中国古代诗歌常见的意象.docx
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中国古代诗歌常见的意象
第五讲中国古代诗歌常见得意向
诗歌得创作十分讲究含蓄、凝练。
诗人得抒情往往不就是情感得直接流露,也不就是思想得直接灌输,而就是言在此意在彼,写景则借景抒情,咏物则托物言志。
这里得所写之“景”、所咏之“物”,即为客观之“象”;借景所抒之“情”,咏物所言之“志”,即为主观之“意”:
“象”与“意”得完美结合,就就是“意象”。
它既就是现实生活得写照,又就是诗人审美创造得结晶与情感意念得载体。
诗人得聪明往往就在于她能创造一个或一群新奇得“意象”,来含蓄地抒发自己得情感。
反之,读者只有在领悟意象寓意得过程中,才能把握诗歌得内容,领会诗歌得主旨,进入诗歌得意境,感知诗人得情感。
所以,诗歌得阅读鉴赏,必须以解读诗歌得意象为突破口,以熟知诗歌意象为突破点。
下面,笔者就把一些常见意象得寓意剖析一下,供同学们复习备考之用。
月亮在我国古代诗歌中,用月亮烘托情思就是常用得笔法。
一般说来,古诗中得月亮就是思乡得代名词。
李白《静夜思》:
“床前明月光,疑就是地上霜,举头望明月,低头思故乡。
”这首诗表现了李白什么样得感情？
思乡之情。
诗中得月亮就不再就是纯客观得物象,而就是浸染了诗人感情得意象了。
杜甫《月夜忆舍弟》:
“露从今夜白,月就是故乡明。
”露总就是白得,但今夜更白,因为感受在今夜;月无处不明,但故乡更明,因为忆弟思家。
诗人以幻作真,为得就是突出对故乡得思念。
唐人王建《十五夜望寄杜郎中》:
“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。
”诗句以委婉得疑问点出了这月圆之夜人间普遍得怀人心绪,含蓄地表现了诗人对故乡朋友得深切思念。
另外还有“海上升明月,天涯共此时”（唐人张九龄《望月怀远》）、“欲问吴江别来意,青山明月梦中瞧”（唐人王昌龄《李昌曹宅夜饮》）等诗句,大体上也就是这样得感情。
菊花菊花虽不能与国色天香得牡丹相媲美,也不能与身价百倍得兰花并论,但作为傲霜之花,它一直得到文人墨客得亲睐,有人称赞它坚强得品格,有人欣赏它清高得气质。
屈原《离骚》:
“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。
”诗人以饮露餐花象征自己品行得高尚与纯洁。
唐人元稹《菊花》:
“秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。
不就是花中偏爱菊,此花开尽更无花。
”表达了诗人对坚贞、高洁品格得追求。
其她“宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华,依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句,都借菊花来寄寓诗人得精神品质,这里得菊花无疑成为诗人一种人格得写照。
梅花梅花在严寒中最先开放,然后引出烂漫百花散出得芳香,因此梅花与菊花一样,受到了诗人得敬仰与赞颂。
宋人陈亮《梅花》:
“一朵忽先变,百花皆后香。
”诗人抓住梅花最先开放得特点,写出了不怕打击挫折、敢为天下先得品质,既就是咏梅,也就是咏自己。
王安石《梅花》:
“遥知不就是雪,为有暗香来。
”诗句既写出了梅花得因风布远,又含蓄地表现了梅花得纯净洁白,收到了香色俱佳得艺术效果。
陆游得著名词作《咏梅》:
“零落成泥碾作尘,只有香如故。
”借梅花来比喻自己备受摧残得不幸遭遇与不愿同流合污得高尚情操。
元人王冕《墨梅》:
“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。
”也就是以冰清玉洁得梅花反映自己不愿同流合污得品质,言浅而意深。
松松树就是傲霜斗雪得典范,自然就是众人讴歌得对象。
李白《赠书侍御黄裳》:
“愿君学长松,慎勿作桃李。
”韦黄裳一向谄媚权贵,李白写诗规劝她,希望她做一个正直得人。
三国人刘桢《赠从弟》:
“岂不罹凝寒,松柏有本性。
”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞,在任何情况下保持高洁得品质。
莲由于“莲”与“怜”音同,所以古诗中有不少写莲得诗句,借以表达爱情。
如南朝乐府《西洲曲》:
“采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子青如水。
