效果参数臭氧3后期处理时的参数与设置.docx

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效果参数臭氧3后期处理时的参数与设置

【效果参数】臭氧3后期处理时的参数与设置

后期处理即是母带处理。

也就是录音混缩最后一个阶段的制作处理，做混音最后一步的调整和处理。

母带处理不是件小事，绝对不能忽视，它甚至关系到整个作品给人的听觉上的感受。

后期处理广义上指的是整个作品经过伴奏的录制、人声录制，人声效果混音、合成混缩后的再进行的环节。

这是我对后期处理的理解，不知各位觉得是否贴切。

许多兄弟位后期处理用恐龙（T-RACKS），哪个更好用，是仁者见仁、智者见智的，不过我还是对臭氧情有独钟。

Ozone3，江湖人称iZotope臭氧3。

是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件，主要用于后期的母带处理。

也就是最好用的后期处理软件。

该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流，目前最新版本为3.0.111版，由izotope公司开发。

OZONE3是个组合式的插件。

包含有10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节。

比OZONE2多了好多新功能和算法。

软件预置的方案比以往版本更丰富，有很大的实用和参考价值，并且还可以到下载许多新的预置参数。

我用臭氧的时间不长，不过细细研究了一番。

发现它并没有像许多人说的那么难。

对OZONE的六个效果器基分别解释：

1）均衡器   

是个典型的参量式EQ，可任意定制频段数量、范围和频点。

这是我用过的音质最好最精细的EQ。

EQ也并没有有些人说得那么神话。

如果只是做流行音乐的话，你只需要记得这些人声的频段就行了。

100hz     以下        （必切，喷麦声，低频噪音频段）   

200-500hz 人声低音     （决定响度、力度、震撼度；鼻音重则衰减）           

500-900hz 人声中音、乐音、泛音 （决定温暖度、音色；音色坚硬则衰减）   

900-2Khz  人声齿音、人声高频（决定穿透力，音色太刺则衰减）   

4-10Khz   选择切除   

臭氧3 EQ的使用快捷键：

←→  左移/右移频段节点（每按一次）　 

↑↓  增益/衰减0.1db（每按一次）   

Ctrl +   ← 增加Q值（值越大，带宽越小）   

Ctrl +   → 减少Q值（值越小，带宽越大）   

我一般只用它来修补和突出某频段的人声，这是我的常用设置：

1.5K 提升5.3db 增加明亮感   

29hz 衰减-2.3db 减少轰隆声   

69hz 衰减-0.9db 减少轰隆声

2）混响器

   母带加的混响不同于混缩时的混响。

最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相，并要合理地设置声场。

要与混音时的混响相互配合。

这是我混音的设置：

与之相对应的后期混响，要适度了（也就是说要两次混响，混音时一次，后期时一次，

所以混音时的混响要适度）。

不要加了效果像唱K房的感觉，这是最失败的混响。

做音乐不像唱K，后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一，令人声与伴奏融合得更和谐。

所以添加一定要适度。

界点为50hz和7khz，以保证混响不至于浑浊。

可以猛加混响掩盖声线的缺陷。

混响太多，会令人感到不亲切，不真实，不自然地。

3）音量最大化

左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。

相信用过WAVES L2的朋友很容易上手的。

比L2多了几个选项。

要慢慢理解。

建议此效果器接在最后。

右边是整体输入/输出的电平（OZONE的各大模块都可以调整输入/输出的电平），在电平表的浅蓝色条框内，鼠标拖拉滑块来设置。

快捷键是:

