戏曲服装之帔.docx

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戏曲服装之帔

帔，即对襟长袍。

程式性：

是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。

款式：

对襟，半长大领，阔袖（带水袖）、左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅过膝），周身以平金或绒线刺绣图案纹样。

溯源：

帔，源于明代贵族妇女的礼服--大袖褙子。

褙子原是窄袖，对襟大领很长，直贯底摆。

至明末，其袖式逐渐演变为大袖，领式也由长大领缩为半长大领。

戏曲服装"帔"即是在明代"褙子"基础上，经过装饰和美化后所形成的。

特点：

褙的服装造型，虽然仍属于中国古代传统服饰的主流（宽袍大袖式），但它显然有别于"不壮不丽元以重威"的礼服--蟒袍。

比起蟒来，它突破了"全封闭式"的服装造型，以"对襟"造成自由开合的宽松感，以向下的两条垂直线给人以流畅修长的美感（由绾结演变成两根飘带，也飘垂于胸前，成为了装饰）。

它算得上是一种"宽松式"的服装，文雅清秀，既符合人物闲居场合需要，又不失其华贵，更有助于表演。

帔的另一个特点是：

男团花帔和女团花帔一般用于成对夫妇，色彩、纹样上完全一致，所以称作"对儿帔"，具有舞台画面的"整齐美"。

男、女团花帔的这种规范性，鲜明地显示出了京剧服装所特有的艺术语汇。

质料：

有大缎和绉缎两种（绉缎较轻柔）。

纹样：

皇帝用团龙，皇后、贵妃用团凤。

太后用团龙凤。

除此之外，视人物年龄身份，或用团花、团寿字，或用枝子花。

色彩：

皇室成员用黄色，状元登科、新婚典礼和喜庆团圆场合的夫妇用红色，老年人用秋香色，其余人物的用色没有严格界定。

刺绣：

黄色帔用绒绣，其它色的帔或绒绣圈金，或平金绣。

皇帔：

帝王专用。

明黄色。

绒绣团龙。

对襟的开合部实际上是使用暗纽绊（宝剑头式飘带一般不打结）。

男用帔需内衬褶子。

图为《打金砖》之刘秀，头戴九龙冠。

行当：

老生之王帽老生

团花帔：

中级官吏，豪宦乡绅使用。

一般用较沉着的色彩（紫红、古铜、深蓝、秋香等色）。

多绣团寿字、团鹤等象征福寿延年的吉祥图案。

图为《乾坤福寿镜》之林鹤，头戴员外巾；

行当：

老生

红帔：

状元登科、官吏婚典及喜庆团圆场合

时使用。

大红色团花纹样，绒绣圈金。

图为《望江亭》之白士中，头戴纱帽；

行当：

小生之纱帽生

女红帔

与男红帔配对使用，二者色彩、纹样完全一致。

女红帔下身系绣花大折裙。

也用红色。

图为《望江亭》之谭记儿，梳古装头；

行当：

青衣

女皇帔：

皇后、贵妃专用。

明黄色。

绒绣团凤。

下身内系百折裙。

图为《打金砖》之郭妃，头戴凤冠。

女团花帔

已婚之青年妇女用。

图案取布局平稳、纹样严谨的团花，以衬托人物端庄的仪态。

图为《白蛇传》之白素贞

行当：

旦行之花衫

均衡女花帔

女花帔用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子（所谓“大家闺秀”）。

绣以单独纹样——“枝子花”，构成骨法分均衡式、对称式两种，不受外轮廓限制，造型丰满，外形完美。

均衡式纹样的花帔，是一种不对称的自由布局：

兰草蝴蝶呈均衡形态，左右纹样虽不对称（甚至突破了帔身外形的限制），但份量却相等。

以纹样的疏密有致、自由、灵活，衬托出青春少女天真、活泼的性格及追求自由幸福的优美形象。

图为《游园惊梦》之杜丽娘

行当：

闺门旦

对称女花帔

使用范围同前。

此种花帔的纹样布局呈左右对称形态，具有庄重大方的特点。

就其单独纹样来说，一般也采用均衡式，有主有次，主次分明，形象舒展，力求生动活泼，使图案在整体对称中又富于变化。

女花帔中，多采用此种对称式纹样，其人物造型适应性较强，既可用于青春少女，亦可用于端庄少妇。

图为《西厢记》之崔莺莺

行当：

青衣或闺门旦都可扮演

老旦皇帔

用于皇太后，明黄色，绒绣龙凤团。

下身系大折裙（裙边饰花纹，前后“马面”绣花也可不绣。

大折裙一般为墨绿色，以示素雅沉稳。

图为《龙凤呈祥》之吴国太

地当：

老旦老旦团花帔

用于有身份的老年妇女。

在京剧服装中，虽老妇或青年少妇都用团花帔，但帔的领式略有不同。

按年龄上程式性，老妇的帔领底端为齐头（与男式帔相同。

不宜用“如意头”）。

图为《西厢记》之崔夫人

行当：

老旦

观音帔

观世音菩萨专用。

白色。

圈银绒绣墨竹，或平银绣竹。

观音帔专用的竹叶纹样，是发挥图案的象征性，表现人物所处的自然环境——南海仙山上的竹林。

图为《鲤鱼仙子》之观世音菩萨