纤维艺术说明.pptx

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纤维艺术,姓名：

龙德林纺织工程：

103401学号：

20103344电话：

18943930383,摘要：

纤维艺术起源西方古老的壁毯艺术，在它的发展过程中又融合了世界各国优秀的传统纺织文化，吸纳了现代艺术观念、现代纺织科技的最新成果，因而也有学者称它为既古老又年轻的艺术形式。

应该说不管是从它的材料、工艺还是表现形式上，纤维艺术与纺织艺术设计都有着共同的渊源关系，在现代的发展中许多方面又是彼此交错、相互影响的。

因而，从技术层面上说，他们之间不存在决然划分的界线。

就某一个具体的作品而言，我们有时很难将它绝对地界定为是“纤维艺术”还是“纺织艺术设计”，这样的窘境在国内外的许多展览和著作中也是不鲜见的。

纤维艺术在中国随着现代主义文艺思潮的影响和传播，艺术家们对纤维材料的积极探索，与世界各国纤维艺术的不断交流及高校纤维教育的开展，将会焕发出勃勃的生机。

主要内容：

绪论1概念和定义2纤维艺术特点和艺术品的特性3分类及他们的区别4纤维艺术的取材,纤维艺术的发展1现代纤维艺术的起源与发展和经历的时期2纤维艺术在中国的发展历史3挂毯4纤维艺术的特征美5纤维艺术在中国的发展,纤维艺术的发展前景和不足1纤维艺术的创意思维与创意表现2展望中国的纤维艺术的发展前景3中国现代纤维艺术发展存在的不足4为了进一步推动纤维艺术在中国的发展，应着手的方面,纤维艺术的概念：

在学术上没有明确的界定，一般有两种概念，狭义和广义。

狭义：

泛指编制艺术的延伸，侧重欣赏型艺术。

广义：

既有欣赏型，也有应用型，既有织，也有印，绣，只要由细小纤维构成的都叫纤维艺术。

初步定义：

纤维艺术是与人类生活息息相关的，它使用天然纤维，人工纤维，化学纤维，有机合成纤维，通过编、结、缠、绕，贴、扎、缝、印、染等综合技法构成软体或综合材料构成体，如编织品，装置软体等，通称为现代纤维艺术。

