学年高中语文人教版选修外国小说欣赏教学案第16课 骑桶者 Word版含答案.docx
《学年高中语文人教版选修外国小说欣赏教学案第16课 骑桶者 Word版含答案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《学年高中语文人教版选修外国小说欣赏教学案第16课 骑桶者 Word版含答案.docx（18页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
学年高中语文人教版选修外国小说欣赏教学案第16课骑桶者Word版含答案
第16课
骑桶者
对应学生用书P77
一、读准字音
（一）单音字
1．铲子（chǎn） 2.煤屑（xiè）
3．不啻（chì）4.地窖（jiào）
5．遭殃（yānɡ）6.围裙（qún）
7．蔑视（miè）
（二）多音字
1．槛
2.待
3．混
二、写准字形
1.
2.
3.
4.
三、用准词语
1．不啻 不止
例 句
（1）电荒可能成为“常态”，这对于已面临诸多新压力的中国制造业企业来说，不啻一场梦魇。
（2）类似情况不止一次发生。
辨
析
不啻：
①不止，不只；②如同。
不止：
①继续不停；②表示超出某个数目或范围。
2．驱赶 驱使
例 句
（1）刘德华拍《失孤》时，扮农民工形象，一度因太逼真而遭到保安驱赶。
（2）惊人的利益回报驱使一些机构不择手段，非法获取公民个人信息。
辨析
驱赶：
①赶；②赶走，迫使后退。
驱使：
①命令人去做某事；②推动。
3．浮升 浮生
例 句
（1）《阿凡达》中潘多拉星球上浮升的山岳出现时，观众惊叹不已。
（2）找点儿时间，找点空闲，在金碧丽江里，偷得浮生半日闲。
辨
析
浮升：
飘浮升腾。
浮生：
①指短暂虚幻的人生（对人生的消极看法）：
～若梦。
②浮在水面上生长。
四、积累成语
1．快马加鞭：
跑得很快的马再加上一鞭子，使马跑得更快。
比喻快上加快，加速前进。
2．麻木不仁：
肢体麻痹，失去知觉。
比喻人对外界事物反应迟钝或漠不关心。
3．奄奄一息：
只剩下微弱的一口气。
形容临近死亡的样子。
4．喜出望外：
遇到出乎意料的喜事而特别高兴。
5．固执己见：
坚持自己的见解，不肯改变。
对应学生用书P77
西方现代派文学鼻祖——卡夫卡
简历：
卡夫卡（1883－1924），出生于犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学，后转学法律，1906年获法学博士学位，1923年迁居柏林。
1924年6月3日病逝。
卡夫卡长期担任公司职员，1904年（21岁）开始利用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目的，只是想用写作来解除内心的苦闷。
其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人，成为席卷欧洲的“现代人的困惑”的集中体现，并在欧洲掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热”。
作品：
长篇小说《城堡》《审判》《美国》，短篇小说《变形记》《判决》《地洞》《饥饿的艺术家》等。
评价：
奥地利小说家，是西方现代派文学奠基人之一，20世纪最伟大的小说家之一。
寒冬里的借煤者
小说写于1917年寒冷的一二月间，背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：
缺煤。
一个穷得买不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎着煤桶走着去的，而是骑着煤桶飞着去的。
结果可想而知，他没有借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到了冰山区域。
《骑桶者》故事的主人公去寻找火炉用煤，路上，木桶像一匹马一样驮着他，竟把他驮到了一地窑穹顶前；他骑在桶上颠簸摇摆得像是骑着一匹骆驼。
煤店老板的煤场在地下室，木桶骑士却高高在上。
他费尽力气才把信息传送给老板，老板也的确是有求必应的，但是老板娘却不理睬他的需求。
