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室内设计

《室内设计》教案

第五章室内空间组织和界面处理

主讲：

朱丽博

[学习目的]

掌握室内设计空间组织和室内界面处理的方法。

[教学内容]

第一节室内空间组织

一、室内空间的概念

二、室内空间特性

三、室内空间功能

四、室内空间组合

五、空间形式与构成

六、空间类型

七、室内空间设计的方法

八、室内空间构图

第二节室内界面处理

一、界面的要求和功能特点

二、界面装饰材料的选用

三、室内界面处理及其感受

[重点]

室内空间组织

[难点]

1、室内空间功能2、室内空间组合3、空间的序列

4、空间形态的构思和创造

[实训内容]

家庭小空间设计。

通过家庭小空间设计巩固本章所学的知识点，并能灵活运用。

本节讲授内容：

七、室内空间设计的方法

本节主要内容：

■室内空间的组合

■空间的分隔与联系

■空间的过渡和引导

■空间的渗透与层次

■空间的对比与变化

■空间的序列

本节重点和难点：

■空间序列

■掌握并应用室内空间设计的方法

本节课程训练与思考：

■运用空间语言，把一个3x3m的小空间创造出“大”感受

1室内空间的组合

室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性、理性与感性的完美结合，做出有特色、有个性的空间组合。

合理地利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。

文森特·詹姆斯公司设计的住宅“标准/变体房”（如图2.24所示），独特之处在于它在室内空间中的“同中求异”，建筑空间相互连接，在造型上四四方方像一个盒子，每一栋都有其各自的比例、方位和光源，这些空间都垂直相交，达到移步换景的效果。

既有面积较大的接待区和平台供聚会，又有温馨、幽静的小房间。

整个空间布局从大、高、开敞至小、亲切、封闭，十分紧凑而活泼。

空间的组合形式有很多种，根据不同空间组合的特征，概括起来有并列式、集中式、线形式、辐射式、组团式、网格式、轴线对位式、庭院式等。

（如图2.25所示）

除了上面提到的有形的空间，还存在着“无形空间”或者称之为心理空间。

例如在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另一端，此后行人对是否要坐在中间位置上，往往很犹豫，这种无形的空间范围，就是心理空间。

室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空间的分隔等，都应从物质需要和心理需要两方面结合起来考虑。

设计师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质需要，更要了解人的心理要求，并通过良好的优美环境来影响和提高人的心理素质，把物质空间和心理空间统一起来。

2．空间的分隔与联系

室内空间的组合，从某种意义上讲，是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境，满足不同的活动需要，并使其达到物质功能与精神功能的统一。

空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，良好的分隔总是以少胜多，虚实得宜，构成有序，自成体系，对整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的风格和特色。

空间的分隔方式具体来说有以下几种处理方法：

（如图2.26所示）

（1）绝对分隔。

用承重墙、到顶的轻体隔墙等限定度（隔离视线、声音、温湿度等的程度）高的实体界面分隔空间，称为绝对分隔．这样分隔出的空间有非常明确的界限，隔音良好，视线完全阻隔或具有灵活控制视线遮挡的性能，与周围环境的流动性很差，但可以保证安静、私密和有全面抗干扰的能力。

（2）局部分隔。

用片断的面（屏风、翼墙、不到顶的隔墙和较高的家具等）划分空间，称为局部分隔。

限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异。

其特点是界于绝对分隔与象征性分隔之间，有时界限不大分明。

（3）象征分隔。

用片断、低矮的面；罩、栏杆、花格、构架、玻璃等通透的隔断；家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、悬垂物、音响、气味等因素分隔空间，属于象征性分隔。

这种分隔方式的限定度很低，空间界面模糊，但能通过人们的联想和“视觉完形性”而感知，侧重心理效应，具有象征意味，在空间划分上是隔而不断，流动性很强，层次丰富、意境深邃。

