科幻小说的特点小说的特点.docx
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科幻小说的特点小说的特点
[科幻小说的特点]小说的特点
小说的特点篇1:
优秀小说的四个特征
中国每年各类题材的长中短篇小说的产量持别多，但能够闯入我眼帘的和笔头下的，却是寥若晨星。
长中短篇小说，要想从一望无际的大森林里和大沙漠中走出来，的确需要指南针导向。
这个指南针，就是文学评论者。
好小说不是没有，而是缺少发现好小说的文学评论者和缺少发现好小说的文学评论者的审美眼光。
何谓好小说古人云“诗无达诂”，小说也如此。
仁者乐山，智者乐水。
虽然是各投所好，虽然是各取所好，但是，小说（含长中短篇）应该呈现的文学性的基本特征，还是要讲究的。
何谓小说文学性的基本特征在我看来主要是这样几点：
其一是有故事性，或者说故事的形象生动性。
其二是叙述语言的独特性，或者说叙述语言的性格化。
其三是表现手法的丰富性，或者说表现手法的曲折性。
其四是内涵的思想性和启迪性。
其一是有故事性，或者说故事的形象生动性有故事性。
是说小说主要人物与事件背景、情景、场景、幻景，与情节、细节、环节等描述和描绘的现状形成了一种故事结构，或者相对完整的故事叙说体。
在一个故事里，看不到不与此相干的细枝末叶。
每一笔勾勒，每一笔刻画，都是在乎性的围绕故事的主线服务的，都是匠心独运地为整个小说服务的。
人物是活的，人物的性格逻辑，符合人性化和生活化。
事件的延伸逻辑，符合情节化和细节性。
结构的衔接度，符合精炼性和张力性。
故事可以简单，简单到一根主线，贯穿全文。
故事可以复杂，复杂到多条主线，贯穿全文。
所谓主线是指贯穿整个小说的故事脉络。
通俗地讲，这个故事脉络就象电视剧里的主题曲，或者叫背景音乐。
它们虽然是起烘托剧情和剧氛的作用。
但是，它们也是整剧故事脉络的参与者和见证者。
它是小说叙述的对象，也是小说表现的主体。
把它叙述得怎么样把它表现得怎么样全体现在故事的可读性上和可迪性上。
可读性：
故事绕梁，三日不绝。
可迪性：
故事发人深省，过目不忘。
其二是叙述语言的独特性，或者说叙述语言的性格化。
既然是小说（而不是单纯的故事汇），那么，就要有文学性。
小说的文学性，体现出的重要特征是：
小说的语言艺术，或者说小说叙述语言的艺术。
小说叙述语言有多种，在我看来，概括起来主要有两种：
其一是地域文化背景下的各地的各种方言土语。
其二是叙述人根据小说人物的性格特征，在特定的语境中蓄意建构的语言标记。
蓄意建构语言标记的目的是：
彰显小说的故事特色;彰显小说的语言特色;彰显小说的表现特色;彰显小说给予读者的记忆性。
小说叙述语言在这两种背景下，擅自为谋，各显其能。
各种方言土语，自有方言土语的特色和妙用。
蓄意建构的语言标记，自有语言标记的特色和妙用。
同样一个词语，同样一句话，具体到小说的故事背景，具体到小说的故事背景的文化背景，具体到小说的故事背景的文化背景中的人物背景，具体到小说的故事背景的文化背景中的人物背景的情节和细节，都会有所不同。
怎样表达和表现这些不同性就要看作者的文学修养和语言功底了。
小说家的文学水平，归根结底是语言艺术的水平。
所以说，有志于小说者，必须打好语言功底。
其三是表现手法的丰富性，或者说表现手法的曲折性。
语言特色，也是其表现手法之一种。
而语言特色，又是通过各种修辞手法完成的。
语言特色下的故事性，人物性，情节性，细节性，也是通过各种修辞手法完成的。
譬如可能用到的：
比喻、拟人、夸张、对比、排比、对偶、反复、借代、比拟、象征、寄寓（寄修辞手法托），互文、设问、引用、呼告、反问、顶针等。
其中比喻可以分为：
明喻、暗喻、借喻、博喻（又名复喻）、倒喻（又名逆喻）、反喻、互喻（又名回喻）、较喻（可分为强喻，弱喻）、譬喻、曲喻、饰喻、引喻、隐喻。
譬如可能用到的其他特殊性描写方法：
有白描，比拟（又名比体），避复，变用，层递，衬垫（又名衬跌），衬托（正衬、反衬、陪衬），倒文，倒装，迭音，叠字，复叠，顶真（又名联珠、顶针），对比，对仗（又名对偶、排偶），翻新，反复，反问，反语，仿词，仿化，飞白，分承（又名并提、合叙、合说）;复迭错综，复合偏义，共用，呼告，互体，互文，换算，回环，回文，降用，借代，设问，歧谬，排比，摹绘（又分为：
摹形，摹声，摹色），列锦，连及，夸张，警策，示现，双关，重言，重叠，指代，用典，引用，移用，谐音，歇后，象征，镶嵌，析字，委婉（又分为：
迂回语、谦敬语、避讳语），婉曲，通感（又名移觉），移就，跳脱，转文，复沓，拈连（又称：
顺拈）。
至于由各种修辞手法综合体现出来的各种文学流派，诸如：
现实主义、魔幻现实主义，以及“先锋派文学”总称下的各种带有“现代主义思潮”特征的表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等文学流派。
无论是哪一种修辞手法，无论是哪一种流派风格，最终是为了故事性和故事性中的内涵服务的。
其四是故事性内涵的思想性和启迪性。
本文中的好小说应具备的四个特征中的前三个特征的归结点和归宿点，最终是为了小说内涵服务的。
通过小说，要说明什么意思什么问题通过小说，要解决什么意思要解决什么问题通过小说，要反映什么意思要反映什么问题这些可能性必须预定的内涵，应该来说从作者下笔的那一刻起，就有了眉目。
也可能开始不够清晰明朗，及至写作过程中分分合合，忽隐忽现，最后清晰明朗了。
小说不是论述文，提出问题，就要分析和解决问题。
小说，是艺术性地再现生活的原生态（是原创性的原生态，不是复制性的原生态）。
艺术创作前的原生态的生活场景，是零散的，碎片的，是没有赋予文学意义的。
它们只有在作者赋予了文学意义时，才具有了艺术性的小说特征。
一篇小说的意义，除了文本本身的故事性中提供的内涵外，就是读者通过该小说生发的再联想性和再创性的内涵。
前者是故事性中蕴涵的思想性，后者是故事性中蕴涵的思想性反馈给读者，继而使读者获得了启迪性思考。
小说的思想性和读者的启迪性，达到了和谐之美，那么，小说就达到了好的地步，小说就达到了好小说的地步。
小说的特点
（1）视角独到，以小见大
（2）人物形象，个性鲜明
（3）心灵刻画，入木三分
（4）情节安排，匠心独运
（5）环境描写，烘云托月
（6）虚构写实，相辅相成
小说的三要素
（1）人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。
正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。
小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：
“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。
”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。
人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
（2）故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：
序幕-开端-发展-高潮-结局-（尾声）。
故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。