“骑士”恳求他们给他一铲子哪怕是最劣质的煤，即使他不能马上付款。
那老板娘解下了围裙像轰苍蝇一样把这位不速之客赶了出去。
那木桶很轻，驮着“骑士”飞走，消失在大冰山之后。
这篇小说延续了卡夫卡小说的一贯主题：
人与世界的不通融性。
骑桶者
赏人物
小说虚构了一个怎样的形象？
[明确]
穷
买不起煤，骑空桶飞去借煤
自卑
无真诚行动，期望老板的好心与可怜
可悲
没借到煤，被扇到冰山区域
总之，他是一个自卑、畏缩、惶恐、胆小、害怕失败，又耻于幻想，却也渴望新生活，但命运可悲的小人物。
赏环境
1．“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到鄙夷的神色，说明当时社会中人与人之间的关系是怎样的？
[明确] 揭示了当时社会中人与人之间缺乏关爱、缺乏沟通这样一个社会现实。
这也是小说的主题之一。
2．小说第一段中的景物描写有什么作用？
[明确] 通过写“树木”“严霜”“天空”等物的肃杀冷酷，来渲染寒冷气氛，交代了借煤的背景。
赏语言
理解下列语句的含意。
1．火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。
窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。
我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空。
[明确] 小说是用荒诞的手法叙述了一件悲惨的冻馁事件，用了冷峻而独特的比喻：
天空像盾牌一样挡住人们向上苍呼救。
“呆立”“严霜”“银灰色”“盾牌”“冷酷”等词把灰暗悲惨的基调渲染了出来，预示着人物命运的悲惨。
煤的缺乏在使人感到寒冷的同时也使得桶飞了起来显得顺理成章了，同时为结尾处写老板娘听不见以及“浮升到冰山区域”作铺垫。
2．她什么也没有看见，什么也没有听见；……一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来。
[明确] 贫困永远存在，始终有贫困者因无钱购煤而困于寒冬。
但是真正使贫困者受到伤害的往往并不是贫困，而是来自于社会的冷漠与无视。
这种冷漠与无视使无数卑微的生命受到了摧残而终结。
赏技巧
1．你怎样理解小说最后一句的视角变化？
[明确] 小说最后一句视角的变化意味深长。
小说的叙述人一直是“我”，都是从“我”的视角来写的，但在“我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见”的这一刻，小说的视角其实已经从“我”转化为地面上的人的视角。
“我”怎么会“永远消失，不复再见”呢？
“我”每天都可以见到自己，不会永远消失，只有从地面上的人的视角来看，“我”才会永远消失。
借助这个视点的陌生化距离，“我”就从一个找煤的普通人上升为幻想文学的主人公。
这个“永远消失”有点像赌气的孩子，而这个视角的转移似乎也可以看做是“我”彻底弃绝世界的暗示。
2．骑桶者的飞翔明显是虚构的，但是小说传达的思想情感具有普遍性，是真实的。
作者是如何将两者有机结合，实现“虚构中的真实”的呢？
[明确] 小说中“我”的飞翔，老板娘用围裙把“我”扇走，“我”浮升到冰山区域，不复再见，这些情节是虚构的。
“我”的处境，老板伏案写字，老板娘织毛衣，老板和老板娘的对话，这些都是现实生活场景。
这些现实生活场景让“我”的飞翔也显得像现实中发生的一样合情合理。
虚构嵌入现实，就和现实浑然一体了。
小说还展现了“我”的心灵的真实。
小说开头写“我”家里没有煤时，“我”眼中的景物都带上了悲凉的色彩。
火炉里透出寒气，屋子里充满了严寒；窗外的树僵立在严霜中；天空犹如一面银色的盾牌，挡住了向它求救的人。
“我”必须有煤！
“我”不能冻死！
“我”的身后是冰冷的炉子，面前是冰冷的天空。
这都展现了“我”内心的悲凉。
“我”骑着桶只是在空中呼喊，不敢冲进店里，展现了“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏缩自卑心理。
老板娘没有借给“我”煤时，“我”喊着“你这个坏女人”，表现了“我”对老板娘的憎恨。
小说借助飞翔这一虚构情节真实地展现了“我”心灵的真实。
