树桩盆景的制作方法树桩盆景制作教程.docx
《树桩盆景的制作方法树桩盆景制作教程.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《树桩盆景的制作方法树桩盆景制作教程.docx（68页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
树桩盆景的制作方法树桩盆景制作教程
树桩盆景的制作方法-树桩盆景制作教程
树桩盆景的制作方法树桩盆景制作教程
树桩盆景的制作方法将向大家详细介绍树桩盆景制作，选材及造型方法
（1）操作手艺
在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同。
①劈：
用利器，大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下儀斧痕迹及伤面刻板的弊病。
②凿：
用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏凹凸等变化。
处理不当人为刻痕明显。
③雕：
用雕刻儀雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。
④刻：
刻与雕内容相似，技法各一，用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。
⑤撕：
用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。
⑥磨：
用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。
⑦碰：
在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。
⑧蚀：
用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化（防止沾污树皮、滴入土中）。
⑨染：
用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部处），使其古朴自然，
状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。
⑩灼：
用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。
盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。
未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。
下面着重从技法上介绍造型过程。
（2）选材
各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。
一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造；又不像老桩（大桩）盆景，只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。
中型树桩在两者之间，比老（大）树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。
选材有两种情况。
第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。
此法称依题选材，即针对性选材。
第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。
一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。
因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。
而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。
因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。
根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境。
干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。
有时主干不易弯曲，可以改变种植角
度。
对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。
组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。
另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或
枝条生长
（一）自然界树木生长规律成正三角形（上小，下大），下部枝条下垂（枝长受重力下垂），上部枝条上仰（阳光足），中部枝条在二者之间
（二）高大树木枝条虬劲
制作时不要轻易把根窠泥土抖光，也不要用尖锐工具刨削，以免伤及须根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保护；也可用碎盆托牢根窠加以保护，其中中型盆景的生长势远不如小型树桩，它的木质化程度高，损伤后不易愈合，特别生命之根更要严格保护；中型盆景制作时间稍长，根的呼吸吸收会受到影响，总之，造型过程中，为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。