（4）弹性分隔。

利用拼装式、直滑式、折叠式、升降式等活动隔断和帘幕、家具、陈设等分隔空间，可以根据使用要求而随时启闭或移动，空间也就随之或分或合，或大或小。

这种分隔方式称为弹性分隔，这样分隔的空间称为弹性空间或灵活空问。

3．空间的过渡和引导

空间的过渡和过渡空间，是根据人们日常生活的需要提出来的，比如：

当人们进人自己的家庭时，都希望在门口有块地方擦鞋换鞋，放置雨伞、挂雨衣，或者为了家庭的安全性和私密性，也需要进入居室前有块缓冲地带。

又如：

在影剧院中，为了不使观众从明亮的室外突然进人较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应感觉，常在门厅、休息厅和观众厅之间设立渐次减弱光线的过渡空间。

这些都属于实用性的过渡空间。

此外，还有如厂长、经理办公室前设置的秘书接待室，某些餐厅、宴会厅前的休息室，除了一定的实用性外，还体现了某种礼节、规格、档次和身份。

凡此种种，都说明过渡空间的性质包括：

实用性、礼节性、等级性等多种性质。

过渡空间作为前后空间、内外空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有其独特的地位和作用。

过渡的形式是多种多样的，有一定的目的性和规律性，如：

公共性——半公共性——半私密性——私密性

开敞性——半开敞性——半封闭性——封闭性

室外——半室外——半室内——室内

过渡的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲扬先抑，欲散先聚，欲广先窄，欲高先低，欲明先暗等。

要想达到象文学中所说的“曲径通幽处，禅房花木深”“庭院深深深几许”等诗情画意的境界，恐怕都离不开过渡空间的处理。

过渡空间也常起到功能分区的作用，如动区和静区、净区和污区等的过渡地带。

过渡空间还常作为一种艺术手段起空间的引导作用。

把其处理得含蓄、自然、巧妙，使人于不经意之中沿着一定的方向或路线从一个空间依次地走向另一个空间，大大丰富了空间的趣味性。

以下介绍几种常见而又行之有效的空间引导和暗示手法：

（如图2.27所示）

①借助楼梯或踏步，暗示出另外空间的存在。

楼梯、踏步通常都具有一种很强的引导作用，暗示着阶梯的另一端别有洞天。

一些宽大、开敞的直跑楼梯、自动扶梯等，其空间诱惑力更为强烈。

许多商业建筑在入口处都设置自动扶梯，有效地把顾客分流到二层以上的空间去，避免了楼上少人问津的现象。

在同一层空间中，稍微做出一些地面高差，利用踏步来引导空间也是十分有效的手段，尤其带有转折性的空间，往往不能引起人的注意，在空间衔接处设几个踏步，将起到很好的引导暗示作用。

②利用曲面墙来引导人流到达另一空间。

根据人的心理特点，人流会自然地趋向于曲线形式，以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在，这也成为一种常用的空间引导处理手法。

这类空间的特点是动感和方向感强烈，人们面对着一条弯曲的墙面，将自然而然地产生一种期待感，希望沿着弯曲的方向而有所发现，从而将不知不觉地沿着弯曲的方向进行探索，于是便被引导至某个确定的目标，“曲径通幽”便是这种空间组织方式的真实写照。