纤维艺术的特点：

具有坚硬或柔软，沉静或路动，影射或吸光，平直或曲隆，艳丽或暗淡，竖立或凹凸等不同质感，肌理感，色彩感，状态感等特点。

纤维艺术品具有的特性,1艺术性。

现为艺术首先应该是艺术品，艺术品最易引起人们观赏欲望，进而产生收藏，消费动力。

纤维艺术作为艺术品在陈列，放置时具有良好的装饰艺术效果，对成列或放置环境具有装饰美化作用。

2民族性。

世界各地都具有各自的特色。

我国历史悠久，是著名的文明古国，有丰富的文化知识遗产。

通过纤维艺术来体现我们民族的特色，使更多的人了解中国，来体现中国文化的博大精深，对我国经济，加强与世界各族人民的交流非常有益。

纤维艺术品具有的特性,3装饰性。

纤维艺术品的装饰性体现在对环境的美化作用如室内壁挂，床上用品配饰，挂帷织物配饰等。

4实用性。

纤维艺术的最开始注重实用性，如挂毯，有保温，吸音，遮阳的作用。

典型的纤维艺术,1服装配饰。

主要是服装上的配套装饰品，它可以直接附着与服装上，起到装饰、点缀作用，给人以美感。

这类产品要求小巧美观、轻便，如胸饰织物，手袋，围巾，丝带及编制品，随身配饰挂件。

2家庭装饰配饰。

主要用于家用纺织装饰品的配套辅助装饰品。

这类配饰品造型美观，材料地域性强，多采用手工制作。

如靠垫，墙饰品。

由于这些纺织品造型美观大方，新颖别致，深受人们欢迎。

典型的纤维艺术,3工艺装饰品。

这类装饰品造型美观大方，栩栩如生，带有很强的地方特色。

像绣品，景象类织物。

特别是像蜀绣，苏绣等著名绣品是纤维艺术的奇葩，深受人们的喜爱。

但由于生产劳动消耗很大，价格一般很高。

4旅游纪念服装。

把旅游地的标志，特色景点，采用印染，拼贴，手绘，大提花纹织的方法表现在服装上，使服装具有很强的纪念意义。

既可穿，也可留念。

典型的纤维艺术,5壁挂装饰织物。

应用各种手法生产出风格各异，具有很强装饰性的壁挂，如手编，扎染，蜡染，纹织大提花像景壁挂，均具有很好的装饰作用。

6文物仿制纪念品。

对这些具有影响的特色文物进行仿制，以满足购买者强烈的收藏意愿和观赏价值。

如马王堆出土的“蝉羽纱”，古代的织物残片，特殊的服饰用品等。

纤维艺术的分类：

可分为传统纤维艺术和现代纤维艺术。

传统纤维艺术和现代纤维艺术重要区别：

（一）：

现代的纤维材料在传统纤维材料的基础上，使用面更加的广泛。

不仅包括用于纺织领域的棉丝麻毛棕等天然纤维艺术，还使用了各种合成和纤维艺术包括了非纺织领域的纸、皮革、金属丝、竹、藤、树枝、树叶、羽毛和许多属于准纤维概念或非正常纤概念的材料，如树脂、热熔胶、塑料、橡胶、聚酯、电线等可产生类似纤维形态的材料，以及实物材料等。

传统纤维艺术和现代纤维艺术重要区别：

（二）从技术角度说，他们之间不存在决然划分的界限，现代纤维艺术中很大部分的技术、技巧、制作手段都来自传统纺织领域，如各种编织、绣、印、染等，但它们又不是传统纺织技术的直接延续、因袭，而只是将传统纺织技术作为演绎现代观念的一种手段或途径。

传统纤维艺术和现代纤维艺术重要区别：

（三）：

传统纺织艺术的主要功能为实用，设计的目的从属于“用”，其“美化”的作用比较显而易见，而且大部分不能作为相对独立的作品存在，具有较强的商品的可复制性。

而现代纤维艺术中主题和审美观念的表达是主导因素，绝大部分不是以实用和商品为目的。

即使是一些用于建筑空间中的作品，它们真正的属性还是属于一种主观意念的表达形式（观念的表达，对空间关系的表达、再造）。

纤维艺术的现代转化不可能只限制在形式感方面。

确切地说，反而是特定的形式感体现了“转化”的方向性。

形式感作为艺术的一个基本问题，必然与纤维艺术形态的现代转化紧密联系，特定的形式感也构成了现代纤维艺术与传统纺织艺术区别的直观特征。

但最重要的是价值追求的转化。

传统纤维艺术和现代纤维艺术重要区别：

（四）：

现代纤维艺术与传统纤维艺术相比较，正因为它完全没有使用性的限定，则存在更多的主观性、参与性与实验性。

传统纤维艺术和现代纤维艺术重要区别：

（五）：

现代纤维艺术是吸取了现代主义艺术手法的一种现代的、新兴的、综合性的艺术形式。

它很大程度的从实用价值追求中解放出来，相对集中的以较为纯粹的方式来表达自己所追求的精神价值和审美价值。

因而它也更多的关注着现代艺术思潮，现代人的生活、生存方式等，也表达出更多的现代艺术所具有的传达方式，如装置艺术的方式、行为艺术的方式、多媒体艺术的方式、大地（环境）艺术的方式等。

