七踩重昂平身科做法详解附模型图.docx

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七踩重昂平身科做法详解附模型图

大木建筑，已作为我们国家的象征图腾镌刻在国徽上。

斗拱，中国传统大木建筑结构中一个特有的部件，挑起檐桁，在桁枋柱梁间传承着荷载，装点着繁荣。

斗拱的出现与存在已有近两千年的历史。

作为我们民族特有的创造，文章对它缺少注释，常人缺乏对它的了解。

斗拱在庙堂的檐下不乏色彩，但多数人会忽视它的存在。

建筑主体越宏伟，越淡化斗拱的色彩。

对主体的膜拜对细节的忽视是我等常人的思维方式。

另外，传统的文化或是我们忽视细节的一个因素。

‘形而上者谓之道，形而下者谓之器’。

重道轻器在我们的文化里似乎是常态，而世界与中华的文明多存在于器物之中。

石匠打造了西方的建筑文明，木匠造就了中华的建筑文明。

中华文字中有木字偏旁部首的字在传统字典中占有一定的数量，而且大多与建筑有关，但多数是我们常人不认识的，很多大木的隼卯做法已失传，这些是老生常谈了。

现今，随着发展，中国元素渐渐走进人们的视野。

在这方面，有论道的，有论器的。

各种抽象艺术化的图腾符号随处可见。

但想深入了解我们的大木传统渊源结构，似乎可读的文字并不算多，而且从通俗揭示的角度看就更少了。

本博主属于论器的，大木建筑之器，并以虚拟图形示之，先试解一下斗拱的结构与名称，再试解大式、小式传统大木结构建筑，请网友见笑了。

斗拱有很多种类，按在建筑中所处的位置分有：

柱头科、角科和平身科。

在这三科里按出跳的不同分三踩、五踩、七踩、九踩。

也有按昂翘数分的，如：

单昂斗拱、单翘单昂斗拱、单翘重昂斗拱，最高的书中记述有重翘三昂斗拱。

斗拱根据年代不同，形状、功能、名称也各有差异。

年代的发展与继承的关系，似乎是更大的话题。

要做更多的模型比较，这是后话。

在这里，我们以斗拱发展到最后阶段的明清斗拱为对象，拿复杂程度为中上等的七踩单翘重昂斗拱为例，把平身科、柱头科和角科，做一个详细的图说图解。

本篇斗拱名为七踩重昂平身科。

既然是详解，就从名称的意义缘由说起。

七踩，踩-这是清式斗拱的叫法。

在宋式斗拱里叫-跳。

重昂，每向内外各出一个拽架就要向上加一层，就要加一个斗拱的纵向件翘或昂。

我们这攒斗拱有头昂二昂两个昂，称为重昂。

  平身科，宋《营造法式》称‘补间’，是指这攒斗拱在檐下的相对位置，安放在角上的叫角科，安放在柱子上面的叫柱头科，在角科与柱头科之间的斗拱叫平身科。

上图，在大额枋、平板枋之上，左边是柱头科，右边是角科，中间的五攒斗拱

平身科，也正是我们要图解的七踩重昂平身科。

  （这里说到一攒斗拱，什么是攒？

攒是清代的叫法，宋式叫朵。

攒和朵的叫法，光说斗拱时可以简单的理解成一套装配好的斗拱，在整个带斗拱的大式宫殿建筑中，它是宫殿面宽与进深的基数，两柱之间放几攒代表间量的大小。

这在以后详解大式宫殿时还要提及。

）

  七踩重昂平身科斗拱，第一层，大斗。

大斗，这是清式斗拱的名称，也叫坐斗，它衍生于宋《营造法式》中的栌枓，十字开口，是整个平身科斗拱支撑系统的受力底座。

由耳、平、腰、包耳、拱挡板槽、斗拴孔组成。

    宋《营造法式》说：

‘造斗之制有四：

一曰栌斗。

二曰交互斗。

三曰齐心斗。

四曰散斗。

’

