声音的后期处理Word格式.docx
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1、对普通人的调音有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。
其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段。
（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；
（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；
亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度，业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
女声：
女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；
在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。
男声：
男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。
关于降噪 我们录进电脑里的波形,一定会存在有噪音。
对各种噪音,有各种解决办法.DCOffset（直流偏移）是由一些麦克风或者声卡造成的,表现现象就是波形没有处于水平线正中部位,在纵向有一定偏移.它的处理方式最简单,一般的音频软件都可以很容易去除.如SoundForge里,只要在"
process"
菜单里选择"
DcOffset"
就可以了. 而在AdobeAudition1.0中,则在"
Effects"
菜单里选择"
Amplify"
如下图所示:
选中"
EnableDCBiasAdjust"
前的勾,然后在红线指处填进去"
0"
然后选择"
OK"
就可以了. 而背景噪音是一般个人电脑录音中最大的问题,因为房间隔音能力差,环境不安静造成各种各样的背景噪音.如声卡的杂音,音箱的噪音,家里电器的声音,电脑的风扇,硬盘...，采样降噪是目前比较科学的一种消除噪音的方式,它首先获取一段纯噪音的频率特性，然后在搀杂噪音的音乐波形中,将符合该频率特性的噪音从声音中去除。
1.录音前可以单独录一段环境噪音,要与你在正式录音时的环境完全一样.或者在你唱歌和弹吉他前,空录几十秒纯环境噪音.然后录制你的人声或者吉他什么的,这时候这个环境噪音应该是始终存在于你的录制中的.2.录制完成后,选中刚刚录的一段纯噪音,然后对这段噪音进行"
采样"
.取样的这段噪音一般要长一些,否则不能包含足够多的噪音样本.不过要保证是"
干净"
的噪音,也就是说应该是纯的环境噪音.3.选择需要降噪的波形范围,进入降噪设置窗口（AdobeAudition里是NoiseReduction命令）.适当调节参数,然后按"
确定"
就可以了.需要提醒的是:
消除噪音对原声会有不同程度的损耗,所以要多听多试,选择合适的折中方案.既去除了不可忍受的背景噪音,而声音也没有过分的变形. 这个对话框就是采样的设置窗口
1.降噪的程度,从0---100,这个数字越大,降噪的程度越大,声音也就越干净,但是对原波形的损失也越厉害.所以要慢慢的调节,找到一个最合适的数值.一般木吉他节奏,建议不要超过50,否则出来的琴声会失去很多吉他的特质.2.采样精度。
一般选取8192或者4096.有时候噪音波形实在太短,可以选择512.FFT绝对不能说越大越好。
这个值的设置非常重要，它表示的不同频带的数量，值越大，去除噪音时计算的就越细。
但是如果设置的值太大，会造成“回声效应”。
所以这个值的取舍需要根据你的机器，认真的调整。
4096---12000之间都是不错的推荐值。
3.精确因素,数值越大,对原波形的损失越小,但降噪效果会略下降.一般选择6--10左右,但如果背景噪音很大的时候,也可以选择2以下的数字.超过10以后，基本没有什么变化----当然是基于软件为主的设备下。
也对音质不会有太大作用，只会让计算时间大大增加。
取值选取奇数好一些，这也是syntrillium公司推荐的。
4.这个按钮按下去,就将采样信息得到了.snapshotinprofile这个值很重要，这个值代表的是采样点，样点越多降噪后对原波形的损失也会越少。
得到了采样信息,然后点"
Close"
按钮关掉这个窗口,记住是"
close"
而不是"
或者"
Cancel"
选中你需要降噪的波形部分（一般都是整个波形）,然后再次选择"
NoiseReduction"
进入降噪对话框,直接点击"
就可以了！
降噪的时候,尤其对于木吉他,人声等比较细腻的声音,最好不要设置太大的降噪值,否则会产生比较严重的失真.一个比较好的方法是,设置一个比较小的降噪值,比如10--20,然后分几次来降噪.但要记得,每次都要重新取样,这个很好理解吧！
现在噪音消除了,仔细听一听,感觉一下音乐的干净程度是否满足你的要求了?
