中国古代文学唐代复习考试试题及答案.docx
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中国古代文学唐代复习考试试题及答案
一、填空题：
1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是--------------------。
2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是--------------的景致。
3、“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于------------------。
4、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于-------------------。
5、“明月松间照，清泉石上流”出自于------------------------------。
6、完成诗句：
“日暮苍山远，天寒白屋贫。
-------------------，---------------------。
”
7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于------------------------。
8、唐代传奇之名来源于作家---------的小说集----------------。
9、“黄粱美梦”一语出自---------------------------。
10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于--------------------------------。
11、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于--------------------------------。
12、五言律诗的定型是由-----------、---------二位诗人最后完成的。
13、“气蒸云梦泽，波撼城”出自于---------------。
14、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于---------------。
15、“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于------------------------。
16、《长恨歌传》的作者是----------------------。
17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是。
18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于。
19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于。
20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲出自于”。
21、“忽见陌头柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于。
22、“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于。
23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是。
24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是。
25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于。
26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于。
27、“旧时王堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于。
28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于。
29、子昂《登幽州台歌》中“前不见古人”的“古人”指的是。
30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品。
31、唐代文学以为分水岭，可以分为前后两期，前期上承晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。
32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人，形成一种诗风“”。
33、上官仪提出之“”、“”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。
34、征曾总结南北朝文学说：
“江左宫商发越，贵于，河朔词义贞刚，重乎。
”并主“各去所短，合其两长”。
35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“”观念。
36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
”出自于。
37、是专攻七绝的高手。
38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，是唯一做到高官而封侯者。
39、白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府的手法。
40、唐文宗曾下诏，将的歌诗，的剑舞和的草书称为“三绝”。
41、在盛唐诗人中，、长于五绝，等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有一人。
42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是。
43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人之手。
44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于。
45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是。
46、“地下若逢后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是。
47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指。
48、在《花间集》中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。
49、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于。
50、煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“”。
二、选择题：
1、下列作品不属于白居易的作品有-------------。
A、《轻肥》B、《卖炭翁》C、《买花》D、《舂陵行》。
2、下列诗句中不属于杜甫作品的有---------------。
A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。
D、一丛深色花，十户中人赋。
3、下列诗句把不属于王维作品的有。
A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
D、东林精舍近，日暮但闻钟。
4、下列作品中容不属于同一类别的是--------------------
A、《听颖师弹琴》B、《凭箜篌引》C、《子夜吴歌》D、《琵琶行》
5、下列表述中不符合白诗歌特点的有------------------------。
A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。
B、喷发式的抒情方式。
C、诗歌中写得最多的是白色。
D、壮美与优美并存。
6、下列作品不属于贺的有。
A、《梦天》B、《金铜仙人辞汉歌》
C、《雁门太守行》D、《听颖师弹琴》
7、下列作品不属于六朝志怪小说的有------------------。
A、《西京杂记》B、《博物志》C、《搜神记》D、《拾遗记》
8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-------------。
A、王维B、孟浩然C、白D、常建
9、下列表述不符合孟诗派的有-------------------。
A、以丑为美，以俗为美。
B、主文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。
C、笔补造化。
D、不平则鸣。
10、与词相配的音乐是----------------。
A、雅乐B、清乐C、燕乐（宴乐）D、江南吴歌。
11、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于的作品。
A、若虚B、希夷C、孟浩然D、禹锡
12、下列诗句中不属于王维作品的是。
A、 嫩竹含新粉，红莲落故衣。
B、渡头余落日，墟里上孤烟。
B、 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。
13、下列表述不符合杜甫的一项是。
A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。
B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。
C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。