③利用空间的灵活分隔，引导暗示出另一空间的存在。

在空间中只做一些象征性的分隔，追求一种连续的、运动的效果，每一个空间都连通着另一个空间，具有强烈的流动性。

人们只要不感到“山穷水尽”，就会抱有某种期望，并在这种期望的驱使下继续前进，利用

这种心理状态，有意识地使人处于这一空间就能预感到另一空间的存在，则可以把人由此空间引导至彼空间。

中国古典园林就是空间引导和暗示很好的典范。

一些展览建筑的内部空间常常采用这种空间引导手法，有效地引导参观者的参观活动。

④利用空间界面的处理产生一定的导向性。

在空间界面的点、线、面等构图元素中，线具有很强的导向性作用，人们往往沿着线条所指引的方向前进。

通过天花、墙面、地面处理，会形成一种具有强烈方向性或连续性的图案，有意识的利用这种处理手法，将有助于把人流引至某个确定的标。

例如天花上的带状灯具、地面上铺砌的纵向图案，墙面上的水平线条等都能产生很强的透视感，给人流指出前进的方向。

4．空间的渗透与层次

空间通透、开敞会使其具有流动感、彼此之间相互渗透，大大增加了空间的层次感。

空间的渗透与层次包括内外空间之间、内部空间之间和个别空间内部的渗透与层次。

例如：

首先室内外空间的分隔，入口、天井、庭院，它们都与室外紧密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等。

其次，是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的静止和流动的关系，空间过渡的关系，空间序列的开合、抑扬的组织关系，表现空间的开放性和私密性的关系以及空间性格的关系。

最后是个别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔。

这三个分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。

中国传统建筑中非常善于运用空间的渗透与流通来创造空间效果，尤其古典园林建筑中“借景”的处理手法就是一种典型的空间渗透形式。

“借”就是把别处景物引到此处来，这实质上是使人的视线能够越过分隔空间的屏障，观赏到层次丰富的景观。

著名诗句“庭院深深深几许”形容的正是中国传统建筑的庭园所独具的这种景观。

近现代框架结构的广泛运用，为自由灵活地分隔空间创造了极为有利的条件，各部分空间相互连同、穿插、渗透，从而呈现出极其丰富的层次变化。

获得空间的渗透与层次的方法有以下几种：

（如图2.28所示）

（1）点式结构来分隔空间。

用点式的结构形式排列在一起，既可分隔空间，视线又可连续，空间之间有很强烈的流通感，如列柱、连续的拱券等分隔手段。

（2）透空的隔断来分隔空间。

将隔断做成透空的形式，既分隔了空间，各空间之间还彼此流通，相互渗透，空间的层次感也得到增强。

一般可以采用在墙面上开洞口、花格式隔断、透空的栏杆等多种形式。

（3）用玻璃、织物等半透明材料来分隔空间。

玻璃及织物隔断目前是一种被广泛采用的空间分隔方式，既保证了所围合空间内部小气候的稳定性，又保持了视觉的连续性。

（4）用夹层、回廊、中庭等形式来组织空间。

不仅同一水平面上的空间需要渗透与连通，在垂直方向上经过某些手段的处理也会形成上下空间相互穿插、渗透的空间效果，大大丰富了室内景观。

如采用夹层、回廊、中厅等空间组织方式都会创造出不同凡响的空间效果。

5.空间的对比与变化

两个毗连的空间，在形式方面处理手法不同，将使人从这一空间进入另一空间时产生情绪上的突变，从而获得兴奋的感觉。

在建筑空间设计中能巧妙的利用功能的特点，在组织空间时有意识把形状、体量、方向、通透程度等方面差异显著的空间连接在一起，将会因对比而产生一定的空间效果。

在具体设计中，经常采用下面几种对比手法：

（如图2.29所示）

（1）体量的对比。

运用体量对比来突出空间的特点是最常用的空间处理手法。

相连的两个空间，若体量相差悬殊，当由小空间而进人大空间时，可借体量对比而使人的精神为之一振。

其中最常采用的做法就是在进入主体大空间前，有意识地安排一个极小、极窄或极低的空间，通过这一空间时，人们的视线范围被极度压缩，而一日走入高大的主体空间，眼前豁然开朗，顿时引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋，觉得主体空间分外高大。

