影视专业 电影艺术中的隐喻手法以《寄生虫》为例.docx
《影视专业 电影艺术中的隐喻手法以《寄生虫》为例.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视专业 电影艺术中的隐喻手法以《寄生虫》为例.docx（18页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
影视专业电影艺术中的隐喻手法以《寄生虫》为例
摘要
隐喻是借助其他外在的物体，或者是以某种行为和场景来表现的，并非直接的表现人物的性格，而是用一种隐喻的方式来体现，隐喻其实也是“预示”。
隐喻从文学艺术过渡到电影艺术，继而产生了很多组成的元素。
在电影中有很多是通过某种物体来表现其隐喻的成分，比如电影《天云山传奇》中熄灭的蜡烛，这种是属于视觉上的隐喻。
不仅如此，听觉上也可以运用到隐喻的表现手法，比如从配乐和音响入手，如果音响运用的好，那么为电影主题的揭示更添加了艺术表现。
观众经常会说韩国电影真敢拍，但其实韩国电影惯用隐喻技巧，去把社会中那些不能表达出来的东西，通过艺术的手法表现出来，揭露人性的一面，并不是说直接将某种情感或者社会现象表达出来，这就显得隐喻手法至关重要。
在韩国电影中，最具有代表性的隐喻电影就是《寄生虫》。
基于韩国电影的特性，本文以《寄生虫》为例，去深入了解这部电影中的隐喻手法。
关键词：
电影《寄生虫》；文学隐喻；电影隐喻；隐喻的作用
Abstract
Metaphorisexpressedbymeansofotherexternalobjects,orbycertainactionsandscenes,notdirectlyexpressingthecharacterofthecharacters,butinametaphoricalway.ThetransitionofmetaphorfromliteratureandarttoFilmArthasproducedmanyelements.There'salotofmetaphorinmoviesaboutobjects,likethecandlethatgoesoutinLegendofTianyunMountain,whichisavisualmetaphor.Notonlythat,butitcanalsobeusedauralmetaphor,suchasfromthemusicandsoundstart,ifthesoundusedwell,thenthethemeofthefilmtorevealthemoreaddedartisticexpression.AudiencesoftensaythatKoreanfilmsdaretobemade,butinfactKoreanfilmsusethemetaphortechniquetoshowtheunexpressedthingsinsocietythroughartisticmeansandexposethehumanside,thisisnottosaythattheexpressionofanemotionorasocialphenomenonisdirect,whichiswhymetaphorissoimportant.IntheKoreanfilm,themostrepresentativemetaphoricalfilmistheparasite.BasedonthecharacteristicsofKoreanfilms,thispapertakestheparasiticasanexampletounderstandthemetaphorinthisfilm.
Keywords:
