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一、古诗歌的常识:

1.韵脚：

韵文句末压韵的字，如李白《静夜思》窗前明月光，疑是地上組，举头望明月，低头思故乡。

光霜乡是韵脚。

2.押韵：

诗歌辞赋押韵使咅调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。

3.律诗的结构：

共八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。

4.古诗的节奏和韵律：

从句式上看，古诗一•般卩4字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一、从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：

势拔I五岳I掩I赤城，这样就成了

二、二、一、二式。

5.因为古诗原没有祕点（标点是后人添加上的），所以一行为一句。

二、古代诗歌体式作一简要回顾。

我国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着山现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”（也叫“骚体诗”），后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变1C如“帝高阳之苗裔兮”（《离骚》）、“操吴戈兮披犀甲”（《M殇》），这为后来的五、七言诗提供了先例。

因此，《诗经》与《楚辞》成为我国诗歌之源。

至汉代，出现了专门负责搜集各种诗歌、民歌的机构“乐府”，它所搜集的最有影响的是民间诗歌，这就是我们今天还能看到的“汉乐府民歌”。

它最大的特点是现实性强，通俗明快，形式上以五言为主。

至东汉末年，代表文人五言诗成熟的《古诗十九首》出现,其屮吸收了乐府民歌的许多特点，这对古诗体式的发展起到了推动作用。

尤其是在魏晋南北朝及唐代，汉乐府的发展衍变形成两种主要的形式。

一种是文人以模拟为创作的“古题乐府”“古题乐府”有五言与七言两种形式。

七言的古题乐府，今能见到最早的是三国吋曹丕的《燕歌行》，至南朝齐梁吋的鲍照始大力为之，写出了《拟行路难》（18首）等。

乐府诗可以歌唱，而七言乐府体主要是以吟诵为主，在力容篇幅上，一般比较长。

它可以自巾转换韵脚来极尽A容多变、结构转折、气势壮阔、感情跌宕多姿之妙，以文人抒情言志为主，形式以七言句式为主，间有杂言，文采飞扬，读來抑扬顿挫，所以人们又称之为“歌行体”。

另一种则主要是借鉴了“汉乐府”叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，用它来反映当时的社会现实，以引起人们对社会的关注。

它并不再借用“汉乐府”的原有题目，而是根裾反映事件的不同A容而命名，所谓“即事命篇，无复依傍”。

唐朝的杜甫关心国事，用笔反映“安史之乱”前后的社会现实，写了许多这样的诗，如《兵车行》（高中）专写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》《三别》。

至中唐吋，白居易、元稹等现实主义诗人为了挽救当吋国家的衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者的注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于“新乐府”的称号，发起了“新乐府运动”。

他们自己也写了不少的“新乐府”，形式上五言、七言都有。

文人学习“汉乐府”的还有另一类情况，主要是将乐府诗平易通俗的特色引入抒情古体诗中，体现出与以往五言古体诗质朴古奥不同的特色，代表作是李白的《古风》（58首）组诗。

“古风”从形式外表上看，与五言古体诗没有什么区别，但在抒情内容和方式上，却有区别。

“古风”、“五言古体”、“新乐府”在形式上自由，不讲格律，所以也没有“格律较宽”的问题。

七言歌行体发展到唐时，也出现了两种情况。

因为唐时出现了“格律诗”（也叫“近体诗”，以区别以前不讲格律的“古体诗”），所以，一种是有意把格律诗的一些句法、手法引入古体诗中，一种是有意避开格律诗的句法、手法。

习惯上，人们把前一类叫做“七言歌行体”，后一类叫做“七言古体诗”（简称“七古”）。

关于七言歌行体与七言古体诗的区别，前人论述非常多，刘熙载的《诗概》中是这样区分两类特点的：

“七古可命为古、近两体。

近体闩骈、闩谐、闩丽、闩绵；古体闩单、闩拗、曰瘦、曰劲。

一尚风容，一尚筋骨。

此齐梁、汉魏之分，即初、盛唐之所以别也。

”

