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听到传闻观后感影评
听到传闻观后感影评
《听到传闻》是一部由刘俊相、柳好贞和李准等主演的剧情电视，该剧首播于202X年，剧情纷繁复杂，耐人寻味，网友们对这部剧的评价也是相对不错，一起去看看吧！
01
后知后觉地两年之后才看了这部戏。
很惊艳。
没想到韩国能拍出这种风格的高水平剧。
看似波澜不惊的平静情节其实揭示了贫富，阶层，新旧观念等等普适的社会矛盾，以及面对矛盾的人性的复杂。
表现手法独特新颖，喜剧和冷幽默中又隐隐带着一点哀伤。
是一部层次丰富余韵无穷的剧。
所有演员也都很赞
下面有剧透
全剧的开始是一对未成年少年青涩地恋爱，偷食禁果，女孩怀孕。
男孩是富家公子寅相，女孩是穷人家的孩子徐春。
开头就是怀孕生子的种种戏剧化，貌似开启了一个灰姑娘嫁入豪门的老套故事。
可实际上完全不是这样的故事。
从徐春进入豪门开始，全剧才将人情百态的画面一层层展开。
主要场景设在豪宅，与之相关的各个阶层各个性格的人依次登场。
每一个佣人，秘书，职员都有鲜活的性格。
这部剧让我们看到面对强权和腐朽的势力，被欺负的人群如何反应。
有一点抗争，可大多数时候还是会选择服从甚至助纣为虐，尽管他们本质上也都是善良的人。
虽然类比可能不大合适，但是看这部剧确实让我想起了红楼梦，从林妹妹进大观园开始慢慢铺展开画卷的这种叙事结构。
这部剧最让人新奇的地方是表现手法。
比如，豪宅不是普通电视剧里看到的那种霸道总裁式现代豪宅，而是韩式的复古风豪宅，有点日式建筑的味道。
里面层层帷幕，纯木质结构，窗户纸糊出来的门窗，加上灯光的昏黄暗淡，营造出传统腐朽生活的压抑又装逼的气氛。
配乐也非常精妙，有时候诡异，有时候俏皮，透着讽刺。
台词都是简洁隐晦，绝不多说废话。
男主说着各种装逼的文邹邹语言。
时不常还有些很犀利的鸡汤警句冒出来。
还有冷幽默，非常冷静的嘲讽。
很多集结尾也会出现出人意料的反转，让人又惊又笑。
如果喜欢韩剧的跌宕起伏剧情或者喜爱loveline的话，可能一开始看不下去。
这部剧的剧情其实很平缓，没有一条从头到尾都贯穿的线索。
也没有十分显眼的loveline，除了那一对一开始就偷食禁果的少年。
情节也有点像红楼梦的章回体，都是豪宅里发生的日常事儿，日常生活。
还有一点点大公司的阴暗操作。
所以这部三十集的电视剧前二十集并没有特别强地吸引你要熬夜一直看下去，而是觉得一天两集地慢慢品味也不错。
在这些日常事儿中，人们的性格慢慢体现，各种社会矛盾，阶层矛盾，观念冲突就非常尖锐地展现在眼前了。
二十集之后，各种矛盾全面爆发，开始一环一环扣人心弦。
剧中人物的感情也开始汹涌。
一向坚强的徐春在母亲面前崩溃哭泣让人动容。
寅相在徐春为坚持爱情经历了那么多苦之后，在巨额金钱和爱人之间如何选择居然开始动摇的时候，本该生他气却没有，因为他无力，他也委屈无奈，就是感到深深的悲哀，心痛不已。
那几集看着小两口吵架分手又不忍的样子，真是催泪啊。
虽然剧中寅相最终克服万难选择了爱情，可现实会是这样吗？
深表怀疑。
可以看到该剧的很多隐喻。
表面上是金钱权势和弱势力之间的矛盾，其实独裁vs平等自由观念又何尝不是相似的模式呢。
真正能够反叛对抗恶势力的只有初生牛犊，他们仅仅凭天然的理念和理想去反叛，因为没有经历过生活的艰辛，可以不顾生存和现实。
但他们的力量通常很弱，各种花式反叛会很容易地被掐死在襁褓中。