心灵的真实才是最重要的真实，也是更为深刻的真实。
[探究争鸣]
该小说虚构了一个“骑着木桶飞翔”的形象，有人认为“飞翔”纯粹是一种童话中的行为，对表现文中的成人故事不伦不类；但有人又认为“飞翔”是作者的一项创造，有着与众不同的艺术作用，对此你怎么看？
说说你的理由。
观点一：
我赞同第一种观点。
文中的“我”既然有“骑着木桶飞翔”的本领，怎么还会有为一桶煤而发愁的烦恼呢？
再者，“我”有“骑着木桶飞翔”的本领，而煤店的老板娘对此竟然毫不吃惊，这不符合常理。
观点二：
我赞同第二种观点。
如果作者用一种沉重的笔触写主人公拎着煤桶去借煤，被拒绝，作品可能会是惯常看见的“控诉型”小说：
主人公是值得怜悯的，煤店老板（娘）是值得谴责的，作品内涵和指向就比较单一。
另外，飞翔的方式避免了煤店老板（娘）和借煤者的正面接触；作者的叙述表面上是冷静的，甚至是冷嘲的，但内里却有深切的同情，而且，他的表达目的不再限于具体事件，而是凸现了爱与沟通的匮乏，以及一种心灵的饥饿。
总之，“骑着桶”去要煤，就使《骑桶者》显得新颖而内涵丰富。
（时间：
40分钟 满分：
49分）
一、基础巩固（12分，每小题3分）
1．下列词语中加点字的音或形全都正确的一项是（ ）
A．围裙 蔑视 咳嗽（sù） 坐骑（qí）
B．趴手摩挲奄奄（yǎn）告诫
C．沧天遒劲（jìnɡ）咖喱（kā）煤屑（xiā）
D．混浊模样（mú）付与（yǔ）挽具
解析：
选D A项，“嗽”读sou；B项，趴—扒；C项，沧—苍，“咖”读ɡā，“屑”读xiè。
2．下列各句中，没有错别字的一项是（ ）
A．天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向沧天求助的人。
B．煤店老板虽说非常生气，但在十戒之一“不可杀人”的光辉照耀下，也将不得不把一铲煤投进我的煤桶。
C．寒冷所引起的没有感情的眼泪模糊了我的眼睛。
D．她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走。
遗撼的是，她真的把我扇走了。
解析：
选C A项，沧—苍；B项，戒—诫；D项，撼—憾。
3．下列各句中，加点成语使用不恰当的一项是（ ）
A．乌鲁木齐频频“喊渴”，记者走访发现，与近年来快马加鞭式的城市地面建设相比，配套的地下供水管网规划与建设却跟不上城市发展步伐。
B．毕竟“新国九条”重在治市而非救市，并没有立竿见影的实质性救市措施，因此，股市对“新国九条”麻木不仁。
C．一小区业主在楼顶违章盖别墅，六年来持续的施工让楼下居民不堪其扰，纷纷卖房或搬走，如今这栋楼已十室九空。
D．这部小说刚刚在网上连载，就好评如潮。
接着，出版人、制片人、编剧，纷至沓来。
一时间，他红遍了大江南北。
解析：
选C A项，快马加鞭：
跑得很快的马再加上一鞭子，使马跑得更快。
比喻快上加快，加速前进。
使用正确。
B项，麻木不仁：
肢体麻痹，失去知觉。
比喻对外界事物反应迟钝或漠不关心。
使用正确。
C项，十室九空：
十户人家九家空。
形容天灾人祸使得人民流离失所的悲惨景象。
不合语境。
D项，纷至沓来：
形容接连不断地到来。
使用正确。
4．下列各句中，没有语病的一项是（ ）
A．肖复兴认为，如今少数网络作品的走红，依然掩盖不了整体网络文学创作水准和思想含量不高，因此，我们要辩证地看待网络作品的火热现象。
B．刚开始，他们靠从家乡出发带来的食品和矿泉水、方便面、袋装牛肉等填肚子，后来因水土不服，许多队员出现拉肚子、感冒、发烧等症状。
C．在湖南卫视举办的成人仪式节目现场上，面对国旗无论是庄严宣誓，戴上象征责任、奉献的成人帽，还是聆听家长寄语，穿过成人门，都让在场的黄高学子激动不已——“这是我们在成人时刻收到的最好礼物”。
D．在经济危机背景下，美国财长的表态很难不被外界当作窥探奥巴马政府政策的窗口，尤其是在对华政策上，奥巴马除与中国领导人通电话外，并没有更多信息透露给外界。
解析：
选D A项，成分残缺，应在“含量不高”后加上“的现状”或“的现实”；B项，“食品和矿泉水、方便面、袋装牛肉等”不能并列；C项，“无论”应放在“面对国旗”前。
二、阅读鉴赏（32分）
（一）课内阅读（18分）
阅读下面的语段，完成5～8题。
