王冬梅 江南私家园林与北方私家园林的对比研究.docx
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王冬梅江南私家园林与北方私家园林的对比研究
江南私家园林与岭南私家园林的对比研究
姓名：
王冬梅学号：
120183130
摘要：
中国古代园林，除皇家园林外，还有一类属于王公、贵族、地主、富商、士大夫等私人所有的园林，称为私家园林。
古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别墅、别业等。
规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已；大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点或几个景点；以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；园主多是文人学士出身，能诗会画，清高风雅，淡素脱俗。
关键词：
私家园林、江南私家园林、北方私家园林、网狮园、十笏园
1、私家园林的概述
私家园林为官僚、地主、富商、士大夫等私人所属的园林。
明清时私园更遍及全国。
北方以北京为中心，江南以苏杭为典型，同时还有岭南风格园林。
其中以江南园林最富代表性。
私家园林多处于城市之中，多为第宅之延扩，一般面积较小，玲珑雅致，内容却包罗万象，融居住、聚友、读书、听戏、赏景等诸多功能于一园。
其造园总特色是：
在有限的空间内用人工的手法细致地模仿自然，浓缩再现出无限的自然山水之美，创造可游、可观、可居的城市山林，实现人与自然统一和谐的审美思想，同时又刻意追求诗情画意的艺术意境，以满足风雅的生活情趣。
二、私家园林的风格
就全国而言，成熟后期的私家园林形成了江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面。
它们分别代表了各地的精华和特色，也反映了民间造园艺术所取得的辉煌成就。
其中影响最大数量最多且最具有代表性的江南园林与岭南园林，他们就像中国私家园林史上的两颗璀璨的明珠，其独具一格的造园艺术深深地影响着我们。
（一）、江南园林
江南园林，通常指苏州、杭州、扬州、上海、无锡等江浙一带的文人园林。
这里自古山清水秀、人杰地灵，经济发达，为园林的繁荣提供了绝佳条件。
所以自古就有“江南园林甲天下”之说。
江南私家园林一般规模较小，但造园家善于叠山理水，尤以玲珑多姿的太湖石见长，如上海豫园的玉玲珑，苏州留园的冠云峰，扬州个园的四季假山。
都是在有限的空间内充分利用“小中见大”的艺术原理，写意地造就出“咫尺山林，多方胜景”的园林杰作。
园林的建筑布局也不拘泥于宫殿、庙堂和住宅的对称格局。
往往以水景为中心，厅堂随宜布置，灵活白由。
亭榭桥廊，宛转其间。
且屋顶多采用卷棚式，使翼角向上翘起，形成向上的曲线，使建筑整体产生一种虽静犹动、轻灵飞翔的感觉。
再加上黑、白、灰的素色基调，江南园林更显得清新洒脱、淡稚朴素。
（二）、北方园林
北方的私家园林主要集中在北京，且多为王府花园，如萃锦园、朗润园等。
为追求气派、显示政治地位，园林布局常运用较多的中轴线和对景线，有很强的整体感，突出了庄重、富丽的格调。
这和江南园林追求超凡脱俗的意境有很大不同。
在园林空间上，北方私园也缺少了江南私园小巧多变的特点。
在造园技法上，北方私园汲取了江南园林的精华，但由于北方冬季寒冷、春季多风沙，园林建筑便多了一份封闭感，再加上庑殿式建筑形象，使园林整体厚重稳定、庄严肃穆。
叠山理水方面，受水资源缺乏的限制，北方私园多为“旱园”，水景面积较小。
叠山用料主要就地取材，以青石和北太湖石为主。
这类石材虽不如太湖石玲珑剔透，但形象更加凝重浑厚，与建筑风格十分协调。
这此都使北方私园形成了一种有别于将南园林淡雅、轻灵的刚健美。
植物造景方面，北方以本土生长的暖温带的针阔叶树种及观赏植物为主，如海棠、石榴、丁香、榆叶梅、玉兰、枣树、槐树等，缺少南方那种四季如春的园林景致。
但每到隆冬，花木凋零，冰冻三尺，北方园林也别有一番萧索寒林的韵味。
3、江南私家园林实例
江南园林