③主干、硬枝造型方法：
树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化，相互融洽。
对材料，主干如能用铁丝塑造者，用适宜粗铁丝从根背部插入（在决定塑造主面的情况下），向上斜向与盆面呈60°夹角上绕（图4－117），插入铁丝避开有碍之根，尽可能贴紧皮表不可松动，靠金属丝自身的硬度（克服弹性）稍带人为压力，可一手上绕另一手紧跟后揿，防止游动、松弹。
紧贴树根插下铁丝
与盆面呈60°夹角向上缠绕铁丝
为避免树干、侧枝皮层受伤，先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧，所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致，而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步，这样三者合一才能控制好形态，外表显得干净利索。
包裹麻壳、缠绕铁丝、
枝干的旋扭方向，三者要一致
对于更粗的树干，可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳，外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。
各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜，太粗易伤皮层，又不服贴，实伤大雅；过细无法达到预想效果，只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度，出现的枝干显得老熟有力。
造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度，不同树木（包括树龄）的枝条会硬脆不一，这样便知用几号铁丝为适宜（最好用修剪下的同棵枝条作检验），弯曲时运力的大小如何，包括所施技术步骤，和验证设想中的造型是否能达到，在试探中觉得不行可改变设想，根据感性知识重新组织调整造型。
绕铁丝时十指并施，尤其用两手拇指慢慢运力旋弯，往设想弧度递送，有时要通过多次弯扭才能达到所需效果，千万不可性急、动作过甚，如果超过枝条本身弹力承受限度会折断，一般断裂1／2不成问题，伤口复位后用麻壳包裹保护，再绕上铁丝造型，尽可能不要在断处作大幅度弯曲，否则枝条虽不至于死亡，但影响了造型，影响了整个形象。
每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的，在培养阶段要反复多次校正姿态，复整保护形态，经多年才显示出理想效果，即使当时制作完成已属不差，从标准看还算完美；还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态，使精神气质更佳。
在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内，要立即拆除，以免影响生长，破坏枝干形态。
对于小树桩，由于生长速度快，木质化程度不高，一旦铁丝拆除，生长便会失控；因此，必须继续用铁丝复整。
复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致，但要避开原来的扎缚痕迹，让树重新纳入人为控制的轨迹生长。
这样，到一定年限，植株就会达到理想境界，不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。
主干所绕铁丝绕到顶梢后，多余的铁丝不要立即剪除，一定要留出一段作为借助造型时的杠杆，硬干、包括枝，随之可弯曲了，待形态塑造完毕，铁丝头回压绕紧后，再将多余铁丝截除。
铁丝在枝及梢处
留出一段作杠杆，便于造型，完成后回压剪除
铁丝造型
（一）铁丝基部压牢，便于造型，不易松动
（二）树干与枝条用一根铁丝更易造型
主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势，如果不能弯曲或达不到所需要求，可以考虑在种植时改变角度，将树干适当斜栽，能克服根基僵直之不足，在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。
主干的第一曲为关键，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹弯正对前方，显得别扭做作，况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌；凹弯，指根部以上第一弯，可以侧向正面与盆边呈30°夹角，可避免弧面与盆边平行的弊病，又可增加干体的层次厚度。
主干凸弯处为主侧枝着生点，易得到充足阳光，长势茂盛，凹弯处着生次侧枝，相对遮荫，长势薄弱，视情况也可截去此枝来突出重要枝条，或延长成长枝（主枝）得到充沛阳光。
造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，对树桩作势时，要参阅内中因素，使造型更合情理。
斜拉桩促使主干凹弯
（一）根与主干不呼应，显得轻滑浮动，可右斜拉桩
（二）根干呼应，显示力度，如右斜拉桩使造型更趋合理
铁丝起步从主干背部开始
向左右侧枝绕缚，铁丝起步角度要小而紧，便于枝条塑造
塑造主干，下部曲屈
优于上部，显示主体的力度
嫁接苗造型时要注意接口的保护，如不留心会导致愈合口的掰裂。