（2）形状的对比。

形状不同的空间之间也会形成对比，通过这种对比可以达到求得变化和打破单调感的目的。

许多现代建筑经常利用在某种规则形体中插入特殊形体的手法来产生突变，获得意想不到的空间感受和效果。

（3）通透程度对比。

所谓通透程度也就是开敞与封闭之间的对比，建筑空间的通透程度对人的感受能产生很大影响，有效运用这种对比效果可以创造出非常合宜的空间。

空间的通透程度取决于界面的虚实，多开洞口或采用透明的隔断，空间就会显得开敞。

反之，都是实的界面，空间就会变得封闭。

一般来说，在经过封闭空间之后来到开敞空间会觉得开阔、舒畅，心情开朗；而从开敞空间来到封闭空间会有更好的安全感和私密性。

充分利用空间通透程度的对比使得空间各具特色、相得益彰。

（4）方向的对比。

出于功能和结构等方面因素的制约，室内空间以矩形平面者居多。

矩形的长与宽长度不一，将会在长的方向产生一定的方向感，因此为了打破形状雷同的单调感，常常把这些矩形空间纵、横交替地组合在一起，借其方向的改变而产生对比。

纵的空间会显得深远、富于期待感；横的空间则变得更加舒展、开阔。

利用空间的对比与变化能够创造良好的空间效果，给人一定的新鲜感，但在具体设计时切记掌握好对比变化的度，不能盲目求变，要变得有规律、有章法。

6．空间的序列

人的每一项活动都是在时空中体现出一系列的过程，静止只是相对和暂时的，这种活动过程都有一定规律性或称行为模式。

例如看电影，先要了解电影广告，进而去买票，然后在电影开演前略加休息或做其他准备活动（买小吃、上厕所等），最后观看（这时就相对静止）。

看毕后由后门或旁门疏散，看电影这个活动就基本结束。

而建筑室内空间设计一般也就按照这样的序列来安排：

卫生间

买票——门厅——休息厅——观众厅——出口

小卖部

这就是空间序列设计的客观依据。

由此可见，空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素；空间的艺术章法，则是空间序列设计主要的研究对象，也是对空间序列全过程构思的结果。

（1）序列的全过程

序列的全过程一般可以分为下列几个阶段：

①起始阶段。

这个阶段为序列的开端，开端的第一印象在任何艺术中无不予以充分重视。

因为它与预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系。

一般说来，具有足够的引力是起始阶段考虑的主要核心。

②过渡阶段。

它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮的前奏，在序列中，起到承前启后、继往开来的作用，是序列中关键的一环。

特别在长序列中，过渡阶段可以表现出若干不同层次和细微的变化，由于它紧接着高潮阶段，因此对最终高潮出现前所具有的引导、启示、酝酿、期待，乃是该阶段考虑的主要要素。

③高潮阶段。

高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上说，其他各个阶段都是为高潮的出现服务的，因此序列中的高潮常常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。

充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰，是高潮阶段的设计核心。

④终结阶段。

由高潮回复到平静，以恢复常态是终结阶段的主要任务，它虽然没有高潮阶段那么显要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮的追思和联想，耐人寻味。

（2）不同类型建筑对序列的要求

不同性质的建筑有不同的空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章法。

在现实丰富多样的活动内容中，空间序列设计绝不会是完全象上述序列那样一个模式，突破常例有时反而会获得意想不到的效果。

因此，在我们熟悉、掌握空间序列设计的普遍性外，在进行创作时，应充分注意不同情况下的特殊性。

一般说来，影响空间序列的关键在于：

①序列长短的选择。

序列的长短即高潮阶段出现的快慢。

由于高潮一出现，就意味着序列结束，因此一般说来，对高潮的出现绝不轻易处置，高潮出现越晚，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。

因此，长序列的设计往往运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。

如毛主席纪念堂（如图2.35所示），在空间序列设计上也作了充分的考虑。

瞻仰群众由花岗石台阶拾级而上，经过宽阔庄严的柱廊和较小的门厅，到达宽34.6m,深19.3m的北大厅，厅中部高8.5m、两侧高8m，正中设置了栩栩如生的汉白玉毛主席坐像，由此而感到犹似站在毛主席身旁，庄严肃穆，令人引起许多追思和回忆，这对瞻仰遗容在情绪上作了充分的准备和酝酿。