初生牛犊渐渐长大，面对金钱的诱惑，生存的压力，初生的锐气和理想就会受到挑战，会动摇，现实中基本也就被抹去了。
而真正受着强势荼毒的人会瞻前顾后明哲保身各种软弱，通常也不会真的反叛。
对照最近刚看过的《秘密森林》，其实可以看到，那个黑暗的秘密森林的形成，正是由稍有权势的人的贪婪vs普通人的绥靖而慢慢地形成的力量倾斜。
这几乎是人类社会的共性。
无论社会制度设计得多么合理，这样的力量倾斜几乎不可避免。
人性使然。
这也是这部冷幽默剧中从头到尾透出的悲哀。
当然，这部剧的结尾还是比较光明，比较理想主义的。
貌似旧势力被打败了，至少是被孤立了。
毕竟是韩剧，还是要遵守happyending的公式。
如果是韩影或者日剧，大概就会悲哀到底了。
这部剧的导演编剧也是《密会》的编导。
密会的风格体裁跟这部剧很像。
密会里也有对富豪生活和圈子的冷嘲热讽，也有一定的反叛。
不过密会里更专注非常浓烈的loveline作为主线，而且只有十六集，估计编导最想表达的中心思想还没表达过瘾，于是第二年又拍了这部三十集的几乎没有loveline，专注于冷嘲热讽旧势力，以及年轻一代的反叛故事的长剧。
《密会》里对权势生活的描写虽然少，篇幅短，但是后来韩国政坛爆出的闺蜜门丑闻，竟然发现诸多貌似都被《密会》预言过。
可见编导在这方面的表现其实是真正的现实。
这部电视剧并没有去渲染反叛的人们的英雄主义，就是冷静地把现实展现在眼前，使用的却是超现实的漫画描摹手法。
男主的演员演得极好，用带有一点点夸张的漫画表演把豪门里的装逼表现得淋漓尽致。
女主的气质确实很贵妇气，跟剧中形象非常契合。
寅相是反叛的懵懂少年，从一开始的呆萌到后来的一步步成长，李准表现得很到位很生动。
最赞的是徐春，一个聪明伶俐又有心机的少女，坚强而有韧性，虽然也懵懂，但是善于学习和洞察，是相当完美的现代女性形象，高雅星演得非常让人喜爱。
几处情感爆发的地方演得相当感人自然。
还有特别喜欢徐春的妈妈，永远给女儿最需要的理解和支持。
非常赞赏编剧塑造出这些聪明睿智大气的女性形象，与韩剧女主通常不是傻白甜就是野蛮女友路子的窠臼完全不同，可见编剧的女权思想非常彻底。
其实《密会》里的女性形象也是很能干睿智的。
这部剧战胜了《未生》，拿了当年的百想最佳电视剧是名至实归。
高雅星也拿到了百想电视部女子新人奖。
李准得到男新人提名，可惜输给了《未生》的任时完。
这部剧收视率不高，从7.4开始，最高也不过12，很欣慰百想这样的专业大奖可以欣赏这样一部艺术水准很高但是收视一般的戏。
02
一部用电影拍摄手法进行的现代气息古老情节的黑色翻转幽默剧。
几乎每一集的最后，都会逗得人抚掌而笑。
故事的开头竟然是两个未成年人经不住一时的冲动，偷食禁果，女主怀孕，跟男主失联。
中间还穿插着女主给男主寄出那么多毫无音讯的信，最后辗转到男主手里的时候，女主已经临盆在即，即将成为单身妈妈。
其实看到这里，充满了日剧的气息，忍不住想起了日剧《14岁的妈妈》，尤其是女主还是一个叫徐春的。
赶脚充满了淡淡的小文艺清新感。
男主找到女主之后，表明会结婚会负责，结果车开到中途，男主竟然在女主上厕所之际，想跑去跳河，结果因为天气太冷没跳成。
我忍不住笑了出来。
在一番纠缠之后，两人终于到了男主的富得流油的家里，见了男方父母，讲明了情况，还没等男方父母来得及反应，女主就地生产开始了。
翻转开始了。
接下来，为了显示自己门楣的高贵，男主的父母各种装人情世故，通情达理，对女主各种好，又不得不忍住自己骨子里头对女主怀孕搞得他们儿子放弃学业这件事情的各种咬牙切齿。