造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢，用力弯动时避让此段。
铁丝托牢嫁接口
向右弯曲不易掰裂
向左弯会掰裂
主干、硬枝觉得用铁丝不能达到理想效果，可用其他方法“强行”扭曲；一种用铁丝吊缚，将干、枝弯到所需角度用铁丝吊牢，枝干皮层上受力处用竹片、布片、胶管等保护，以免陷入皮层而造成损伤，另一头可缚在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保护措施）。
吊缚加固定
另一种方法将6～8毫米的铁条截成20厘米左右长并预弯成所设计弧度（角度），在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端，然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定，立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好，松开弯干器及固定索即成，这样，干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态，必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。
铁条预弯及其固定
（一）6～8毫米铁条预弯成所需弧度
（二）铁丝固定一头
吊缚固定
（一）将枝干弯到铁条同弧度吊缚固定
（二）剖面图，干部放一或二根铁条来固定
弯干器可自己制作，可替代徒手无法弯曲的弊端，更显省力、省时、安全、可靠。
也可由树干从中间从上到下对剖开来，外用麻壳松紧适度地全部绕好，原本不易弯动的也可以改变姿态了。
实在弯不动的树干可改变种植角度。
此外，还可在树干上运用刻、雕、凿、劈、撕、磨、蚀、染等技法弥补原有的不足，提高观赏效果。
树干的形态动势可决定作品的今后造型，处理、塑造树干要附合总体条件，主干得势才能使侧枝高下、向背、参差等变化有条不紊的安排好，各种承接关系才能处置自然，顶、枝、根相互呼应，所以成型关键在主干的造型取势上。
往往一棵平凡的树，由于主干得势，姿势角度调节得巧妙可增色不少，有时会顿生“奇观”。
主干弯不动，可改变种植姿势
布局时主干从根到梢不要完全暴露无遗，也不可遮得过多过多实，应该以藏为主，局部裸露，配合后部枝片，整个体态显得厚实，层次饱满，展示出树干古健、侧枝洒脱、小枝虬劲的生动姿态。
（4）侧枝造型：
枝条的造型要紧随主干，配合整体造型，它是构成总体形态变化内容所在。
枝型基本分上挺、下垂、横出三大姿势，造型中再分出各种变化。
侧枝造型
（一）侧枝尽可能不用水平枝，避免与盆边平行的弊病
（二）主要侧枝不与盆边平行
不合理的侧枝造型
（一）平均分布
（二）轻重失衡
（三）姿势雷同（四）四平八稳
合理的侧枝造型
主枝即一二级枝，有时包含三级枝，是配合主干构成盆景之骨骼，其余次枝等从属于骨骼，为丰富形态而服务。
一般左右枝是构成全局主要外轮廓的关键枝，一定要充分摆正关系。
前后枝作为辅助左右、调节各种关系，是组织层次的主要枝条，它们的弯曲比主干好掌握。
每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型，待整枝完成后再换另一侧枝。
枝条由主到次、由下而上、由中心向左右（由内向外），前后辐射，逐步改造，逐步完善。
枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度，还要考虑生理、生态的合理，各枝条的造型中与生长中所担负的作用，既做到造型的好看，又不会相互干扰、相互遮挡，不然以后会萎缩。
枝条造型合理
盆景树枝分布合理
侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上，尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着，但小枝除外；另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝，因为盆边成水平状有重复的弊病，应该用倾斜线，包括与盆边的夹角关系。
它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系，一视主干造型；二视总体格局而灵活变化；对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。
对于结顶枝顺树姿、树势，向侧前方倾斜，一般放在各枝之后，结顶的朝向代表了何处为正面，代表了向阳面，前倾含示了热情、友善、谦虚，结顶要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有头重脚轻之感，还会影响下部长势；小了，薄了，压不住阵脚，呈头轻脚重状。
5．种植方法
种植前仔细削除根部泥土，修剪伤根、枯坏有碍之根。
另外，考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系（在选材、选盆、造型时已作考虑），认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。
种好后还要作一次校正，调整好枝片关系，对每个枝端进行认真修剪，一般一二级枝根据造型需要决定最后长短，其余各级分枝留一至三节，或留两至四片叶。
一方面便于今后抽发更多新枝叶，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可减少手术后的损耗。