主要是指苏州、杭州、无锡、扬州、南京、常熟等城市为主的江南私家园林。
其中以苏州、扬州最为著名也最富代表性，又以苏州最为集中，素有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之美称。
东晋南迁，江南政治、经济、文化随之繁荣，加上良好的自然山水环境，江南园林得以巨大发展，虽迭有兴废，但累代名园日夜增多，尤以明清为最盛。
江南园林属于“文人写意派山水园”，多筑于城市，与私宅相连，占地少，或一二亩，或数十亩。
其造园艺术具有以下显著特征：
1）以人工造景为主，以有限的山池、树木、建筑再现自然山水的典型特征；
2）巧妙地组织景区及游览线；在有限的空间内求得变化，通常以粉墙、花墙或山石、长廊分割园景空间，从而隔而不断，“小中见大”，意蕴无穷；
3）讲究建筑的玲珑奇巧和细部处理，室内普遍陈设各种字画、工艺品及精美家具；
4）楹联诗词题咏与园林艺术紧密结合，通过文字渲染园林的诗情画意，深化人们对园林景色的理解，启发人的想象，烘托出江南园林的特有的平淡、深远之气；
5）文人画家参与园林设计与造园实践，每一园林均有自己明确的主题意境，各具千秋
苏州园林
苏州地处长江三角洲最富庶的太湖之滨，东距上海100公里，是一座具有2500多年历史的文化名城。
与苏州城同时形成的是河街并行的水城格局和小桥流水人家的古朴风貌。
尤其以古典园林闻名世界。
苏州园林是中国旅游景观最为耀眼的亮点之一。
苏州的造园始于东晋，五代时期江南大兴城郭宫室，苏州造园之风盛行，北宋时期更为流行。
至明清，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家和能工巧匠，使造园活动达到了高潮，最盛时苏州的私家园林和庭院达270多处。
数量之多，居全国之首。
其中拙政园、留园与北京颐和园、承德避暑山庄被誉为中国四大名园。
苏州市现存园林多为私家园林，主要追求清静雅洁，顺应自然。
在一个不大的空间内，因洼疏池，沿阜磊山，种花植木，营建亭榭，由此而构成充满私情画意的优美环境，使人能享受到“不出城郭而获山林之怡，身居闹市而有林泉之乐。
”这是苏州园林的最大特点。
在结构上，善于把有限的空间巧妙地组成千变万化的景致，充分体现了中国造园艺术的民族风格，它与中国传统的山水画，无论在构思、意境的创造及技法方面，都有异曲同工之妙，堪称立体的中国山水画。
如诗如画的苏州园林，是民族文化和东方文化的瑰宝。
1997年12月，苏州的四座古典园林：
拙政园、留园、网狮园、环秀山庄被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，这说明苏州园林精湛的造园艺术得到了世界的公认。
江南私家园林赏析之网狮园
The Master-Of-Nets Garden
网狮园是苏州典型的府宅园林，地处旧城东南隅葑门内阔家头巷，后门可达十全街，地方志记载为带城桥阔家头巷11号。
现为市内友谊路南侧。
全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，以精致的造园布局，深蕴的文化内涵，典雅的园林气息，当之无愧地成为江南中小古典园林的代表作品。
1963年网师园列为苏州市文物保护单位，1982年被国务院列为全国重点文物保护单位。
1997年12月被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
网师园始建于南宋，旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐”，后废。
至清乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园名为“网师园”。
网师乃渔夫、渔翁之意，又与“渔隐”同意，含有隐居江湖的意思，网师园便意谓“渔父钓叟之园”，此名既借旧时“渔隐”之意，且与巷名“王四（一说王思，即今阔街头巷）”谐音。
园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。
后网师园几易其主，分别曾以“卢隐”、“苏林小筑”、“逸园”相称。
乾隆末年园归瞿远村，按原规模修复并增建亭宇，俗称“瞿园”