“好，”他的妻子说，她走上了台阶，来到街上。
她当然马上看到了我。
“老板娘，”我喊道，“衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去；一铲最次的煤也行。
钱我当然是要全数照付的，不过我不能马上付，不能马上。
”“不能马上”这两个词多么像钟声啊，它们和刚才听到的附近教堂尖塔上晚钟的声响混合在一起，又是怎样地使人产生了错觉啊！
“他要买什么？
”煤店老板喊道。
“什么也不买，”他的妻子大声应着，“外面什么也没有；我什么也没有看到，什么也没有听到；只是听到钟敲六点，我们关门吧。
真是冷得要命；看来明天我们又该忙了。
”
她什么也没有看见，什么也没有听见；但她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走。
遗憾的是，她真的把我扇走了。
我的煤桶虽然有着一匹良种坐骑所具有的一切优点；但它没有抵抗力；它太轻了；一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来。
“你这个坏女人，”当她半是蔑视半是满足地在空中挥动着手转身向店铺走去时，我还回头喊着，“你这个坏女人！
我求你给我一铲最次的煤你都不肯。
”就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见。
5．
（1）“她当然马上看到了我”一句，去掉“当然”一词好吗？
为什么？
（3分）
答：
（2）既然说“她什么也没有看见，什么也没有听见”，但怎么又说“用围裙把我扇走”？
（3分）
答：
参考答案：
（1）去掉“当然”一词不好。
“当然”一词有加强语气的作用，说明“我”判断的心理主观性和肯定性，明确了“我”的心理现状。
这就为下文“我”骂“你这个坏女人”埋下了伏笔。
（2）“我”主观认为“她什么也没有看见，什么也没有听见”是视而不见，她解下围裙也是为了把“我”扇走，但没去考虑“我”自己是在穹顶上，别人可能真的看不见；没考虑到她说“我们关门吧”，解下围裙是店铺要打烊了。
作者这样写更能活化出“我”的敏感而不善沟通的性格特征。
6．“我的煤桶虽然有着一匹良种坐骑所具有的一切优点；但它没有抵抗力；它太轻了；一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来”，这句话在表达上有何特点？
（4分）
答：
参考答案：
煤桶很轻，生活很重；幻想很好，现实很惨。
作者把煤桶与良马类比，把虚幻和优点并提，把幻想的破灭说成“一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来”，诙谐幽默中透着辛酸、无奈与泪水。
7．“我”在此处是一种什么样的心理特点？
举例说明。
（4分）
答：
参考答案：
①恳切。
“衷心地向你问好”“一铲最次的煤也行”。
②卑怯。
飘在穹顶，不敢下到地面，郑重请求。
③主观臆想，不能客观沟通。
“她半是蔑视半是满足”。
④怨恨而又逃避。
“你这个坏女人”“永远消失，不复再见”。
8．文中画线句子在情节的发展中起到了什么样的作用？
（4分）
答：
参考答案：
为下文煤店老板妻子的推辞做了铺垫。
（二）课外阅读（14分）
阅读下面的文字，完成9～11题。
法律门前
[奥地利]卡夫卡
法律门前站着一名卫士。
一天来了个乡下人，请求卫士放他进法律的门里去。
可是卫士回答说，他现在不能允许他这样做。
乡下人考虑了一下又问：
他等一等是否可以进去呢？
“有可能，”卫士回答，“但现在不成。
”
由于法律的大门始终都敞开着，这当儿卫士又退到一边去了，乡下人便弯着腰，往门里瞧。
卫士发现了大笑道：
“要是你很想进去，就不妨试试，把我的禁止当耳边风好了。
不过得记住：
我可是很厉害的。
再说我还仅仅是最低一级的卫士哩。
从一座厅堂到另一座厅堂，每一道门前面都站着一个卫士，而且一个比一个厉害。
就说第三座厅堂前的那位吧，连我都不敢正眼瞧他呐。
”
乡下人没料到会碰见这么多困难。
人家可是说法律之门人人都可以进，随时都可以进啊，他想。
不过，当他现在仔细打量过那位穿皮大衣的卫士，看了看他那又大又尖的鼻子，又长又密又黑的鞑靼人似的胡须以后，他觉得还是等一等，到人家允许他进去时再进去好一些。
