朱自清写景的散文.docx

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朱自清写景的散文

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朱自清写景的散文

　　篇一：

谈谈朱自清的写景散文

　　谈谈朱自清的写景散文

　　专业：

汉语言文学姓名：

叶佩婷学号：

20XX101254

　　说到朱自清的写景散文，我们自然就会想到那篇《荷塘月色》。

朱自清的写景散文总是很美，给人一种赏心悦目的感觉。

　　我们都知道，所谓散文，都是形散神不散。

作者在写散文的时候，总是想在散文中表达自己的某一种心境或是某一种感情。

那么接下来我将以自己在阅读完朱自清的散文的感想来谈谈我对朱自清写景散文的看法。

　　一．好用拟人比喻的修辞手法

　　朱自清的写景散文都是很受人喜欢的，他对于所描写景物的那种细腻与精致都让人叹为观止。

朱自清的写景散文所用到的辞藻都是非常地华美，但却不显得浮华。

我们在阅读朱自清的写景散文时，总是能某一瞬间给人以身临其境的感觉，仿佛那些文字就变成了真实的场景幻化在你的眼前，让人心旷神怡。

　　朱自清的写景散文里很喜欢用比喻和拟人这两种修辞手法。

我们知道，比喻和拟人这两种修辞手法都能使文章所描写对象达到更加生动形象的效果。

但是，并不是每个人都能把比喻和拟人像朱自清那样运用得那么自如。

朱自清所写的文章里的比喻拟人不仅能准确地描写出景物的特征，而且还使所描写景物呈现出来的状态更加美妙。

可以说，朱自清在比喻和拟人的运用上实在是有过之而无不及。

　　在《桨声灯影里的秦淮河》中的“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着。

而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子”描写了岸上的垂杨树迎风摇曳的样子；在《温州踪迹·绿》中说到梅雨潭的潭面时候就写道：

“她松松的皱缬着，，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤”；而在《荷塘月色》中描写到荷塘里的荷花的姿态的时候，他是这么写的：

“层层的叶子中间，零星得点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

”我们可以看到，在朱自清的写景散文中很喜欢用“美人”来比喻和拟人，这个“美人”总是适时地出现在每个美好的场景中，通过“美人”这一形象来表达作者对于眼前景色的喜爱。