网师园为使主景区空间景物前较为开阔疏朗，将体量较大的主体建筑皆退离水边，并采取多种手法来淡化、虚掩，池南的“小山丛桂轩”与池北的“看松读画轩”均远离水池，以减小体量感。
“小山丛桂轩”前布置名为“云冈”的假山，将建筑遮去大半，“看松读画轩”前布置叠石花台，老松古木，使其虚渺淡隐，以取得扩大空间，丰富景观的效果。
而小体量的建筑皆贴水而建，通过尺度对比，反衬水面之辽阔。
临水最大的主体建筑为“濯缨水阁”，其体量只略大于水榭，比通常园林中的主厅要小很多。
“竹外一枝轩”与“射鸭廊”为一组变化丰富的园林小品建筑，极尽变异之能事。
扩大的敞廊，虚实相间，名为“竹外一枝轩”，而收进的半轩却名为“射鸭廊”。
它们与前面的山石、树林构成了临水的近中景，同时将二层的“五峰书屋”、“集虚斋”等高大建筑遮掩，形成高低参差、错落有致、层次分明的园林建设组群，而“月到风来亭”则高耸突出水面，与后部的连廊既分又和，形成池西侧的控制性景点，其虚凌空兀的布置手法，产生强烈的视觉吸引力，似乎脱离了连廊的羁绊，独立于水中，似有湖心亭的效果，是古典园林中最精彩的景点之一。
池南的一组假山主峰名“云岗”，是苏州园林中不可多得的黄石假山佳构之一，山势凝重，主次分明，虚实得当，层次参差，与水面结合自然贴切，构成一组以山水景观为主的天然之作。
辅景区由一些面积较小的辅助空间组成，布置在主景区的周围，成为主景区的补充和延伸，形成众星拱月的格局，丰富了景观的层次感和深度感，使人有“庭院深深深几许”之感。
西部的殿春簃庭院是其中最大的一个辅助空间，庭院布局简练、精致，在宁静中透露出几分凝重和深沉。
当年这里曾辟作药园，种满芍药，每逢暮春时分，“尚留芍药殿春风”。
殿春簃庭院北面为一座三间书斋，坐北朝南，斋前辟一露台，东部有曲廊与主景区相通，西围墙上设半亭名“冷泉亭”，东南角有泉名“涵碧泉”，怪石数点组成一景，整个环境空间尺度宜人，典雅大方，是苏州园林中小庭院之精品。
网师园南部的小山丛桂轩和琴室都有自成一体的小庭院，小山丛桂轩比较开敞，周围环境优雅，人既可在轩内居坐宴息，环顾四面景物，又能沿廊游览景观，步移景异。
琴室的入口从主景区几经曲折方能到达，一厅一亭几乎占去小院的一半，余下的空间中只见白粉墙垣及其前的少许山石和花木点缀，其幽邃安谧的环境与操琴的功能十分协调。
网师园北部的集虚斋的前庭也是一个安静的小院，院内修竹数杆，透过月洞门和竹外一枝轩可以看到主景区水池的一角，运用透景的手法而达到奥中有旷。
此外，网师园还有小院、天井多处，如梯云室、五峰书屋等建筑前的小庭院，或隐或显，或奥或旷，均形成不同的景观，正是由于这一系列大大小小的辅助空间的存在，衬托出了主景区的开朗，使网师园的空间环境，既主题明确，又富于变化。
园林理水
园中水池的布局与整个空间尺度相适应，作为中心的水池，水面以聚为主，面积仅400m2左右，池岸略近方形，但错落有致，驳岸用黄石挑砌，或叠为石矶，上面间植灌木或攀缘植物，斜出松枝若干，表现了一派野趣。
在水池的西北角和东南角分别作出水口和水尾，并架桥跨越，隐喻了水的来龙去脉，使水体有活水的感觉。
中心水池的宽度约20m，这个距离正好在人的正常水平视角和垂直视角的范围内，使游客得以收纳对岸画面构图之全景。
水池四周之景无异于四幅完美的画面，内容各不相同却都有主题和陪衬，在池中映衬出天光云影，亭台楼阁，池岸点缀以花红草绿，苍松虬枝，湖光山色，油然而生。
东南角布置的小型石拱桥（引静桥），为苏州园林中小桥之最，运用尺度对比，反衬出池水之广，下设小溪，似水之源，潺潺而入。
西北角设曲桥，舒展蜿蜒于水面上，池水似坦坦而去。
一人一去顿使整个水池呈现出“活”的生气。
园林植物
在植物配置方面，由于空间不大，主景区以孤植为主，点缀数株古柏苍松，造型各异，或高耸挺立，或虬枝蟠扎，树脚侧隐没于山石花台中，“射鸭廊”前斜升入水池上空的黑松，更是自成一景，与黄山的迎客松有异曲同工之妙。
“小山丛桂轩”周围以桂花、玉兰、梧桐、青枫为主。
其他辅空间也有一至两株姿态出众的主景树种，如黄杨、紫薇、罗汉松、白皮松等。
与山石配合的点景植物有紫竹、慈孝竹、南天竹、芭蕉、迎春、牡丹等。
高与低、近与远、点与面、形与色相互配合，构成独具特色的植物景观。
四、北方私家园林赏析之十笏园