   宋时栌斗。

其长与广皆为三十六分。

高二十分。

上八分为耳，中四分为平，下八分为欹。

开口广十分，深八分。

主要用于柱头。

  大斗的形状与尺寸比例来自栌斗，腰、平、耳演化于欹、平、耳，如果大斗的全高为10，那么腰和耳各占四份，平占两份。

与宋式栌斗高二十分。

上八分为耳，中四分为平，下八分为欹。

开口广十分，深八分。

的比例一致。

宋式栌斗外形尺寸的长与广，由于主要是用于柱头，要大于清式大斗。

如同样比例，宋栌斗为三十六分见方，清式大斗则三十分见方，清式大斗实为三斗口。

清式斗拱的腰是直面，宋式斗拱的欹是曲面。

  最重要的是斗口。

斗口在有斗拱的大式建筑中，是权衡建筑尺寸的基本单位。

（没有斗拱的建筑用檐柱径作为权衡单位）

第一层说到此为止，下回从二层开说。

第二层

七踩重昂平身科斗拱第二层有两个拱件，清式斗拱的叫法是正心瓜拱和翘两种、四个斗件槽升子和十八斗。

  正心瓜拱横向安放在大斗的正中，是第一个和大斗的结合件。

     翘接着安放在大斗的纵向中心，与正心瓜拱十字相交，扣住大斗的包耳和正心瓜拱。

    在中国传统大木建筑中，有一个规矩，所有木结构件，它的搭接规律是山面压檐面。

什么是山面和檐面？

简单的理解，面对一个房子，横对着我们的是房檐，纵着对着我们的是山墙。

对单一斗拱来说，横着的是檐面，纵着的是山面。

     在正心瓜拱两边，用斗栓固定连接着两个槽升子。

翘的两头则用斗栓固定连接着十八斗。

  这一层的四种八件斗拱件，我们逐一说一说。

 先说拱件。

宋《营造法式》说，造拱之制有五：

一曰华拱。

二曰泥道拱。

三曰瓜子拱。

四曰令拱。

五曰慢拱。

第一个装在大斗上的拱件正心瓜拱衍生源于宋式泥道拱。

它的长度比例与宋式相当，宋式泥道拱长六十二分，清长六点二斗口，宽一又四分之一斗口。

    翘是第二层第二件。

源自宋式斗拱件中的华拱。

宋《营造法式》中又有‘抄拱’‘卷头’‘跳头’的称谓。

‘足材拱也。

若补间铺作，则用单材。

其长七十二分。

’清式翘长七斗口，宽一斗口。

基本沿袭了宋式斗拱的比例。

相比于柱头科斗拱的翘，平身科的翘要单薄些，一般说法是，平身科对出跳的支撑与柱头比较相对次要，清式柱头科同样位置的翘为两斗口宽，柱头科是檐面的出跳的主要支撑。

  在这层还有两种斗件，槽升子和十八斗。

  槽升子源自宋式的齐心斗。

齐心斗，宋《营造法式》称：

‘其长广皆十六分’。

清式槽升子顺槽方向长为一点四斗口，宽为一点六五斗口。

（这里有些蹩脚，顺槽方向虽短却称为长，包容方面虽长却称为宽，应是以功能为要的称法）

   槽升子有同大斗一样的耳、平、腰，在一侧正中开有拱眼壁槽，另一侧开槽与正心瓜拱相配，底有斗拴孔。

  十八斗源自宋式交互斗。

交互斗，宋《营造法式》称：

‘亦谓之“长开斗”。

施于华拱之上。

其长十八分，广十六分。

’清式十八斗的比例基本继承了宋式交互斗的参数，长一点八斗口，宽一点四斗口。

  清式十八斗有同大斗一样的耳、平、腰，垂直于开口一侧开槽与翘配合，底有斗拴孔。

    第二层说到此为止，下回说第三层。

第三层

  接上回，我们来说七踩重昂平身科斗拱第三层。

在这一层，斗件、拱件比第二层翻了一倍。

有四个拱件，八个斗件。