　　朱自清喜欢用比喻和拟人来形容出自己眼中看到的美丽景色，用心思观察到

　　景物的细致之处，并运用最恰当的比喻和拟人将景物描写出来，

　　这大概也是朱自清的写景散文最令人着迷的部分。

　　二．心境的变化：

隐逸到平实

　　朱自清的性格是比较敏锐和内敛的，他在默默承受生之残酷的同时却又无可奈何，使得朱自清在独处的时候常常自觉或者不自觉地逃开这一切，去寻求精神上的隐逸之所。

他或隐于对自然美的感受中，或隐于对女性美的感性想象中，或者就干脆寓女性想象于自然感受中，从而缓解心理压力。

　　《荷塘月色》便是朱自清在月夜所作的一次精神隐逸。

他写道：

“路上只有我一个人，背着手踱着。

这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。

……这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

”作者因为“这几天心里颇不宁静”，便暂时离开妻儿，独自出门散步。

这荷香月色与现实世界相对，作者需要暂时的精神逃逸来缓解心灵压力。

在朱自清的精神漫游中，它成了朱自清暂时的心灵休憩之所，慰藉着朱自清由现实

　　牵扯而产生的精神困顿。

在文中对荷花、月光树影的出色描写中，朱自清放开了平时的理性枷锁，尽情地去享受感觉得盛宴。

一个个比喻纷至沓来，荷香月色的世界变成了一个轻灵的女性化的世界，既纯洁又感性。

它满足了作者暂时摆脱现实牵扯的愿望，又在艺术的世界中满足了作者对女性感性美的欲求。

朱自清的这些欲求不敢再现实中表现出来，所以他才想摆脱现实中的压抑，而把自己的欲求隐藏于自己的写景散文中。

　　而随着朱自清年龄的增长，他的心境也趋于平衡，对自然的态度也渐趋于冷静。

《欧洲杂记》各篇对欧洲各个城市的描写中，作者都是采用冷静的态度对眼前所看到的一切进行描写，没有多含杂其他的情感，只是客观介绍欧洲各个城市的风土人情以及地势状貌。

而在《谭拓寺戒坛寺》中写到朱自清来到谭拓寺所看到的景色时写道：

“墙外先看见竹子，且不想进去。

又密，又粗，虽然不够绿。

”相对比之前的《绿》、《荷塘月色》，这里作者所用的辞藻明显地较为平实与简单，没有运用过多的修饰。

可见，朱自清此时的心境已从年轻时的隐逸隐藏变得平实自然了。

　　以上就是我对朱自清写景散文的浅薄理解。

　　篇二：

朱自清写景散文修辞美感论文

　　试论朱自清写景散文的修辞美感

　　【摘要】朱自清是我国现代文学史上享有盛名的杰出散文家,尤其是早期的写景抒情散文艺术成就极高,被誉为“白话美术的模范“。

他写景散文的修辞美感主要表现在四个方面,即:

形象美感;音乐美感;画面美感;情韵美感。

　　【关键词】朱自清写景散文修辞美感

　　【中图分类号】g623.2【文献标识码】a【文章编号】1006-5962（20XX）06（b）-0191-02

　　朱自清是我国现代文学史上杰出的散文家。

他的散文,或工笔细描,委婉含蓄;或粗笔勾勒,饱含至情;或细细道来,自然淳朴;或面叙家常,风趣间出。

总之,“他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。

”尤其是他早期的写景抒情散文,更是笔中有画,文里含情,被誉为现代“白话美术文的模范”。

他善于用“缜密漂亮”的笔法,描写“满贮着诗意”的散文,勾勒鲜明生动的形象,表现纯正质朴的情思。

他的散文,不愧为中国现代散文艺苑中的奇葩。

　　朱自清的写景散文所以能取得这样高的艺术成就,成为读者久诵不厌的美文佳作,这是与他善于调动娴熟的语言艺术技巧,恰当使用各种修辞手法,表现其至情,从而使作品产生耐人玩味的修辞美感分不开的。

　　大致说来,朱自清写景散文的修辞美感主要表现在四个方面:

（1）形象美感;

（2）音乐美感;（3）画面美感;（4）情韵美感。

　　1形象美感,是朱自清写景散文最明显的修辞美感

　　篇三：

浅析朱自清写景散文的艺术特点

　　浅析朱自清写景散文的艺术特点

　　——就《荷塘月色》《绿》《春》《白水漈》等文

　　谈朱自清写景散文的结构、抒情手法、语言艺术风格

　　一、总论

　　朱自清，原籍浙江绍兴，1898年11月22日出生于江苏东海（今连云港市海州区），1948年因贫病死于北平。

他是诗人，散文家，学者，民主战士，爱国知识分子。

?

腹有诗书气自华，?

他的一生，给人们树立了?

贫贱不移、威武不屈?

的民族气节的榜样，更给人们留下了一道道精美的诗歌、散文、文艺理论等文学艺术的大餐。

朱自清于1923年发表了《桨声灯影里的秦淮河》，显示出他的散文创作方面的才能。

从此以后他致力于散文创作，取得了引人瞩目的成就。

1928年出版的纪实性散文《背影》，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。

他的散文如《背影》《你我》《荷塘月色》《匆匆》等，都是脍炙人口的名篇。

　　朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。

其作品的题材可分为三个系列：

一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的散文；二是描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味的散文；三是以写自然景物为主的借景抒情的小品，伴随一代又一代人喜怒哀乐。

后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。

　　同一切形式的文学作品一样，散文也是一定的客观社会生活的反映。

一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。

朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论等基本手法，还是作品的结构、情感、语言都具有鲜明的民族艺术特色，那就是构思、结构漂亮精美、严整缜密，情感真挚委婉，语言优美清新而又风格多样。

　　本文拟从朱自清写景散文的角度，谈一谈朱自清散文结构、抒情、语言风格等方面的特点。

下面，请随我走进朱自清下景抒情类散文的精美画廊，去领略其精美的结构、赤子的情感、朴素清新而不失典雅的语言艺术。

　　二、朱自清写景散文的结构艺术

　　散文，朱自清先生把它称之为?

随笔?

，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。

散文的特点，历来被概括为?

形散神聚?

，即在主旨集中明确的基础上，形式上可以散些，在内容上表现可以更自由。

散文的结构也应该是?

散?

与?

不散?

辩证统一，即?

形散神聚?

。

朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的?