Ctrl +   左声道增益0.1db（每按一次）

Ctrl + ' 右声道增益0.1db（每按一次）

Ctrl + . 左声道衰减0.1db（每按一次）

Ctrl + / 左声道衰减0.1db（每按一次）

Ctrl + ,  解除输入左右声道关联

Ctrl + \  解除输出左右声道关联

值得注意的是：

电平阈值要边听边调，不要太过。

太过的话，失真得比较严重。

释放时间要边听边调，200适合大部份情况

如果前期降噪做得细腻，就不必担心底噪，尽量用上最佳的组合。

实在不行，才择其次。

4）多段激励器

最上面的四段频段是可调整的激励频点和激励范围，鼠标拖拉进行设置。

默认为四段，可删除不要的频段。

四对调节柱的是谐波激励程度（Amt）及干湿比例的调节（Mix），再下面是对应的谐波延迟调节（最大延迟时间10ms）。

调节和设置，可以鼠标拖拉（条框内，双击复位），也可以双击数值标签，手工输入具体值。

激励要适量，并不是越多越好的。

并且频段的设置是按逻辑条理进行的，并不是盲目地乱添的。

首先如果你的设备不好，录的时候低音会很沉，在很多好一点的监听上就会表现会有轰隆轰隆的低音轰音箱的感觉，让人觉得很不专业。

而高音会很尖很刺，令人有被摧残耳朵的感觉。

所以100以下最好是不激励 （看你的设备），10K以上也要适中。

最好是结合频谱仪来做。

注意：

100-3K之间为人声低、中、乐、泛音区。

3K-10K为齿音区，可稍激励。

10K以上要慎重；

在人声区加点延迟，会使人声从歌曲中脱颖而出，层次更分明。

5）多段动态处理器

    相信用过WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器对此类效果器一定很容易上手。

它们都是多段的动态处理器。

难的是，如何理解动态的含义。

动态可以这么理解，即是缩小平均电频和最大电频的差距，以便令整体音量有提升的余地。

令信号可以做得更饱满，拥有更高的响度。

    动态效果器包含有四种效果器：

压限器（Compressor）、限制器（Limiter）、扩展器（Expander）、门（Gate）。

    在臭氧3中，lim指限制器，Comp指压限器，Exp指扩展器，不设有噪声门（Gate）。

Thres是作用阙值，Ratio是压制比率。

    其他效果器，我们很容易理解，只有扩展器我们很多人不常用，它和压限器正好相反的。

压限器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成压缩任务，并以释放时间内回复不压缩状态。

扩展器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成扩展提升任务，并以释放时间内回复不扩展的状态。

也就说，扩展器是把信号往上抬，压限器是把信号往下压的。

个人认为，限制器其实就是一种极端的扩展器，比扩展器要狠得多。

我们通过用扩展器来提升某段阈值内的音量，来达到使音乐整体响度提升的作用。

人声区的作的动态，一定要多听多调。

可不断接通和旁通对比来调试（快捷Ctrl + B）。

我把音乐的主体放在了人声的动态上,按人声在频段上的分布（100-10Khz）来设置频段区：

6）立体声扩展器

这是我的设置，主要把人声区的中音区和齿音岔开一点，以增强立体声效果 ，延迟加了一点。

7）关于效果器连接的顺序

正确的应该是EQ-多段动态-多段激励-多段立体声扩展-混响-音量最大化。

为什么呢？

按默认方式，从理论上理解很不妥。

例如混响后再激励就很容易破坏混响的那种余韵，并且激励出的效果有毛边，很刺。

并且之后再动态的话就更加把波形严重失真变形。

我的理解是先要作EQ修补和改善一下音色，然后再作动态把声音量平均化，再激励，立体声扩展，然后才是加混响，最后用音量最大化来整体提升和限制电平。

实践证明，这样容易做出来的效果更自然动听。

大家可以试一下。

（臭氧3的六个效果器要按顺序一个一个地加，不要一下子全部加上去。

这样是听不出什么效果的。

切记）

8）全部设置好后，调整好输出电平，防止过载。

使用效果器作最后一次的混缩。

然后作一次波形分析（菜单栏-分析-波形分析）。

好不容易完成了这个参数的教程。

参数归参数，每个人的理解和听力是不同的，所以千万不要照搬，在不同的设备和不同的录音场合下，用固定的参数来做混音是极端错误的。

关键是你自己的理解和运用，多听多思考是学习任何事物的最好的方法。