均衡器的使用.docx

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均衡器的使用

均衡器的使用

频率均衡器在歌舞厅和厅堂扩声中应用很多，其本要作用有：

1.校正音响设备产生的频率畸变，能补偿各种节目信号中欠缺的频率成分，又能抑制过重的频率成分；

2.校正室内声学共振特性产生的频率畸变，弥补建筑声学的结构缺陷；

3.抑制声反馈，改善厅堂扩声的质量；

4.修饰或美化音色，进步音质和音响效果。

例如，在厅堂扩声或歌舞厅音响系统安装完毕后，由于厅堂声学共振而使扩声系统（包括传声器、放大器、音箱、房间的传输特性）的频率特性曲线起伏很大，这时就可借助频率均衡器房间均衡器），通过提升（或衰减）由于厅堂对某些频率而造成的谷点（或峰点），使总响应特性趋于平坦，这就是所谓镜像均衡。

对于存在声反馈的扩声系统，在均衡处理之前，要使扩声系统稳定，最大增益只能开大到使频响曲线中最大峰点接近自激之处。

此时，除最大峰点四周很窄频段外，大部分频段内扩声增益都很低，经常不能足使用要求。

借助频率均衡器处理后，大的峰点被消除，频率特性变均匀了，使所有频率点的扩声增益都有相当大的进步。

至于利用频率均衡器来修饰音色，进步音质是大家所共知的。

三、均衡器的主要技术指标

（一）频率点数（段数）

均衡器的中心频率设置台前所述，是有一定规律的，例如倍频程1/2倍频程和1/3倍频程等。

通常，频率点数越多，其频带宽度越窄，（即Q值越高）。

（二）均衡量

亦即控制范围，它是指均衡器对中心频率所对应信号的最大提升提升或最大衰减量，常用分贝表示。

其规格有±6dB、±12dB、±15dB、±18dB等。

数值越大，表示控制能力越强。

图1-2-1图示均衡器的控制曲线

（三）谐波失真度

通常要求谐波失真应不大于0.1%。

（四）等效输进噪声级

这是与信噪比相对应的指标、其值越小，信噪比越好。

通常要求等效输进噪声不大于）-90dB。

（五）对于参量均衡器还有Q值和中心频率调整范围

Q值又称品质因数。

Q值越高，均衡器提升或衰减曲线越尖锐，带宽也越窄；反之，Q值越低，带宽越宽。

Q值调整范围通常在0。

3至20之间。

参量均衡器各中心频率调整都可以在一定范围内变化。

通常频率点分得越多，其对应的中心频率范围越小，Q值越大。

并且各频段之间应有过渡（或称互交叉）的频率占。

频率均衡器常见的专业级名牌产品有美国的UR-EI、ARI、DOD，英国的REDIS、；KLARK-TEKNEK，法国的SCV，日本的YAMAHA等，下面先容日本、美国的几种产品。

（1）日本YAMAHA公司的OC1031B型频率均衡器

它是在20Hz-20kHz音频范围内的31段（1/3倍频程）的图示均衡器，输进电平可调，其主要性能如下：

频率响应：

20Hz-20kHz,±1dB。

谐波失真：

<0.055%。

噪声级：

-100dB（EQ平直时）。

增益控制范围：

±12dB。

（2）日本YAMAHA的Q2031A型双通道频率均衡器。

它也是在20Hz-20kHz音频范围内的31段1/3倍频程立体声图示均衡器，其系统方框图如图1-2-2所示。

各通道都有斜率为12dB的高通滤波器，频率为20Hz-20kHz可调。

开机后自消息噪3-5s，防止瞬间冲市对功放或音箱的损害。

主要性能有：

图1-2-2YAMAHAQ2031A型双通道频率均衡器系统方框图

频率响应：

20Hz-20kHz,±0,5dB。

谐波失真：

<0.1%。

噪声级：

-96dB（EQ平直，位于：

0dB）。

增益控制范围：

±12dB或±6dB。

下面以YAMAHAQ2031A型均衡器为例，说明图示均衡器的操纵体用。

图YAMAHAQ2031A型均衡器的前面板

YAMAHAQ2031A型均衡器的系统方框图如图1-2-2所示（只画出一路）其前面板如图1-2-3所示。

各控制键说明如下：

①电源开关键（POWERON/OFF）：

按下后，电源接通，相应的指示灯亮。

再按一次，电源断开，指示灯熄灭。

②范围选择键（RANGE）：

用来选择图示均衡器的控制范围。

该键在正常位置时，控制范围为±12dB，按下该键后，控制范围缩小，但控制精度进步。

③高通滤波器开关（HPF）：

用来选择是否在图示均衡器之前加进高通滤波器。

在正常（抬起）位置时，高通滤波器断开，输进信号直接进进图示均衡器；按下该键后，高通滤波器接通，输进信号经过高通滤波器后再进进图示均衡器，这时左边的指示灯点亮。

④均衡开关（EQ）：

用来选择是否接进均衡器。

该键在正常位置时，均衡器断开，输进信号不经均衡处理而直接输出，或者说均衡器被旁路（BYPASS）；按下该键后，均衡器接通，输进信号经过均衡器的均衡处理后才输出，这时左边的指示灯亮。

