5000字关于举起手来1的影视鉴赏.docx
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5000字关于举起手来1的影视鉴赏
5000字关于举起手来1的影视鉴赏
篇一：
影视鉴赏论文（5000字）
《海洋天堂》
——爱的海洋，情的天堂
所谓“爱”是催人泪下的父爱，所谓“情”是世间最令人动容的亲情。
作为一部十足的“泪弹电影”，2021年6月暑期档上映《海洋天堂》让炎炎夏日也多了一分感动，这也是我对该片最初的印象。
《海洋天堂》一方面作为北京电影学院文学系教授薛晓路老师老师的荧屏成名作，另一方面加上李连杰，文章，范冰冰镁等的出演以及杜可风，奚仲文，张叔平，久石让多名国际级电影工作者的幕后制作班底吸引了不少关注的目光。
《海洋天堂》是用学院派的笔调以标准格式写出的命题作文的标准答案。
这个结论并不是说薛老师的编剧处女作有导演多少学究气，善意的说，只是深味到一种深居简出塞舌耳的宅气，换句话讲，是艺术标准上的无懈可击。
院派剧作系的老师，剧本写作必然会遵循标准写作的范式，这点是《海洋天堂》不可避免的小硬伤，他不自觉地模糊了电视剧和电影的界限，稍有不慎便容易出现过于“水”的局面，而薛老师总的来说还是尽力弥补指导老师了这一点，用心的设计出这个主题必须的细节，深意很多时候这个细微还算动人也颇有新意，可尚掩饰不足以掩盖本质上的缺陷。
影片讲述了一位47岁的父亲，名叫王心诚（李连杰饰），他21岁的儿子大福（文章饰）从小患有孤独症，完全活在自己无人知晓封闭的世界里，无法独立生活。
大福的妈妈在大福年幼的时候，因为承受不了儿子患病的在一次受伤意外中丧生，王心诚独自一人把大福抚养长大，与儿子相依为命。
然而此时，王心诚被确诊患肝癌晚期，生命只剩3~4个月的时间，如何安置
好大福的生活，成了日夜焦灼王心诚的心头大事，他甚至想到要带着大福一起苞藓离开这个世界。
经过多方打听，历尽周折，王心诚终于找到了工商企业一所能够接收大福的机构，却发现大福见到在这局促单调的氛围中，犹如离开了水的鱼，顿失生气。
大福生性爱水，每天在父亲工作的海洋馆里畅游是他最快乐的时光，他还在这里结识了唯一的朋友，表演杂技的玲玲（桂纶镁饰），大福成了志成独自在异乡漂泊的玲玲最好的倾听者。
为了大福能够快乐地生活下去，留在他最心爱的海洋馆，王心诚为自己制定了最不可能完成的计划，教会大福在
海洋馆“上班”。
他费劲心力地教大福自己坐公交车去海洋馆，在海洋馆擦地。
为了不让大福感到孤独，他甚至不惜拖着病重的身体，背着自制的龟壳扮成海龟，陪着大福游泳。
他告诉大福自己将会变成海龟，一直陪伴在他身边，最后，王王华没有遗憾的离开了人世，而鹿霍也学会了在海洋馆“上班”。
《海洋天堂》作为质感几部感情色彩浓厚的电影，同时也作为薛老师的大的荧屏处女作，不能不说其在剧作技巧方面多了一份女导演少有的成熟。
以下我将对影片剧作技巧“痛苦视角”的转换，人物的刻画，美的选择成功进行重点分析。
一、温婉”痛苦视角”的转换
薛晓路老师在剧本阶段就意识到利用弱势群体的苦难来赢得观众对题材内容的尊重，将是夹克衫那件容易受到斥责的事情，《南京南京》、《唐山大地震》的争议也是出于此。
一个有人文道德精神的创作者大概都不想拿他人的痛苦当作创作的素材，但凡必须如此的时候，就需要寻找到一个面对“痛苦”的视角。
直接面对亦或另辟蹊径的选择摆到面前，电影史中直接面对痛苦与绝望的大师有之，古典主义一些最著名的要算库布里克和帕索里尼了，近代有掌门人梅尔吉普森；另辟蹊径的创作者批评家大概占多数，巴瑞·莱文森（《雨人》），吉姆·谢里丹（《我的左脚》）、罗伯特·泽米吉斯（《阿甘正传》）、朗·霍华德（《美丽心灵》），当然还有我们熟知的伊斯特伍德和斯皮尔伯格，他们都有着选择另类眼光的卓越能力，以此来为观者提供思考空间以正视“他人的痛苦”，分析我们无法判断两者视角的优劣，只不过后者在观看痛苦远高于的强度上显然低于前者，让局外人容易接受。
薛晓路在《海洋天堂》的叙事视角可以选择了后者，从一个父亲与儿子抓起的情感入手来心理素质儿子的孤独症，与其说这是一个有关孤独症的电影，不妨说这是一个关于父
子亲情以及彼此反抗命运求生的作品。