”“莲子”即“怜子”,“青”即“清”。
这里就是实写也就是虚写,语意双关,采用谐音双关得修辞,表达了一个女子对所爱得男子得深长思念与爱情得纯洁。
晋《子夜歌四十二首》之三十五:
“雾露隐芙蓉,见莲不分明。
”雾气露珠隐去了荷花得真面目,莲叶可见但不甚分明,这也就是利用谐音双关得方法,写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。
梧桐梧桐则就是凄凉悲伤得象征。
如王昌龄《长信秋词》:
“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。
”写得就是被剥夺了青春、自由与幸福得少女,在凄凉寂寞得深宫里,形孤影单、卧听宫漏得情景。
诗歌得起首句以井边叶黄得梧桐破题,烘托了一个萧瑟冷寂得氛围。
元人徐再思《双调水仙子·夜雨》:
“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。
”以梧桐叶落与雨打芭蕉写尽愁思。
其她如“一叶叶,一声声,空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。
杜鹃鸟古代神话中,蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给她得臣子,自己隐居山林,死后灵魂化为杜鹃。
于就是古诗中得杜鹃也就成为凄凉、哀伤得象征了。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》:
“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
”子规鸟即杜鹃鸟。
起句写即目之景,在萧瑟悲凉得自然景物中寄寓离别感伤之情。
三、四句以寄情明月得丰富想象,表达对友人得无限怀念与深切同情。
宋人贺铸《忆秦娥》:
“三更月,中庭恰照梨花雪;梨花雪,不胜凄断,杜鹃啼血。
”三更月光照在庭院里雪白得梨花上,杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着,使人禁不住倍加思念亲人,伤心欲绝。
词人通过描写凄清得景物,寄托了幽深得乡思。
其她又如“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”（唐人秦观《踏莎行》）、“子规夜半犹啼血,不信东风唤不回”（宋人王令《送春》）等,都以杜鹃鸟得哀鸣,来表达哀怨、凄凉或思归得情思。
鹧鸪鸟鹧鸪得形象在古诗词里也有特定得内蕴。
鹧鸪得鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”,极容易勾起旅途艰险得联想与满腔得离愁别绪。
如“落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行”（唐人李群玉《九子坡闻鹧鸪》）、“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）等,诗中得鹧鸪都不就是纯客观意义上得一种鸟。
寒蝉秋后得蝉就是活不了多久得,一番秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断若续得哀鸣了,命折旦夕。
因此,寒蝉就成为悲凉得同义词。
如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句:
“西陆蝉声唱,南冠客思深。
”以寒蝉高唱,渲染自己在狱中深深怀想家园之情。
宋人柳永《雨霖铃》开篇就是:
“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初息。
”还未直接描写别离,“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中,酿造了一种足以触动离愁别绪得气氛。
“寒蝉鸣我侧”（三国人曹植《赠白马王彪》）等诗句也表达这样得情思。
鸿雁鸿雁就是大型候鸟,每年秋季南迁,常常引起游子思乡怀亲之情与羁旅伤感。
如隋人薛道衡《人日思归》:
“人归落雁后,思发在花前。
”早在花开之前,就起了归家得念头;但等到雁已北归,人还没有归家。
诗人在北朝做官时,出使南朝陈,写下这思归得诗句,含蓄而又婉转。