D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是。
A、王维B、若虚C、孟浩然D、灵运
15、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人的诗句。
A、渊明B、王维C、孟浩然D、杜甫
16、曾自许为“五言长城”的诗人是。
A、王昌龄B、长卿C、禹锡D、白
17、唐代传奇创作的繁荣期是在。
A、初唐B、盛唐C、中唐D、晚唐
18、下列诗句中不属于王昌龄的是。
A、 羌笛何须怨柳，春风不度玉门关。
B、亲友如相问，一片冰心在玉壶。
C、 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。
19、“锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的。
A、B、C、D
20、下列传奇作品中以大团圆结局的是。
A、莺莺传B、娃传C、霍小玉传D、长恨歌传
三、判断题：
1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。
（）
2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。
（）
3、从文学发展自身说，唐代文学的繁荣乃是晋南北朝文学发展的必然结果。
（）
4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。
（）
5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。
（）
6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。
（）
7、白诗歌虽然也有不少作品写及战乱（指安史之乱），但没有转向写底层百姓的苦难。
（）
8、以律诗写组诗，极扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。
（）
9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
（）
10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。
（）
11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。
（）
12、长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。
（）
13、中唐诗人中，贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。
（）
14、与孟相比，贺诗更重视心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。
（）
15、孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体心的展露和艺术创造力的发挥。
（）
16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
（）
17、禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作`，如《西塞山怀古》《登金陵凤凰台》等是其中的代表作。
（）
18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。
（）
19、商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。
（）
20、延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。
（）
四、名词解释：
1、初唐四杰2、上官体3、宋体4、盛唐气象5、山水诗派
6、 边塞诗派7、孟诗派8、元白诗派9、花间词派10、通江唱和
11、大历诗风12、沉郁顿挫13、三十六体14、苦吟诗人15、唐传奇
五、问答题：
1、结合具体作品谈谈白乐府诗的创新。
2、谈谈商隐诗歌的多义性及其成因。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？
8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
13、谈谈商隐在诗歌史上的贡献。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
15、结合作品谈谈煜词的本色和真情性
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
17、赏析白的《行路难》“金樽清酒斗十千”
18、赏析煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺”
19、赏析杜甫的《登高》
20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭
一、填空题：
1、 子昂2、洞庭湖3、温庭筠《梦江南》4、白居易《长恨歌》5、王维《山居秋暝》6、“柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”7、柳宗元《渔翁》8、裴铏《传奇》9、既济《枕中记》10、炯《从军行》11、禹锡《西塞山怀古》12、佺期、宋之问13、孟浩然《临洞庭湖赠丞相》14、商隐《夜雨寄北》15、愈《进学解》16、鸿17、若虚《春江花月夜》18、骆宾王《在狱咏蝉》19、愈《原毁》20、颢《黄鹤楼》21、王昌龄《闺怨》22、商隐《马嵬》23、柳宗元24、白居易25、贺《梦天》26、杜甫《月夜》27、禹锡《乌衣巷》28、岑参《白雪歌送武判官归京》29、燕昭王30、公佐《南柯太守传》31、安史之乱32、上官仪、“上官体”33、六对、八对34、清绮、气质35、无生36、王翰《凉州词》37、王昌龄38、高适39、用赋体叙事40、白、裴旻、旭41、王维、孟浩然，王昌龄、白42、《登高》43、元稹44、温庭筠《商山早行》45、司空图46、隋炀帝47、荷花48、温庭筠49、延巳《谒金门》50、真
二、选择题：
1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、
12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B
三、判断题：
1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”
5、17“×”
四、名词解释：
1、初唐四杰：
指初唐诗坛上的四位诗人王勃、炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求：
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。
2、上官体：
初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本”，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体”。
3、宋体：
初唐诗人佺期、宋之问在体的基础上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为“宋体”。
4、盛唐气象：
是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。
5、山水诗派：
指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。
6、边塞诗派：
指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。
7、孟诗派：
中唐贞元、元和时期，以愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平则鸣”之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为孟诗派。
8、元白诗派：
中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。
9、花间词派：
晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀崇祚所编词集《花间集》，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术上文采繁华，轻柔艳丽。
代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。
10、通江唱和：
指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“通江唱和”。
11、大历诗风：
指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。
12、沉郁顿挫：
是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。
13、三十六体：
晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为“三十六体”。
14、苦吟诗人：
晚唐诗坛上以贾岛、合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。
15、唐传奇：
指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集《传奇》。
传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异事，如《莺莺传》、《枕中记》等，传奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。