该键可以帮助我们比较均衡前后的效果有什么不同，或者需要迅速取消某种特殊的均衡效果时也是十分有效的。

注：

有时该键的英文标记是：

IN/OUT或BYPASS。

⑤输进电平控制钮（LEVEL）：

用来调整本机的输进灵敏度，以适应不同信号源的输出电平。

输进信号电平太低会降低信噪比，而输输进电平太高又会导致过激失真。

调节该钮，以过载指示灯（PEAK）偶然闪亮为佳。

注：

有时该键的英文标志是GAIN。

⑥高通滤波器（HPF）：

用来调节高通滤波器的转折频率，本机的转折频率在20Hz-20kHz范围内连续可调，低于所选转折频率的信号将以每倍频程12dB的斜率迅速衰减。

该功能的作用有：

a.可以用来消除房间中的低频驻波。

b.消除卡拉OK唱时的气流或风在发话器中引起的低频噪声。

c.减小各种原因引起的交流噪声。

⑦提升/衰减控制（BOOSTCUT）：

用来控制各自对应中心频率处信号的提升或衰减幅度。

置于中间时，对该频率的信号不提升也不衰减，向上推动该电位器，就会将其对应频率的信号加以提升；反之，向下拉电位器就是将信号加以衰减。

事实上，这31个电位器所形成的曲线就是该均衡器此时的均衡曲。

后背板如图1-2-4所示，各插口和开关说明如下：

①输进插座（INPUT）：

包含两个平衡式的卡侬插座和两个非平衡式的大二芯插座，可选用其中的一组输进。

输进电平为：

+12dB/-20dB，输进阴抗为15kΩ。

②输进电平选择（INPUTLEVEL）：

有+4dB和-20dB两挡可供选择。

根据前面所连设备的输出电平来设定。

通常应设在+4dB挡上。

③输出插座（OUTPUT）：

包含两个平衡式的卡侬插座和两个非平衡式的大二芯插座，可选用其中的一组输出。

输出电平为；+4dB/-20dB，输出阻抗为；150Ω。

图1-2-4YAMAHAQ2031A型均衡器的后盖板

④输出电平选择（OUTPUTLEVEL）：

有+4dB和-20dB两挡可供选择。

根据后面所连设备的输进电平来设定。

⑤、⑥是八脚输进变压器的插座和旁路开关，是专门为美国和加拿大设计的。

四、均衡器的使用

应用均衡器能美化进声或乐器声的音质，因此正确使用均衡器显得十分重要。

为了正确使用均衡器，不仅需要把握各类均衡器的件能和特点，还要熟悉声频各频段的音质特点，以及各种声源的基本频率范围。

语言和各种乐器声的频率范围已在第一章叙述。

均衡器的不同频段对音质或听感的影响不同。

根据试验和人们经验，一般可将频段与听感的对应分成六个部分：

（1）16-60Hz（超低音）

低频声使人感到很响（如飞机轰轰声），给人以强有力的感觉。

提升60Hz可强化声音的力度，给人以震撼感，但过于提升会使乐器声浑浊不清。

（2）60-250Hz（低音）

节奏声部的基础声，决定音乐的平衡，使其饱满或单薄。

提升过多会出

现隆隆声。

其中提升100Hz可产生逼真的低音提琴重放效果。

但对语言声，在100Hz以下衰减6-12dB可增加语言的清楚度。

（3）250Hz-2kHz（中音）

有大多数乐器的低次谐波，影响音色。

其中（1-1.5）kHz提升（4-5）dB，声音的亮度与层次均有所增进，音色既明亮又滑爽。

对男声尤为明显。

其中提升（300-500）Hz增加音乐的力度，可使还原的人声更逼真，尤其330Hz给人以声音的坚实感，使低音柔和饱满。

但330Hz提升过多，会产生嗡嗡的"浴室效应"。

500Hz对力度影响很大，提升（2-4）dB便似乎凑到听者眼前发声一样，给人以亲切感和纵深感。

（4）2-4kHz（中高音）

是人耳最灵敏的听觉范围，影响响亮，此段提升2-4dB，能增加人声的亮度，但提升过多时，特别是3000Hz会产生听觉疲惫。

（5）4-6kHz（高音）

有临场感，影响清楚度。

若提升，有使音乐离听者近的感觉，反之离听者远。

在5000Hz提升6dB，可使声音的音量似乎增加了3dB。

因此，很多录音师为使节目声音响亮，习惯在5kHz处提升几个dB。

如衰减混合声的5kHz分量，会使声音的间隔感变远。

（6）6-16kHz（特高音）