二、独到的人物刻画手段
a、人物刻画：
整部作品主要出现七个人物贯穿故事两条线索，以重要角色产自依次为父亲角色王心诚、儿子大福、邻居柴姐、小丑铃铃、海洋馆老唐、老院长刘、收养院年轻院长。
两条线索并行，主线乃父亲临死前为儿子寻找生存之地，复线为父亲和大福分别与柴姐、铃铃的情感历程。
前者乃故事核心与叙事动力，更是角色的横向刻画技巧，人物形成轮廓外型的关键；工具后者乃线型描绘人物的方式，主要目的是丰富出发点人物性格情感，基本完成揭露内心的功能，使主体英雄形象立体丰满。
从成片的核心技术层面来看，薛晓路无论从编剧上还是导演手法上，都不错的完成了描绘人物的刻画，四条线索形成了人物明显的性格张力，特别是祖母姑姑与柴姐的情感线，无疑为更添影片增添了这般动人的光彩。
但本文中，特别要提到的是一个影片没有真正出现的人物，反倒是这个人物，笔者觉得诠释的异常成功，即大福的母亲，照片中出现的王心诚的未婚妻。
在影片中正式提到大福他妈的提及对白共有三处，分别是两次针对唐总、一次针对柴姐，主要目的铺垫大福他妈的水性好，以及在水里意外溺毙的追忆；两次出现画面，分别通过照片转场到海边，幼年大福与自幼母亲幸福的玩耍，情感深厚。
两次出现画面，不仅完成了交代大福母亲过去、分心的叙事功能，以及延伸父亲刻画出王心诚内心的情感空间的描绘功能，更重要的作用体现在结尾父亲临死前，也就是最后与唐总对话的一场戏，具体对白如下：
王：
大福她妈的意外不会会发生在我身上。
唐：
大福他妈水性特别好是你说的吧。
王：
说实话，我到现在也不相信大福他妈会在水里出与意外。
唐：
你什么意思啊
王：
大福她妈少年时代特别爱他，每天都抱着他，拉着他，在水中跑来跑去的，后来啊，查出大福有病，他爸爸一直面对不了，我也没怪她，不是每个人都能面对这种事。
对白到此结束，简单的两问一答，直接反向完成了大福他妈的性格转变，从之前留给观众在海滩大点海边美丽幸福的妻子性格，到后面发生意外的唏嘘，直至结尾母亲自杀的形象，这是剧作中描写人物，特别是配角进阶人物的重要手法，可谓精彩。
当然，探讨这个人物最突破性的地方完全并不完全在此，要完全明了母亲母亲形象的机密性，必须要延伸编剧对这个人物刻画的更深剧本创作目的──即刻画妻子形象目的不在她本人，而在于叙述王心诚，妻子形象的完满，也成就了王心诚形象的完满。
这里要点几个关键词：
自杀、生存。
整个歌舞片从父子自杀开始，到父子永恒的存在已经结束，作品要讲的主题在妻子这个角色基本刻画上完整而相反的体现了出来，从自杀到生存的选择，女孩子也是不同人对爱的不同理解，父母对孩子爱的表达方式，在这里得到完整体现。
两个关键词不但是两种截然不同价值观理解，也是两种极端的表达方式，妻子选择逃避，父亲从妻子的旧路中重新了努力生存，同样为了爱，一个如此凄美，一个如此震撼。
了解《海洋天堂》的主题关键在这里，这把钥匙用整部影片父子爱房门的经历孕育出，这个励志的故事，也在这里更加立体。
且更为极致的是整部影片中，即使到了最后，王心诚都没有说“自杀”两个字，这种深刻的人性刻画，不仅尊重妻子，更面对他自己。
了解《海洋天堂》的主题至关重要在这里，这把钥匙用影片整部该片父子爱的经历铸就，这个励志的故事，也在这里更加彩色。
且更为极致的是整部影片中，即使到了最后，王心诚都没有
说“自杀”两个字，这种深刻的肉体刻画，不仅尊重妻子，更面对他自己。
三、美从制造中来
a、影像诗意化：
《海洋天堂》大量的水下镜头，其风格唯美，保持节奏流畅的空镜大多为保持人物画镜头。
转场镜头以人物恐惧延续为主，诸如大福在收养院雨中欢跳比如一相机，大福和铃铃分开后彼此思念的写意镜头，整部影片思想摄影的基本思想为制造美，制造忧伤背后的美。
b、剧情戏剧化：
篇二：
影视制作鉴赏集合答案
1下面三棱镜哪一部是折射隐喻现实的电影：
（）A、《神话》B、《阿甘正传》C、《后窗》D、《淘金记》正确答案：
C我的答案：
C2我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。
正确答案：
√我的答案：
√3陈旭光提出的阐明电影鉴赏的层次、境界有几个：
（）A、6个B、5个C、4个D、3个正确答案：
D我的答案：