  在斗拱的檐面，横向安装着三个拱件，正中位置是正心万拱，正心万拱两侧是单才瓜拱。

在斗拱的山面，纵向安放着一个拱件---头昂，它扣着檐面的三个拱件。

  在正心万拱两侧安放两个槽升子。

单才瓜拱两侧安放三才升。

昂的前后安放十八斗。

接下来我们就一一单独介绍。

  正心万拱，源自宋式慢拱，确切的说，宋式斗拱在这一层的这个位置应为壁内慢拱。

宋《营造法式》说：

‘五曰慢拱。

或谓之“肾拱”。

施之于泥道、瓜子拱之上。

其长九十二分’。

清式正心万拱的比例继承了宋式的慢拱，为九点二斗口。

  单才瓜拱，宋式斗拱中称为瓜子拱。

宋《营造法式》说：

‘三曰瓜子拱。

施于跳头。

、、、其长七十二分’。

明清斗拱中的单才瓜拱按比例比较相对短一些，为六点二斗口长。

安放位置与作用和瓜子拱相当。

头昂，这是清式重昂斗拱中的叫法，单昂斗拱中就称为昂。

在宋式斗拱中叫下昂，宋式斗拱中的昂在形状、安装方式与功能上和清昂有较大的差异，需要一定的篇幅的对比说明，在此暂且不提。

  我们在北京常看到的主要是清式昂和明式昂，明式昂可能偏多。

把两个摆在一起，就能看出它们的昂嘴在外形上是有区别的。

上图左为明式昂，右为清式昂。

  在这一层正心万拱上的两个槽升子和第二层中的相同，就不再介绍了。

三才升，源自宋式斗拱中的散斗。

宋《营造法式》说：

‘四曰散斗。

亦谓之“小斗”，或谓之“顺桁斗”，又谓之“骑互斗”。

施之于拱两头。

横开口，两耳，以广为面。

、、、其长十六分，广十四分。

’在这里我理解，施与拱两头的应是“小斗”， “顺桁斗”。

清式三才升的长宽相等,为一点四斗口。

    十八斗，宋式斗拱中叫做“骑互斗”。

十八斗宽一点四斗口，长一点八斗口，在垂直于开口一侧开有和昂的接触槽。

七踩重昂平身科斗拱第三层说到此为止，下回说第四层。

第四层

 七踩重昂平身科斗拱第四层有五个拱件，九个斗件，和一个斗拱附属件-正心枋。

  在这一层中，第一次出现了枋件正心枋，它被安放在斗拱檐面的正中。

与它相列的是两个单才万拱，隔跳相列着单才瓜拱。

  这一层的山面安放着一个斗拱件，二昂。

它扣住所有这层的檐面件。

  在单才万拱和单才瓜拱两端安放着三才升。

二昂的前面安放十八斗。

这层的三才升、十八斗和上一层的相同，就不再说了，下面就说说其它几个件的渊源简况。

  先说正心枋，一般来说，它既不是斗件也不是拱件，宋《营造法式》中的造拱、造斗之制没提到它。

但它与斗拱在大木建筑中同时出现，所以大多将其列入斗拱的附属件。

在这里，为了区分观察方便我把它做成了透明体。

《清式营造则例》说“正心枋。

长按面阔，高按一踩，厚按一个半口数。

其层数，自斗口二踩以上用，再至撑木头上皮，每一踩得一层。

”所有我们往后还会看到它的出现。

“长按面阔”这句在以后详解無殿时再做解释。

  这一层的单才瓜拱和第三层的相同，这里就不再介绍了，   说说单才万拱。

清式单才万拱源自宋式斗拱的慢拱。

在第三层的正心万拱也称源自宋式慢拱，但那是壁内慢拱。

用在出跳位置的慢拱在用材上和壁内慢拱有区别。

长度是一样的，清式的单才万拱为九点二斗口长。

在下图中我们可以发现，在装配状态中它和正心万拱的长度是相等的。

我们再来看看二昂。