卫士给他一只小矮凳。
让他坐在大门旁边。
于是他便坐在那儿，日复一日，年复一年。
其间他做过多次尝试，请求人家放他进去，搞得卫士也厌烦起来。
时不时地，卫士也向他提出些简短的询问，问他的家乡和其他许多情况；不过，这些都是那类大人物提的不关痛痒的问题，临了卫士还是对他讲，他还不能放他进去。
乡下人为旅行到这儿来原本是准备了许多东西的，如今可全都花光了；为了讨好卫士，花再多也该啊。
那位尽管什么都收了，却对他讲：
“我收的目的，仅仅是使你别以为自己有什么礼数不周到。
”
许多年来，乡下人差不多一直不停地在观察着这个卫士。
他把其他卫士全给忘了；对于他来说，这第一个卫士似乎就是进入法律殿堂的唯一障碍。
他诅咒自己机会碰得不巧，头一些年还骂得大声大气，毫无顾忌，到后来人老了，就只能够独自嘟嘟囔囔几句。
他甚至变得孩子气起来；在对卫士的多年观察中，他发现这位老兄的大衣毛领里藏着跳蚤，于是也请跳蚤帮助他使那位卫士改变主意。
终于，他老眼昏花了，但自己却闹不清楚究竟是周围真的变黑了呢，或者仅仅是眼睛在欺骗他。
不过，这当儿在黑暗中，他却清清楚楚看见一道亮光，一道从法律之门中迸射出来的不灭的亮光。
此刻他已经生命垂危。
弥留之际，他在这整个过程中的经验一下子全涌进脑海，凝聚成了一个迄今他还不曾向卫士提过的问题。
他向卫士招了招手；他的身体正在慢慢地僵硬，再也站不起来了。
卫士不得不向他俯下身子，他俩的高矮差距已变得对他大大不利。
“事已至此，你还想知道什么？
”卫士问，“你这个人真不知足。
”
“不是所有的人都向往法律么，”乡下人说，“可怎么在这许多年间，除去我以外就没见有任何人来要求进去呢？
”
卫士看出乡下人已死到临头，为了让他那听力渐渐消失的耳朵能听清楚，便冲他大声吼道：
“这道门任何别的人都不得进入，因为它是专为你设下的。
现在我可得去把它关起来了。
”
9．下列对小说有关内容的分析和概括，不正确的一项是（3分）（ ）
A．这篇小说以守门人和乡下人为主线层层展开，引出了作者对一系列相关法律问题以及对公平、正义的思考。
B．乡下人把注意力过多地集中在了第一个守门人身上，从而做出了许多无谓的努力和争取，换来的却是生命的代价。
C．守门人也有温和的一面，他善意地警告乡下人门内层层把守的状况，对乡下人的每一个问题都是有问必答，并提供一条凳子让其等待。
D．作者通过大量生动形象的外貌描写和语言描写，使人物形象栩栩如生，也使得故事内涵丰富，在人物的举手投足之间让人产生无尽的遐想。
解析：
选D D项，描写方式有误，主要运用语言和心理描写，外貌描写极少。
10．请概括乡下人这一形象的主要性格特点。
（5分）
答：
参考答案：
①不安于现状，他愤恨命运的不公，并多次尝试进入法律之门，生命终结时敢于质问门卫。
②老实忠厚，单纯幼稚，他想进入法律之门，却在守门人的恐吓下停下脚步，到死也没有勇气踏入大门。
11．简析小说结尾的艺术效果。
（6分）
答：
参考答案：
①小说的结尾守门人揭示了法律之门的真相，出人意料，令人回味；②这是对乡下人苦守一生的讽刺，增强了小说的讽刺性，突出了小说的悲剧性；③不仅呼应了前文，而且深化了主旨，引发读者思考。
三、语言表达（5分）
12．把下列句子组合成语意连贯的一段话。
（只填序号）（5分）
①卡夫卡的《城堡》与《审判》中的主人公都叫K，不仅名字简化为符号，性格也几乎荡然无存。
②这个人是一群人的缩影，甚至就是人类社会的缩影。
③怎样看待现代小说人物个性的消失呢？
④在无法获准进入城堡和莫名其妙强加的审判面前，人物被一种莫名的体制所驱使，到处碰壁，又甘受摆布。
⑤从这个意义上说，现代派小说与其说是消灭了人物，不如说是创造了一种新的人物。
答：
解析：
解答排序类题目，首先要确定语段的话题，从保持话题一致的角度，综合考虑，善于抓中心句，注意指示代词、关联词语、上下语句的整齐等。
③提出问题，应放在开头，①承接③举例说明，④是对具体人物的陈述，⑤②是得出的结论，故顺序应为③①④⑤②。
参考答案：
③①④⑤②
对应学生用书P79
卡夫卡独到的艺术手法
卡夫卡成功地掌握了现代语言艺术，革新了文学观念。
他的独到的艺术手法主要体现在如下几个方面：
1．悖谬与怪诞。
卡夫卡异化的世界观必然导致他通过悖谬与怪诞的手法来加以表现。