以上大概是我国古体诗的基本概况，它与唐代出现的格律严整的近体诗（格律诗），成为我国古诗的某本形式

三、诗歌欣赏：

2、杜甫的《春夜喜雨》中借助想象描写雨后景色的语句是（）。

3、“雨”是古代诗人笔下常见的景色，如“渭诚朝雨挹轻尘”，请再写出两句含“雨的诗句。

（）、（）

4、根据提示写出相应的诗句。

描写友情的诗句。

A（）。

B（）。

5、做人切勿患得患失，而应乐观旷达，就像范仲淹在《岳PN楼记》所说的那样（）。

6、古诗词屮有许多表现惜时或劝学内容的名句，请写出连续的两句。

（）。

7、《白雪歌送武判官归京》屮联想美妙、以花喻雪的诗句是（）。

8、《出师表》屮揭示先汉兴隆的语句是（）。

9、《爱莲说》中最能体现莲花洁身自好的诗句是（）。

10、写出两句描写自然风光的古诗句。

（）（）。

11、《送元二使安西》屮直接表现对朋友真挚感情的诗句是（）。

12、古代有不少写“雪”的诗篇，请写出两句含“雪”的句子。

（）。

13、杜甫的《江南逢李龟年》中，既暗示时令是暮春，又借景比喻二人潦倒处境的诗句是（）。

14、我们学过的古诗词中，有不少诗句含有深刻的哲理，例如：

“随风潜入夜，润物细无声。

”请你再写出一句蕴含哲理的句子（）。

15、苏轼的《水调歌头-明月儿时有》一词屮表达美好祝愿的语句是（）。

16、《沁园春-雪》中颂扬当代英雄的句子是（）。

17、写出你最喜欢的一句名言（）。

18、古诗文中描写夏季景物的诗句有很多，请你写山一句来。

（）

19、古代诗歌中有很多是描写思念家乡的、眷恋亲友的，请写出至少三句来，并注明作者及出处。

0（）（）

参考答案在丁面选择：

1、学而不思则罔，思而不学则殆。

2、晓看红湿处，花重锦官城。

3、略4、A\桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

劝君更进一杯酒，西出HI关无故人。

B\我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

但愿人L<:

久，千里共婵娟。

5、不以物喜，不以己悲。

6、人不知而不愠,不亦君子乎？

7、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

8、少壮不努力，老大徙伤悲。

9、这正如地上的路10、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

11、亲贤臣，远小人。

12、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

13、大漠孤烟直，长河落日圆；开轩面场圃，把酒话桑麻。

14、劝君更进一杯酒，西山PI1关无故人。

15、医之好治不病以为功。

16、星垂平野阔，月涌大江流。

17、受任于败军之际，奉命于危难之见。

18、不以物喜，不以己悲。

19、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

20、略。

21、正是江南好风景，落花时节又逢君。

22、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

23、但愿人长久，千里共蝉娟。

24、数风流人物，还看今朝。

25、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

26、山回路转不见君，雪上空留马行处。

27、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。

28、但愿人长久，千里共婵娟。

29、择其善者而从之，其不善者而改之。

30、周敦颐，出淤泥而不染，濯淸涟而不妖，可远观而不可亵玩焉。

31、刘备，刘禅。

32、夕阳西下，断肠人在天涯。

33、山回路转不见君，雪上空留马行处。

34、有朋自远方来，不亦乐乎？

35、野芳发而幽香。

36、略。

37、数风流人物，还看今朝。

38、略。

39、与之有关即可。

40、夕阳西下，断肠人在天涯。

41、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

42、不以物喜，不以己悲。

43、碧绿、深蓝、金黄。

44、亲小人，远贤臣。

45、芳草鲜美，落英缤纷。

46、居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。

47、千里鸾啼绿映红，水村山郭洒旗风。

48、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

49、夕阳西下，断肠人在天涯。

四、古代汉语中的四个声调：

古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。

古代的四声是：

（1）平声。

这个声调到后代分化为阴平和阳平。

⑵上声。

这个声调到后代有一部分变为去声。

（3）去声。

这个声调到后代仍是去声。

⑷入声。

这个声调是一个短促的调子。

五、请分析诗歌的表达技巧。

诗歌的表达技巧往往表现在三大方而：

表达方式、表现手法、修辞手法。

1、表达方式是诗人表达思想感情的重要手段，常见的有记叙、描写、抒情、议论。

其中抒情表现得尤其突出，抒情可分为直接抒情和间接抒情两种，直接抒情又叫直抒胸臆。

间接抒情常见的有即景抒情、借景抒情、寓情于景、托物言志。

即景抒情是指遇到眼前的景物或场景油然而生感慨。

借景抒情顾名思义就是借助景物来抒发情感。

寓情于景就是把感情融入到所描写的景物之中。

托物言志与借景抒情的区别:

托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。

借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。

托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。

2、表现手法又叫艺术手法，是指诗歌的章法和技巧：

1渲染。

渲染就是对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。

2衬托。

用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。

借描绘别的事物以突出主要对象

可以是人烘托人，可以动静结合。

也可以是喜景衬喜情，哀景衬哀情。

“情乐则景乐，

情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。

或爯景衬哀情。

以乐景写哀，更见其哀。

3含蓄。

含蓄顾名思义，不直说、不明说，委婉曲折地表达主观感情。

4用典。

即在诗歌屮援引史实，使用典故。

古诗很讲宄用典，这既可使诗歌语言精炼,又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。

5象征。

象征是一种托物寓志的表现手法，在特定的事物中，寄托某种精神品质或抽象事理，由于氐期使用，已被人们普遍接受。

6移情。

移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。

7虚实相生。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝咽。

”上片除“念-阔”外，写的都是眼前的实景实事，写词人和心爱的人不忍分离又不得不分离的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。

8抑扬。

指欲抑先扬或欲扬先抑。

比如王昌龄的《闺怨》“闺屮少妇不知愁，春円凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，诗人采用欲抑先扬的手法，先写少妇“不知愁”“上翠搂”，后面才写她忽见柳色而“悔恨”不已，形象地刻画出少妇情绪的微妙变化,表现出她的感伤和哀怨。

9对比。

对比的目的是为了突出诗人某一方面的思想情感。

3、修辞手法的运用。

修辞手法（比喻、拟人、对比、借代、夸张、排比、衬托、用典、没问、反问）

采川比喻、比拟、象征、起兴等手法使描写的事物更为形象生动；

采用夸张、偏语、衬托、对比、婉曲、设问、反问等手法来突出诗的主旨；采用通感、借代、双关、叠字、对偶、反S等手法使诗中字句更为精巧。

需要解释一下，偏语是指有意偏离实际，看似乖谬，实则情感至真至纯，给人以美

感。

婉曲就是婉转曲折，用暗示、烘托的方法来表达意思。

要想全面透彻地了解诗意，还耑要具备一定的古文修养，了解词类活用、特殊的句式等等；需要关注作者生平，做到知人论事；还要重视标题和注释，这对理解诗歌主旨有一定的帮助；对每首诗，应尽量做到“熟读深思”。

六、古诗的题材有哪些?