五、问答题：
1、结合具体作品谈谈白乐府诗的创新。
白乐府诗的创新主要表现在：
1）借古题写现事，具有鲜明的时代精神，如《丁都护歌》；2）用古题写己怀，如《将进酒》《行路难》等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如《行路难》。
2、谈谈商隐诗歌的多义性及其成因。
商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在涵上可以有多种解读，如《锦瑟》。
其成因大致有以下四个方面：
1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2）。
与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。
4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是指感情的表达波浪起伏、反复低回。
这一风格特征在其《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
高适、岑参边塞诗的不同主要表现在：
前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题，揭示其中不合理现象，因此，其诗现实性强，如《燕歌行》；而后者则以好奇的心理，描写边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗歌充满浪漫色彩，如《白雪歌》、《走马川行》等。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
白居易新乐府诗的优点有1）中心突出，旨意明确，一篇专咏一事。
2）形式灵活，语言通俗。
3）善于生动地描写人物，感情浓烈。
其不足之处有：
1）为了做到“首句标其目，卒章显其志”，往往不惜以丧失艺术性为代价；2）有些诗无感而发，堆积议论和说教，写得枯燥乏味；3）语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精炼含蓄。
6、试比较禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上有许多共同特点，但由于性格的差异，他们的诗歌有具有不同的特点：
性格刚毅，饶有豪猛之气，身受挫折，却不曾绝望，其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽，如《西塞山怀古》《秋词》《竹枝词》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧患，想超越却不能自拔，其诗沉重、敛、骨峭、淡泊简古。
如《江雪》《渔翁》。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？
唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：
1）唐代传奇作家是有意创作小说的，不再像六朝作家的“实录”，而是以想象和虚构进行艺术加工；2）情节引人入胜，结构完整，不再是“丛残小语”、片段式的；3）人物描写生动形象；4）在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。
8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色，主要体现于闲适的情趣，安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面，如《江畔独步寻花七绝句》。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境相关。
当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。
这时的诗歌便表现出沉郁顿挫，如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州时期，所作诗歌多是这类风格。
当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。
草堂的一段时间，就有不少这类作品。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；愈、孟郊、贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
其间的不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。
杜诗出之以情，白诗出之以理念，将“为君”而作视为诗歌的主要目的，从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。
因为过分重视诗歌的讽刺功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
《长恨歌》主题的复杂性主要表现作品对故事的态度上，一方面，诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政，贵妃恃宠而骄，终于导致安史之乱，这既是对历史事实的基本概括，也是诗歌“长恨”的因由，其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度；另一方面，诗作在描写贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念，笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围，从中可以看出，诗人对二人爱情悲剧的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤。
13、谈谈商隐在诗歌史上的贡献。
商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰。
具体表现一下几个方面：
1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现；2）开拓了一个全新的艺术表现的领域：
非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把实景虚化。
3）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重要贡献。
4）载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
总之，商隐诗继白、杜甫、愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠。
温词客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。
韦词则直抒胸臆，显而易见。
温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事从容展开。
温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。
温词如《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”，韦词如《思帝乡》“春日游”。
15、结合作品谈谈煜词的本色和真情性。
煜词的本色和真情性，在三个方面显得很突出：
一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，读多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制。
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是对山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。
如《钴鉧潭西小丘记》。
17、赏析白的《行路难》“金樽清酒斗十千”。
诗歌创作于诗人首次入长安求仕失败而归之时，借《行路难》这一乐府旧题来表现自己功业难成的苦闷。
前四句化用鲍照《拟行路难》中的诗句，以“对案不能食”表现苦闷的心情，接着便以两个比喻，表达自己理想的不得实现。
但诗人并没有因此而气馁，又以两个典故，写对未来的憧憬。
可是，求仕失败的现实又让他感慨世事艰难，四个短句即表现其彷徨而无奈的心境。
最后两句又忽然奋起，表现出对未来的乐观和自信，豪迈而飘逸。
整首诗作感情跌宕起伏，句式参差错落，集中体现了白乐府诗的风格。
18、赏析煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺”。
词作写于煜晚年，甚至被视为其绝笔之作。
作品以伤春发兴，表达其对故国的情思。
词作以晚春雨夜为背景，巧妙地以梦境的欢乐反衬出梦醒后的悲哀，尤其是后两句，借流水落花春将去写其过去美好的帝王生活一去不复返，也暗示人亦将不久于斯世。
“肝肠断绝，遗恨千古”。
19、赏析杜甫的《登高》。
诗歌作于大历二年在夔府东屯养病期间，于九月九日扶病登高有感而发。
在容上，前半幅以萧瑟的秋景烘托悲凉的心境，后半幅即景抒情，慨叹飘泊异乡的悲苦境遇，全诗充满着沉郁悲凉的气氛。
在艺术上，堪称典之作：
结构严谨，一三、二四、五七、六八句，两两相扣；律对精工而不露痕迹；情景交融，境界壮阔。
20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”。
此篇词作是温庭筠的代表作。
作品主要表现一位闺阁女子的怨情，但不是直接抒写，而是通过摄取主人公的一个生活片段来暗示，通过
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