控制着洪亮度与清楚度，但过分提升会出现齿音。

对于10Hz，会使女声次越发鲜明，齿音变得细腻，使声音增添光泽和色彩。

富有透明感。

总之，假如将整个声音频段的听感分为一段，则低频段重在浑厚与饱满度，中频段重在明度，高频段重在清楚度。

一些常用乐器与声音的均衡频率如表1-2-1所示。

表1-2-1一些常用乐器与声音的均衡

名称

均衡的频率范围

弦乐器

明亮度为7.5-10kHz时声音饱满。

拔弦声则增加1-2kHz的宽度

钢琴

低音为80-120Hz，临场感为2.5-5kHz，声音随频率进步而变薄，

25-5kHz，声音随频率进步而变薄，25-50Hz时产生共振与回响

低音鼓

敲击声为2.5kHz，低音为60-80Hz

小鼓

声音饱满度为24Hz，清脆度为5kHz

通通鼓

声音饱满度为240Hz

手鼓

共叫声为200-240Hz，临场感为5kHz

手风琴

240Hz时声音饱满，电的为2.5kHz，声的为5kHz

风琴

琴身声240Hz，临场感为2.5kHz

低音吉他

700Hz或1kHz时拨弦声进步，60-80Hz时低音增加，2.5kHz为拔弦噪声

声吉他

琴身声为240Hz、2.5kHz、3.75kHz时，声音清楚，

声音随频率进步而变单薄；低音弦为80-120Hz

电吉他

240Hz声音饱满，声音明亮度为2.5Hz

小号

饱满度120-240Hz，7.5kHz或5kHz声音清脆

男歌手

400Hz声音明亮

讲话声

饱满度120Hz，隆隆声为200-240Hz,齿音为75-10kHz。

临场感为5kHz

增加明亮度

对西洋管弦乐队，增加以8kHz为中心的频段

使声音突出

800Hz-2kHz提升6-8dB

一般小型节目

提升1.5-3kHz可增加"风采"

以上主要是在录音、调音或节目录制中的均衡使用，下面先容均衡器在听音和放声中的使用方法。

由于录音机和组合音响的发展与普及，本来用于专业音响的均衡器（如图示均衡器也广泛用于录音机和组合音响中。

图示均衡器或多频音调控制器在听音和放声的使用一般如下：

①收听调幅广播时，由于调幅广播的频带较窄，其高频最多只能放送到5-6kHz，因此适当地衰减100Hz以下和6kHz以上的频率分量，可以改善信噪比。

②收听调频广播时，由于调频广播节目的频带宽、信噪比高，此时图示均衡器各频段推钮宜放在中心平直位置或适当地提升高、低频，以充分发挥调频广播音质好的特点。

③播放音乐节目时（如管弦乐曲）。

可将低频（如60Hz或100Hz）和高频（如10kHz或15kHz）提升到最大，1kHz中频点不提升或稍为衰减，而300-500Hz及3-5kHz适当提升一些从面板上推钮连成的图形上看，多频段的图示均衡器的推钮呈"V"形。

这样放出的音乐层次分明，声音明亮，低音饱满。

④插放独唱、合唱歌曲时，可将高频端置于正中位置，3-5kHz频段稍为衰减，100Hz和1kHz频段稍为提升，300Hz频段提升至最大，这样可突出歌曲的基础声部，使歌曲听起来增加了一定的力度和清楚度。

若要使歌唱演员主音鲜明，主要调节1kHz四周频率，这可使主音有一种深度感。

⑤插放语言节目时，一般与播放音乐节目时的调节相反，即1kHz频段提升，300-500Hz和3-5kHz频段适当提升些，低频端和高频段一般不提升或稍为衰减，即从面板上推钮连成的图形上看呈倒"V"形。

这是由于语言的频谱集中在300-4000Hz，故上述调整可进步语音的清楚度，并使背景显得安静。

⑥播放磁带节目时，图示均衡器一般放在平直位置，或适当提升高频、低频分量。

假如磁带噪声较明显，可适当降低高频段，以减少磁带本底噪声。

当然，以上调节还要看节目的内容和各人的爱好而定，此外还要考虑音响设备和音箱的特性以及听音房间环境的声学特性的补偿。

要想充分发挥均衡器的作用，必须经常使用体验，这样才能正真把握使用方法，均衡器的调节是实践性很强的技术运用。

完全按照以上所说操纵是欠妥的，具体题目具体分析，以求获得最佳效果。

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