现代纤维艺术的起源和发展：

现代纤维艺术的发展：

现代纤维艺术起源于西方，其发端于古老而传统的挂毯艺术。

4000年前：

羊毛编制壁毯12世纪至15世纪：

挂毯鼎盛时期1919年：

现代挂毯兴起。

20世纪50年代以后：

从平面走向空间，从具象走向抽象，融合同时代的雕塑、绘画的特点，寻找艺术形式间某种内部存在的联系。

如：

野兽派泰斗马蒂斯、近代建筑巨匠柯布西耶、英国雕塑家亨利摩尔等都从事过挂毯的设计和实践。

纤维艺术经历的时期：

（1）编织艺术平面创作时期；

（2）软雕艺术立体表现时期；（3）纤维艺术空间塑造时期。

纤维艺术在中国的发展历史,先秦时期：

利用动植物纤维制作服饰及装饰品已经很常见，如用兽毛织成、上面绣着五彩花纹的衣裳。

织物上有提花和绣花。

两汉时：

出现了工艺更加复杂的缂丝。

宋时：

运用母子经缂法。

清代：

缂丝的中心转移到了苏州一带，这时使用的彩色纬线已有六千多种颜新中国成立后：

主要表现在地毯行业,挂毯,定义：

挂毯也称作“壁毯”，指挂在墙壁、廊柱上作装饰用的地毯类工艺品。

编织方法：

原料和编织方法与地毯相同。

分类：

1：

普通手绣挂毯：

此类是以化纤为原料制作的挂毯，普通手绣以手工绣制为主，辅以机绣，挂毯表面图案凹凸有致，色彩鲜艳；2：

拼贴挂毯：

此类图案由色块拼接粘贴而成，拼贴挂毯又包含古典挂毯、现代挂毯、典雅挂毯、浪漫挂毯、人物挂毯或风景挂毯；3：

高档挂毯：

这类包括皇宫手绣挂毯、纯毛挂毯、枪刺挂毯等；皇宫手绣挂毯：

此为是挂毯中的极品；4：

纯毛挂毯：

纯毛挂毯工艺复杂，制作周期长，造价高，如长城、泰山等；5：

枪刺挂毯：

枪刺挂毯以纯羊毛或晴纶为原料，手工编制而成。

挂毯的功能,1装饰性2欣赏性3暖和性4隔音性5吸尘性,挂毯,挂毯,纤维艺术取材：

纤维艺术运用的材料丰富，包括：

羊毛、丝线、纸、棉线、纸浆、铁丝、布、线绳、银线、稻草、亚麻、铜丝、织物、树脂、塑胶、手工纸、书的碎片、毛线、麻、丝网、锡纸、不锈钢、塑料、布带、丝、棉、混合材料、单丝纤维、多元酯纱、装饰纱、女人头发、蚕丝、人造丝、银丝、聚酯丝、高丽纸、蓝色牛仔、特制线、尼龙、棉布、丝绸蜡染、金属丝、报纸、纱线蜡扎染、金属软管、矽树脂、光纤、卤素灯、相片、丙烯酸纤维、纱、丝缝钉、手工染色蚕丝软缎、苎麻、金属网、有机玻璃、鱼线、丝绸、领带、衣领、人造皮毛、手工染色毛线、木、蜡染棉布、加热粘合剂、藤、树枝、玻璃丝、毛、黄麻、宣纸、金箔、蜡、仿亚麻薄纱、电影印刷品、碟子、珐琅、手套、竹、草蒲、麻绳、鸟笼、绡、铝箔、棕丝、钢网、尼龙绳、钩针织物、包装带、方铁管等等。

这些材料因为作者的另类使用，给人以陌生化的视觉效果，构建了个性化的审美王国。

纤维艺术的特征美,主要有：

材料美、肌理美、形态美、色彩美、空间美。

纤维艺术的创意思维与创意表现,纤维艺术作品无论是二维的壁面形态还是三维的空间形态只要一经挂起，它的形态、色彩及肌理等因素就与周围空间的众多因素发生关系，艺术家必须从中去平衡协调，并使人们在视觉心理中产生审美联想，这样才最终完成整体的空间美。

纤维艺术的创意思维与创意表现,总之，纤维艺术美的特征：

材料美、肌理美、形态美、色彩美、空间美，是艺术家把握纤维艺术整体美时缺一不可的重要元素，只有当它们自身的美被恰到好处地成为整体艺术形象的有机组成部分时；也只有当它们成为了艺术接受者的审美情感共鸣时，才能最终体现纤维艺术完整的审美价值。

展望中国的纤维艺术的发展前景,1.国际纤维艺术的交流。

2000年“从洛桑到北京”纤维艺术双年展促进中国纤维艺术发展，展现中国纤维艺术文化的大事件。

2002年第二届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展在中国北京拉开了帷幕。

这标志着中国纤维艺术进入到了一个崭新的发展阶段，它引领着世界纤维艺术的潮流，建立了国际学术交流的平台。

中国成为世界纤维艺术的热点地区，纤维艺术也因为有了中国大舞台而焕发了蓬勃生机。

展望中国的纤维艺术的发展前景,2.中国纤维艺术教育的开展1985年首先开设了编织壁挂设计制作课，这应是中国教育史上在大学开设编织壁挂教学的第一课。

如今,纤维艺术已经在中国的高校开花结果,一批热爱纤维艺术的教育工作者正乐此不疲地耕耘在讲坛和工作室里。

我国的纤维艺术教育，已经初具体系和规模。

与此同时,理论文化的建设和研究，也逐步由感性到理性,由表层到纵深地发展着。

二、发展现状,

（一）团队初具规模

（二）理论逐步形成（三）作品质量不断提高（四）展示平台相继推出,中国现代纤维艺术发展存在的不足,一是起步较晚，学科发展比较缓慢。

国内设置纤维艺术专业或开设纤维艺术课程的院校从课程设置、教学方法到创作思路主要受到清华美院和中国美院的影响，甚至许多院校的教师都直接来源于这两所院校，这样给学科的发展带来局限，影响了学科发展的速度。

二是仍以学院为主，只限于专业的学术交流，使得了解纤维艺术的人不多。

三是纤维艺术家缺乏良好的生存环境。

为了进一步推动纤维艺术在中国的发展，应从以下四个方面着手：

（一）建立良好的社会基础

（二）加强基层纤维艺术团体的建设（三）立足民族文化,引入时代新元素（四）扩大国际影响加强国际交流与合作,