翻开他的作品，悖谬与怪诞随处可见：
城堡近在咫尺，但永远可望而不可即；莫名其妙地被捕与审判，法官对被告也一无所知；门是专门为你开的，但你一辈子也进不去；推销员一晚上就变成了甲虫，被全家人唾弃……
2．寓意性与多义性。
这种寓意自身的复杂和作者意识的紊乱使得人们几乎不可能破译它，这就必然导致作品的多义性。
就像谜语失掉了谜底，人人都声称自己找到了答案，但谁也未能真正猜中。
《城堡》就是如此，几乎所有的评论家都承认这部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，却众说纷纭。
在分析《变形记》时，评论家瓦尔特·H.索克尔说：
“卡夫卡深邃多变的艺术本质，决定了任何单独的研究都无法充分把握住这篇多层次的作品。
每一研究仅能在索解其奥秘的道路上前进一步；这个奥秘的核心，也许永远也不能揭露无遗。
”对于“变形”的各种理解都有道理，但是，这里没有绝对的唯一正确的理解。
3．梦幻性和神秘性。
卡夫卡习惯于深夜写作，梦幻般地创作。
每当夜深人静、恐惧感袭来时他便开始写作，并且往往是一气呵成，不能自主。
同时，他也常常按照梦的法则进行创作：
故事没有开头和结尾，没有过去和未来，只有现在和“这里”。
就像没完没了的梦境一样，他的小说也往往没有写完。
卡夫卡的世界还是一个神秘的世界，他把现实推向了极端，使人“陷入某种沉闷的深奥之中”，以至连爱因斯坦初读他的作品时也感到自己的“脑子还不够复杂”。
4．冷峻与客观。
这是指卡夫卡作品的语言特色和叙述风格。
这一点他从福楼拜那里获益匪浅。
他牢记福楼拜的教诲：
“艺术家在自己的作品中，应该像上帝在世界里一样，人们看不到他，但他十分有权。
人们处处感觉到他的存在，却看不到他。
”因此，卡夫卡在创作中尽力避免做一个全知全能、游离于故事之外的叙述者。
在创作时，他尽量不加入自己的意见，不干涉客观事物本身，让它自己陈述出来，即使内容十分惊骇，他也不动声色，保持冷静。
法律门前
卡夫卡
在法律门前，站着一个门卫。
一个农村来的男人走上去请求进入法律之门。
但是门卫说，现在还不能允许他进去。
那男人想了想，问是否以后可以进去。
门卫说：
“那倒有可能，但现在不行。
”看到法律之门像往常一样敞开着，而且门卫也走到一边去了，于是那男人弯下腰，想看看门内的世界。
这一切被门卫看见了，他笑着说：
“如果它那么吸引你，那你倒是试试冲破我的禁锢进去呀，但是请记住，我很强大，而且我只是最小的一个门卫。
每道门都有门卫，而且一个比一个强大，那第三个门卫就连我也不敢看他一眼。
”困难如此之大是那农村男人始料未及的，他以为法律之门对任何人在任何时候都是敞开的，但是现在当他仔细观察了那穿着皮大衣的门卫，看见
他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的鞑靼式的长胡子，就决定还是等下去为好，直到获准进去为止。
那门卫递给他一只小板凳，让他在门旁边坐下。
他坐在那里日复一日，年复一年，做了很多尝试想进去，并不厌其烦地请求门卫放行。
门卫只是漫不经心地听着，又问他家乡的情况以及许多事情。
他这样不痛不痒地提问着，俨然一个大人物似的，而最后却总是说还不能允许他进去。
那男人为这次旅行做了充分的准备，现在他用一切值钱的东西来贿赂门卫。
门卫虽然接受了所有贿赂，但却说：
“我接受礼物只是为了使你不致产生失去了什么的错觉。
”多年过去了，这期间，那男人几乎是目不转睛地观察着门卫，他忘记了其他门卫的存在，似乎这第一个门卫是他进入法律之门的唯一障碍。
他咒骂这倒霉的遭遇。
开始几年，他的举止还无所顾忌，说话嗓门很大，后来日渐衰老，就只有咕咕哝哝、自言自语了。
他变得很幼稚，由于长年观察门卫，所以连他皮衣领子上的跳蚤也熟识了，于是他也请求它们帮忙，以改变门卫的态度。
最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，还是他的眼睛出了毛病。
不过他现在在黑暗中发现了一丝亮光，它顽强地透过法律之门照射出来。
现在他命在旦夕，临死之前，过去的所有经历在他的脑海里聚成了一个问题，这个问题他至今还没有向门卫提出。
他示意门卫过来，因为他身体僵
升级会员 