1、交游诗：

包括送别诗、怀人诗、寻访诗等，常常表现友人之间的深厚情谊，或依依不舍、或切切思念、或安慰勉励、或相逢之嵙、或离别之愁。

2、怀古诗：

此类诗或缅怀古人，或追思古事，多借古讽今，抒发壮志难酬的抑郁，不胜昔盛今袞的悲凉，总结历史教训，讽喻当朝天子。

3、边塞诗和闺怨诗：

二者在主题上多有一致，只是表现角度不一样。

前者多写边塞荒凉，总有千嶂狼烟、山月羌笛、或抒发爱国情感受，或倾吐思家盼夫情绪，或抨击不义战争，后者多写闺中少妇孤单寂寞、思夫心切，借此传达厌恶战争、企盼和平的主题。

4、咏物诗：

常常抓住某物写其内在的精祌，以物相象征人格，托物言志，寄寓诗人的情操人格追求。

5、哲理诗：

此类诗寓情于景，由景悟理，因事见理，传达出启人深思的哲理。

6、羁旅行役诗：

常写旅途所见所感，借此抒发漂泊无依的孤苦，思念故土家园的心情,怀冰不遇、天涯沦落的哀伤。

7、山水田园诗：

山水诗模山范水，见山水精祌，歌赞祖国大好河山，抒发个人胸襟抱负；田闶诗写村居田闶生活，透露出隐逸思想，抒发闲适心态。

二才都要即景即事抒情,都讲究情景交融，情在景中。

七、请阐述诗歌的语言特征

1.抒情性：

诗歌语言往往景染情色，情由景出，好的诗歌更是“一切景语皆情语”

