彩画等级分类Word格式文档下载.docx

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全画龙图案的为金龙和玺彩画.一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上,如故宫三大殿,以表示"

真龙天子"

至高无上的意思

2、龙凤和玺彩画

画龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画.一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上,以表示龙凤呈祥的意思

3、龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画

龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画用于装饰帝后寝宫及重要祭祀建筑

4、凤和玺彩画

金凤凰图案的为金凤和玺彩画.一般多用在与皇家有关的如地坛,月坛等建筑上

5、龙草和玺彩画

画龙草相间图案的为龙草和玺彩画.用于皇帝敕建的寺庙中轴建筑上

6、梵纹龙和玺彩画

梵纹龙和玺彩画用于装饰藏传佛教寺院的主要建筑

二、 

旋子彩画

旋子等级次于和玺彩画。

画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《　》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。

一般用次要宫殿或寺庙中。

清代官式建筑旋子彩画做法的八个绘制等级 

1、浑金旋子彩画

方心内不布置细部纹饰，盒子也只绘栀（zhī）花纹。

所有纹饰皆用沥粉线显示，整个画面不敷色彩，全部贴金箔

2、金琢墨石碾玉旋子彩画

方心、盒子内绘龙纹、夔（kuí

）龙纹、凤纹等纹饰。

主体框架线及细部纹饰均用沥粉做法，然后遍贴金箔。

主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法

3、烟琢墨石碾玉旋子彩画

方心、盒子内的细部纹饰基本上与金琢墨石碾玉旋子彩画相同，也有采用素方心和死盒子的实例。

主体框架线及找头中的旋眼、菱角地、栀花心和方心、盒子内的纹饰均采用沥粉贴金做法旋花、栀花的边线皆为墨线，主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法

4、金线大点金旋子彩画

方心内的纹饰基本上以龙纹和锦纹为主，两种纹饰匹配组合，专业术语称之为“龙锦方心”，也有只用龙纹的。

盒子内的纹饰多采用龙纹和西蕃莲纹匹配组合。

主体框架线及找头中的旋眼、菱角地、桅花心和方心的龙纹、锦纹及盒子内的龙纹、西蕃莲均采用沥粉贴金做法。

主体框架线为青绿色叠晕做法，旋花和栀花只在青绿底色之上用黑色勾勒边线，然后沿边线内侧描一道白色粉线。

5、墨线大点金旋子彩画

方心内多数不布置细部纹饰，个别实例也有绘龙纹、锦纹的。

盒子多为“死盒子”，旋眼、菱角地、栀花心沥粉贴金（如方心内绘龙纹、锦纹或西蕃莲纹全部或局部贴金箔）。

主体框架线及旋花、栀花皆为墨线，边线一侧描绘一道白色粉线。

6、小点金旋子彩画

方心内多绘夔龙纹（攒退做法）和绿地墨叶子花卉，两种纹饰匹配组合，专业术语称之为“夔龙、花卉方心”。

也有不布置细部花纹的素方心做法，盒子一般为“死盒子”，贴金只限于旋眼和栀花心两部分。

主体框架线为墨线，旋花（包括菱角地在内）只在青绿底色之上用黑色勾勒成纹，边线一侧描一道白色粉线

7、雅五墨旋子彩画

纹饰与小点金相同，只是不贴金箔。

细部做法也与小点金要同

8、雄黄玉旋子彩画

其纹饰与低等级的旋子彩画是一致的，多为素方心、死盒子做法。

这种彩画在设色方面与其它旋子彩画差别极大。

它的主体颜色不是青、绿色，而是一律以雄黄色作底色，然后用白色勾绘主体框架线和旋花、栀花纹。

凡表示为绿色部分也和表示青色一样，以深浅绿色表示。

雄黄玉彩画一般不贴金箔

三、苏式彩画

苏式彩画等级低于前两种。

画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用《　》或（　）框起。

“（　）”被建筑家们称作“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。

苏式彩画源于江南苏杭地区民间传统作法，故名，俗称“苏州片”。

一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。

南方气候潮湿，彩画通常只用于内檐，外檐一般采用砖雕或木雕装饰；

而北方则内外兼施。

北方内檐苏画与和玺、旋子彩画相同，采用狭长枋心，外檐常将檩、垫、枋三部分枋心连成一体，做成一个大的半圆形“搭袱子”，俗称“包袱”。

根据包袱内画题的不同，可分为“花鸟包袱”、“人物包袱”、“线法套景包袱”等。

包袱的轮廓用若干连续折叠的线条构成，作多层叠晕。

内层称“烟云”，以青、紫、黑三色为主，外层称“托子”，以黄（土黄、樟丹）、绿、红三色为主。

轮廓大线用墨线或金线。

包袱两侧的藻头若为青地，则画聚锦、硬卡子；

若为绿地，则画折枝黑叶子花或异兽、软卡子，即所谓“硬青软绿”。

红色的垫板上大多画软卡子，箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图案。

南北差异:

1.北方纹样有锦纹、吉祥图案、写实花卉。

（规范化，程式化，多用金，华贵富丽风格）

2.南方基本都是锦纹。

（设色自由,素雅无华,少用金）

苏式彩画的三种基本构图形式

1、包袱式苏画

从构图上把枋心式苏画的枋心部分删去。

在其位置上改为一个半圆形的画框，像一个包袱皮从上面往下搭，盖在粱方大木构件中部，故称“包袱”

博

2、方心式苏画

方心式苏画是清代皇家园囿建筑彩画中的主要类别，其主要特征是：

主体框架线与官式彩画的另一种类别——旋子彩画是近似的。

在建筑的每一开间上架大木（檩、垫、枋）构件的两端，画两条大约100毫米宽的带子，称为箍头，两端箍头内侧的画面分三部分即三停，中间带圆弧形头的长方形画框称为枋心，枋心到两端箍头内侧的部位称为找头，找头内大多画锦纹、团花、卡子、聚锦、黑叶子花卉等纹饰，枋心内大多画龙纹、凤纹、西蕃莲等纹饰。

3、海墁式苏画

《工程做法》上写道“流云仙鹤五彩，洋青地仗”，“海墁葡萄米色地仗”，“百蝶梅洋青地仗”，“冰裂梅青粉地仗”。

据文献记载和现存历史痕迹相互印证，推断出，很可能就是海墁式苏画最早的记载。

海墁式苏画有三种表现形式：

一种是大面积绘制，在整座建筑物的所有裸露的木构件上（包括连檐、椽望、上架大木、下架大木及装修），满绘一类（斑竹纹）四方连续图案的彩画。

例如故宫的绛雪轩。

第二种是在整座建筑物每一开间的梁枋大木两端，只保留箍头纹饰，不设枋心、包袱、找头、池子、燕尾等大框线，箍头内侧满绘（卷草纹、黑叶子花卉、万福流云、梅花、桃花等）散点透视图案的彩画。

例如宁寿宫花园的梵华楼和佛日楼之间的穿廊、碧螺亭。

第三种是在梁枋大木的局部构件上绘制，用在枋心式苏画的垫板上，包袱式苏画的找头上、游廊的脊部、亭子的抹角梁、廊内的抱头梁等处，绘一类（万福流云、黑叶子花卉等）四方连续案。

苏式彩画的三种基本绘制等级

1、金琢墨苏画

这是苏式彩绘中最华丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致

2、金线苏画

主要线路箍头线、包袱线、聚锦线均沥粉贴金，箍头与卡子亦多沥粉贴金，烟云退晕为5至7层。

是最常用的苏式彩画

3、墨线苏画

低等级的官式苏画，主体线路及纹饰均为墨线，不见金色

五、宝珠吉祥草彩画

宝珠吉祥草彩画的主题纹饰为大型卷草和宝珠，在清代早期是一种独立的彩画类型，主要运用在皇宫的城门和清代初期帝王的陵寝。

其构图别致粗狂、色彩炽烈，体现了少数民族豪放的性格。

到清代早期，此类彩画逐步与其它类型的彩画相融合，晚期宝珠吉祥草从主体纹饰变成了局部纹饰，不再单独使用了。

1、西番草三宝珠金琢墨

2、烟琢墨西番草三宝珠五墨（无实例）

六、海墁彩画

海墁彩画不是上面所提到的苏式彩画中的海墁式苏画，而是整座建筑遍绘一种纹饰的彩画，它产生于清晚期，大概有三种做法：

遍绘斑竹纹、底色绿或黄施绘花草、青底遍彩流云。

1、恭王府戏楼内檐海墁彩画

2、故宫绛雪轩斑竹海墁彩画