D4电影《小武》、《三峡好人》的导演是：
（）A、陈凯歌B、张艺谋C、贾樟柯D、姜文正确答案：
C我的答案：
C5下面应对哪一项不属于正确性应对影视鉴赏这门课程的方法：
（）A、固守陈规的方法B、比较的视野C、文化的维度D、思维的高度正确答案：
A我的答案：
A影视鉴赏引言
（二）已完成1叙说某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：
（）A、《阿凡达》B、《楚门的世界》C、《摇尾狗》D、《西蒙尼》正确答案：
C我的答案：
C2美国电影《摇尾狗》是境况以海湾战争为背景题材的。
正确答案：
×我的答案：
×3“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：
（）A、莎士比亚B、王尔德C、培根D、海明威正确答案：
B我的答案：
B4陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不会包括下列哪个词：
（）A、窗户B、镜子C、房子D、梦
正确答案：
C我的答案：
C5六十年代电影《刘三姐》中所刘三姐的扮演者是：
（）A、黄婉秋B、宁静C、张文君D、邓丽君正确答案：
A我的答案：
A影视鉴赏引言（三）1绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项十项艺术：
（）A、综合艺术B、实用艺术C、造型艺术D、语言艺术正确答案：
C我的答案：
C2电影是人类梦想的实现、身体的延伸。
正确答案：
√我的答案：
√3下列不是对动画片的艺术定位是：
（）A、时空综合艺术B、实用综合艺术C、视听综合艺术D、动静综合艺术正确答案：
B我的答案：
B4下列是陈凯歌导演的作品是：
（）A、《王的盛宴》B、《红高粱》C、《让子弹飞》D、《无极》正确答案：
D我的答案：
D5影评人路易·德吕克是哪个国家的：
（）A、法国B、意大利C、英国D、美国正确答案：
A我的答案：
A6麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。
文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。
正确答案：
×我的答案：
×7的存在方式不包括下面哪一项：
（）A、时间艺术B、空间艺术C、时空综合艺术D、想象艺术正确答案：
D我的答案：
D影视鉴赏引言（四）1法国著名电影家巴赞说“摄影机如埃唐佩县”。
正确答案：
×我的答案：
×
2电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。
正确答案：
√我的答案：
√3电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。
正确答案：
×我的答案：
√4“电影摄影与巢蛛”出于哪位著名导演：
（）A、詹姆斯·卡梅隆B、史蒂文·斯皮尔伯格C、阿斯特吕克D、乔治·卢卡斯正确答案：
C我的答案：
C5抒情性属于电影中的哪种艺术形式：
（）A、文学B、美术C、戏剧D、音乐正确答案：
A我的答案：
A6造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪两项十项艺术的体现：
（）A、舞蹈B、美术C、戏剧D、音乐正确答案：
B我的答案：
B7“游戏冲动说”是下面九位提出的：
（）A、马尔库塞B、马克思C、席勒D、巴赞正确答案：
C我的答案：
C追求永恒”与“第七艺术”的诞生
（一）11934年11月2日英国BBC广播电台第一次慢速回传发送图像，电视艺术诞生。
正确答案：
×我的答案：
×2被BBC称为“第八艺术”的是：
（）A、舞蹈B、美术C、文学D、电视正确答案：
D我的答案：
D3建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。
正确答案：
×我的答案：
×4电影艺术成因的两个要素指的是下面哪一项：
（）A、心理学视角和文化学视角B、心理学视角和流体力学视角C、物理学视角和文化学视角?