自由?

与?

随便?

。

的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，?

自由?

与?

随便?

得很。

但实质

　　上，他的散文能放能收，放收有序，作品紧凑集中，主题明确。

即便是作品的部分与整体之间，部分与部分之间的关系，也安排得十分自然，衔接得十分巧妙。

亚里斯多德说过，?

美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体。

?

朱自清写景散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。

　　朱自清的写景散文结构上的特点，主要表现在构思的缜密完整而又灵活多变，思路纵横开阖如天马行空，而又构思缜密收放自如、法度严谨上，而这一点，又与其文章?

文眼?

的设臵、线索的安排等方面的手法密不可分。

　　郁达夫说朱自清的散文充满了?

诗意?

，其实是和他精研构思分不开的。

结构艺术，是构成散文美感的因素之一。

所以，?

结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。

?

一篇好的散文，可以做到精骛八极、心游万仞，让读者思接千古、神飞九天。

也正因此，古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，左思的《三都赋》就是精心构思，十年而成；《红楼梦》批阅五载、增删十次；《浮士德》穷诗人六十年光阴才大功告成。

文学史上无数的实例说明了艺术家对构思的重视。

　　朱自清的写景散文，虽不是?

长篇之极轨?

，但仍然是思路纵横开阖，如天马行空，而又严谨缜密，收放自如，充分体现了多元性

　　的结构特点，达到了形式与内容的完美结合。

这是朱自清先生写景散文的根本特点。

　　以《荷塘月色》为例。

本文是朱自清先生笔下脍炙人口的名篇，全篇不足一千五百字，但作者的思绪，由眼前的月下荷塘，飞到遥远的六朝，由身处的北平，翱翔到千里外的江南；由眼前的亭亭荷花想到婷婷的舞女，由闻到的缕缕清香，联想到飘渺的歌声，可谓上下五千年，纵横九万里，从视觉到听觉到嗅觉，可谓天马行空，无拘无束。

但读者却绝不觉得文章散乱，反而觉得优美至极。

原因即在于作者收得好——其一，是作者安排了一个圆和的结构，作者从家里出来去寻找宁静，围着清华池转了一圈，读者自然而然随着作者的踪迹饱尝了荷塘的美景；其二，也是最重要的一点，即作者是围绕中心展开的充分的想象和联想，这使得文章的开合做到了与中心的完美一致。

作者出门是为了寻找宁静，所以，为找到心灵的宁静当然可以思接千古了。

《荷塘月色》之所以能够为大家所喜爱，与其构思的开合不无关系。

　　《绿》可称为《荷塘月色》的姊妹篇。

文章要写的是梅雨潭的绿，但在文章的开篇，作者却巧妙地宕开一笔，用极其美妙的文笔去写梅雨瀑的美景，简直描绘到了美的极致，作者这样安排，不仅交代了潭水的来历，还自然起到了锦上添花的作用。

但作者仍未收手，又去写杭州的绿壁、什刹海的绿杨、西湖的波、秦淮河的

　　水，用这些名闻天下的名胜来旁衬梅雨潭的绿，这样，简直给读者打开了无数美妙绝伦的美好画卷。

但这样写不仅不让人觉得繁琐，反而显得美不胜收。

原因即在于，作者开合有度，结构很好地为中心服务。

　　朱自清的散文很注意开头结尾的严谨照应。

《荷塘月色》由出家门到回家门，《绿》开篇是?

惊诧于梅雨潭的绿?

，结尾是?

不禁惊诧于梅雨潭的绿?

，《春》以盼春开篇，以颂春结尾——这些文章的首尾或直接反复，或变换加强，但都能从结构上给读者以完美的感受。

这是朱自清先生写景散文结构上的另一特点，读者只要细心品味，就不难领会，笔者不再赘述。

　　朱自清的散文结构构思之所以给人以完美的欣赏效果，除以上所讲的善于想象和联想、善于讲究首尾照应外，与下面两点也是密不可分的。

　　其一、朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。

没有这样一条线索的贯穿，?

生活的珍珠就会散弃一地?

，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。

《春》一文中，?

春?

是全文的主旨，是全文的线索，也是全文的结构。

开篇以?

盼春?

开启全文，中间的?

绘春?

再现春的生机蓬勃图景，结尾的?

颂春?

回应开头，同时盛赞了春意盎然的青春活　　

力。