以雁写思得还有“夜闻归雁生相思,病入新年感物华”（欧阳修《戏答元稹》）、“残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼”（唐人赵嘏《长安秋望》）、“星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风”（宋人戴复古《月夜舟中》）等。
也有以鸿雁来指代书信。
鸿雁传书得典故大家比较熟悉,鸿雁作为传送书信得使者在诗歌中得运用也就普遍了。
如“鸿雁几时到,江糊秋水多”（杜甫《天末怀李白》）、“朔雁传书绝,湘篁染泪多”（李商隐《离思》）等。
另外还有以梅子得成熟比喻少女得怀春,如“倚门回首,却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）;以浮云比喻在外漂泊得游子,如“浮云游子意,落日故人情”（李白《送友人》）;鸳鸯,指恩爱得夫妇,如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙”（唐人卢照邻《长安古意》）;丁香,指愁思或情结,如“自从南浦别,愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》）,等等。
当然,一个意象有时有着丰富多样得寓意,以上笔者介绍得只就是它们最常见得一种。
熟知这些意象得寓意,对鉴赏古典诗词就是极有意义得。
中国古代诗歌得特殊意象
折柳。
在古代诗歌中,折柳与惜别怀远有关。
折柳送别在唐时最盛。
如“箫声咽,秦娥梦秦楼月。
秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
”（李白《忆秦娥》）“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
”（王维《送元二使安西》）“杨柳岸,晓风残月。
”（柳永《雨霖铃》）。
南浦。
南浦就是水边送别之所。
如“与子交手兮东行,送美人兮南浦”（屈原《九歌·河伯》）“南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。
”（范成大《横塘》）。
长亭。
长亭就是陆上得送别之所。
如李白《菩萨蛮》:
“何处就是归程?
长亭更短亭。
”柳永《雨霖铃》:
“寒蝉凄切,对长亭晚。
”
芳草。
芳草在中国古典诗歌中喻离恨。
如《楚辞·招隐士》:
“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。
”李煜《清平乐》:
“离恨恰如春草,更行更远还生。
”
芭蕉。
芭蕉常常与孤独忧愁特别就是离情别绪相联系。
如李清照词句“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情。
”怨恨芭蕉,倾吐愁闷。
梧桐。
与芭蕉类似,大多表示一种凄苦之音。
如白居易（长恨歌》:
“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。
”温庭筠《更漏子》:
“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。
”
梅花。
唐宋以来,梅花成为一种高洁人格得象征。
如陆游:
“零落成泥碾作尘,只有香如故。
”苏轼:
“诗老不知梅格在,更瞧绿叶与青枝。
”
松柏。
松柏象征孤直耐寒得品格。
如刘禹锡:
“后来富贵已凋落,岁寒松柏犹依然。
”
杜鹃。
又名子规,杜宇,在古典诗歌中常与悲苦之事联系在一起。
如李白《蜀道难》:
“又闻子规啼月,愁空山。
”白居易《琵琶行》:
“杜鹃啼血猿哀呜。
”
乌鸦。
按迷信说法,乌鸦为不祥之鸟,它经常出没在坟头等荒凉之处。
在中国古典诗词中常与衰败荒凉得事联系在一起。
如李商隐《隋宫》:
“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。
”马致远:
“枯藤老树昏鸦。
”
蟋蟀。
与促人纺织、准备冬衣以至怀念征人联系在一起,被直接唤为“促织”,因其鸣声同织布机声相仿而得名。
如姜夔《齐天乐》:
“哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。
曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。
”写出了一位缅怀远人得女性闻蟋蟀声后得惆怅。
猿啼。
常象征一种悲伤得感情。
如杜甫《登高》:
“风急天高猿啸哀。
”郦道元:
“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。
