点的构成.docx

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点的构成

一、认识点

   点，《辞海》的解释是：

细小的痕迹。

在几何学上，点的位置，而在形态学中，点还具有大小、形状、色彩、肌理等造型元素。

在自然界

，海边的沙石是点，落在玻璃上的雨滴是点，夜幕中满天星星是点，空气中的尘埃也是点。

（点的不同形态呈现了多样的视觉特征）

（在黑与白的交错下,同样大小的点使空间呈现出多样的变化）

（同样的点因大小变化而使空间形式呈现出变化）

二、点的表情

   具体为形象的点，可用各种工具表现出来，不同形态的点呈现不同的视觉特征。

相对于周围的空间，点的面积越小就越具有点的特性，随着其面积的增大，点的感觉也将会减弱。

如我们在高空中俯视街道上的行人，便有了“点”的感觉，而当我们回到地面“点”的感觉也就消失了。

   在画面空间中，一方面点具有很强的向心性，能形成视觉的焦点和画面的中心，显示了点的积极的一面；另一方面点也能使画面空间呈现涣散、杂乱的状态，显示了点的消极性，这也是点在具体运用时值得注意的问题。

   点还具有显性与隐性的特征，隐性点存在与两线的相交处、线的顶端或末端等处。

三、点的构成

   1、有序的点的构成：

这里主要指点形状与面积、位置和方向等因素，以规律化的形式排列构成，或相同的重复，或有序的渐变等。

点往往通过疏与密的排列面形成空间中图形表现需要，同时，丰富而有序的点构成，也会产生层次细腻的空间感，形成三次元。

在构成中，点与点形成了整体的关系，其排列都与整体的空间相结合，于是，点的视觉趋向线与面，这是点的理性化构成方式。

   2、自由的点的构成：

这里主要指点的形状与面积、位置或方向等因素，以自由化、非规律化的形式排列构成，这种往往会呈现出丰富的、平面的、涣散的视觉效果。

如果以此表现空间中的局部，则能发挥其长处，此如象征天空中的繁星或作为图形底纹层次的装饰。

一、认识线

   线是点运动的轨迹，又是面运动的起点。

在几何学中，线只具有位置和长度，而在形态学中，线还具有宽度、形状、色彩、肌理等造型元素。

画家克利在包豪斯授课期间，曾这样给线下了定义：

线就是运动中的点。

更为重要的是他把线形象地分成三种基本类型：

积极的线、消极的线和中性的线。

积极的线自由自在，不断移动，无论有没有一个特定的目的地；一旦有哪条线描摹出了一个连贯一致的图形，它就变成中性的线；如果再把这个图形涂上颜色，那么这条线就变成了消极的线，因此此时已经由色彩充任了积极的因素。

   从线性上讲，线具有整齐端正的几何线，还具有徒手画的自由线。

物象本身并不存在线，画的转折形成了线，形是由线来界定的，也就是我们说的轮廓线，它是艺术家对物质的一种概括性的形式表现。

通常我们把线划分为如下两大类别：

   1.直线：

平行线、垂直线、斜线、折线、虚线、锯齿线等。

直线在《辞海》释意为：

一点在平面上或空间中沿一定（含反向）方向的运动，所形成的轨迹是直线，通过两点能引出一条直线。

   2.曲线：

弧线、抛物线、双曲线、圆、波纹线、蛇形线等。

曲线以人优雅、圆润、柔软、抒情。

曲线在《辞海》释意为：

在平面上或空间中因一定条件而变动方向的点轨迹。

线的粗细：

粗线有力，细线敏锐。

线的粗细能产生空间感，感觉粗线前进，细线后退，在视觉上可产生远近的空间关系。

二、线的表情

   由于线本身有很强的概括性和表现性，线条作为造型艺术的最基本语言，被一直关注。

中国画中有“十八描”的种种线形变化，还有“骨法用笔”，“笔断气连”等等线形的韵味追求。

学习绘画总是从线开始着手的，如速写，勾勒草图，大多用的是线的形式。

在造型中，线起着至关重要的作用，它不仅是决定物象的形态的轮廓线，而且还可以刻画和表现物体的内部结构，比如，线可以勾勒花纹肌理，甚至可以说，物象的表情也可以通过线来传达。

   威廉·贺加斯在《美的分析》一书中这样写道：

直线是长度上有所不同，因而最少装饰性，而曲线则既能有弯曲上的变化，有能有长度上的变化，因而就有了装饰性。

直线与曲线结合，成为复合线条，比单纯的曲线更多样，因而也更有装饰性，波纹线，就是由于由两种对立的曲线组成，变化更多，所以更有装饰性，更为悦目，贺加斯称其为“美的线条”。