themovieparasite;literarymetaphor;moviemetaphor;thefunctionofmetaphor
引言
在19世纪，电影被称之为区别于其他艺术的一种样式，艺术是相互借鉴，融合贯通的，而电影艺术就学习了文学艺术中的隐喻。
我们在文学作品中可以看到很多关于隐喻的东西，中国电影早早的就看到了这种特殊的形式，一开始就学习了这种表现手法，通过艺术的加工，把它用到了电影叙事里。
发展至今，隐喻方法已经成为中国电影的一种特殊表达方式，它能够含蓄的表达一些电影内容，为电影增添更多的艺术渲染，这也是电影视听语言的一种“高级表达方式”。
电影艺术最初的30余年是默片，如何通过视觉元素构成隐喻就成为早期电影导演们关注的核心问题之一。
《摩登时代》这部电影最早使用了隐喻手法，但是由于当时的技术和想法的限制，这个隐喻表现的十分显明。
随着电影人的不断进步，发展至今韩国涌现出了一大批优秀的影片，由于题材的限制，很多东西并不能被完全的变现出来，电影就运用了大量的隐喻方法，《寄生虫》的成功在于用隐喻方法讲述了一个能够为世界接受的“韩国故事”。
隐喻手法是电影艺术中的一个美学手段。
在运用的过程中也是需要技巧的，它在一定程度上可以等同于“只可意会不可言传”的效果。
隐喻手法在电影美学史上几乎贯穿多个时期，我们也可以看得出其重要性。
课题的目的在于通过电影《寄生虫》去解读片中的隐喻方法，去了解这部影片是如何使用隐喻这种电影视听语言，从而把电影包装成一种“高级色彩”。
从故事情节来说，《寄生虫》讲述了不同阶层之间的冲突与对撞，影片中出现了许多极具象征意味的符号元素，它们对主题的呈现起到明示或隐喻的作用。
电影艺术中的隐喻与文学中的隐喻有一定的差异，即需要借助于某种声音元素或是视觉元素来构成隐喻，但本质上是同一种艺术手法。
课题的意义就在于通过对电影《寄生虫》中隐喻部分进行探讨，找寻电影美学中隐喻的作用和表现形式，区别于文学领域的隐喻含义，即如何通过特殊的视听语言表现了深刻的电影主题意蕴。
1隐喻综述
1.1文学艺术中隐喻的阐述
文学艺术里的隐喻，更多的作用是使文章的中心主旨得到提升，继而使文章情感迸发出来的更加强烈。
在文学艺术里，隐喻更多的表现是为了是使人物情感更加的丰富起来。
人物情感越来越有感染力，其文学作品更有吸引力[1]。
有时候我们总感叹于文学作品里那股含蓄的韵味，其实那就是作家的隐喻手法，他们使用这种隐喻的形式把一种情感表达的更加丰富，把作品变得凝练，可以让读者在观看文学作品的时候，能够发散思维，有广阔的想象空间。
隐喻这种手法，可以嫁接在某种简单的事物之上，从而表现出一种复杂的情感，隐喻也逐渐的成为我们表现自己内心感情的一种方法。
1.2电影艺术中隐喻的阐述
电影有一个重要的表现手法，那就是蒙太奇。
蒙太奇手法意味着要把握电影的整体思想和导演的创造构思，将其中的几种不同景别、长度的散落镜头的画面，用恰当的思维编辑相对的规则，规律的结合到一块，让其变成有机的艺术结构的特有表达手段。
其因为取用分镜头的手法，让电影创造出了许多视角，多种空间的呈现，取决了电影中的语言，让之变成了一个独特的艺术，在影片中隐喻重点是运用蒙太奇的方式来呈现给大家的。
隐喻是借助其他外在的物体，或者是以某种行为和场景来表现的，并非直接的表现人物的性格，而是用一种隐喻的方式来体现，隐喻其实也是“预示”。
隐喻从文学艺术过渡到电影艺术，继而产生了很多组成的元素。
在电影中有很多是通过某种物体来表现其隐喻的成分。
不仅如此，听觉上也可以运用到隐喻的表现手法，比如从配乐和音响入手，如果音响运用的好，那么为电影主题的揭示更添加了艺术表现。
和文学编剧不一样的是，电影是视觉和听觉的结合，用更直接更详细的方法来达到人物性格的创作和主题的表达，所以，电影中的隐喻和文学中的隐喻是一样的艺术方式，但其呈现出的方式需要运用听觉的元素或者视觉元素来达成隐喻。