为了突出从北大厅到瞻仰厅的入口，南墙上的两扇大门选用名贵的金丝楠木装修，其醒目的色泽和纹理，导向性极强。

为了使群众在视觉上能适应由明至暗的过程需要，以及突出瞻仰厅的主要序列（即高潮阶段），在北大厅和瞻仰厅之间，恰当地设置了一个较长的过厅和走道这个过渡空间，这样使瞻仰群众一进入瞻仰厅，感到气氛更比北大厅雅静肃穆。

这个宽11.3m,深16.3m、高5.6m的空间，在尺度上和空间环境安排上，都类似一间日常的生活卧室，使肃穆中又具有亲切感。

在群众向毛主席遗容辞别后，进人宽21.4m,深9.8m、高7m的南大厅，厅内色彩以淡黄色为主，庄重明快，地面铺以东北红大理石，在汉白玉墙面上，镌刻着毛主席亲笔书写的气势磅礴、金光闪闪的《满江红——和郭沫若同志》词，以激励我们继续前进，起到良好的结束作用。

毛主席纪念堂并没有完全效仿我国古代的冗长的空间序列和令人生畏的空间环境气氛，仅有五个紧接的层次，高潮阶段在位置上略偏中后，在空间上也不是最大的体量，这和特定的社会条件、建筑性质、设计思想有关，也是对传统序列的一个改革。

但对于以讲效率、速度、节约时间为前提的各种交通客站，它的室内布置应该一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好，不使旅客因找不到办理手续的地点和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。

对于有充裕时间进行观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望，将建筑空间序列适当拉长也是恰当的。

②序列布局类型的选择。

采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模、地形环境等

因素。

一般可分为对称式和不对称式、规则式或自由式。

空间序列线路，一般可分为直线式、曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式等等。

我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式居多，这对建筑性质的表达很有作用。

现代许多规模宏大的集合式空间，丰富的空间层次，常以循环往复式和立交式的序列线路居多，这与方便功能联系，创造丰富的室内空间艺术景观效果有很大的关系。

F.L.赖特的古根哈姆博物馆，以盘旋式的空间线路产生独特的内外空间而闻名于世。

（如图2.31所示）

③高潮的选择。

在某类建筑的所有房间中，总可以找出具有代表性的、反映该建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间，常常把它作为选择高潮的对象，成为整个建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。

根据建筑的性质和规模不同，考虑高潮出现的次数和位置也不一样。

多功能、综合性、规模较大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。

即便如此，也有主从之分，整个序列似高潮起伏的波浪一样，从中可以找出最高的波峰。

根据正常的空间序列，高潮的位置总是偏后，故宫建筑群主体太和殿和毛主席纪念堂的代表性空间瞻仰厅，均布置在全序列的中偏后，闻名世界的长陵布置在全序列的最后。

由波特曼首创共享空间的现代旅馆中庭风靡于世，各类建筑竞相效仿，显然极大地丰富了一般公共建筑中对于高潮的处理，并使社交休息性空间提到了更高的阶段，这样也就成为全建筑中最引人注目和引人入胜的精华所在。

例如餐饮那样以吸引和招揽旅客为目的的公共建筑，高潮中庭在序列的布置中显然不宜过于隐蔽，相反地希望以此作为显示该建筑的规模、标准和舒适程度的体现，常布置于接近建筑入口和建筑的中心位置（如图2.32所示）。

这种在短时间出现高潮的序列布置，因为序列短，没有或很少有预示性的过渡阶段，使人由于缺乏思想准备，反而会引起出奇不意的新奇感和惊叹感，这也是一般短序列章法的特点。

由此可见，不论采取何种不同的序列章法，总是和建筑、室内的目的性一致的，也只有建立在客观需要基础上的空间序列艺术，才能显示其强大的生命力。

综上所述，空间序列的组织实质上就是综合运用衔接与过渡、对比与变化、引导与暗示等一系列空间处理手法，把各个空间组织在一起，成为一个有序而又富于变化的多样统一的空间集合。

7．室内空间界面的设计方法

室内界面，即围合成室内空间的底面（楼、地面）、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、天棚）。