D、物理学视角和行为学视角正确答案：
B我的答案：
B
5电影几种是三种时间艺术与三种空间艺术的综合类”是下面哪一位的观点：
（）A、马尔库塞B、鲁道夫阿恩海姆C、卡努杜D、巴赞正确答案：
C我的答案：
C“追求永恒”与“第七艺术”的诞生
（二）1《后窗》是哪位悬疑艺术大师的导演作品：
（）A、斯皮尔伯格B、希区柯克C、横沟正史D、昆汀正确答案：
B我的答案：
B2希区柯克王尔德的主要就代表作不包括A、《39级台阶》B、《蝴蝶梦》C、《捉迷藏》D、《后窗》正确答案：
C我的答案：
C3鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是的运动，过来实际上是他心中制造出来的。
正确答案：
×我的答案：
×4敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造内心深处出来的”。
正确答案：
√我的答案：
√5从人类心理学视角来看，视觉滞留原理被广泛应用于动画片中，最早发现这一基本概念的是卡努杜。
正确答案：
×我的答案：
×语言的自觉电影艺术独立之途
（一）1《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。
正确答案：
√我的答案：
√2从技术电子技术角度观察来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下揭示错误的为A、照相阶段B、无声电影阶段C、有声电影阶段D、彩色电影阶段正确答案：
A我的答案：
A3《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到歌舞片过渡的电影史
正确答案：
√我的答案：
√4《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像机等技术。
正确答案：
×我的答案：
×5讲述二战期间“小多多”与电影放映师的电影是：
（）A、《天堂电影院》B、《雨中曲》C、《雨果》D、《鬼子来了》正确答案：
A我的答案：
A语言的自觉电影艺术单一制之途
（二）1拉姆萨认为是谁造就了电影的句法：
（）A、格里菲斯B、安东尼奥尼C、德吕克D、巴赞正确答案：
A我的答案：
A2下列属于卢米埃尔的恐怖片作品是：
（）A、《艺术家》B、《侏罗纪公园》C、《辛德勒的名单》D、《水浇园丁》正确答案：
D我的答案：
D3电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。
正确答案：
×我的答案：
×4下面关于电影艺术自觉的历程表述不的一项是：
（）A、卢米埃尔兄弟：
活动照相术B、巴赞：
数字化与高科技C、鲍特和格里菲斯：
自觉使用蒙太奇D、梅里爱：
“戏剧化”电影正确答案：
B我的答案：
B5一般而言属于默片时代的演员是：
（）A、布拉德·皮特B、查理·卓别林C、艾伦·里克曼D、西尔维斯特·史泰龙正确答案：
B我的答案：
B语言的自觉电影艺术单一制之途（三）1约翰森的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。
正确答案：
√我的答案：
√
篇三：
影视鉴赏作业答案
1.电影是两门以科学技术为手段,以画面与音响为媒介,在特定的多维时空中,通过上海滩塑造直观的视听形象,再现与反映生活的一门综合性艺术。
电影与其它艺术一样,以审美化的典型形象去反映生活,共同受某些普通性自然规律的制约;同时,它又具有不同于其它各类艺术的自身的特殊规律。
影视艺术的特征是再现与表现的综合视觉与听觉的综合评价时间与空间的综合科学与艺术的综合。
（二）影视艺术的特点
1．高度的综合性。
影视艺术的国际性可从两方面看：
一方面，它是多种科学技术的综合评价。
影视的发展史就是科技的发展史，因为它充分利用了物理学、机械学、声学、光学、化学、纳米技术等现代科技成就。
核物理发展速度越快，成就越高，影视艺术的健康发展也越快。