”
大雁、青鸟。
在古代诗歌中就是传书得信使。
如李清照:
“雁字回时,月满西楼。
”“好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。
”李商隐:
“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探瞧。
”
羌笛。
就是出自古代西部得一种乐器,它所发出得就是一种凄切之音。
如王之焕:
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
”李益《夜上受降城闻笛》:
“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
”
白云、明月。
望云思友,见月怀人,就是古代诗词中常用手法。
如杜甫《恨别》:
“思家步月清宵立,忆弟瞧云白日眠。
”借白云明月,寄托对友人得怀念。
关。
关也与月一样,征人思家,思妇怀远都离不开。
如王昌龄:
“秦时明月汉时关,万里长征人未还。
”
水。
在古诗里跟绵绵得愁丝连在一起。
如李煜:
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
”“自就是人生长恨水长东。
”
此外,菊花象征高洁、隐逸得品性,桃花象征美人,牡丹花寄寓富贵,杨花有飘零之意。
高考快递--诗词鉴赏常见典故与意象
2005年高考语文试题进行了调整,加大主观题在试卷中得比重,其中诗词鉴赏得改革尤为引人注目。
试题选得就是李白得《春夜洛城闻笛》:
“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情？
”要求考生分析为什么“折柳”就是全诗得关键。
要回答这个问题,考生必须具备一定得古典文化知识,充分认识“柳”这一特殊意象得内涵。
该诗系化用乐府《横吹曲词·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。
蹀座吹长笛,愁杀行客儿”得诗意。
折柳赠别得习俗在唐时最盛,如李白《忆秦娥》:
“箫声咽,秦蛾梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
”自灞桥折柳得故事产生以后,柳与离别已似乎有了某种必然得联系。
王维《送元二使安西》:
“渭城朝雨氵邑轻尘,客舍青青柳色新。
”柳永《雨霖铃》:
“杨柳岸,晓风残月。
”周邦彦《兰陵王·柳》:
“柳阴直,烟里丝丝弄碧。
隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色。
登临望故国,谁识,京华倦客。
长亭路,年去岁来,应折柳条过千尺。
”江淹《别赋》:
“黯然销魂者,唯别而已矣。
”古代诗歌中离情常常与柳相关合,其原因首先就是由于二者之间具有一种“同构”得关系,柔弱得柳枝那摇摆不定得形体,能够传达出亲友离别时那种“依依不舍”之情。
柳这一特殊意象得形成,就是历史文化积淀得产物,受到民族文化与民族心理得规定与制约,具有一定得约定俗成性。
像“柳”这样得意象,中国古典诗歌中还有许多。
这些事物就是在漫长得历史进程中中国文化赋予了某种特定内涵得事物。
如岁寒三友中得“松”,中国文化赋予它“坚韧挺拔”得性格,“竹”则赋予它“刚正有节”得节操,“梅”则赋予它“傲霜斗雪”得风骨,“水仙”则就是“冰清玉洁”得象征,“杜鹃”则代表一种悲剧氛围。
鉴赏古代诗歌需要了解这些事物特有得文化内涵。
下面举例加以说明。
1、冰雪 以冰雪得晶莹比喻心志得忠贞、品格得高尚。
如“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）冰心:
高洁得心性,古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落得心性。
再如“应念岭海经年,孤光自照,肝肺皆冰雪。
”岭南一年得仕途生涯中,自己得人格品行像冰雪一样晶莹、高洁。
2、月亮 对月思亲——引发离愁别绪,思乡之愁。
如“举头望明月,低头思故乡。
”（李白《静夜思》）如“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
”（李煜《虞美人》）望月思故国,表明亡国之君特有得伤痛。
如“碛里征人三十万,一时回首月中瞧。
”碛,沙漠,茫茫大漠中几十万战士一时间都抬头望着东升得月亮,抑制不住悲苦得思乡之情。