之中，视觉元素重要在于镜头的颜色、动静等等许多镜头画面，比如：
特写、远景、近景等。
听觉元素重要的是声音效果。
电影隐喻的考验是对隐喻构成的减法运算。
其并不缺少本身的特有性，但还要将其划分为视觉隐喻。
另一点是因为，作为运动的艺术，电影将空间的呈现度持续扩大，另一方面就是，电影具备的特有的特点，例如戏剧性，梦的表达机制、镜头特征等等，同样又给电影隐喻带来了和它视觉艺术不同的概率性。
所以，和视觉隐喻比较来看，电影隐喻更具有丰富和多样性[2]。
2电影隐喻性及其应用原则
2.1电影的隐喻性
相对电影历史中隐喻性的存在，我们能够替代成一个整体论的评判“电影，成为隐喻的艺术”不但要呈现在电影的命题与表达中，还要嵌入与影片的编辑当中，变成文本的内在的表达机制因为我们总不能忽略了隐喻在影片中表达的含义中的主要运用和位置，更不可能无视影片内隐喻性对影片变成艺术从而变成的动力学作用，所以选取了电影隐喻当成参考方向[3]。
隐喻，在影片内，不是一个比喻方式，也不是一个表意的机制问题，其一经提高到影片的存留在本身和人的思想方式的层面。
所以，真的到了还原“电影，作为隐喻的艺术”的作用和名望的时刻了。
隐喻手法是电影艺术中的一个美学手段。
在运用的过程中也是需要技巧的，它在一定程度上可以等同于“只可意会不可言传”的效果。
隐喻手法在电影美学史上几乎贯穿多个时期，我们也可以看得出其重要性。
2.2隐喻手法的应用原则
将作品中利用隐喻的方法，首先的准则是委婉灵活。
在电影艺术创作初期，导演们对于这个手法的熟悉度比较限制，通常呈现出许多僵直的隐喻蒙太奇拼接。
查理卓别林1936年自主导演的喜剧片《摩登时代》中，就将让工人下班后的画面和拥挤的羊群出圈的镜头画面拼接到一起，这一画面单位的隐喻表达的很鲜明，就是导演对工人现存环境的同情，但是这样的隐喻手法就显得格外的僵硬，羊群、羊圈和工人、厂子之中缺少了现实的组合点。
《摩登时代》片段1如图2.1所示。
图2.1《摩登时代》片段1
《天云山传奇》里表达冯晴岚逝世时采用的蜡烛就非常的舒适，契合那时的叙事情节和环境特色。
所以，在挑选组成隐喻的方式时，要想到这个元素在喻体和本体互相的关系能否舒适融洽，不要照猫画虎、生拉硬扯[4]。
还有一个准则是精致大方。
隐喻方式通常采用的是喻体之上的文化含义，并不是形而下的物质特质。
在有一首歌中，有一句歌词是将美妙的心情比喻成只是具备形而下的物质属性的局限，这种比喻就存在着弊端，只不过这里是一个明喻，但是准则上都需要大力追求精致大方。
《天云山传奇》剧照如图2.2所示。
《天云山传奇》片段如图2.3所示。
图2.2《天云山传奇》剧照
图2.3《天云山传奇》片段
3隐喻手法在电影中的作用
3.1含蓄表达电影的寓意
影片作为一种多种艺术，就文学、戏剧、摄影、绘画、音乐、跳舞、建筑和许多艺术作为一体，其是持续的视频画面为重要的表达手法，是一种视觉与听觉相混合的当代艺术。
意大利的“后新现实主义时代”的影片导演、影片理论家帕索里尼准确的提出了：
“电影凭借着隐喻为生存”。
运用“不是语言性的隐喻”的力量，导演能够把电影的主题、思想、标志藏匿于表明了事物之后，运用影像引起了观看者的沉思，直面指出了电影背后的实质，体会到了导演的用途，感受到了观看的快乐。
隐喻的本质作用，将很多导演在影片构思中下意识的或者是无意识的运作。
电影借着隐喻的表达，将所要表现的感受和深入内涵隐藏在视觉画面、听觉和叙述表达中，让观看者在体验画面、介入故事的历程中，依据本身的历程和对社会的认可还有对价值观点来评判、解析、提取电影中的思想、导演的想法和感情的方向，让人们引发沉思，这类表现的手法在观看者看着通常的叙事情景、内容表达中也会感受到，进而反向利用于观众的心理思维，感化了人们对于现实、生活和他人人生的观点，其次就是影片隐喻的力量[5]。