所以一会张牙舞爪，一会明媚入春，男主的父母没给他们的儿子搞成精分已经算是很不错的了。
翻转的高潮在第六集。
男主的父母宴请女主的父母，意思就是施舍各种钱财让人家女主识趣离去或者远离一点不要坏了自家的名声。
结果在谈判的过程中，男主因为忍不住插嘴，导致亲家双方爬栏杆伤了命根，男主的父亲还为此掉了一大撮头发，各种咆哮爆发。
乐死了都了。
整体的故事荒诞，却又没有离开现实，想加入豪门没那么容易，但是一入豪门深似海。
郑成珠编剧和安畔锡导演拍摄的手法很好，艺术创造力，剧情的控制力掌握的非常好，给大家呈现了一部充满黑色幽默风格的讽刺喜剧，它既有文艺复兴时期油画一样的优雅画面，又有gagconcert一样荒诞爆笑的情节，令人拍案捧腹的台词比比皆是，从主角到配角个个浑身是戏，如果非要用一句话来形容它的高能的话，我们想它应该就是——biggerthanbigger！
03
仍然记得百想艺术大赏电视部门最佳作品赏公布以后，很多的观众都为《未生》抱不平，觉得最佳作品应该是《未生》而并非《听到传闻》。
实际上两部作品都揭露了深刻的社会问题，《未生》更偏向于写实的手法描写理想化的现实，而《听到传闻》则更偏向于编导特质的超现实手法描写现实，呈现手法不同，当然观众的接受程度也不同。
相比之下显然《未生》的更容易让观众接受，但接受度的容易与否并非衡量作品优劣的标准，只能说两部作品都有充分的获奖资格，至于在观众心里哪部更“好看”一些，就见仁见智了。
《密会》编剧郑成珠与导演安畔锡再次合作转战无线台。
前作《密会》的色调、台词、配乐和用镜至今仍让人回味无穷，这些熟悉的配方也延续到《听到传闻》上。
昏暗的色调和窥探者拍摄角度，精致的布景和恰到好处的灯光，令人捧腹大笑的台词和配乐组合，加上演员们到位的演绎，让整部作品充满趣味和思考。
戏中大部分剧情都在韩家大宅展开，大宅整体有着古代的骨架作为基本支撑，融合现代的布置，昏暗的光让整个家呈现出一种庄严肃穆又奢华的感觉，外人看来华丽，跟随着导演的镜头却觉得有皇室囚牢之感，正如韩家所呈现的古代贵族的遗留血脉，现代的精英，相结合了以后汇成一种违和感。
而韩氏夫妇有如贵族的维护者一样，延续着上一辈留下来的房子、工作、人脉、贵族习惯，小心翼翼地走着，推着自己的儿子往这条路前行并继续维护着这一切。
原以为生活走的是正轨，却在儿子带来怀孕九个月的女朋友开始急转弯。
这位闻所未闻的“儿媳”为这个家带去了翻天覆地的变化，而这些变化也从家里延伸到公司和两个家庭，从观念到行为，像飓风一样将旧时代遗留下来的东西扫走，留下一屋一人的孤独苍凉。
三十集的篇幅除了呈现对上流社会的讽刺以外，还将当下社会根深蒂固的问题一一摆出，从阶级矛盾到法律意识和女权意识的觉醒，再到自由的理想化抗争，跟着编导的步伐，见证了一场旧时代贵族遗留和新世代新人类之间矛盾和斗争，在此过程中又涉及政治生态和各种人与人之间的博弈，说是微缩版年代史也不为过，但也因个中涉及的东西太多，寥寥几千字也无法细说，只能粗略地谈谈看完想到的那些。
最直接的是对上流社会的讽刺。
觥筹交错的聚会，今天聊聊名画，明天炫耀孩子，衣服有人挑着，行程有人安排着，优哉游哉仿佛就是一个上流贵妇的生活常态，但并不代表这就不用担心朋友勾引自己老公，无端的被卷入是非口舌之中。
剧中所谓的同地位朋友更多只是相互利用的利益关系，因为被灌输着只能跟圈子里的人做朋友不然的话只会有失身份的思想，所以来来去去也只是几个人，就算有过再多过节，见面时还需要戴着虚伪的面具。