AdobeAudition的降噪菜单里还有几项，在这里介绍一下：
1．这个是消除录音过程中的爆破音和劈啪声。
我们录音中，有可能因为吉他或者音箱插口处接触不良，造成出现劈啪声，或者用麦克风录制人声时，发生“扑”音，这些都可以用这个消除。
不过我个人不推荐使用这个去噪，因为计算速度非常之慢，效果也不是很理想。
有一个专门去爆破音的软件popfix，小巧灵便，推荐大家使用。
2．这个可以去掉波形中空白部分造成的杂声，比如你把2段波形连成一个，就有可能出现这种噪声。
它可以自动填充空白部分，去掉杂音。
但是一般也用不到。
3．去除“咝”声。
有的劣质麦克风录音中常常会出现持续的“咝”声，尤其在录人声的时候。
用这个可以消除。
但是它对原音频的破坏也不小，除非必须用到，尽量不要使用。
第4项采样降噪我们前面介绍过总之，降噪主要还是利用采样降噪的原理，其他的作为辅助。
关于均衡（UltrafunkSonitus-fx） UltrafunkSonitus-fx是一款优秀的音频处理插件，有压限、均衡、镶边、声像、混响、环绕、哇音等七大类效果，我们讲讲它的均衡。
窗口中最明显的是均衡图形视图，该图中，横向X轴的参数意义是声音频率，从16Hz-20KHz纵向Y轴的参数意义是音量大小，从-18到18（音量减少或增加的dB数）。
6个黄点代表6段均衡，上下拖动可以增加或减少该频段的音量；
左右拖动可以确定6段均衡的分界点（这一点使该软件极富个性）。
如果使某一频段不参加均衡，可以点击Band下的对应按钮（软件默认6个按钮均处于激活状态，也就是说，默认为6段均衡）。
Fitter下的按钮有四种状态，设置各频段均衡作用的起始与结束范围；
Freq可以精确定位6段均衡的分界点；
Q值是设置作用曲线平滑度的，Q值越大，曲线越尖锐，反之就越平滑；
Gain可以精确设置增减音量值，也可以拖动右边的音量滑杆来进行设置和调整。
最下面的Output用来设置总输出的电平（音量）。
点击按钮“Presets”可以选用一些预制的均衡方案，按钮“Flat”的作用是将所有调整重置为初始状态（即不进行任何设置）。
你还可以保存自己的设置方案，在最上面的Preset文本输入框内键入一个新名称，而后点击窗口右侧的“AddPreset（增加设置方案）”即可，与之对应的是下面的“DeletePreset（删除当前的设置方案）”按钮。
点击“Preview”按钮，可以进行效果试听。
关于压限（Waves4） 这里用的是Waves4.0的C4多段动态压限器。
多段动态压限不同于常规意义的压限，它可以把要处理的音频按频段的不同分开进行动态的压限处理，也就是说，它相当于多个压限器和均衡器同时工作，正是基于这一点，Waves在处理压限方面，成了同类软（插）件中“独领风骚”的姣姣者。
先来看曲线视图，横向坐标表示声音频率（16Hz-16KHz），纵向坐标表示音量值。
还有三个小标记，可以左右拖动，是设置均衡分界点的（4段均衡），具体的分界点也可以在视图下面的Low、Mid、Hight文本框中精确设置。
两条作用曲线的意义是确定该段波形的音量，也就是对波形中某频段的压限——将频段内的波形音量限制在两条曲线之间（音量超过上限，就衰减到上限；
音量低于下限，就提升到下限）。
视图右边的推子用来控制总输出电平（音量），再右边的两个指示条是电平指示器，分别代表左、右声道，试听回放时会实时显示波形输出电平的强弱。
视图下面有很多参数设置，Q值是决定曲线平滑度的，“S”和“Byp”按钮决定曲线的作用范围。
Gain值的大小决定两条曲线的上下位置（对两条线同时起作用，曲线间的宽度不变），Range决定曲线的宽度，Attk是压限开始作用的缓冲时间，Rel是结束压限的时间缓冲（压限并不是瞬间开始、瞬间结束的，有一个作用过程，这里以0.01毫秒为最小设置单位）。
以上参数，均可以使用鼠标上下拖动或手工输入具体参数值的方式来进行设置。
C4多段动态压限器的操作有点复杂，也很有技巧性，需要反复摸索和多多实践才能运用自如。
Preset下拉列表中有很多预设的处理方案，如果经验尚不太丰富，可以参考一下或直接使用。
比如，第16个预设方案“Popvocal”，就是专门针对流行音乐中主唱声部的音频压限而设置的。
关于混响（TCNativeBundle2.0） 混响效果的添加，有着非常重要的作用，它可以使声音变的更真实、饱满而不干涩，尤其在人声的处理时，几乎不可缺少。
几乎所有的音频处理软件（插件），都有设置混响的功能，比较起来，最霸道、最顶级的非TCNative莫属,更难得的是，这款插件的界面直观明了，操作简单，很容易上手。
打开TCNative2.0的混响器（Reverb）