为何其他国家，包括中国在内的观众，都能把《寄生虫》这样一部韩国电影看得津津有味呢？
都是因为《寄生虫》贯穿全剧的隐喻手法让我们看到了一个韩国的缩影，它把一个国家人性表现的淋漓尽致。
对于影片想要表达出来的寓意，是做到了人人皆可理解的地步。
3.2电影艺术美感的升华
影片成为声音画面的结构的第七艺术，影片画面在它进步的过程中是处于核心位置的。
伴着如今科学手段的不断进步，影片内容的呈现方法也变的越来越多样和丰富，把视觉作为基本的画面是电影中吸引大众眼球的手段之一。
新时代以来，全球各地的影片创作越发的对“思想性、艺术性、观看性”的归类而重视，但是艺术性和思维性比较高的艺术创作可以爆发出强烈的艺术渲染力，观赏性需要树立在思想性和艺术性的归类以上。
隐喻的规划和设定将把影片内容画面的可观赏性具有了大大的提高。
当隐喻本身物象表达时，拥有同样认识和归属的物象被托付成感情、文化和许多种原因在电影中会多次的呈现，激发观看者的视觉神经[6]。
但概括画面的隐喻是需要经历景别、场景调度、颜色、移动等很多手法体现的，让画面镜头拥有变他，视觉体现的成果更加佳。
《寄生虫》中的隐喻是经历叙事主体、人物性格、视点从而挑选完成的，让整个电影的故事越来越巧妙、人物构造也更加圆满、叙述的视角变的新颖有特点，这些都很强的丰富了《寄生虫》中的画面语言。
3.3电影《寄生虫》隐喻手法
3.3.1细节镜头的组接
镜头是影片中组成的主要单元。
镜头拼接就成为了“场”，然后将“场”变成结构。
总的来讲，一个电影将他特有的消息、维持时长的长短、景别、方位等，多种镜头需要依据必须的顺序组合成为的。
影片镜头的隐喻大多是需要镜头的变换和彼此照射来达成的。
不管怎样，影片的隐喻注重利用镜头大框从而表达[7]。
电影的开场，导演利用了平视方位、长的固定镜头，刻画了影片前部位的屋内挂着几只袜子，轻度对焦方法示意有多少人一起生活，景深处实焦摄取地平线下、视线很小，还建有保护网的窗户。
这种细节的处理，以及镜头位置的选取，都突显出男主一家人的地下生活，表现出他们现在生活的不如意。
围栏如图3.1所示。
图3.1围栏
外面艳阳高照，车水马龙。
随后镜头向下移动，给在窗户下面寻找无线信号的儿子金基宇给了一个特写，环绕信号的问题，一家人接连出现在画面当中。
导演利用了镜头的语言，交代了这家人的生活现状——一个空间紧密的小地下室，阴暗冷清，与此也暗示了他们一家的经济状况和社会地位，他们非常贫苦。
狭窄的屋里如图3.2所示。
找信号的男主如图3.3所示。
图3.2狭窄的屋里
图3.3找信号的男主
在阴雨天，主人公打电话告诉现任保姆他们取消了去野餐、露宿，八分钟到家的信息，在社长家幻想将来的男主人公的父亲同儿女仓促收拾好东西，狼狈不堪的逃跑，出门之后的画面，导演同样利用了特写呈现出了雨水引入水沟中的画面。
全景俯视的镜头持续剪辑拼接，体现出三人连续向城市底层逃跑，刚才还在温暖的大房子中，现在就回到了现实，逃回之前的小地下室，而且原来的生存之地又被暴雨冲灌。
导演利用了鸟瞰镜头，将大雨中一家人用板子在水里前进完美的呈现出来，有力的渲染了荒凉的气氛，隐喻了金基泽一家和同样处于穷人层面努力往上使劲的试验都以失败结束。
通过细节镜头的组接，充分展现了男主一家人的生活状态，以及一家人在面对困难时候的无助与渺小，从而突显出男主一家人“寄生”的生活状态。
细节镜头的隐喻作用，是能够使人物内在的性格更加的放大，也是借物喻人的一种表达方式，它的作用是更尤为突出重点的。
3.3.2反差的音乐设计
音乐被影片内除了语言之外当成了第二个重点的元素，其在影片中的隐喻作用重要展现在以下几个领域：
首先，暗示时间的结论或者将来。
其次是表现了人物的思想特点[8]。
音乐被看成以类归纳性很高的影片元素，与人物内心情感揭发中有着必不可少的作用。
最后，关系到时间、人物。