缺少修剪或修剪不合理，只会使小枝细长无力，缺少短节分叉。
根部修剪也是如此，以促使更多的须根生长。
对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪，让营养集中供给几个保留枝上，以后萌发的新枝会粗壮有力，反而比原有老梗更能抽发、长粗，更易造型，不要单纯认为老枝老梗显示了年份，姿势也不错，修除它觉得可惜，岂知这些枝梗会影响生长，日后难如人意，唯有更新才有发展前景。
对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。
种植中为解决画面中的均衡关系，及空间，考虑树的造型动势，结合盆的大小形状，不强求种在盆的中间（指综合性观赏盆景）。
盆栽位置
（一）树顶中间部与盆中间部相对为标准种植
（二）树与盆不平衡，似有头重脚轻之感
种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质，均匀捣实，但不能像夯土似平均，应如梅花点捣实，浇水养护，也可吸水式浇灌。
如发觉树桩松动，要寻找原因，是根少盆浅栽不牢，还是有硬根在顶撑；是介质太松，还是没压紧，等等，找出原因逐一解决。
对盆浅者用细铁丝上下捆牢，防止松动、影响须根的生长，利于伤的愈合。
铁丝扎缚，防止树木松动
种植时要考虑立面与平面上的空间关系，立面上无枝无叶处为空白，盆表（盆面）无树无物（草、苔、石、摆件）处亦为空白，该留枝叶处一定要留好，种植定局后再作认真分析、检查，包括各种对比关系，不合构图者该怎样处理就怎样处理，决不能拖泥带水，目的是完美造型突出主体。
表土裸露处铺上青苔，合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用，虽“无物”胜有物，大大增强了作品的观赏效果，显示成熟的标志，俗称服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”，似从自然中来，不是人为栽种的树桩一般。
也可以用干的长毛苔覆盖，用铁丝钉牢，减少蒸发及盆土冲刷，覆碎盆片亦同样道理，待树木须根发达、土壤物理结构重新组织好后移去。
此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮盖物，让其滋生青苔。
一般孤赏性盆景，盆面的处理较为简单，只考虑有否必要露出根部，别的不作艺术修饰，铺苔要略低于盆口，以利日后浇水、施肥。
对综合性观赏盆景，它的种植就复杂了，没有固定模式及位置，要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定，布置时或近或远、或聚或散，变化万千，按照主次等对比变化在盆内排列比较，反复调试，认为满意了培土种好，加土种植时防止错位，哪怕丝毫的移动也不行。
种植中以主树者为重点，也要考虑观众的视线。
群体树盆面的起伏开合，根据树桩的分配而决定。
主体树下地形较高，面积也较大；客体树下地形相对降低、面积小，主体组地形高于次体组，两组地形间有一个低谷。
配石、种草也随主题而决定各种对比变化，围绕主题服务。
种植遇到有碍长根、硬根，不便截除又无法到位时，包括种植深度、姿势角度，可以将这种根在可取位置切成契形，约为根径的二分之一深，反方向即能弯变角度（图4－138、图4－139）。
契口中嵌上石片等，不使反弹便可种植了，伤口以后会慢慢愈合。
盆内容纳不进硬根
根部切成契形弯曲后可种入盆内
6．种植位置
对静态的、动势不大的树一般适宜于圆、方盆，植在盆中间，处在盆中间使四周空间均衡，有四平八稳、高大雄伟、永固坚定的感觉。
对有动势的树如倾斜式，不是依据根在盆内的中间位置，而是决定顶梢在盆中间为宜，这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。
盆内空间失去了均衡感，会感到盆面余下的部分明显呈空松状，压倒所种植物，有一种失重感，平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化，得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形，用山石、小草以取平衡。
合适的种植位置会增添意境的表达，例如动态的树要打破平衡，种在偏离中心的地方，使动势趋向盆中间或越出盆外，种植位置基本受树桩造型而制约，树桩造型可决定种植位置，两者是相辅相成的
树的动态
（一）（四）细小无动势，缺神
（二）（三）粗壮有神，动势足
多棵树栽种于一盆，扮作深山老林之状，在明显位置而又最显著处种植主树，包括注意体态、神态、姿态，称当家树，其余各树多寡参差，疏密聚散，变化自然，务使左右、前后、上下呼应联贯，为一个造型整体服务，自然组合决不能留下人工痕迹。
在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系，使其交待更自然，克服重复、做作的毛病。
不然，完全种好后再复查出毛病，返工增加不少麻烦，甚至影响生长质量。
长期培育完美造型
（一）幼树
（二）大树
盆景造型构成形式美的要点
盆景造型与其他视觉艺术不同，有其自身的艺术特点。
与绘画相比，树木盆景所表现的对象是活生生的具有三维空间的立体植物，并且是完整的植物。
不论是一棵树或是丛林，它会不停地生长，需要不断地进行造型，可以说盆景创作是永无止境的。
而绘画（如花鸟画）则可以截取某一局部（如一两枝）在平面的纸上进行描绘。