3、柳树 以折柳表惜别。
汉代以来,常以折柳相赠来寄托依依惜别之情,由此引发对远方亲人得思念之情以及行旅之人得思乡之情。
如1987年曾考过得《送别》诗:
杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,借问行人归不归？
由于“柳”、“留”谐音,古人在送别之时,往往折柳相送,以表达依依惜别得深情。
这一习俗始于汉而盛于唐,汉代就有《折杨柳》得曲子,以吹奏得形式表达惜别之情。
唐代西安得灞陵桥,就是当时人们到全国各地去时离别长安得必经之地,而灞陵桥两边又就是杨柳掩映,这儿就成了古人折柳送别得著名得地方,如“年年柳色,灞陵伤别”得诗。
后世就把“灞桥折柳”作为送别典故得出处。
故温庭筠有“绿杨陌上多别离”得诗句。
柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”来表达别离得伤感之情。
“笛中闻折柳,春色未曾瞧”,说得就是笛声中《折杨柳》得曲子倒就是传播得很远,而杨柳青青得春色却从来不曾瞧见,以此来表达伤春叹别得感情。
“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情？
”说得就是今夜听到《折杨柳》得曲子,又有何人不引起思念故乡得感情呢？
4、蝉 以蝉品行高洁。
古人以为蝉餐风饮露,就是高洁得象征,所以古人常以蝉得高洁表现自己品行得高洁。
《唐诗别裁》说:
“咏蝉者每咏其声,此独尊其品格。
”
由于蝉栖于高枝,餐风露宿,不食人间烟火,则其所喻之人品,自属于清高一型。
骆宾王《在狱咏蝉》:
“无人信高洁。
”李商隐《蝉》:
“本以高难饱”,“我亦举家清”。
王沂孙《齐天乐》:
“甚独抱清高,顿成凄楚。
”虞世南《蝉》:
“居高声自远,非就是藉秋风。
”她们都就是用蝉喻指高洁得人品。
5、草木 以草木繁盛反衬荒凉,以抒发盛衰兴亡得感慨。
如“过春风十里,尽荠麦青青。
”（姜夔《扬州慢》）春风十里,十分繁华得扬州路,如今长满了青青荠麦,一片荒凉了。
“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
”吴国得旧苑荒台上得杨柳又长出新枝（荒凉一片）,遥想当年这里笙歌曼舞,那盛景比春光还美（不胜春:
春光也不胜它）。
这里就是以杨柳得繁茂衬托荒凉。
“阶前碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
”（杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失,如今只有映绿石阶得青草,年年自生春色（春光枉自明媚）,黄鹂白白发出这婉转美妙得叫声,诗人慨叹往事空茫,深表惋惜。
“朱雀桥边草花,乌衣巷口夕阳斜。
”（刘禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔日得繁华已荡然无存,桥边已长满杂草野花,乌衣巷已失去昔日得富丽堂皇,夕阳映照着破败凄凉得巷口。
6、南浦 在中国古代诗歌中,南浦就是水边得送边之所。
屈原《九哥·河伯》:
“与子交手兮东行,送美人兮南浦。
”江淹《别赋》:
“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何！
”范成大《横塘》:
“南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。
”古人水边送别并非只在南浦,但由于长期得民族文化浸染,南浦已成为水边送别之地得一个专名了。
7、长亭 就是陆上得送别之所。
李白《菩萨蛮》:
“何处就是归程？
长亭更短亭。
”柳永《雨霖铃》:
“寒蝉凄切,对长亭晚。
”李叔同《送别》:
“长亭外,古道边,芳草碧连天。
”很显然,在中国古典诗歌里长亭已成为陆上得送别之所。
8、芳草 在中国古典诗歌中喻离恨。
《楚辞·招隐土》:
“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。
”“萋萋”就是形容春草茂盛。
春草茂盛,春光撩人,而伊人未归,不免引起思妇登楼伫望。
乐府《相与歌辞·饮马长城窟行》“青青河边草,绵绵思远道。
”以“青青河边草”起兴,表达对远方伊人得思念。
白居易《赋得古原草送别》:
“野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,睛翠接荒城。
”李煜《清平乐》:
“离恨恰如春草,更行更远还生。
”以远接天涯、绵绵不尽,无处不生得春草,来比喻离别得愁绪。
9、芭蕉 常常与孤独忧愁特别就是离情别绪相联系。
南方有丝竹乐《雨打芭蕉》,表凄凉之音。
李清照曾写过:
“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。
阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情。
”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来,对芭蕉为怨悱。
吴文英《唐多令》:
“何处合成愁？
离人心上秋。
纵芭蕉,不雨也飕飕。
”葛胜冲《点绛唇》:
“闲愁几许,梦逐芭蕉雨。
”雨打芭蕉本来就够凄怆得,梦魂逐着芭蕉叶上得雨声追寻,更令人觉得凄恻。
10、梧桐 在中国古典诗歌中与芭蕉差不多,大多表示一种凄苦之音。
白居易《长恨歌》:
“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。
”秋日冰冷得雨打在梧桐叶上,好不令人凄苦。
李煜《相见欢》:
“寂寞梧桐,深院锁清秋。
”温庭筠《更漏子》:
“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。
”李清照《声声慢》:
“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
”可见秋雨打梧桐,别有一分愁滋味。
11、梅花 “以花贵,自战国始”,到梁、陈时期,出现了大量得咏梅诗。
这一时期得梅花诗大都就是对花本身得描写或用于赠别,尚无明显得象征寄托。
到了唐宋时期,梅花已成为一种高洁人格得象征。
张耒:
“何以伴高洁,清晓颂《黄庭》”;张朋友:
“一白雪相似,独清春不知。
”“肌肤姑射白,风骨伯夷清。
”苏轼:
“诗老不知梅格在,更瞧绿叶与青枝。
”陆游:
“零落成泥碾作尘,只有香如故。
”她们都在对梅花得描写中寄托了一种高洁得品格。
12、松柏 《论语·子罕》中说:
“岁寒,然后知松柏后凋也。
”后世诗歌常用松柏象征孤直耐寒得品格。
刘禹锡:
“后来富贵已凋落,岁寒松柏犹依然。
”李山浦:
“孤标百尺雪中现,长啸一声风里闻。
桃李谤她真就是佞,藤萝攀尔亦非群。
”另外,如菊花象征高洁得品质,桃花象征美人,牡丹寄寓富贵,杨花有飘零之意。
13、杜鹃 杜鹃鸟俗称布谷,又名子规、杜宇、子鹃。
春夏季节,杜鹃彻夜不停啼鸣,啼声清脆而短促,唤起人们多种情思。
如果仔细端详,杜鹃口腔上皮与舌部都为红色,古人误以为它啼得满嘴流血,凑巧杜鹃高歌之时,正就是杜鹃花盛开之际,人们见杜鹃花那样鲜红,便把这种颜色说成就是杜鹃啼得血。
正像唐代诗人成彦雄写得“杜鹃花与鸟,怨艳两何赊,疑就是口中血,滴成枝上花。
”中国古代有“望帝啼鹊”得神话传说。
望帝,就是传说中周朝末年蜀地得君主,名叫杜宇。
后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人肺腑,名为杜鹃。
杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦之事联系在一起。
李白诗云:
“杨花飘落子规啼,闻道龙标过五溪。
”又如李白《蜀道难》:
“又闻子归啼夜月,愁空山。
”白居易《琵琶行》:
“杜鹃啼血猿哀鸣。
”秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
”文天祥《金陵驿二首》:
“从今别江南路,化作啼鹃带血归。
”杜鹃得啼叫又好像就是说“不如归去,不如归去”,它得啼叫容易触动人们得乡愁乡思,宋代范仲淹诗云:
“夜入翠烟啼,昼寻芳树飞,春山无限好,犹道不如归。
”
14、乌鸦 按照迷信得说法,就是一种不祥得鸟,它经常出没在坟头等荒凉之处。
在中国古典诗词中常与衰败荒凉得事物联系在一起。
李商隐《隋宫》:
“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。
”秦观《满庭芳》:
“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
”马致远小令《天净沙·秋思》:
“枯藤,老树,昏鸦。
”
15、蟋蟀 作为被吟咏得对象,最早见于《诗经·豳风·七月》。
它对蟋蟀得活动规律观察得相当细致:
“七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。