池英罗跟崔妍熙这对朋友，居然会在韩政浩出轨池英罗之后也还能相见欢。
甚至最后崔妍熙想要让池英罗女儿入门当媳妇以缓解徐春离开韩寅相的影响，实在难以理解。
看着这群如此“装”的人，活着那么累到底是为何？
而全剧最“装”韩政浩，每每出场的做派都成了笑点，敲着头壳防止脱发，为了揍韩寅相在栏杆上卡住，偷偷去看孙子被撞个正着。
前后不一自打脸的那些行为，惺惺作态的礼貌笑脸，这个人物的本身，就是对上流社会的最大讽刺。
更不用说徐春姐姐出于嫉妒想要攀枝上流与花花公子共度一夜，还有秘书作为服务上流的棋子没有用就被抛弃的这些现实，全是揭露了当下社会的现实真相和诉说那些簇拥在真上层周围的小人物的悲哀。
最明显的是阶级矛盾。
剧中的阶矛盾大致分成了三层，包括家庭阶级、职场阶级、社会阶级。
后两个显而易见，看完这部剧感受最深的却是第一个。
很多人并没有意识到家庭也有阶级这回事。
所谓的家庭阶级并非指佣人和雇主，而是父母与孩子之间。
韩家的家庭阶级其实也是现代社会很多家庭的缩影，而且这种阶级缩影无关家庭本身的收入和地位，只是在于社会惯性与道德捆绑。
韩氏夫妇与寅相和怡祉的交流相处方式，就已经存在着待爆发的矛盾，韩氏夫妇就是当代社会家长的典型代表，从生活、教育、交友各个方面管制孩子，甚至限制孩子的人身自由，你们反抗就强权镇压，不行就从中动摇，直到死心，实际上他们从未承认过孩子们的自由人格，也从不把孩子当做同等级的人看待而只是看做私有财产，寄托了关怀和爱，就可以控制孩子，让他们听话就好。
然而这跟填鸭式的教育也没有区别，听话就好，无需思考，就按照所指明的道路，走着就好了，是在培养机器人而不是人。
然而当孩子一反抗，如寅相的反抗和怡祉的爆发，家长就会暴跳如雷，用尽一切办法想孩子“回到正确的轨道上来”，一开始韩氏夫妇也是假装妥协让寅相和徐春自行解决，但发现不受控制了以后便开始干涉，干涉不合意了以后便开始打压，甚至在寅相会自己解决的情况下还是一而再再而三地私自与徐春接触以求达到自己的目的。
这样的韩氏夫妇看来是为孩子操碎了心，很多人看到最后甚至站在他们那边。
然而这样的一种家庭阶级状况已长年存在于社会之中，家长未觉得不妥，孩子反抗无用过后也觉得受着过得比较舒服或者是选择冷漠无视，久而久之这样的不平等观念便在社会中根深蒂固，变成了孩子生来就应该听话的，要讲平等的话等经济独立了再来吧这样的结果，然而不按照家长的意志便是不听话不孝顺的道德绑架。
同时隐私权人格权被通通淡化到失去，也不觉得不妥，逆来顺受之际，这些固化的思想又会一代一代地传下去生生不息，细想就觉得无比可怕。
然而剧中呈现的对于家庭阶级的思考，正是告诫家长们不应过分地将自我意志强加在孩子身上，而是真正把孩子当做一个独立平等的个体来看待，尊重他们的思想。
而精神层面上展现的是法律意识和女权意识的觉醒。
徐春在刚踏入韩家的时候曾想要了解，获得力量的根源是什么，老师告诉她是法律意识的薄弱。
然而对于法律意识的觉醒，徐春和寅相在学法过程中就已经有体现，包括两人视为鞭策的每天起来一读的座右铭Anunjustlawisnotlawatall（不公的法不是法），两人甚至用法来跟韩政浩说理，但对象是用法律作为工具生存的老姜，显然两人道行未够。
而剧中作为一般民众代表的佣人们一直到了二十一集才开始重视法律的效用，为了自己的退休金和养老金开始怀疑韩家跟他们签订的不是合法的合同，然而司机大叔也去质问为何没有收到合同的副本，这些其实都是进步的开始，更多的还体现在于闵珠英替哥哥讨公道的过程中，徐春小叔从不愿意帮忙到最后的坚持。