一旦完成，画家的创作就终止，而作品则可以长期保存，供人观赏。
盆景与其他视觉艺术的造型形式、材料和方法是不同的。
我经过多年的实践，认识到盆景造型除了应掌握视觉艺术的形式美基本法则之外，还必须把大家从事盆景创作的经验总结起来。
当然这些经验必须有规律性和现实指导意义。
我将它们称为盆景造型构成形式美的要点。
这些要点与前面讲的形式美法则是紧密联系的，是对前者的丰富与展开。
这些要点还需要大家在今后的盆景创作实践中不断丰富与完善，使盆景造型和其他艺术造型一样，有规律可循。
让更多的盆景爱好者掌握盆景造型中塑造美的奥秘，少走弯路，通过创作实践，尽快提高自己的创作水平。
盆景造型主要是枝的造型
树干与树枝不同的形态与组合，构成树木盆景不同的树冠外形，就像人体的外形主要由骨骼决定一样。
可以说盆景的造型主要是树枝的培育与造型。
从素材下地养坯开始，经过年复一年的养护与造型，培育出与主干相匹配的、自然的树枝，逐步形成美丽的树冠外形。
盆景造型技艺的高低，各流派造型风格的差异，也主要体现在树枝的造型上。
如何科学地养护并运用形式美法则因材施艺对树枝进行造型，成了我们研究盆景造型的主要课题。
盆景主干造型图例
今天居然看见一位花友将书中的关于盆景主干造型的知识整个扫描了下来，而且十分的详细，这里就分享给大家，喜欢大家对盆景主干造型感兴趣。
树木盆景设计概要
创作树木盆景，宜“先设计、后施工”，即将经过充分斟酌而确定的盆树最佳造型绘制成图，然后按图施艺。
这样不仅能使施艺时目标明确，避免返工，获得最理想树型，也便于交流。
笔者于1999年第1期《花木盆景》发表的《绘图设计盆树造型》一文中曾阐述了盆树绘图设计的基础知识，本文进一步论述盆树设计的要点。
一、毛坯为基础、新枝为依据
盆树的造型设计实际上是从打坯开始的，因为通过打坯，盆树的形式、面向及旧枝的去留便已确定，而盆树的绘图设计则是在打坯后开始的。
第一步必须是在栽植前将打坯后的毛坯画下来，若待栽植后再画，会因根头部被土埋没而使日后的“定托”与“定尾”失去参照。
绘图设计的第二步是在确定新桩成活之后，依据新枝的着生方位进行“定托”与“定尾”。
做法是用铅笔画单线（代表枝条），将蓄留枝的位置、角度标在毛坯图上。
对于方位识辨不明的枝条，还可以加“方位标”，如图1—A（圆圈代表树干横切面，短直线代表出枝？
方向）。
定托必须以成型后的树高为参照，因此，必须先预计树高。
比较准确的方法是先将树干尾段设计出，并绘于毛坯图上，再对照图上的干高进行定托，这对干顶粗的桩坯更有意义。
定托与定尾如图1—B所示。
二、尾干设计
由于枝的定位及枝型的设计必须以干高和干型为参考，因此树桩新育尾干的设计应当先于枝托的设计。
新育尾干的设计应遵循的原则是：
和谐、自然和富有情趣。
一般地说，在新育尾上作些曲折，可起到调整干型的作用，使相对单调平和的树相变得活泼。
但是，尾干曲度的设计必须与其下方的干身相和谐，
下段偏直，则尾干曲度宜缓；
下段偏曲，则尾干也相应曲些，这样才能上下一体、流畅协调。
对于干身曲的干型，要求下弯跨度大、上弯跨度小，下节长、上节短，以求得树相的稳固和紧凑，这一造型规律贯穿于树桩打坯和新育尾干曲节设计的全过程。
为此，新尾干自下而上应当逐节变短，这也符合干型整体和谐的原则。
自然界中的树总是朝上生长的，即使是树干斜倾或下垂，其树尾都终将朝上，这是植物的向光性使然。
因此，新育尾干上部应当朝上，这才符合自然规律。
盆树之情趣是人所赋予的，正如眼睛是心灵的窗口一样，树梢是盆树传情的关键部位，盆树情趣的体现，往往在于树梢与“对应体”的呼应关系上。
在单干树中，“对应体”一般是根头部位，这在斜干、卧干树中尤为突出，即树梢倾向根头，似有垂顾、眷恋之意。
在悬崖式树型中，尾梢上扬也有回盼根头之意。
在双干树中，两树的树梢互为“对应体”，主树树梢与副树树梢一顾一盼，倍添情趣。
在曲干、直干树中，树梢略前倾，并使其垂线落于树之根头，这不仅有“照兜”之意，还有树与人相亲之感，此时的“对应体”也可视为观赏者。
此外，树梢的“对应体”还可以是点石、配件。
盆树的尾梢设计见图2。
三、枝的布局
树干是八方出枝的，我们不妨将这八个方向的出枝归结为三类：
前侧枝、侧枝、后侧枝（如图3A）。
之所以舍去正前枝和正后枝，是因为正前枝一般不留，而正后枝被树干所挡，一般要向侧偏，根据其枝脉偏左或偏右，可将它视为后侧枝。
盆树枝的布局规律以直干型为例，大体是以上述三类枝的顺序自下而上绕树干呈螺旋式分布。
即以“左前枝、右侧枝、左后枝、右前枝、左侧枝、右后枝”为一个循环单位，重复而上（见图3B）。
这一规则在实际运用中只能求其大概，一般不能（也不必）如此工整。
从出枝布局的整体来看，上下之枝存在四大差异：
下粗上细、下长上短、下疏上密、下垂上翘，这是盆树设计必须注重的常识。
在枝的布局和造型设计中，最大枝应当先行设计，因为最大枝（如大飘枝）能起到均衡树相和增加树的动感的作用，对树态有着举足轻重的影响，而且它对其它枝的设计也有着重要的参照作用。
一般而言，最大枝的定位宜在树的中下部（约在树高的1/3至1/2处）的树干侧面和干身弯曲处的阳面，太低则显得压抑，太高又显得不稳。
以图4所举的斜曲树型为例，向上之尾干短时，大飘枝宜在树干倾斜方向的一侧；向上之尾干长时，大飘枝宜在根头一侧。
四、枝脉曲节的构成形式
枝托的造型设计必须先确定主脉造型，在主脉定型的基础上，再完成次脉、小枝、细枝、横角的布局设计。
曲节的构成形式是枝条造型的因素之一。
尽管枝条的造型可以曲折多变，但将曲折的枝条分解开来，其曲节的构成不外以下几种形式。
了解这些形式，对于枝型设计无疑是有益的。
升级会员 