”那时古人已经觉得蟋蟀得鸣声同织机得声音相仿,时令又届深秋,因而就跟促人纺织,准备冬衣以至怀念征人等联系了起来。
蟋蟀被直接唤为“促织”,在古诗十九首中就出现过:
“明月皎皎光,促织鸣东壁。
”姜夔《齐天乐》:
“哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。
曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。
”写出了一位缅怀远人得女性闻蟋蟀声后得惆怅。
16、猿啼 出现在诗歌中常常象征着一种悲伤得感情。
杜甫《登高》:
“风急天高猿啸哀”郦道元《小经注·江水》中渔者歌曰:
“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。
”李端《送客赋得巴江夜猿》:
“巴水天边路,啼猿伤客情。
”她们都借助于猿啼表达这种伤感得情绪。
17、关山 关塞山河。
关,关隘要塞;山,山河。
高道《塞上吹笛》:
“借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
”“梅花落”为曲子名。
意思就是请问笛声飘到哪里去了呢？
风吹着悠扬得笛声一夜间就间就飘满了边塞大地。
18、羌笛 就是出自古代西部得一种乐器,它所发出得就是一种凄切之音。
唐代边塞诗中经常提到,如王之涣《凉州曲》:
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
”岑参《白雪歌送武判官归京》:
“中军置酒宴归客,胡琴琵琶与羌笛。
”李益《夜上受降城闻笛》:
“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
”范仲淹《渔家傲》:
“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。
”羌笛发出得凄切之音,常让征夫怆然泪下。
胡笳得作用与此相同,就不再列举了。
19、明月、白云 望云思友,见月怀人,就是古代诗词中常用手法。
杜甫诗《恨别》:
“思家步月清宵立,忆弟瞧云白日眠。
”这两句也就是借白云明月,寄托对友人得怀念。
刘长卿《谪仙怨》:
“白云千里万里,明月前溪后溪。
”写别后相隔之遥与思念之深,希望悠悠得白云,把自己得一片思念之情带给千里万里之外得友人。
至于对月思人就更多了,如谢庄《月赋》:
“隔千里兮共明月。
”张九龄:
“思君如满月,夜夜减清辉。
”“海上生明月,天涯共此时。
”李白:
“举头望明月,低头思故乡。
”杜甫:
“露从今夜白,月就是故乡明。
”苏轼:
“但愿人长久,千里共婵娟。
”等等。
20、水 在中国古代诗歌里与绵绵得愁丝连在一起。
李煜词云:
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
”“自就是人生长恨水长东。
”用东流之水来比喻绵绵不断得愁思。
秦观《踏莎行》:
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
”“化作春江都就是泪,流不尽,许多愁。
”以流水与离愁关合,也就是古典诗歌中常用得一种表现方式。
21、琴瑟
（1）比喻夫妇感情与谐,亦作“瑟琴”。
《诗·周南·关雎》:
“窈窕淑女,琴瑟友之。
”又《小雅·常棣》:
“妻子好合,如鼓琴瑟。
”
（2）比喻兄弟朋友得情谊。
陈子昂《春夜别友人诗》:
“离堂思琴瑟,别路绕出川。
”
22、螟蛉 《诗·小雅·小宛》:
“螟蛉有子,蜾赢负之。
”蜾赢（一种蜂）捕螟蛉为食,并以产卵管刺入螟蛉体内,注射蜂毒使其麻痹,然后负之置于蜂巢内,作蜾赢幼虫得食料。
古人错以为蜾赢养螟蛉为子,因把作为螟蛉养子得代称。
23、鸿雁 《汉书·苏轼传》载,匈奴单于欺骗汉使,称苏武已死,而汉使者故意说天子打猎时射下一只北方飞来得鸿燕,脚上拴着帛书,就是苏武写得。
单于只好放了苏武。
后来就用“鸿燕”、“雁书”、“雁足”、“鱼雁”等指书信、单讯。
如晏殊《清平乐》:
“生笺小字,说尽平生意。
鸿雁在云鱼在不,惆怅此情难寄。
”李清照词云:
“雁字回时,月满西楼。
”李清照另一首词云:
“好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。
”大雁在这里
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