现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。
这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
有时还有序幕和尾声。
在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
（3）环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。
一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。
作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。
环境描写分为自然环境和社会环境。
自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题;社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
小说的特点篇2:
小说的定义特点与分类
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素：
人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。
小说中的人物，我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。
小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。
在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。
自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。
自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质。
“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。
“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：
“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。
”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。
人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。
现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。
这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
有时还有序幕和尾声。
在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
以上说的是传统小说的一些特点。
“小说”一词最早见于《庄子·外物》：
“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣;饰小说以干县令，其于大达亦远矣。
”“县”乃古“悬”字，高也;“令”，美也，“干”，追求。
是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。
靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。
春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。
庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。
东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：
“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。
”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。
东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在《汉书·艺文志》中写到：
“小说家者流，盖出于稗官。
街谈巷语，道听涂说者之所造也。
孔子曰：
‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。
’然亦弗灭也。
闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。
如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。
”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。
班固认为小说是“街谈巷语、道听涂（同“途”）说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。
清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。
小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。
人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。
这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。
长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。
中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。
短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。
短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
现代的小说可谓与以前有很大的不同了。
分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说等等。
之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。
发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可畏后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。
他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。
大部分以忧伤为主题旋律。
这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。
文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。
一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。
另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。
网络小说（Internetnovel），大致可分为以下几种类型：
玄幻：
东方玄幻、王朝争霸、异世大陆、异术超能、远古神话、转世重生、西方玄幻
武侠：
传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖
仙侠：
现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、
（这两种是玄幻的延伸，也可以另当一种）
奇幻：
西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族
科幻：
机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭、末世危机
都市：
都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、耽美小说、BL小说、
合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术武技、总裁虐恋
言情：
冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结、古代言情、宫廷争斗
历史：
架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史
军事：
战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争
游戏：
全息网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界
体育：
弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动
灵异：
推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险
同人：
小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人
耽美：
BL小说、同性之爱、同志文学
小说的特点篇3:
小说的分类及特点
小说是以刻画人物形象为中心来反映社会生活的一种文学体裁。
它的主要特点是：
用艺术概括的方法塑造人物形象；一般有完整的故事情节；对环境做具体描写。
下面整理的是小说的分类及特点，欢迎阅读。
小说的分类及特点
随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。
当前，就流派来分，有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。
就表现的方法分，有叙述体小说、散文体小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说，等等。
就题材分，有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说，等等。
就雅俗分，有通俗小说、严肃小说等。
但不管怎么分，总的讲，这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说（又称微型小说）四大类。
短篇小说特点：
生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，一睛节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本质。
如果戈理的《装在套子里的人》、马烽的《三年早知道》、何士光《种包谷的老人》，均属此类。
短篇小说，一般在2万字以下。
小小说特点
比短篇小说的生活容量还要少，人物更单一，情节更集中，它只是社会扫描中的美丽一瞬，百花园中的一个快镜头。
它类似新闻速写，但一定是画龙点睛，从一滴水能看到太阳，以极短的篇幅揭示现实的一个亮点。
如《当代作家》1990年1月号发表的李枝增的《吻痕》，是讲一小青年“我”，为了升官当副局长，决心抛弃原来相爱已久的女友，昧心地与局长丑八怪的女儿“恋爱”。
当“我”与女友分手的那天，女友在“我”腮边吻了吻，留了个鲜红的唇印，说声“祝你幸福！
”走了。
谁知，这唇印的口红被女友放进最新粘合剂，怎么擦也擦不掉。
“我”只好到医院开刀。
结果腮部凹下一块，可唇印渗入到肉底，腮部仍红艳艳。
可怜“我”，落得个赔了夫人又折兵。
看，这千把字的小小说，几笔就把“我”曝了光。
读到最后，读者可能笑了。
在这笑里不也使人悟到：
灵魂的虚伪，手术刀是无能为力的！
小小说，一般一二分钟可以读完，所以又叫“一分钟小说”，字数在几百字与千五字之间。
长篇小说特点：
首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的重大题材，能正反面地、纵向地反映整整一个历史时期。
其次是它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层，各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演。
其三它可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多面、多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界。
其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。
众所周知的古典小说《三国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫。
托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》，以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。
长篇小说，一般在１０万字以上。
中篇小说特点：
反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。
但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛——用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题，它的结构当然不能像长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。
如果长篇是海，它．就是内陆的江河，尽管它不能像海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮观的。
如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。
中篇小说，一般在2万字以上。
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