影片创作家通常会根据电影主题的要求，凭借着音乐的特有功效，把电影中的内容、人物和许多因素有机的关联起来，这种关联可以使一向的，也可以是不同向的，按理来说，这也是一类隐喻的方法。
在呈现他们一家人设定构陷前保姆的画面中，影片利用了鲜明的角度和色彩；利用了优雅、激烈的弦乐器声音和金基宇的语言旁白彼此组合。
女主在社长夫人面前撒谎如图3.4所示。
图3.4女主在社长夫人面前撒谎
利用了交叉剪辑，一是体现了金基泽在破旧的地下室尝试练着和儿子如何说谎，另一个就是在朴社长的妻子面前，当场演示构陷。
总体的结构节奏迅速，体现出荒谬的氛围和喜意。
光的运用和色彩还有影片中音乐的管理，把一家人怎样对待本身做法的外漏表达为温暖、和谐并且拥有生机和灵活。
原本是一出荒谬的戏剧，在这里故意用了较为高雅的交响乐，强烈的反差效果更有一种隐喻的讽刺意义，也暗示着原本只是“寄生”的一家人，借助这一次转变的机会，要成为“上等人”，但其实他们只是有着华丽的包装而已。
就像这个音乐的运用，它虽然是高雅的交响乐，但是男主一家人还是属于“地下生活。
”男主教爸爸撒谎如图3.5所示。
男主爸爸诬陷保姆3.6所示。
图3.5男主教爸爸撒谎
图3.6男主爸爸诬陷保姆
3.3.3对比的蒙太奇剪辑
蒙太奇事实上应该被归成一类隐喻艺术思维构思。
电影不但是精炼的艺术，还是灵活的艺术。
这类精炼和灵活，就取决了影片的隐喻性质。
这类方法是挑选和取舍、总结和集合呈现的隐喻。
取舍和总结当成一类艺术思维方法，其中的内涵道理就是艺术照射，是一类默示心理。
换个说法就是，艺术家对镜头画面的取舍和对影片内容从而发展的，这样能够有力的添加电影的抽象程度，确保了电影的隐喻成果[9]。
其次，运用幻想，给予观众遐想。
想象和幻想虽然注重点的整体侧注重点有着不同，但是他们都是呈现艺术隐喻价值的有力手法。
即便是影片这样的直面艺术，也不是就需要所有都要直面表现，原本其绝大成分还是要运用隐喻的手法来实现表达的，尤其是景物和行动的呈现。
电影中比较蒙太奇的运用，把穷富层面的任务生活拿来比较，更是突出了下层人民的辛酸和无力。
大雨浸湿屋中，许多生活在半地下室的人们都去体育场避难。
电影中也呈现出了许多隐喻蒙太奇，表达了很多具有标志意义的符号元素：
石头、吃饭、肖像画、印第安玩具、房屋、气味等，对于主题的刻画起到了明示或者隐喻的效果。
石头被当成欲望的特征在影片中几次呈现。
电影的前半段金基宇的好友拿来石头，表达可以带来钱财和好运，从这开始，一家人不断“寄生”造社长家中，几个人都有了工作。
男主的朋友送来石头如图3.7所示。
多颂说到气味一样如3.8所示。
图3.7男主的朋友送来石头
图3.8多颂说到气味一样
影片中金基宇和社长妻子的对话表达出了多颂，非常喜欢印第安，并多次的提到了人多颂的玩具是美国制作的，默示了多颂是美国文明感染的第一代人，他的爱好就是模仿印第安人。
多颂房里的印第安装饰如图3.9所示。
图3.9多颂房里的印第安装饰
在电影中，社长的公司是制造电子产品的，连接到韩国的三星公司，操纵了韩国的电子以及电气更是军备的强大家住产业，但是，三星公司的大半股份是外国的机构所拥有的，美国只是其中的第三股东，隐喻韩国是美国的驻军、政治垄断、金融参入和贸易维护下的“寄生虫”。
多颂的妈妈提到印第安玩具如图3.10所示。
再次强调美国制造如图3.11所示。
图3.10多颂的妈妈提到印第安玩具
图3.11再次强调美国制造
影片还利用到了心理的蒙太奇，片尾的画面从屋内取景金基宇家中的窗户，伴随着镜头向下运动，男主人公出现在画面内，和开头彼此对应。
但是，片末小小的窗户上有着几片窗花，外面已经是冬天寒冷的夜晚，雪花到处飞扬。
随着男主人公的语言独白，影片呈现了他对未来富有后买了别墅，让父亲可以顺其自然的走出地下室的幻想。
3.3.4隐喻的色彩运用
在某类道理上来讲的话，电影指的是视觉艺术。
