笔画写法小窍门.doc

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基本笔画的写法

（一）点　　

是形态上最小的笔画。

古人非常重视“点”，“倘一点失所，犹美人之眇一目”，可见写好一个点的重要。

任何一个笔画，均可看作是点的延伸。

点的形态很多，主要可分为左点、右点、竖点、挑点等。

左点落笔轻，自右上方起笔向左下方行笔，由轻到重，顿笔，然后转笔向左上方收笔。

如“小、军、性、示”等字。

（二）右点落笔轻，自左上方起笔向右下方行笔，由轻到重，顿笔，然后转笔向右上方收笔。

如“主、京、立、方”等字。

（三）竖点横落笔，稍顿，然后转笔向下行笔，稍驻收笔。

如“宗、宝、守、宁”等字的第一点，这是柳体字的写法。

（四）撇点撇点类似短撇。

具体的写法是向右下侧势落笔后，顿而提笔向左下撇出，撇锋亦短而有力，不可写成短撇。

如“兆、等、金、善”等字。

横　　

因长短的不同：

可分为长横、短横。

又因倾斜度不同，又分为平横和斜横。

（一）长横

长横的写法：

露锋从左向右下按下落笔，略顿后转笔向右行笔，行笔时边行边提笔，至中央，再边行笔边按笔，至横端向右下略顿，提笔向左回锋收笔，或向左方空中收回。

长横的特点有三：

一是势态呈左稍低右略高，约6°—7°左右。

10°以上为斜横，如“七”字的横；二是稍呈拱形；三是两端略粗，中间稍细，视觉上劲挺而富有弹性。

长横在一字中多为主笔或副主笔，有用在字首的，如“言、不”等字，有用在字腰的，如“寺、安”等字，有用在字底的，如“五、三”等字。

（二）短横

短横一般多用于横较多的字中，以求变化，如：

“金、佳、生、非”等字。

短横的变化很多，有仰横、平横、左尖横、右尖横等。

仰横用于字的上部，微微上弯呈上仰之势，如“至”字的上横，书写时主要用指力，不用腕力。

左尖横，书写时，从左至右，用笔由轻而重，由快而慢地运笔，至横端顿而回锋收笔。

右尖横的写法似挑，从左向右下落笔后，顿而由重而轻，先按后提，自左向右上行笔，顺势出锋。

如“上”字的短横。

平横的写法同长横，稍短略粗。

竖　　

犹如房屋的栋柱，在字中起支撑作用，书写时，写得挺拔劲健，并直中见曲势，富力感。

竖大体可分为悬针竖、垂露竖和短竖三种。

（一）悬针竖

竖下端尖而不圆，似一根粗针向下倒悬着，故称这种竖为悬针竖。

又称下尖竖。

具体的写法是侧锋向右下落笔，稍顿转笔向下用力疾行笔，要求边行笔边提笔，由重而轻，先粗后细，最后顺势出锋收笔。

书写不能过于僵硬，应求直中见曲的笔势。

常用于一字中最末端的竖画，如“中、千、佛、津”等字的竖画。

悬针竖多数系主笔，要垂直向下，否则，主竖画一斜，字就要倒。

（二）垂露竖

竖下端不尖而圆，似一颗露珠垂着，故称垂露竖。

具体的写法是，侧锋向右下落笔，稍顿转笔向下行笔，至竖端顿而向左上回锋收笔，行笔过程中，中段略提，两头用按笔，垂露竖两端较重、粗，中间稍细。

垂露竖坚韧挺拔，极富力感，显见精神。

如“下、不、信、臣”等字的竖画。

（三）短竖

短竖和垂露竖相比，其书写的方法基本上是一样的，侧势向右下起笔后，顿而转笔向下行笔，至竖端回锋收笔。

短竖较短，一般不垂直，多数短竖笔势向右下，微向左斜。

如“日、西、南、而”等字。

也有向左倾斜的，如“五”字之竖画。

撇　　

有长短之分，平斜之别，大体可分长斜撇、短撇、平撇、竖弯撇及弧弯撇。

（一）长斜撇长斜撇长且斜，斜度约为45°左右，在一个字中一般为主笔或副主笔。

长斜撇的具体写法是：

侧势向右下落笔，顿而转笔向左下，由按至提，

由重而轻，由慢而快顺锋撇出，力送撇尖。

整个撇画向左上微弯，撇尖富有仰意，笔势能带出下一笔。

如“九、令、文、及”等字的撇。

（二）短撇

短撇的特点是短而略斜，短撇又类似撇点。

具体的写法是向右下侧势落笔后，顿而用力向左下撇出。

短撇一般用于一个字的首笔，如“名、休、生、铭”等字。

（三）平撇

形短而势平的撇画称为“平撇”，平撇一般在字的上面，且下面有一横，写时为第一笔。

书写时宜短、平。

要平斜得宜。

用平撇的，绝不能用短撇，它和短撇的形状，写法虽相似，但比短撇平些。

采用平撇可以让出一定的空间，留给下部的笔画，使字比例更协调、更匀称、更美观。

如“千、重、乎、德”等字。

（四）竖弯撇

撇上部作竖势，下部作撇势，故称竖弯撇。

书写时上半段同竖画写法，自右下侧势落笔，顿而向下行笔写竖，至下端向左下方略弯曲而快速撇出。

竖弯撇一般用于和横、捺相交叉的汉字中，如：

‘史、太、更、大”等字。

（五）曲弯撇

形似月牙状。

与竖弯撇不同的是上半部直中带曲势，下半部弯度大。

具体的写法是向右下侧势落笔后，即向左下方行笔至下端约三分之二处，再由按笔逐渐提笔向左下方运笔撇出，常用于左上包围或上三面包围结构的字中。

如“周、月、咸、屋”等字。

捺　　

是向右下方伸展的笔画，是一种重要笔画，捺画一般包括斜捺、平捺和反捺三种。

（一）斜捺

斜捺往往与长斜撇结合在一起，笔画约呈45°左右斜度与撇相呼应。

因角度较斜，故称斜捺。

斜捺一曲三折，故又称画。

斜捺的具体写法是，顺着撇画的收笔笔势落笔，稍横行即转向右下行笔，边行笔边按笔，由轻而重，至捺脚，重按稍驻，向右方徐徐出锋。

如“人、木、含、效”等字的捺。

（二）平捺

平捺和斜捺相比，由于角度较平正，故称平捺。

平捺同样呈一波三折之态，笔画舒展流动。

具体写法是逆势落笔，向右稍行，即转笔向右稍偏下行笔，由轻而重，至捺脚，重按稍停，最后向右方劲疾出锋。

平捺笔势要平，捺尖不要翘。

平捺形似平放的斜捺。

一般用于走之底。

如“之、道、徒、赵”等字。

（三）反捺

反捺似长点，是捺的变化写法。

在有些用斜捺、短捺不合适的地方，或一字双捺时，可用反捺或将其中一捺改为反捺，以求笔画的变化。

反捺用得好，会使写出的字更美观，收到意想不到的效果。

具体的写法是露锋落笔，用力向右下按笔，然后向左上回锋收笔。

反捺的笔势不宜太长，顿笔要适中，收笔也可用驻锋。

如“次、欲、食、途”等字。

挑　　

可分为斜挑、平挑等。

（一）斜挑从左上至右下起笔，稍顿，然后转笔向右上方挑出。

如“清、河、冰、冷”等字。

（二）平挑写法同斜挑，但方向略平。

如“地、坎、习、现”等字。

钩　　

画，可分为横钩、竖钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、卧钩等。

（一）横钩自左向右写长横，然后顿笔转向左下方向钩出，刚劲有力。

如“、定、宝、空、宗”等字。

（二）竖钩先写竖，至钩外向左下顿笔，再向左上方钩出。

如“到、剑、利、刘”等字。

（三）斜钩落笔稍顿，向右下成弧线行笔，至钩处稍顿，然后提笔向上钩出。

如“咸、成、武、戈”等字。

（四）弯钩落笔稍顿，略偏右下行笔，向右边弯拱，再转左下，至钩处，稍顿笔，向右上钩出，呈竖弓状，起收在一垂直线上。

如“家、豪、独、狠”等字。

（五）竖弯钩落笔与竖相同，向下行笔，稍偏左下，然后转笔向右平移，翻笔向上钩出。

拐弯处要顺柔，不可变成方角。

如“也、先、光、元”等字。

（六）卧钩起笔轻，由左上至右下转右上，渐次用力，由细到粗，至钩处顿笔，转笔向上钩出，呈弓状。

如“心、思、志、忍”等字。

折　　

可分为横折、竖折、撇折、斜折等。

（一）横折先写横，至转折处向右下稍顿，接着向左下方行笔写竖，最后回笔作收。

