按照古今时间顺序依次略述中国传世花鸟名画.docx
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按照古今时间顺序依次略述中国传世花鸟名画
按照古今时间顺序依次略述中国传世花鸟名画。
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新石器时期
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《鹳鱼石斧图》
新石器时期陶质彩绘器高47厘米口径32.7厘米河南省博物馆藏
陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土。
系夹砂缸。
腹部一侧绘有鹳鱼石斧纹样，以红棕两色绘成，约占缸体面积的三分之一。
左绘有鹳鸟一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圆睁，口含一条大鱼；右绘一把石斧，斧头捆绑在竖立的木棒上端。
此画笔法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了当时原始部族的渔猎生活，是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。
唐
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《游骑图》
唐佚名绢本设色纵22.7厘米横94.8厘米北京故宫博物院藏
此图描绘一队人马由左向右出行的场面。
画面上人马布置前紧后松。
卷首第一骑者和两步行者以背侧面向右后方行进。
此马昂首嘶鸣，两步行者紧步相随，人马一同目视前方，创造了一种远行的气氛，从而使右侧本来局促的空间顿显空旷辽远。
画家以娴熟细劲而简洁的笔法描绘，人马造型雍容大方，神态各异，自然合度，为唐代画马的典型风格。
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《百马图》
唐佚名绢本设色纵26.7厘米横302.1厘米北京故宫博物院藏
此图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。
这幅图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马，有动有静，姿态各异，生动活泼。
画家对马的描绘，极善抓住其动态和神情，运动中的马被表现得活泼顽皮，静立时的马又被表现得庄重威武。
画中笔法清秀温雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。
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《五牛图》
唐韩滉纸本设色纵20.8厘米横139.8厘米北京故宫博物院藏
韩滉（723—787），字太冲，长安（今陕西西安）人。
官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。
以画牛著称于时。
此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。
五头牛均膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓，但又各自有不同的性情，居中一头更显沉静本份，蹭痒那头显得有些调皮，回头舐舌那头较为活泼，昂首那头似乎有些胆怯。
此画行笔粗放凝重，设色较为淡雅。
作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。
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《照夜白图》
唐韩幹纸本设色纵30.8厘米横33.5厘米美国大都会博物馆藏
韩幹（706—783前后），陕西西安人，少时家贫曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十余年而艺成。
工画马，师曹霸而重视写生。
杜甫言其马图“逸态萧疏，高骧纵姿”。
图中所绘“照夜白”骏马，是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。
它昂首嘶鸣，四蹄飞骧，鬃毛竖立，膘肥肌健。
韩幹曾对玄宗说过：
“陛下内厩之马皆臣之师也。
”而此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法，恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾气势，使之成为中国古代画马的精品。
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《牧马图》
唐韩幹绢本设色纵27.5厘米横34.1厘米台湾故宫博物院藏
唐代大诗人杜甫在《画马赞》中说：
韩幹画马，毫端有神。
……鱼目瘦脑，龙文长身，雪垂白肉，风蹙蓝筋。
对他的画马，赞赏倍至，后人将他与当时最善画牛的戴嵩并称为“韩马戴牛”。
《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏的英姿。
图中画黑白二马，有一人物手执缰绳缓行。
此图线条纤细遒劲，寥寥几笔勾出马的健壮体型，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写实中来。
画上有宋徽宗赵佶瘦金书题款:
“韩幹真迹”。
辽
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《竹雀双兔图》
辽佚名绢本设色纵114.3厘米横56厘米
此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。
双钩墨竹一丛，其中三竿竹上分踞三只麻雀，不管是理羽、觅食，还是向下俯视，神态各殊。
分踞左右的两只灰兔，活泼清新。
整幅画面具有很强的装饰性和对称性，生活气息也相当强烈，从中不难窥见花鸟画刚摆脱从属地位，开始形成独立画种的特点。
同时，不难了解到辽代绘画艺术与中原的密切联系，又别具一格，值得珍视。
五代
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《神骏图》
五代佚名绢本设色纵27.5厘米横122厘米辽宁省博物馆藏
此画的前隔水有金书“韩幹神骏图”五字题签。
经比较研究,初步认为是五代摹唐人之作。
是工笔画晋人支盾爱马的故事。
此图人马用笔极为精练,施重彩而不愿其浓艳,画人马形神统一,树石钩而不皴,水纹浪花尤见功夫。
总而言之,此画技法出自唐人,纤巧处露五代画师之风。
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《写生珍禽图》
五代黄筌绢本设色纵41.5厘米横70厘米北京故宫博物院藏
黄筌（约903—965），五代后蜀画家。
字要叔，今四川成都人。
历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。
后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。
《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。
从画面“付子居宝习”来看，显然是一幅课徒的写生稿本。