蛇形线，由于能同时以不同的方式起伏和迂回，会以令人愉快的方式使人的注意力随着它的连续变化而移动，所以被称为“优雅的线条”。

贺加斯还谈道，在用钢笔或铅笔在纸上画曲线时，手的动作都是优美的。

   曲线浓淡多变的线是造型艺术强有力的表现手段，它是形象和画面空间中最具表情活力的构成要素，也是古今中外艺术家一直钟爱的视觉表现元素。

我国美学家杨辛在谈到我国石器时代的半山彩陶时写道：

“它的图案装饰是线，由单一的线发生出各种不同的线，如粗线、细线、齿状线、波状线、红线、黑线等等，运用反复、交错的方法，把许多有规律的线组合在一起，使人感到协调，好象用线条谱成‘无声的交响乐’。

”

三、线的构成

   由于线的种类很多，使得线的构成方法难以计数，在平面空间中，线的构成形态一般也可划分为两大类别：

   1.有序的线的构成：

这里主要指在线性、长短、粗细、位置方向等诸方面因素，以规律化的形式构成，或是相同线性的重复，亦可是有序的长短渐变等等。

线通过疏与密的排列可形成空间中的“灰面”，同时，有序的线通过渐变或方向的改变构成，会产生细腻的层次空间感，形成三次元。

   2.无序的线的构成：

这里主要指线性、长短、粗细、位置或方向等诸方面因素，以自由化的形式排列构成，往往会呈现出丰富的、对比的、生动且多变的视觉效果。

此构成有很大的随意性，要注意突出某一对比，减弱其他不同元素，要获得好的视觉效果，这种构成往往会牵扯到更加广泛的审美因素。

一、认识面

   扩大的点形成了面，一根封闭的线造成了面，密集的点和线同样也能形成面。

在形态学中，面同样具有大小、形状、色彩、肌理等造型元素，同时又是“形象”的呈现，因此面即是“形”。

   面的种类通常可划分为下述四大种类：

   1.几何形：

也可称无机形，是用数学的构成方式，由直线或曲线，或直线两者相结合形成的面。

如正方形、三角形、梯形、菱形、圆形、五角形等，具有数理性的简洁、明快、冷静和秩序感，被广泛地运用在建筑、实用器物等造型设计中。

   2.有机形：

是一种不可用数学方法求得的有机体的形态，富有自然法则，亦具有秩序感和规律感，具有生命的韵律和纯朴的视觉特征。

如自然界的生物细胞、瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有机形。

   3.偶然形：

是指自然或人为偶然形成的形态，其结果无法被控制。

如随意泼洒、滴落的墨迹或水迹，树叶上的虫眼等，具有一种不可重复的意外性和生动感。

   4.不规则形：

是指人为创造的自由构成形，可随意地运用各种自由的、徒手的线性构成形态，具有很强的造型特征和鲜明的个性。

二、面的表情

   面的表情呈现不同的形态类型中，在二维的范围中，面的表情总是最丰富的，画面往往随面（形象）的形状、虚实、大小、位置、色彩、肌理等变化而形成复杂的造型世界，它是造型风格的具体体现。

   在“面”中最具代表性的“直面”与“曲面”所呈现的表情：

直面（一切由直线所形成的面）具有稳重、刚毅的男性化特征，其特征程度随其诸因素的加强而加强。

曲面（一切由曲线所形成的面）具有动态、柔美的女性化特征，其特征程度随其诸因素的加强而加强。

（或减弱）

三、面的构成

   面的构成即形态的构成，也是平面构成中重点需要学习和掌握的，它涉及基本形、骨格等概念。

这里我们先讨论一下平面空间中的面与面与面之间的构成关系，当两个以上的面在平面空间（我们的画面）中同时出现时，其间便会出现多样的构成关系。

   面与面之间的关系概括如下：

   1.分离：

面与面之间分开，保持一定的距离，在平面空间中呈现各自的形态，在这里空间与面形成了相互制约的关系。

   2.相遇：

也称相切，指面与面的轮廓线相切，并由此而形成新的形状，使平面空间中的形象变得丰富而复杂。

   3.覆叠：

一个面覆盖在另一个面之上，从而在空间中形成新的形状，使平面空间中形成了面之间的前后或上下的层次感。

   4.透叠：

面与面相互交错重叠，重叠的形状具有透明性，透过上面的形可视下一层被覆盖的部分，面之间的重叠处出现了新的形状，从而使形象变得丰富多变，富有秩序感，是构成中很好的形象处理方式。

   5.差叠：

面与面相互交叠，交叠而产生的新形象被强调出来，在平面空间中可呈现产生的新形象，也可让三个形象并存。

   6.相融：

也称联合，指面与面相互交错重叠，在同一平面层次上，使面与面相互结合，组成面积较大的新形象，它会使空间中的形象变得整体而含糊。

   7.减缺：

一个面的一部分被另一个面所覆盖，两形相减，保留覆盖杂一上面的形象，又出现了被覆盖的另一个形象留下的剩余形象，一个意料之外的新形象。

   8.重叠：

相同的两个面，一个覆盖在另一之上，形成合二为一的完全重合的形象，其造成的形象特殊表现，使其在形象构成上已不具有意义。