轻质材料的墙体）

特点：

①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；

②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性

对比手法：

①玻璃墙面和石墙面的对比②上部大块体同下面较小的柱墩的对比③多层建筑和相邻的低层建筑的对比④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比⑤不同质地和颜色的对比

（3）日内瓦国际联盟总部设计方案

2）晚期：

二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”

（1）朗香教堂——雪铁龙承重体系

象征性手法：

①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；

②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；

③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；

④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断

（2）马赛公寓 

带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位

粗野主义手法：

拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加尔法院

①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。

3、密斯·

范·

罗[德]

风格特点：

通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

理论：

（1）“少就是多”——一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间

另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子

李卜克内西和卢森堡的纪念碑

巴塞罗那德国馆——流动空间（FlowingSpace，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）

隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。

范思沃斯住宅

伊利诺工学院克朗楼 

通用空间（TotalSpace，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动）

完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。

西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&

约翰逊）

大楼前宽敞的广场

外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同

顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单

图根哈特住宅

西柏林国家美术馆新馆

芝加哥滨湖公寓

4、赖特[美]

（1）草原住宅（PrairieHouse）

建筑平坦草地上，周围是树林。

平面呈十字形，增加室内外空间的联系。

外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。

形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。

实例：

威利茨住宅

罗伯茨住宅

罗比住宅

（2）拉金公司大楼：

外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；

入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。

（3）东京帝国饭店：

是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳

（4）流水别墅：

最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。

（5）约翰逊公司总部：

用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者

（6）西塔里埃森：

主张半工半读的学园和工作集体。

坐落在沙漠之中，炎热少雨。

建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。

（7）古根海姆博物馆:

方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。

螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：

坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。

对赖特的评价：

所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。

绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。

但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。

他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。

他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。

同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。

芬兰

1、阿尔瓦·

（1）建筑观：

①地方化和人情化

②人性、自然和自由造型

③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；

创造中的自然主义表现）

（2）作品：

①白色时期（1924-1944）——现代主义时期

外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用

帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）

维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）

玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；

白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；

用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；

金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）

②红色时期（塞尚）

自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑

MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；

红砖砌筑）

珊娜特塞罗镇中心