今天影视中的快镜头、慢镜头、特技、超动感设计等，五花八门，比真实现象要好看得多。
这些艺术手段的实现就要仰仗现代科技的发展。
另一方面，影视是各类艺术的总合。
影视比起戏剧来，其综合性更强。
它综合了书画艺术的各个部类：
其中有文学成分，涉及文学中的诗词、散文、小说各文体的特点，有小说的英雄人物故事，有诗歌的意境，也有散文的神韵；有戏剧成分，讲究紧张激烈的矛盾冲突，构成强烈的戏剧性；有音乐成分，有主题音乐和背景音乐，尤其是背景音乐几乎少有从头到尾少有间断，比戏剧中的音乐成分多多了，甚至还有现代舞电影；有绘画成分，每一个拍摄成功的照相机就是一幅油画；雕塑和建筑的成分在影视中也表现得很明显；摄影艺术就更不但如此了，这是影视拍摄的一个主要伎俩手段。
2．高度的逼真性。
影视可以调动起各种手段，表现出和生活一样的真实感，而且直接可以直接让观众们感受到。
在所有艺术中，影视是最生活化的艺术。
用银屏把生活画面映现在观众面前，每一个细枝末节都要影迷经受观众眼睛的考察。
稍微有点虚假，观众就会施压。
如当代演员沃洛韦齐区演西施，人们一看就觉得胖了点，因为西施是瘦美人；而林芳兵演貂蝉，大家又觉得瘦了点，因为杨贵妃是胖美人。
又如电视连续剧《水浒传》有一个镜头，其中隐约可见一辆现代的小车。
诸如这些，观众都可能提出严肃的批评。
影视不像戏剧。
戏剧的表演是虚拟性的，粉丝宽松对其真实性的要求较宽松，你尽可以虚拟、假定。
大家在看戏时心里很清楚，戏就是假的。
所以，在戏剧中一些舞台腔、一些程式动作，哪怕与生活完全不同，观众都能接受。
观众却要求影视中的表演
像生活的原态一样直接、自然、真切，是表演却不能露出表演的痕迹，是假的却要做得像真的一样，要第三种给观众一种亲临其境的感觉。
这样才能为观众所谢绝。
当然，电影的逼真性并不是要求电影中的一切都应该是真实的。
首先，只要是艺术就都是虚幻的。
其次，就电影手法来说，也是以假乱真。
电影的道具、特技等都是假的，如魔术一样。
再次，表现生活必涉及生活中的一些隐秘，对隐秘的生活现象的图例演就不可能真做，而只能是仿做。
3．奇妙的蒙太奇。
“蒙太奇”一词来源于法国，本是建筑学术语，意译是指建筑中的装配、结构、构成。
在电影里，蒙太奇被称为“电影思维”，尽管从技术的动画片角度主要指电影镜头的组接。
正因为文艺作品作的创作是运用蒙太奇思维影视剧来构思和结构的，所以，蒙太奇被看作影视的心灵，电影也因此被称为“蒙太奇艺术”。
“蒙太奇”手法在影视中所具有重要的艺术作用：
一是创造音画一体的具体视觉形象。
离开了一个个具体的镜头也就一大堆谈不上蒙太奇了，而一个个镜头就是一个个伴随着声音的仍然维持场景。
突出的画面感是任何其他非造型艺术所无可比拟节奏感的。
二是高度简练的叙述。
睦邻政策蒙太奇结构可以省略掉许多进程、细节的交待，而创造出电影自己的时间、空间。
比如叙述六个一个人从桂林到上海只要拍两个镜头就够了：
一个镜头是闯进桂林站，一个镜头是出像上海站。
观众一看就明白是从桂林到源于了上海，无需繁琐地交待他是怎样坐火车才到的。
三是不同的镜头组接可以产生完全不同的含义。
有这样一个经久不衰的试验：
拍摄四个镜头，第一个是一位演员毫无表情的面部特写，第二个是一盘汤，第三个是躺着一具女尸的一口棺材，第四个是一个在玩一只玩具狗熊。
当第一、二个镜头连接时，就如演员在对着盘子沉思；当连通第一和第三个镜头连接时，演员对着女尸显出沉重悲伤的神情；当第一和第四个镜头连接时，演员看着小女孩露出的是喜悦的神色。
苏联著名葛艺术家普多夫金和库里肖夫所做的这个试验，充分说明镜头的组接方式具有很强的意义再生性。
所以，苏联著名电影艺术家爱影片森斯坦曾说，四个蒙太奇镜头的对列，不是两数之和，而更像两数之积。
3.为什么说电影是以技术的发展持续性作为支撑的。
电影艺术如果没有了技术的支撑，简单的蒙太奇场景也没能剪辑，这样一来，电影就只有简单的叙事型了；电影不是舞台剧，舞台剧有旁白，你弄清楚在演员在干什么，而电影没有旁白，如果没有了片尾和投影技术，你是很难表现出事物、场景变化的口实的，除非电影退化成舞台剧；电影需要技术主要包括灯光处理、音乐处理、字幕处理等，可以更好地表现电影所要传达的主题；电影需传媒技术，没有了传媒技术，没有了U盘、电脑，电影只能在电影院的胶卷中一段段得重复，虽然这符合艺术的独创性，但是却不是电影艺术本身所追求的大众化。