而对女权意识的描绘则是一直存在于郑成珠编剧与安畔锡导演的作品中的。
《听到传闻》中则是以韩氏夫妇与徐春寅相作对比。
在韩政浩和崔妍熙的夫妻关系中，两人的结合是家族联姻，相处方式看似平等，实际上是以韩政浩为主导，崔妍熙配合。
而崔妍熙能当选，就是因为奶奶觉得崔妍熙足够听话来担当韩政浩夫人，没什么需要操劳，也没什么需要担心，只需要美美的做着她的夫人就好。
韩政浩的出轨，是让崔妍熙坐不住的缘由，一直就没受多少挫折安心当温室花朵的她也不得不用冷暴力来宣示权利，崔妍熙的变化是从无意识到渐渐醒悟。
相比之下，徐春就不一样，徐春聪明独立，就算是自己也要努力把孩子生下来养活，与寅相的结合并不是为了攀上层，纯粹是因为爱情。
这与姐姐渴望通过依附上流男性得到尊重的父权制度附属品心理完全不同。
徐春本身的行为就是女权意识的体现，在剧中众多人物中是最为明显的一个。
然而着力描写徐春的同时也使寅相的作用降低，但这并不代表着女权高于父权。
相反地，两人的相处，一直是建立在平等的基础上进行，寅相的反抗，徐春是动力也是军师，两人配合渐渐地融为一个整体。
然而这样的平等关系，才是两人得以走下去的最大原因，寅相在徐春的相关问题上，无论是对徐春和徐春家人，都是以一种平等的态度去处理，然而这样的寅相才是真正值得尊重的贵族，并不是只是嘴上说着公平但说一套做一套的虚伪。
虽然中途韩氏夫妇试图用金钱打破这样的平衡让两人产生裂痕，但难得的是，寅相最终还是选择不屈服。
然而同样地，贤秀也受徐春影响完成了蜕变，还有秘书跟老师的关系描写，也体现了这样的觉醒。
两代人在意识上的不同，也造成了处事和结果走向的不同。
无论是夫妻间还是，社会生活，性别平等才是维系稳定的方式，如果女性始终如崔妍熙般无意识甚至已认定自己为父权社会附属品，这样的话，注定不会受到尊重也不会得到公平的对待。
最后是自由的理想化抗争。
这是贯穿全剧的过程，主要体现于寅相还有佣人秘书们挣脱束缚，离开韩家过新生活的过程。
最后的结局淡化了物质的作用而着重于身心的解放，虽然理想化，但真的很美好。
或许有人说，这样的理想化很可怕，但我觉得真正可怕的是，因为屈服而丧失理想和勇气，并最终成为自己曾经讨厌怪物，一直过下去。
在《听到传闻》中，四位主演都完美地传递出角色的意义，尤其是刘俊相跟高雅星，两位所代表的新旧时代的碰撞，成为这部剧的最大看点。
柳好贞的优雅气质与崔妍熙这个角色的契合度极高，举手投足完全就是真正贵妇的感觉。
李准虽然发挥不多，但他对角色的理解和信息的传递也是交足功课毫不逊色。
一直觉得安畔锡导演最厉害的地方是在于对演员们的调控，在安导的指导下，演员们都能发挥出他们最大的效用，而且是恰到好处的发挥，没有哪个角色被偏爱，也没有哪个演员被重点供着，所有人都为同一部作品，传递一样的信息而一起努力，而现实中这样的团队也贯彻着郑成珠编剧剧本的主旨，正是这始终如一的态度让团队不断地创造经典。
最后真心希望能看到两位再次合作。
《听到传闻》这部剧带给我的不仅是能欣赏剧组制作出佳作的喜悦，更多的是在于对当下社会的思考。
百想获最佳作品绝对是实至名归，藏在情节台词中的阶级矛盾、人情世故、自由理想，全都值得一再回味。
且当年龄渐长，再看也会是别样感受。
其实无需在乎收视讨论度，自己欣赏便好。
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