由上到下、从左至右，各种设置和项目的作用及意义为：
●Preset:
在下拉列表框内输入名称，可以保存你的设置，方便以后的使用。
●METERS:
实时显示电平信号（试听时）。
→表示原波形的电平信号；
←表示处理后的波形电平信号。
●LEVELS：
IN：
设置原波形的音量衰减；
OUT：
设置处理后波形的音量衰减；
MIX：
设置纵深感。
百分比越大，声音变的越模糊，越远；
反之，声音就越清晰，越近。
●DISPLAY：
参数显示视图。
●ROM：
激活这个按钮，鼠标上下拖动右边的VALUE旋钮，可以使用软件的预设方案。
●Decay：
激活这个按钮，鼠标上下拖动右边的VALUE旋钮，可以设置混响的衰减时间。
●Size：
激活这个按钮，鼠标上下拖动右边的VALUE旋钮，可以设置空间大小。
●SHAPE：
鼠标左右拖拉滑钮来设置空间的形状。
●DIFFUSE：
鼠标左右拖拉滑钮来设置混响的扩散程度。
●COLOR：
鼠标左右拖拉滑钮来设置混响的饱满程度。
●PREDELAY：
点击上下的三角，以毫秒为单位增加或减少延迟的反馈时间。
右边几个按钮的意义前面都有提到，不再赘言。
关于镶边（UltrafunkSonitus-fx）
镶边也是常用的音频效果之一，对改善声音的平滑度有显著的效果，适量添加，将给人以轻灵、缥缈的游弋感。
UltrafunkSonitus-fx2a的Modulator（调节器），就可以很好的进行这种效果的设置。
具体的操作请参见UltrafunkSonitus-fx章节 关于环绕（UltrafunkSonitus-fx） UltrafunkSonitus-fx的“Surround”在处理声音的二维环绕及空间定位方面，非常出色，前提是待处理的波形必须是立体声格式的。
窗口非常直观，蓝色的方形视图是一个假设的平面空间，上下左右代表着空间的前后左右，空间大小有三个选项（Zoom1、3、5按钮）。
视图内有一个带有十字星的小圆圈，这个小圈代表着声音在二维空间里出现的位置，可用鼠标点住它拖拉定位，也可以拖拉下边和右边的滑杆，或在Left/Right、Front/Rear文本框里输入具体数值来精确定位。
你还可以让小圈动起来，运动轨迹、周期时间、运动速度等都可以设置，这样，就可以做出环绕、移动的效果了。
软件本身还预设了一些环绕和前后左右移动的处理方案，懒的设置的话，可以拿来就用，效果还是很不错的。
关于延迟（AdobeAudition）
我们这里以AdobeAudition为例，进行讲解。
运行菜单Effects/DelayEffects（延迟效果）的第二项Delay（延迟）
Left（Right）Channel（左右声道）下：
●Delay：
拖动滑杆或手工输入该通道延迟音的开始作用时间（即源声音响多长时间后，延迟音开始出现）；
●Mixing：
设置源声音在该通道的音量。
AdobeAudition的这个延迟效果器只能一次设置出左右两个延迟音，（加上源声音共3个声音）。
要得到更多的延迟音，可以用“回声效果器”来设置，运行菜单Effects/下DelayEffects（延迟效果）的第三项Echo（回声）即可。
关于音量与淡出、淡入（AdobeAudition） 调整一段波形的音量与设置淡入、淡出是最常用的音频效果处理，所有的音频软件都有这个功能，应该说是同类操作中最简单的了。
运行AdobeAudition菜单“Effects（效果）”下“Amplitude（振幅）”的第一项“Amplify（音量增强/衰减）”，
这个窗口就是AdobeAudition的音量调节器，图上“L”和“R”右边的两个滑钮可以按百分比对所选波形进行音量增强和衰减，“LockLeft/Right（左右声道关联）”复选框决定在进行音量调整时是否对左、右两个声道同时作用（如果处理单声道文件，该窗口只显示一个音量调节滑钮）。
你也可以按具体的dB数值进行音量调整，复选“ViewallsettingsindB”即可。
如果对这两种音量调整方式都不习惯，还可以使用另一种方法，在“PeakLevel（最高振幅）”右边的文本框里输入一个数值（所希望达到的振幅比例，100%即将当前波形在不出现削波失真的前提下，音量提升到最大）。
而后点“CalculateNow（计算）”按钮，调节器将自动计算出增加（衰减）的百分比或dB数。
调整完毕按OK确定。
注：
“最大化音量”也可由菜单“Effects（效果）”下“Amplitude（振幅）”的第六项“Normalize（标准化音量）”来完成。
调节器的第二个标签项“Fade”就是用来设置淡入、淡出的，也就是说，这个窗口可以设置波形起始、结束时的音量，而后，自动进行音量的平滑过度，有对数和线性两种过度曲线，三种设置方式同上。