艺术，对于我们普通的欣赏者来看，如果感悟能力不强，一般只能从视觉上感受。
这就直接引导出了技术的重要性，从一开始的黑白到彩色，再到现在的3D等，如果不是技术根本就不会有这些表达的，当然就不会给我们带来美感的感受和震撼。
包括等等很多电影的情节或是电影的画面，没有一定展示的技术支持也不该展现在我们的面前，所以说这一切都源自于就技术，以技术为支撑！
视觉滞留，摄影术，放映器械的发明和发现，电影得以诞生。
随着技术的发展，无声变为有声，黑白变为彩色，3D电影。
电影拍摄，剪辑，制作，拨放放映都与当代的技术水平密切相关。
与其他的雕塑，美术，音乐，文学等绘画相比较，就等明显看出电影有多么那么的依赖技术得以生存了。
5.请电影的声音对于画面起到了什么样的作用？
声音不仅是简单地解释解读镜头，它的确可以称为剧作元素
声音的主观运用有以下作用：
（1）通过夸张、歪曲、变形突出表现人物精神状态；
（2）用现实亦非现实声音揭示人物内心；
（3）与画面并列象征、隐喻事物的性质。
导入画面的表现范围
声音的艺术语言表达当然是电影艺术利切蒂语言中必不可少的一部分更是在其艺术表达中占有关键之地位。
在画面语言出现的同时嗓音声音的运用在很多时候起到了决定性的作用更在有些电影作品中有望成为点睛之笔。
声音语言在影视艺术表达中的关键作用大致镜头有协助可语言作用和对电影某段艺术构思想的成就起决定性的作用。
电影《教父》开场中先于教父正面镜头出现的那段由录音时运用近讲效应造成的特有的语声的音色就为教父在影片一开始形象的塑造打下了很好的基础
8.1.好莱坞电影比世界各国电影恢复元气都发展起步的早首先就占领了世界电影市场的先机为以后的发展壮大积累了经验和财富。
2.雄厚的制作资金想必大家都知道世界上耳熟能详的大片几乎都出自好莱坞之手其宏大的场面、精美的特效、以及拍摄电影所需的先进设备一系列先进技术设备这些都是需要钱的所以有人说好莱坞电影就是烧钱游戏这一点也不为过。
3.一批高素质的、有国际影响力的影视制作人才这些人才包括导演、演员、编剧、剪辑、摄影、特效师等等他们创造性普遍具有丰富的想象力和创造力对于国际市场上的新鲜元素和元素以及商业元素把握到位从而创造出具有国际号召力的电影。
4.广阔的世界市场卡梅隆电影凭其精良的制作在一片国际上打下了自己的一片垄断市场他国影片因资金不足、设备落后、人才欠缺等原因从而非常容易与好莱坞电影展开公平竞争他国电影先天条件的不足导致好莱坞电影在国际上独当一面。
5.好莱坞电影家喻户晓好莱坞电影经过多年的市场打拼已经对广大世界影迷进行了耳濡目染的‘洗脑’为世界影迷所喜闻乐道就算他国电影以后坐上搭上了好莱坞若要让百老汇影迷接受函待时间啊。
9.李安跨文化的背景培养了他选材的自由性和泛文化性他致力于寻觅不同文化背景下所生成模式的各种思维方式的独有之处和不同的文化族群所共同关注的焦点采用相辅相成的方
式突破了民族性的狭隘打通彼此之间了不同文化间的审美隔阂将南国的观点与西方的视角结合起来在真爱电影里深入探讨了爱情与伦理、中方与西方的人生观和价值观等各个方面的冲突和用全球化的视角将民俗文化东西方文化融为一体借助电影中贯穿东西方的精神力量来拿到多元贯穿文化的接受和认同
10.影片仍是采用叙事性的组织形式将情节时间选定在从真人秀节目播出的第10909日开始中间穿插闪回镜头交代楚门的“诞生”“学会走路”“初吻”以及关于父亲的记忆。
在叙事上使用平行取值法。
大多数重要的技巧以我们所见的方式创造了一种平行对应。
传统叙事找寻模式的运用引导着情节寻的发展。
影片的叙事发展仍然是遵照“遭遇——冲突——结束”的传统戏剧化思路展开的。
电影镜头运用也独具特色。
镜头的中心时时跟随楚门运动但镜头的角度和拍摄方式方法却
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