【简介】
十笏园为中国北方园林建筑。
始建于明代，又名丁家花园，位于山东潍坊市胡家牌坊街，面积2000平方米。
因占地小，喻若十个板笏之大，故名。
1988年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。
十笏园原是明嘉靖年间刑部郎中胡邦佐的故宅，清代陈兆鸾（清顺治年间任彰德知府）、郭熊飞（清道光年间任直隶布政吏）曾先后在此住过，后于清光绪十一年（公元1885年）被潍县首富丁善宝以重金购作私邸，修葺了北部三间旧楼，题名砚香楼，开挖水池，堆叠假山，始成私人花园。
十笏园是整个丁宅建筑群落的一部分，该建筑群落除“文革”中被毁的后花园外，现存的建筑面积一万零四百平方米，古建筑房屋200余间，其中仅十笏园中的大小建筑就多达34处。
十笏园既是一处著名的古代园林，又是文物陈列馆所，曾为潍坊市博物馆原馆址所在地，异彩纷呈的文物分批轮流陈列，向观众开放，使这座名园更增添了丰富的文化内涵。
【得名】
“笏”为古时大臣上朝时拿着的狭长形手板，多用玉、象牙或竹片制成。
丁善宝在他的《十笏园记》中对十笏园的命名作了解释：
“以其小而易就也，署其名曰十笏园，亦以其小而名之也。
”“十笏”一词，来自唐人所著《法苑珠林》，在此书的《感通篇》中说，印度吠舍哩国有维摩居士故宅基，唐显庆中王玄策出使西域，过其地，以笏量宅基，只有十笏，故号方丈之室。
后人即以“十笏”来形容小面积的建筑物。
此园面积仅二千余平方米，确是小园，丁善宝即取此意。
【造园手法】
山东平原的潍坊县在清代是一个商业活动频繁的地方。
这里曾经有十六座古园。
在清光绪年间建成的十笏园就是其中最著名的一座，也是仅存的一座。
由于潍坊处于南方和北方的交界地，故园林的风格也显出南方和北方两种风格。
这里的商人、文人既可南下苏杭，也可北上京都。
两处各具的优点长处在这个宅园中也表现得淋漓尽致。
怪不得当年康有为在园中居住三个晚上后写了《十笏园留题》：
“峻岭寒松荫薜萝，芳池水石立红荷。
我来山下凡三宿，毕至群贤主客多。
”园中不仅松萝荫深，而且池清亭秀。
高朋满座，文士竞骚，给这个私家园林更增添了文人气氛。
十笏园面积虽小，但由于设计精巧，在有限的空间里，能呈现自然山水之美，含蓄曲折，引人入胜。
园中楼台亭榭，假山池塘、客房书斋、曲桥回廊等建筑无不玲珑精美，共34处，房间67间，紧凑而不拥挤，身临其境，如在画中，给人一种布局严谨、一步一景的感觉，体现出北方建筑的特色。
十笏园以布局新巧、匠心独运誉冠北国小园之首，中国著名园林专家陈从周教授在他的著作《说园》中赞誉说：
“潍坊十笏园、清水一池、轩榭浮波……北国小园，能饶水石之胜者，以此为最。
”整个园林疏密有致、错落相间，集我国南北方园林建筑艺术之大成，是我国古典造园艺术中的奇葩。
【总体布局】
十笏园平面呈长方形，现存园址南北深70米，东西宽44米，占地3400平方米。
中轴线建筑及其院落为园之主体部分。
由中、西、东三条古建筑轴线组成，各布庭院三、四进不等。
南部临街“倒座”一排，院内前部以水池为中心，四周配置四合式庭院。
东路主体建筑碧云斋原为丁氏居室；西路主体建筑诵芬书屋、深柳读书堂、秋声馆与静如山房等，为丁氏私塾和客房；中路为花园中心，十笏草堂位于水池前，四照亭居于池中，砚香楼、北厅位于最后。
水池东岸堆叠半壁假山，山顶、山脚配置蔚秀亭、落霞亭、漪岚亭和稳如舟等亭舍；水池西岸经矩形游廊南通西跨院，北达春雨楼和砚香楼庭院。
池岸以太湖石堆砌自然驳岸，将半壁山和游廊呈弧状连接一起。
三路共建亭、台、楼、榭34处，房舍67间。
其中山顶落霞亭为1949年以后增建。
为突出砚香楼前的空间效果，对假山上下的四照亭、稳如舟、蓬莱三仙岛、蔚秀亭、漪岚亭、小沧浪亭等建筑景点，均采取小尺度构筑。
在造景处理上，池东以摹拟自然景观为主，建筑为辅；池西则以建筑实景为主，仿自然驳岸叠石为辅，虚实呼应，富而不俗，是一处兼具江南、江北园林风格的私家小园。
壁上镶嵌“扬州八怪”等人的真迹石刻。
还辟有陈列室，展出扬州画派的绘画书法真迹。
四、小结：
综观全园，网师园以水景为特色，主题突出，布局紧凑，空间尺度比例得当，优以小巧精致简洁取胜，通过赋、比、兴等创作手法，营造出一个艺术和生活十分完美的空间。