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《溪芦野鸭图》
五代黄荃纸本设色
此图见《历代名笔集胜册》第一册。
此图虽无款，却是北宋早期之作。
一望即知是状物至精的画幅。
旧题黄荃作。
黄荃集诸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。
广政癸丑岁（953），尝画野雉于八卦殿。
有五方使呈鹰于陛殿之下，误认雉为生，掣臂者数四。
以此知筌之用意为至，悉取生态，岂是踏袭陈迹者哉。
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《雪竹文禽图》
五代黄筌绢本浅设色纵23.6厘米横45.7厘米台湾故宫博物院藏
黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。
图中画水边数石叠起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。
池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。
画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。
画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。
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《豆花蜻蜓图》
五代徐熙
此图是散页，不知旧在何集册中，其作风甚为古朴。
下押徐熙印，不可靠，但却是北宋早期徐熙派的画幅。
徐熙，钟陵人。
《圣朝名画品》云：
世仕为唐，为江南名族。
熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。
多游园圃以求情状。
虽蔬菜茎苗亦入图。
写意出古人之外，自造于妙，犹能设色，绝有生意。
《宣和画谱》（卷十七）云：
今之画花鸟者，往往以色晕淡而成，独熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后敷色，故骨气风神，为古今之绝笔。
此图体察物态极深刻，表现力极强，在纨扇的狭小画幅上，挥写着自然界迷人的动息，可称是写生的妙手。
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《晚荷郭索图》
五代黄居寀
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。
无款，签题黄居寀作。
居寀为筌子。
《圣朝名画评》云：
黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。
孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。
评曰：
居寀之画鹤，多得筌骨。
其有佳处，亦不能决其高下。
至于花竹禽雀，皆不失筌法。
宋
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《竹石锦鸡图》
五代黄居寀绢本浅设色纵23.6厘米横45.7厘米台北故宫博物院藏
黄居寀（933—?
），字伯鸾，成都（今属四川）人，黄筌幼子，曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。
画继家学，擅花竹禽鸟，精工细致。
此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。
树干盘曲，枝叶婆娑。
画石画树笔法琐细，但造形具体，如树木枝干节叶，无不合法周到，其画竹画鸟则笔法精细。
其用墨以淡为主，重墨勾点，层次分明。
其着色简淡，既体现了黄家富贵的品质，又具有温和淡雅的格调，体现了北宋初期画院的典型风格。
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《山鹧棘雀图》
北宋黄居寀绢本设色纵97厘米横53.6厘米台北故宫博物院藏
此图描写万球时节的溪边小景。
近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏,但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟,则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。
此画不像单纯的山水画,也不像单纯的花鸟画,而是兼有二者的特色,巧妙而自然地将二者融合在一起。
荆棘、竹叶均用墨笔双勾,岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。
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《红寥水禽图》
宋徐崇矩纨扇设色
此图原载《历代名笔集胜册》第一册。
耿昭忠题云：
“传写物态，蔚有生意。
徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。
”他是徐熙的孙子。
《宣和画谱》云：
“画克有祖之风格。
熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。
一时从学者，莫能窥其藩也。
崇矩兄弟，遂能不坠所学。
作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。
”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
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《群鱼戏藻图》
宋刘寀纸本设色
此图原载《历代名笔集胜册》第二册。
签题“刘寀”。
《宣和画谱》云：
“文臣刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。
善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。
盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。
若在水中，则无由显露。
寀作之鱼，有得于此。
他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。
由是专门，颇为士人所推誉。
”此非虚誉。
观这图里的群鱼，的确是泳游于水中的活鱼而不是出水之鳞。
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《蛛网攫猿图》
宋易元吉
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续篇》著录）。
旧题易元吉作。
易元吉，字庆之，长沙人。
天资颖异，善画，得名于时，初以工花鸟专门。
游于荆湖间，搜奇访古名山大川。
每遇胜丽佳处，辄留其意。
几与猿猱鹿同游，故心传目击之妙，则写之于毫端间，世俗之所不得窥其藩也。
又尝于长沙所居之舍后，开圃造池，间以乱石丛篁，梅菊葭苇，多驯养水禽山兽，以伺其动静游息之态，以资于画笔之思致。
故写动植之状，无出其右者。
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