AdobeAudition中，各种音频处理器都有一些软件预设的处理方案，很多都可以直接使用，比如音量调节器里的“音量增加/衰减3、6、10dB（XdBBoost/Cut）”、“淡入/淡出（FadeIn/Out）”等等。
还可以点“Add（增加）”按钮，保存你自己的设置方案。
音量调整和设置淡入淡出的运用不仅可以针对大段的波形，同时还可以选中极短时间内的小段波形，比如在消除时间极短的杂音时，就可以用音量衰减配合第一节里讲的降噪方法来进行处理；
合并两段波形时，往往会出现极短的杂音（两段波形重叠的部分或之间的小空白所造成的），可以用第一段波形极小范围内淡出、第二段波形极小范围内淡入，而后再合并的办法来解决。
变调是改变选中波形的音调，使音高提升或降低，可以处理诸如歌唱“跑调”等问题；
关于变调和变速（AdobeAudition） 变速是改变波形的长度（即改变音乐的进行速度）。
AdobeAudition菜单“Effects（效果）”下“Time/Pitch（时间和音调）”有两个子菜单，“PitchBender（变调器）”可进行变调处理，“Stretch（拉申/缩短）”则是变速器。
先打开变调器
●Spline复选框：
确定黄色变调线的曲度 ●Flat按钮:
归位（点击后清除所有调整，回复初始状态） ●ZeroEnds按钮：
将曲线首尾置于零位置
●QualityLevel选择框：
处理质量（质量越高，处理时间越慢） ●Range双选文本框：
第一项填入数值即变调范围，以自然音阶的半音为单位；
第二项用来变速。
一、二项只能同时选其一再来看变速器
变速器有两个标签项，第二个可以处理出渐快、渐慢的效果。
先来看“StretchingMode（变速模式）”下的三个选项：
●第一项“TimeStretch（变速）”：
变速而音高不变，可以拖动滑杆，也可以在Ratio（比例）或Length（长度）中输入希望的值（速度比例、时间长度），这时Transpose失效。
●第二项“PitchShift（变调）”：
变调而不变速，在Transpose中选择需要的音调即可。
此时Ratio和Length失效。
●第三项“Resample（重新量化）”：
同时变调和变速，音调降低，速度变慢，反之变快。
选择第二个标签“GlidingStretch（滑动伸展）”时，会出现Initial（开始）和Final（最后）两个调节条，也就是可以在开始和结尾设置不同的变化值，让它随着时间（所选区域的时间）的变化来进行处理。
●Precision（精度）：
处理的精度选择，精度越高，处理时间越长
●SplicingFrequency：
决定处理时的结合频率 ●Overlapping：
重叠率，可直接选“Chooseappropriatedefaults（适当的默认值）”
最后我们来讲讲 成品处理（T-RackS242.1） 很多时候，自己做出来的成品，总觉得不尽人意，比如：
声场不够宽、均衡不到位、音量太小、音色发干、整体不够丰满，缺乏穿透力等等，这些大大减少了作品的艺术感染力。
使用音频软件去修饰、调整，又太繁琐和困难，有时甚至越弄越糟……难道就没有一款专门处理音频成品、将以上问题一次性解决掉的音乐软件么？
当然有！
那就是T-RackS。
这只“恐龙”的横空出世，给我们带来了希望的曙光。
（注：
T-RackS的软件标志是一只凶恶的食肉类恐龙。
）这款软件开发的相当有个性，没有菜单，全部操作用鼠标拖拉、点击即可完成。
软件的操作就象现实中操纵硬件，点右下的OPEN按钮把调入要处理的音频成品（必须是WAV格式的音频文件），而后根据需要打开均衡器、压限器、限制器、总输出电平/声场扩展调节器等四件设备，（点击该设备的按钮开关即可。
前三件设备左上方的按钮可以把设置重新“归位”，其中均衡器还有两个设置均衡曲线曲度的按钮）。
各项设备的旋钮，用鼠标上下拖拉即可操纵，具体的参数值将显示在文本框中。
设置完毕、试听满意后，可以点击右下方的PROCESS按钮进行成品的重新混缩输出。
界面最下端有一派按钮，点击最右边的“？
”后，鼠标指向不同的操作设备、旋钮时，将有一行相应的说明文字出现在界面的右上，刚玩这个软件的朋友，可以用这种方法来了解和熟悉这个软件。
其他还有很多音频效果与处理方法，常见的有：
激励（Inspirit）、失真（Distortion）、哇音（Wahwah）、延迟（Delay）、合唱（Chorus）、声场扩展、颠倒、反相等等。
篇幅所限，在此就不做详细介绍了。
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