  二昂由于比头昂高了一层，所以里外又个多了一个出跳。

身子长了，刻口多了俩，昂嘴形状同样，但在后面没了安放昂上三才升的位置，做到第五层时，就可看到为什么。

第四层到此为止，下回分解第五层。

第五层

七踩重昂平身科斗拱第五层有四个拱件，七个斗件和三个附属件。

  在这一层的檐面，正中是附属件正心枋。

往外一跳是外拽枋，往里一跳是里拽枋。

里、外拽枋相列安放着单才万拱。

檐面最前面安放的是外拽相拱。

   在山面安放蚂蚱头扣住六个檐面件。

  装上六个三才升，蚂蚱头后边装十八斗，这一层组装完成。

在这一层的组件里，多数是重复使用的斗拱件，如正心枋、单才万拱、三才升。

新出现的斗拱件有四件，里、外拽枋，外拽相拱和蚂蚱头，下面就来一一简介。

  先从檐面说，正心枋前面是外拽枋，后是里拽枋。

清式《营造算例》说“[拽枋]长按面阔，其梢间长，外面每层递加一拽架，里面每层递除一拽架，即长；高按一踩七扣；厚按一个口数。

 其层数按拽架，里外各几拽架，每一拽架，计枋子一层，里除井口枋外除机枋，其余即拽枋”。

这里“高按一踩七扣；厚按一个口数”可能有误，首先是单位不一，但如把踩改为斗口也有问题，我这里安多数书中介绍做成高两斗口，厚一个斗口。

拽枋的长要在搭建宫殿的过程中解释，这里先放下。

外拽相拱是我们这攒枓拱能从外面看到的最高最外的一个拱件，在宋式斗拱中叫令拱。

宋《营造法式》说“四曰令拱。

或谓之单拱。

施之于里外跳头之上，外在挑檐枋之下，内在算程枋之下。

与耍头相交，、、、其长七十二分”。

清式外拽相拱长七点二斗口，比例与宋式令拱相当。

  蚂蚱头，源于宋式斗拱的爵头。

宋《营造法式》说：

“爵头，其名有四：

一曰爵头，二曰耍头，三曰猢狲头，四曰蜉从头1”一般称做耍头。

在这里，我们只是介绍一下它的渊源，清式蚂蚱头和宋式耍头在外露部分看起来相似，但实际看不见部分的形状、隼卯安装差别很大，这篇是单解清式斗拱的七踩重昂平身科，在这就不多说了，以后有空没准会做宋式与清式的对比图形，那样就可看出端详了。

  这层就说到这，下回见。

1蜉从头：

在《营造法式》中蜉从头的从字带虫字旁，我敲键盘没这字，想从网上字典找个粘上也没找着，特此说明。

第六层

 这一回介绍七踩重昂平身科第五层以上的各个组件。

在第六层，斗拱件只有三种四件，山面的撑木头，檐面的里拽相拱，安放在里拽相拱上的三才升。

  与之相配的还有斗拱附属件-枋件，在檐面从前往后依次是：

挑檐枋、外拽枋、正心枋、里拽枋。

  这层中的斗拱件和附属件较少并有重复使用件，如正心枋，里、外拽枋。

  里拽相拱和上回介绍的外拽相拱的安装位置不同，名词解义相同。

  这层须单独解说的只有撑木头和挑檐枋。

下面分别解说。

  挑檐枋。

《清式营造则例》说：

“斗拱外拽相拱上之枋，高二斗口，厚一斗口。

”安装在外拽相拱之上，是大式建筑中最外边的一个枋件。

  撑木头，又叫撑头。

《清式营造则例》说：

“斗拱前后中线上，耍头以上，桁椀以下之木材。

”撑木头前面做燕尾榫和挑檐枋相配，后面做麻叶头装饰。

  我们接着介绍第六层以上。

第七层的斗拱件就一个：

桁椀。

安放在山面，与之相配的是斗拱附属件挑檐桁、正心枋、井口枋。

   桁椀。

《清式营造则例》说：

“斗拱撑木头之上，承托桁檩之木”.