人们使用和感受室内空间，但通常直接看到甚至触摸到的则为界面实体。

从室内设计的整体观念出发，我们必须把空间与界面、“虚无”与实体，这一对“无”与“有”的矛盾，有机地结合在一起来分析和对待。

但是在具体的设计进程中，不同阶段也可以各具重点，例如在室内空间组织、平面布局基本确定以后，对界面实体的设计就显得非常突出。

室内界面的设计，既有功能技术要求，也有造型和美观要求。

作为材料实体的界面，有界面的线形和色彩设计，界面的材质选用和构造问题。

此外，现代室内环境的界面设计还需要与房屋室内的设施、设备予以周密的协调，例如界面与风管尺寸及出、回风口的位置，界面与嵌入灯具或灯槽的设置，以及界面与消防喷淋、报警、通讯、音响、监控等设施的接口也极需重视。

1室内界面的要求与功能

底面、侧面、顶面等各类界面，室内设计时，既对它们有共同的要求，各类界面在使用功能方面又各有它们的特点：

（见表2.2）

界面要求

各类界面总体要求

各类界面的功能特点

底面（楼、地面）

①耐久性及使用期限；

②耐燃及防火性能；

③无毒；

④无害的核定放射剂量；

⑤易于制作安装和施工，便于更新；

⑥必要的隔热保暖、隔声吸声性能；

⑦装饰及美观要求；

⑧相应的经济要求。

耐磨、防滑、易清洁、防静电等；

侧面（墙面、隔断）

挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；

顶面（平顶、天棚）

质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；

2.室内界面的艺术处理

人们对室内环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。

既有空间形状，也有作为实体的界面。

视觉感受界面的主要因素有：

室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等。

（室内照明和色彩在后面章节具体讲解，这里不做陈述）

在界面的具体设计中，根据室内环境气氛的要求和材料、设备、施工工艺等现实条件，也可以在界面处理时重点运用某一手法。

例如：

显露结构体系与构件构成；突出界面材料的质地与纹理；界面凹凸变化造型特点与光影效果；强调界面色彩或色彩构成；界面上的图案设计与重点装饰。

（1）材料。

室内装饰材料的质地，根据其特性大致可以分为：

天然材料和人工材料；硬质材料与柔软材料；精致材料与粗犷材料。

如抛光的花岗石饰面板，即属于天然硬质精致材料，斩假石即属人工硬质粗犷材料等等。

天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常给人们以亲切感，室内采用显示纹理的木材、藤竹家具、草编铺地以及粗略加工的墙体面材，粗犷自然，富有野趣，使人有回归自然的感受。

不同质地和表面加工的界面材料，给人们的感受。

平整光滑的大理石——整洁、精密；

纹理清晰的木材——自然、亲切；

具有斧痕的假石——有力、粗犷；

全反射的镜面不锈钢——精密、高科技；

清水勾缝砖墙面——传统、乡土情；

面积灰砂粉刷面——平易、体感。

由于色彩、线形、质地之间具有一定的内在联系和综合感受，又受光照等整体环境的影响，因此，上述感受也具有相对性。

（2）界面的图案与线脚。

界面上的图案必须从属于室内环境整体气氛要求，起到烘托、加强室内精神功能的作用。

根据不同的场合，图案可能是具象的或抽象的、有彩的或无彩的、有主题的或无主题的；图案的表现手段有绘制的、与界面同质材料的，或以不同材料制作。

界面的图案还需要考虑与室内织物（如窗帘、地毯、床罩等）的协调。

界面的图案与线脚，它的花饰和纹样，也是室内设计艺术风格定位的重要表达语言。

（3）界面的形状。

界面的形状，较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可以根据室内使用功能对空间形状的需要，脱开结构层另行考虑，例如剧场、音乐厅的顶界面，近台部分往往需要根据几何声学的反射要求，做成反射的曲面或折面。

除了结构体系和功能要求以外，界面的形状也可按所需的环境气氛设计。