2.形象性：

诗歌传情达意不是直接告白，而要借助意象、营造意境来意境传达。

3.凝炼性：

往往是几个字或几十个字，在极短的篇幅内传达出丰厚的意蕴，诗歌的语言必须以一当十，高度浓缩。

由于诗歌语言的凝炼性，所以诗歌中往往有一些空白，要由读者去想象、补充。

4.含蓄性：

诗歌的语言往往是意在言外，由读者去思索。

5.音乐性：

诗歌讲究对仗平仄押韵等，具有明显的音乐美，古诗屮常常采用倒装句，既有合韵的考虑，又有强调的作用。

7.多义性：

诗歌语言由于人物的心境不同，阅历不同，对诗歌的解读大同小异。

八、古诗鉴赏的阅读策略：

1、关注诗题和诗序。

诗题概括诗的内容，对理解诗意有定叫的作用，一定要认真地

理解诗题。

2、善于发现“诗眼”。

“诗眼”是诗中最能体现事物精神、最能表现诗人情感、概括力最强的语汇。

“白发三千丈，缘愁似个长。

”用夸张的手法写出了自己的“愁忍”。

3、关于利用诗歌的结构。

触景生情的诗，往往先景后情；借情抒情的诗，一般是先情后景；情景交融的诗，句句写景却字字含情，要逐句逐字推敲。

4、利用诗后注释排解疑难，贯通语言。

九、古诗鉴赏的答题策略

1、题目问什么就答什么，不要不顾题目随意发挥，造成答非所问的后果。

2、先用规范、准确的术语回答，再结合诗句作具体的分析，不要只答概念不作分析,空洞无物。

3、对比较宽泛的问题，如“写一段鉴赏文字”，“你更喜欢哪一首”等，应该力求从语言、形象、技巧、主旨、风格等方面去评价，提供多角度的答案。

4、诗歌的语言风格有：

清新、质朴、明舶、含蓄、绚舶等。

1.诗歌节拍的划分：

四言（二二式），五言（二二一式或二一二式），七言（二二二一式或二二一二式）。

十、诗歌的几种体裁：

（一〉古体和近体

古体诗是依照古代的诗体来写的。

在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。

但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的朿缚。

我们可以说，凡不受近体格律的朿缚的，都是古体诗。

乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。

这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。

到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是己经不再配音乐了。

近体诗以律诗为代表。

律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲宄。

由于格律很严，所以称为律诗。

律诗有以下叫个特点：

a、每首限定八句，五律共叫十字，七律共五十六字；

b、押平声韵；

c、每句的平仄都有规定：

d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为长律。

长律自然也是近体诗。

长律一般是五言的［2】，往往在题0上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。

这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

绝句比律诗的字数少一半。

五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。

绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

古绝可以用仄韵。

即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。

这可以归入古体诗一类。

律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。

在形式上它们就等于半首律诗。

这可以归入近体诗。

总括起来说：

一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。

乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

（二）五言和七言

五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。

五言古诗简称五古，七言古诗简称七古;五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。

古风分为五古、七古，这只是大致的分法。

其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。

杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。

杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。

甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。

这是习惯上的分类法，是没有甚么理论根据的。

十一、律诗的格律：

律诗是中国近体诗的•一种。

格律严密。

发源于南朝齐永明吋沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划

律诗由八句组成，五字句的称五言律诗。

五言律诗［仄起式厂

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（△）△

（平）平平仄仄，｛仄｝仄仄平平。

△

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

△

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△

［字外加括号表示可平可仄。

］例词参考•

春望I唐1杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心，

峰火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

送友人李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

说明：

此五言律诗的另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变

五言律诗［平起式］*

（平）平平仄仄，（仄｝仄仄平平。

［△］△

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

△

（平）平平仄仄，（仄｝仄仄平平。

△

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

△

•例词参考•

山居秋瞑I唐I王维

空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，青泉石上流

竹喧归浣女，莲动下渔舟

随意春芳歇，王孙自可留。

说明：

五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

（七言律诗）

七律即七言律诗的简称。

每首八句，每句七字，共五十六字。

一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颌联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

例如《七律长征》

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

全诗二、四、六、八句押“an”的韵。

七律有叫个基本句式：

平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；

仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；

仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；

平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。

这叫种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的叫种基本格式。

第一种格式：

首句平起平收式。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

说明：

O表示平；◎表示平可做仄；參表示仄；O表示仄可做平。

第二种格式：

首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎00嚳00•句0拳00眷嚳0韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

首句仄起平收式。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

O參韵韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

1.00攀00•句O參00鲁鲁0韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

◎00拳00•句0嚳00嚳嚳0韵

第四种格式：

首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

••句◎oo**oo韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎oo®oo•句o®oo**o韵

十二、诗歌的分类

律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律，每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律。

律诗是中国近体诗的一种，格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其屮六

律较少见。

通常的律诗规定每首8句。

如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，

即10句以上的，则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计叫联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第叫联为结句。

每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。

排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。

小律对偶要求较宽。

律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。

上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

另外，律诗的格律要求也适川于绝句。

唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。

律诗的这种变化被称为拗体。

绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝。

绝句又称截句、断句、绝诗。

每首四句，通常有五言、七言两种。

简称五绝、七绝，也偶有六绝。

它源于汉及魏晋南北朝歌谣。

“绝句”这一名称大约起于南朝。

梁、陈时,己较普遍地用绝句泛指叫句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。

唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。

七律和七绝，作法上应该分开说，七律要工整，主沉稳，宜宏大，我不主张七律写得过于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合，又如李长吉那样的奇幻风格，就不适合写七律，李义山的言情七律固然缠绵绮丽，但仍然气质精练气象阔大。

七绝则大大适合轻巧靓丽，我们读小杜的七绝，简直是一群吋尚美女，娇俏明艳，令人赞叹，老杜的七律，就是不苟言笑的君子了，试想一位男子汉抛个媚眼给看官，恐怕谁都不适应。

然而世事无绝对，人间也有梅艳芳张国荣这样的例外，何况于诗。

七绝多工笔，七律多写意，这个写意的意思，是说它适用于较广的视角。

从技术的角度上说，七绝的重点在后两句，部分叫句份量平均，很少有重点在前两句的。

《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府-类：

古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。

这是一种分法。

从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。

古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。

唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

古体诗是依照古代的诗体来写的。

我们可以说，凡不受近体诗格律的束溥的，都是古体诗。

近体诗以律诗为代表。

律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲宄。

巾于格律很严，所以称为律诗。

律诗有以卜四个特点：

a.每首限定八句，五律共网十字，七律共五十六字；

b.押平声韵；

c.每句的平仄都有规定；

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