在我们这攒斗拱中，桁椀前面挑着挑檐桁，中间托着正心桁，后面做燕尾榫扣住井口枋。

  挑檐桁。

《清式营造则例》说：

“斗拱外拽相拱上之桁，径三斗口”。

这也是大式建筑中最外边的一个桁件。

  正心桁。

《清式营造则例》说：

“斗拱左右中线上之桁，径四点五斗口”。

正心桁是作为斗拱附属件出现在大式建筑中，是一攒斗拱中的最上边的一个件。

在没有斗拱的大木结构建筑中，这个位置应该是檐檩。

  井口枋。

《清式营造则例》说：

“里拽相拱之上，承托天花之枋，高三点五斗口。

”这也是这攒斗拱最里的一个枋件。

如从整个大木结构安装上看，就可更好的理解井口之义了，这是后话。

  说到这里，这攒斗拱差不多说到头了，还差一些其他细节的解释，下回再说。

注：

在本文的图形中，有些为了方便表达新的组件，隐去了一些已有的枋件，特此说明。

小结

前面用了六回试解七踩重昂平身科斗拱。

  最近又用了几天的时间把七踩重昂平身科斗拱模型渲染成32张图片，传在博客的图片里。

朋友们可把图片下载，放在一个文件夹里，用Windows照片察看器快速播放幻灯片，可看到动画效果的这攒斗拱的完整装配过程。

  在这个装配过程中，我去掉了斗拱附属件-枋件。

这主要是因为枋件不只是单独存在于平身科斗拱，而是要与柱头科和角科斗拱相结合。

这在我下边要图解的柱头科和角科斗拱中，要穿插介绍。

以便使不同科目斗拱之间的整体关系更加清晰。

  我的这个题目叫图形详解，但实际有很多不详细的地方，其中的卷杀这个词可能就不被大众理解，可以说它是名词，它也是动词。

它出现在很多斗拱件中，在这个小结里做点小解释。

  现实中我们所看到的多数斗拱，拱件两端的下边一般呈圆弧状。

  这里的原因有二：

一是我们的观察距离；另一个原因是斗拱披麻打腻子上漆彩绘后的形状，实际这个圆弧就是卷杀的效果。

在一些没有油漆的斗拱中，我们还可以清晰的看得卷杀的痕迹。

如下图中应县木塔的斗拱。

  在有油漆没披麻的斗拱中，也可清晰看到卷杀的痕迹，如下图独乐寺斗拱。

  在现代出版的大多数专业书籍中，斗拱的工程三视图都被用圆弧来表现斗拱件的卷杀。

这也包括现代出版的宋《营造法式》中的一些图形，这应该是绘制图纸图形者的一种省略。

但在《营造法式》和《清式营造则例》中，对每一种斗拱都详尽的规定每种拱件的卷杀瓣数与每瓣的边长，并配有图形。

但由于年代久远，文献还有须考据的空间，我这里只说我在虚拟建模和图形详解方面体会，下面我就具体举例。

  上图是来自宋《营造法式》中的图形，它的文字解说是：

“一曰华拱。

、、、、、每头以四瓣卷杀，每瓣长四分。

如里跳减多，不及四瓣者，只用三瓣，每瓣长四分。

二曰泥道拱。

、、、、、、每头以四瓣卷杀，每瓣长三分半。

”

  在前面的博文里，我讲我做的清式斗拱模型中，宋式‘泥道拱’演化成为清式的‘正心瓜拱’，宋式‘华拱’演化成清式的‘翘’。

我这里先拿正心瓜拱来做个解读。

  我先把从《营造法式》上照像所得的截图粘在我的模型上。

  再去掉模型的油漆彩绘，去掉圆弧。

  按《营造法式》上要求：

“每头以四瓣卷杀，每瓣长四分”得下模型。