十笏园是中国古典园林建筑艺术中的一枝奇葩，顺乎自然又给以艺术加工，使自然美与人工美得到了和谐的统一，具有极高的审美价值。
十笏园集建筑、风光、诗文于一身，有着厚重的文化积淀，配以亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，结合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
五、对现代景观设计的启示
中国古典园林讲求的是本于自然，高于自然，在众多的中国古典园林风格中，江南园林虽不比皇家园林的器宇轩昂，但也在尺寸之地内将人工美与自然美巧妙结合，做到了“虽由人作，宛自天开”。
凿池开山、栽花种树并非字面意义上那样简单，这其中需要自然美、建筑美、绘画美和文学艺术的有机统一， 要达到这种统一就要遵循中国古典园林的造景方法，最终达到园林与人生意境的表达。
而现代景观中运用了江南私家园林的造景艺术，主要分为借景艺术、叠山造景、理水艺术及花木造景等主要方面。
这一理论对现代景观设计有着非同寻常的意义与作用。
传统造园的这些典型手法对现代景观设计而言有着举足轻重的作用。
但是我们仍然需要客观的，一分为二的去看待这种“启示”。
有需要我们继承的优秀的造园手法，也要看到需要我们规避的局性。
中国私家园林的空间布局，多是内向型布局。
高墙之下，空间相对比较封闭，对周围环境的影响非常少，更谈不上开放性、公共性。
这种形式类似于现在四合院的布局形式。
但如果全盘照搬到现代景观设计中，并不合适。
私家园林被称为“城市山林”，正是因为官员们既想拥有名山大川，又不想远离城市，于是用一些象征性的手法去代替真山真水。
而对于现代人而言，融入真山真水是十分便利的，无需再在城市中尽享山林之乐。
而真山真水的气势及丰富的景观环境是假山假水所难比拟的，导致以人工山水为主的古典园林失去了存在的必要性，那么我们的现代景观设计也不能紧抱其不放。
在中国私家园林中，建筑所占的比例较高，一般而言，园林中的建筑密度大致在20%到30%之间。
建筑可以说是景观的主体，景观空间的丰富性也是借建筑形式来表现。
但是在现在高楼林立、绿地匮乏的城市中，这种以建筑为主体的形式显然的不能成立的，转而强调绿化的覆盖率。
虽然中国私家园林存在着这些不适用于现代景观设计的因素，但依然是值得我们深入研究和学习的——抛弃古典园林的历史局限，真正领会私家园林的启示意义，融入现代园林的时代需求。
（1）市与野
私家园林中讲究的师法自然，我们可以把其引申为尽量用人工的手段去创造、维护自然的平衡，然后再让自然自身做功来维持平衡。
尽量多的去利用自然生态存在的自然形式，如山林、树木、溪湿地等等。
让生态环境的多样化带动生态物种的多样化，来完成和稳固这样的生态环境。
在人为的对环境进行划分，那些是需要严格保护的，哪些是可以建设服务设施，供游人参与的。
这样去形成一个“源于自然而又高于自然”的生态环境。
（2）山与水
“水随山转，山因水活”，“山为骨架，水为血脉”生动的体现了私家园林中山水相依的关系。
堆山叠水一直是园林处理的重要手段之一。
山水构架对于现代景观设计而言也是极其重要的理念。
尤其对于公风景区等公共空间的处理都力求山环水、水绕山，让山水互相交融。
（3）动与静
私家园林强调步移景异。
那么在现代景观设计中需要用合理的交通流线组织来引导游人活动方式及合理的区域划分。
有让游览者驻足观赏的静观；也有较长的游览路线让游人动观。
根据景观的观赏特性，将停留空间和穿越空间有机组织在一起，让游人可停可游。
（4）传统与现代
我们最终的目标是希望将中国私家园林的精神及内涵能够重塑和提升。
吸收传统文化的空间组织、视线组织以及游憩方式的组织，将现代的形式、材料与其结合，形成满足时代需求的功能、规模、尺度等绿地景观。
五、结语
综上所述，现代景观设计还是应该立足于传统园林，也是立足于传统民族文化和景观资源的深刻理解之上的继承与创新，这才是现代景观设计不断进步的动力之源。
我们应该合理的将私家园林的造园手法扬弃的运用到现代景观设计中去，形成一条富有民族特色的景观设计之路。
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