而后电影步入到了有声的时代，电影的颜色就和音响密切的难解难分[10]。
色彩和音响被当成一个不可分割的表达因素，在影片中有着不一样的因素，是无法被替换的很重要的隐喻方式。
影片里的色彩和音响通常是互相为隐喻所存在的，使得深刻了影片中的隐喻水准，同样更强有力的利于观看者对于影片隐喻的剖析。
整个电影在表达金基泽全家和前保姆夫妇时，基本都运用暗绿的色彩，屋内的光线阴暗，周围的环境紧密，外面的地潮湿，身在雨中，有腐烂的视觉体验感。
暗绿的色彩如图3.12所示。
图3-12暗绿的色彩
同样的色彩，在电影《黑客帝国》中，也被运用过。
黑客帝国是一个很好的单色调电影配色例子。
该电影的世界里几乎每个场景都有绿色色调。
绿色渗透了所有东西，创造出一种虚幻的、“催眠的”效果。
电影《黑客帝国》如图3.13所示。
图3.13电影《黑客帝国》
结论
通过以上分析，本文通过对电影《寄生虫》里隐喻成分的解读，实际也是对韩国电影隐喻的解读，其实是主客观参半的。
本文中心主旨是想通过对电影的分析，继而提升到对艺术表现手法的分析，从而得出隐喻的作用是为了更好的让观众去理解电影表达的情感，同时这种方式也丰富了电影作品的魅力。
电影是一个丰富的艺术表现形式，同时意味着它有丰富的表现手法。
创作者在电影制作的过程中，其实是参杂了很多的更人情感元素，但是很多内心的东西是无法直接表现出来，他们更喜欢的就是通过隐喻的方法表现出来。
其实，在我看来，这种隐喻的手法其实是对观众的一种“心理暗示”，把那些“不能说的秘密”隐藏在电影之中的某个场景、某个物体、某种视觉或者是某句话，让观众在观看电影的时候能够读懂这些寓意，并且在故事的叙事中逐个的去理解这些隐喻，让观众本身去对电影内容进行思考，从而达到对现实社会的一种理解。
所以看出，其实隐喻也是导演通过艺术手法，对观众思维的一种导向。
参考文献
[1]刘茜.纪录片受众收视偏好要素分析[J].电视研究,2014（10）:
76-77
[2]冷冶夫.中国纪录片发展创作启示录[J].大美术,2008（3）:
17-22
[3]王忠兴.纪录片声音的创作与突破[J].纪者摇篮,2008（6）:
110
[4]赵越.签署纪录片故事化叙事技巧[J].改革与开放,2012
（2）:
196
[5]陆庆屹.四个春天[M].海口:
南海出版公司，2019,1:
2
[6]史蒂文·卡茨.电影镜头设计:
从构思到银幕[M].北京:
北京联合出版社,2015,10:
95
[7]许苏,胡海华.电视栏目纪录片的生存困境与对策[J].新闻爱好者,2009,15（10）:
68-69
[8]霍尔曼.电影电视声音[M].第3版.北京:
人民邮电出版社,2015,9:
161-162
[9]车柯逸,罗忆，闫鹏展.论纪录片牧魂的思维品格[J].新闻世界,2010,1:
170-172
[10]王竞.纪录片创作六讲[M].北京:
世界图书出版公司北京公司,2014,1:
99
[11]程楠.浅析纪录片剪辑[J].戏剧之家,2016（11）:
98-99
[12]比尔·尼克尔斯.纪录片导论[M],第2版.北京:
中国电影出版社,2016,4:
28
致谢
在这次毕业设计中，日思夜想的论文终于在一次次地修改与完善中成型了，不言而喻，写论文的过程是痛苦的，但更多的是充实！
让我体会到了原来每天都在进步的感觉这么美好，这都多亏了我的导师，是他们的文学素养与人文情怀熏陶了我，导师对学术的严谨态度以及对学生的人文关怀让我一次次地感动。
他们不仅在学术方面给了学生们很好的指导，在做人方面更是我们的榜样！
每次指导论文的时候，从导师那里不仅能学到专业方面的知识，也能懂得很多做人的道理。
在此我真也的特别感谢我的人生导师。
其次，也感谢学院的每一位领导老师对学生的关怀与指导，是他们扩充了我的知识并丰富了我的学习生涯。
升级会员 