如“口、日、月、白”等字。

（二）竖折先写竖，至转折处向左下稍顿，接着向左下方写竖，最后回笔作收。

如“山、断、函、田”等字。

（三）撇折先写短撇，至转折处，笔不离纸，稍顿，然后向左写横。

如“矣、去、会、层”等字。

（四）斜折先写斜撇，至收笔处，笔不离纸，接着向右下写长点（反捺）。

如“女、好、如、委”等字。

病笔十六种　　

1.牛头。

像牛头状。

主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。

或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋太疾所致。

故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。

2.鼠尾。

常出现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。

主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。

毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。

书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。

3.扫帚。

指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。

如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔，仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。

4.竹节。

点画似竹节状。

这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。

经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时太生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。

“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。

5.蜂腰。

这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。

两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。

这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。

故书写时，要提按平稳，用力匀称，出锋自然。

6.鹤膝。

丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。

人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。

为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。

保持原帖上的姿态，见好即收。

7.钉头。

钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。

一般系指力失控，随心所欲而致。

这种情形应尽力避免。

8.折木。

指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。

故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。

9.柴担。

样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。

两头粗中间细，所不同的是，整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。

因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要太下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。

10.锯齿。

锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。

稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。

它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。

要克服这种现象，必须强调中锋用笔。

11.尖棱。

落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。

要记住“逆入回出”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。

12.发丝。

在点画繁多的结体中，容易出现此病。

其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。

13.垂尾。

笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。

如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。

捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。

14.耸肩：

与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。

与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。

故在书写时应予以重视，防患未然。

15.脱肩。

转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。

脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。

对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。

16.柳叶。

笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。

一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。

点画成了柳叶状，也就成了病态。

所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。

16.柳叶。

笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。

一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。

点画成了柳叶状，也就成了病态。

所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。