《咬文嚼字》公开课.ppt
《《咬文嚼字》公开课.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《咬文嚼字》公开课.ppt(39页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
歇后语:
小老鼠看书(打一成语),咬文嚼字,咬文嚼字的含义,“咬文嚼字”有以下几个意思,请选择每句中的“咬文嚼字”的正确意思:
A、过分地斟酌字句。
B、形容卖弄才学。
C、形容强词夺理或狡辩。
1、学习文件不能只咬文嚼字,关键是领会文件的精神实质。
2、此君肚里学识稀薄,但在人前说起话来却常常咬文嚼字,极尽哗众取宠之能事。
3、此事明明是你错了,你再咬文嚼字也毫无用处。
(A),(B),(C),咬文嚼字,朱光潜:
(1897-1986)笔名孟实、孟石,安徽桐城人。
现代美学家、文艺理论家。
我国现代美学奠基者之一。
代表作:
谈美书简文艺心理学论诗等,座右铭:
“以出世的精神,做入世的事业。
”,倒涎茗烟锱铢必较没镞剥啄岑寂清沁蕴藉俗滥灞桥付梓王嫱尺牍,识记生词,xin,mng,zzh,z,b,cn,qn,ynji,ln,b,z,qing,d,但是在文学,无论阅读或写作,我们必须有一字不肯放松的谨严。
咬文嚼字,在表面上像只是斟酌文字的分量,在实际上就是调整思想和感情。
跳读理解“咬文嚼字”的新含义?
用文中语句回答。
第一部分(15段)文字与思想感情有密切的关系。
第二部分(67段)文字联想意义的使用,有善用和误用两种。
第三部分(第8段)结语:
时时求思想感情和语言的精炼与吻合,才会逐渐达到艺术的完美。
结构层次,讨论:
文章最后一段中说“以上只是随便举几个实例,说明咬文嚼字的道理”。
文章举了哪几个“实例”?
说明了哪些“道理”?
1、演员替郭沫若改台词2、王若虚改史记“李广射虎”3、“推敲”的推敲4、惠山烹小龙团中两句的剖析5、“套板反应”,你是没有骨气的文人!
你这没有骨气的文人!
你这与奴才做奴才的奴才!
你这贱人!
你这淫妇!
你这你这大虫口里倒涎!
你这你这,“这”字句与“是”字句的比较:
“这”字句:
是坚决的判断,把必须有的附带语省略。
表现强烈的情感,一般表示深恶痛绝,但在赞美时不适宜。
“是”字句:
1、表示单纯的叙述语,没有更多意义,不带情感的判断,纵有情感也不能在文字本身出现。
2、可以含有假定语气,带有“你不是”的讥刺意味。
(你是个好小子),你有革命家的风度。
你这革命家的风度。
不妥,举郭沫若的例子,为了说明什么?
不同句式,不同意味。
文字和思想情感关系密切。
“以为虎而射之,没镞,既知其为石,因更复射,终不能入。
”“尝见草中有虎,射之,没镞。
视之,石也。
”王若虚改句,意味有何不同?
广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之,石也。
射之,终不能复入石矣。
史记原句,李广射虎的例子表明什么道理?
说明:
繁简不同,意味不同,题李凝幽居唐贾岛闲居少邻并,草径入荒园。
鸟宿池边树,僧推月下门。
过桥分野色,移石动云根。
暂去还来此,幽期不负言。
题李凝幽居唐贾岛闲居少邻并,草径入荒园。
鸟宿池边树,僧敲月下门。
过桥分野色,移石动云根。
暂去还来此,幽期不负言。
一般认为:
一、“敲”字将环境衬托得更为幽静,幽然之境顿出,孤寂之心情也不言而喻。
把诗人的心境表现得更为透明。
二、诗题是“题李凝幽居”,所叙之事是访友,这个“门”应是李凝幽居之门,而不是僧(贾岛)自家之门。
作者认为:
一、“推”固然显得鲁莽一点,但是它表示孤僧步月归寺,门原来是他自己掩的,于今他“推”。
也就是说,“僧推月下门”,“推”的应是自家之门。
他须自掩自推,足见寺里只有他孤零零的一个和尚。
二、“敲”的空气没有“推”的那么冷寂。
就上句“鸟宿池边树”看来,“推”似乎比“敲”要调和些。
“推”可以无声,“敲”不免有声,惊起了宿鸟,打破了寂静,平添了搅扰。
“推敲”说明的道理:
不同的字有时表现不同的意境,用什么字要看表现什么意境,推敲文字的实质,是推敲思想感情。
字眼不同,意境不同,惠山烹小龙团三、四句的剖析,惠山泉水泡小龙团茶。
独携小龙团,来试惠山泉。
独携天上小团月,来试人间第二泉。
联想不同,意蕴不同,联想训练,字有直指的意义,有联想的意义。
直指的意义易用,联想的意义难用。
安于套语滥调,毫不斟酌地使用它们,并且自鸣得意,就是近代文艺心理学家所说的“套板反应”。
误用:
“套板反应”,弊端:
套语滥调,全无新奇。
美人:
“柳腰桃面”,才子:
“学富五车,才高八斗”,离别:
“柳岸灞桥”,印书:
“付梓”“杀青”,避免套板推陈出新,1.那女子长得柳腰桃面,真是沉鱼落雁、闭月羞花。
2.东家之子,增一分则太长,减一分则太短,着粉则太白,施朱则太赤。
(宋玉登徒子好色赋),写美貌,1.这个姑娘有着长长的睫毛,大大的眼睛,水汪汪的好像会说话。
2.那双眼睛,如秋水,如寒星,如宝珠,如白水银里头养着两丸黑水银。
(刘鹗老残游记),避免套板推陈出新,写眼睛,句式不同,意味不同,字数不同,意味不同,字眼不同,意境不同,思想感情,善用字的联想意义,套板效应,结构全解,无论你所要讲的是什么,真正能够表现它的句子只有一个,真正适用的动词和形容词也只有一个,就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。
其他类似的却很多。
而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。
福楼拜对莫泊桑如是说,两句三年得,一吟双泪流。
唐贾岛吟安一个字,拈断数茎须。
唐卢延让王安石的“春风又绿江南岸”,初定为“又到江南岸”,后改为“入”字,再改为“满”字,最后用“绿”字。
春风又到()江南岸,绿,“绿”较之“到”写活了江南的勃勃生机,又流露出喜悦兴奋的心情。
红杏枝头春意浓(),闹,着一“闹”字,不仅形容出红杏的众多和纷繁,而且使我们联想到杏花盛开的枝头,蜂飞蝶舞的生动景象,把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
古典诗歌中的炼字练习:
相传,苏东坡与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试。
小妹说出:
“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要各加一字,说出诗眼。
轻风细柳,淡月梅花,苏东坡当即道:
前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。
”不料苏小妹却评之为“下品”。
“轻风摇细柳,淡月映梅花。
轻风舞细柳,淡月隐梅花。
苏东坡认真地思索后,得意地说:
“有了,轻风舞细柳,淡月隐梅花。
”小妹微笑道:
“好是好了,但仍不属上品。
”,轻风扶细柳,淡月失梅花。
黄山谷忍不住了,问道:
“依小妹的高见呢?
”苏小妹便念了起来:
“轻风扶细柳,淡月失梅花。
”苏东坡、黄山谷吟诵玩味着,不禁托掌称妙。
“轻风”徐徐,若有若无,使“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处地描绘出轻风徐来柳枝不堪的柔美之态,与“轻”、“细”相宜,和谐自然。
“扶”字又把风人格化了,给人一种柔美之感。
既然恬静的月亮已经辉映大地,梅花自然就没有白天那么显眼。
在月光映照下,也就淡然失色了。
这样,一个“失”字,就勾画了月色和梅花相互交融的情景,营造了一种浓浓的意境。
江间作四首(其三)潘大临西山通虎穴,赤壁隐龙宫。
形胜三分国,波流万世功。
沙明拳宿鹭,天阔退飞鸿。
最羡渔竿客,归船雨打篷。
注潘大临(约10571106):
字邠老,黄州(今湖北黄冈)人,善诗文。
曾随苏轼同游赤壁。
西山:
在湖北鄂州西,山幽僻深邃拳宿鹭:
指白鹭睡眠时一腿蜷缩的样子。
(l)第三联两句中各有一个字用得十分传神,请找出来,并说说这样写的好处。
答:
“拳”和“退”用“拳”字形象地表现出鹭鸟在沙滩上栖息时的神态。
用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空中飞行的状态。
这样写构成了作者江边所见的一幅静动结合的画面。
读书“不要固执于一点,咬文嚼字。
”理由有三:
1、陶渊明说:
“好读书,不求甚解;每有会意,便欣然忘食。
”这是古人读书的正确态度,我们应该虚心学习。
2、诸葛亮与徐庶等三人一道读书,“三人务于精熟,而独亮独观其大略”。
诸葛亮比三人高明,因为他“观其大略”,知识面更广。
3、宋代陆象山说:
“读书且平平读,未晓处且放过,不必太滞。
”这是说不死抠一字一句,不因小失大。
马南邨(cn)不求甚解,请思考:
对朱光潜与马南邨的不同见解,应该怎样看?
拓展延伸,朱光潜与马南邨的不同见解,讲的是不同的问题。
朱光潜所说的咬文嚼字,是说“无论阅读或写作,我们必须有一字不肯放松的谨严”。
主要是说,写作时要“咬文嚼字”,或者说“在文字上推敲”。
马南邨所说的“不要固执一点,咬文嚼字”,是指博览群书应该注意的一点。
就是力求广博,只求观其大略、有所“会意”,不固执于个别字词。
只有这样,才能博览群书,获得渊博的知识。
作业:
课后练习二,你对朱光潜与马南邨的不同见解有什么看法,写一篇200字的体会。