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彭彩霞开题报告书中文版

湖南科技大学

07级硕士学位论文

开题报告书

学位类型:

学术性学位

拟定论文题目:

《高端女子》的

布莱希特式叙事剧策略研究

研究生姓名:

彭彩霞

学号:

012101

学科专业:

英语语言文学

研究方向:

英美文学

指导教师姓名:

凌建娥副教授

学院：

外国语学院

开题通过日期:

2009年6月26日

I．简况

拟定论文题目

《高端女子》的布莱希特式叙事剧策略研究

研

究

生

姓名

彭彩霞

学籍号

012101

入学年月

2007年9月

学院

外国语学院

专业

英语语言文学

研究方向

英美文学

导

师

姓名

凌建娥

职称

副教授

专业

英语语言文学

主要

研究

内容

欧美当红剧作家的凯萝·邱吉尔（CarylChurchill，1938一）是英国当代女剧作家最杰出的代表之一，而《高端女子》（TopGirls，1982）则被公认为是她最杰出的剧作。

《高端女子》上演后，连续获“戏剧创作奥比奖”、“苏珊·史密斯·布拉克本奖”等，是英国《当代戏剧选》中收录的80年代的惟一作品,成为英国战后最富影响力的作品之一，很多评论家认为这是英国女剧作家中的最佳戏剧作品，“一部当代戏剧经典”、“推出一位新生代剧作家的基准”（CarylChurchill，PXXI。

）

1958年至今，邱吉尔共有近60部舞台剧公开演（播）出。

今年2月，又针对加沙武装事件创作《SevenJewishChildren》，引起强大反响。

纽约时报在2008年9月1号发表时评“WhyCarylChurchillistheTopGirl”（LucyPowell），通过对其合作伙伴的采访，肯定了Carylchurchill在欧美剧坛的巨大贡献和经典地位。

本论文通过对《高端女子》一剧的具体解读，研究了邱吉尔热河运用布莱希特提倡的“间离”手法和“叙事剧”形式，通过角色叠置，独创重叠式对话，形成出色的间离；通过开放式结局，消解时空确定性，反中心多声部的复调运用展示了开放多维的戏剧空间；非线性叙事方式展开叙述，运用拼贴、穿插，对位、并置手法等叙事学的美学技巧，表现古往今来“最优秀的女性”、特别是当代英国女性的各种生存状态，揭示她们“成功”光环后的个人及亲人的巨大牺牲和痛苦;并超越单纯的女性关怀，展露出有着城市和乡村、高级白领和底层劳工、办公室和厨房等多重鲜明对立面的一个分裂的当代英国，从而传达出她关注社会底层弱势女性的“社会主义女性观”。

邱吉尔通过对布莱希特叙事剧的传承和发扬，展现了她极具特色的戏剧理念和辩证严肃的社会哲思。

主

要

内

容

本论文共分三章。

第一章中，借用布莱希特叙事剧理论的间离概念，分析《高端女子》的多重间离手法。

第一小节研究了“角色叠置”手法，通过分析“角色叠置”这种叙事剧常用的“间离”方式,探讨邱吉尔如何解构传统戏剧中演员与角色之间的二元对立关系,使得观众不能顺畅地投入剧情，对角色的身份产生不确定感，从而既造成了演员和角色的间离，角色与角色的间离，也造成了观众与戏剧的间离，陌生之上又加陌生，间离之外迭加间离，有效地表现了英国撒切尔保守党执政时期的女性生存现状。

“角色叠置”即演员的跨性别、跨年龄表演，一人扮多角、多人扮一角。

全剧16个角色由7个演员扮演,除马琳的扮演者外,其他演员都要扮演两个或两个以上的角色。

另外，通过分析同一人扮演的角色发掘其内涵共通之处。

把单向统一的指向分裂成多元视角,激发观众对多元视角的认同,参与对问题开放式的解决。

第二小节探讨邱吉尔独创的“重叠式”对话，“重叠式”对话是一种多声部合唱式叠加语言的方法,以一些声音高过另一些声音的方式展开。

邱吉尔为演员设计了三种形式的重叠:

“插入”式,即前一人尚未结束,后一人已经开口;“截断”式,即一人正在说话,另一人将其切断;以及“跳跃”式,即某两人之间的对白时而被第三者插入。

这一技巧使得观众在看似支离破碎的谈话中，达到对角色及其背景的理性认识。

布莱希特叙事剧理论的核心“使陌

生事件自然化”得以实现。

当其中的不和谐引发人们的“情感、意见和态度”时,观众真正成为“开放事件的合作者”，叙事剧倡导的功能得到了淋漓尽致的发挥。

同时，通过“鬼魂”人物和当代女主人公之间的交互作用，“成功与牺牲”主题被赋予了超越时空的普遍性。

间离本质上是辩证法，是表演和真实之间的辨证。

晚年布莱希特甚至将“叙事剧”改译成“辨证戏剧”。

因此间离手法的出色运用也体现了凯萝邱吉尔的辩证思维。

主

要

内

容

第二章，探讨了《高端女子》中开放多维的戏剧空间。

第一节，分析剧终的开放式结局。

邱吉尔对于布莱希特叙事剧关注过程悬念主张的秉承，表现其戏剧主张：

“剧作家在作品中不应给予答案，而应提出问题。

通过不断地发现新问题来帮助回答老问题。

”剧终时，乔伊斯回房，留下马琳一人在沙发上过夜，半睡半醒的安琪叫着“妈妈”摸索进来，反复说:

“可怕”。

—剧终。

“可怕?

”安琪是在指自己刚才的噩梦可怕吗?

还是指自己的前途可怕?

或许是指姐妹俩的关系可怕?

还是指整个世界可怕?

邱吉尔运用这一时序倒错的开放性结局，将更大的解读空间留给了观众和读者。

为事件发展提供了多样的可能性。

第二节分析《高端女子》一剧中现实时空与历史时空的复合，邱吉尔从根本上抛弃时空逻辑，消解时空确定性。

英国戏剧大师彼得•布鲁克认为这种复合手段能更好地表现复杂的人生，因此把它看作是当代戏剧的根本特性。

第三节中，通过分析复调理论与布莱希特辨证思维的关系，以及第一幕中表现叙事剧的反中心，多声部的策略运用，从而体现邱吉尔深邃的人文关怀。

另外，古今人物共时表演，也体现了复调理论。

第三章研究了剧中的非线性叙事技巧。

第一节分析剧中拼贴手法。

该剧缺失戏剧高潮，将超现实的晚宴场景与现实中的工作场所、家庭世界拼贴在一起，把过去的时空插入现在的时空。

产生了一种特殊的反讽和间离效果。

引发观众猛醒，反思中产阶级和上层阶级的主导意识并非理所当然的正确。

同时，又是现实人物、历史人物与文艺作品中虚构人物的拼贴，来自不同时代、民族、文化背景的女鬼都曾身居高位，但都有着悲惨的结局。

邱吉尔把以上三个特色殊异的部分拼贴成一体，构成内涵丰富的复合体立体构架。

第二节分析对位并置手法。

伦敦高级白领的办公室与乡下清洁女工家的后院被并置，构成强烈的反差，突出了女性个人的“成功”与女性整体的解放之间的巨大距离;而在整体上，写实的第二幕又与超现实的第一幕形成对比性并置，前后呼应，更强化了“女性成功背后的牺牲”这一主题。

有意割断剧情联系与人物发展，这种插曲式、片断式的方法有效地实现了戏剧与其所表现的人生的多维性与复杂性，无疑在客观上起到了加深剧本内涵的作用。

结论部分，进一步强调《高端女子》通过异彩纷呈的艺术手法激发了观众对资本主义多维社会女性生存现状的反思，体现了邱吉尔凯萝邱吉尔别具一格的戏剧特色和辩证唯物主义批判精神。

II．立论依据

II-1研究意义

叙事剧是针对传统的亚里士多德氏戏剧进行的戏剧美学革命。

亚里士多德氏戏剧是以情感和共鸣为中心的美学思想，要求观众“深受感动”，和人物在感情上“合二为一”，称为“体验派”。

非亚里士多德戏剧也即叙事剧则要求观众从旁观察，，因此要求“间离”和“距离”。

叙事剧是由布莱希特于20世纪20年代提出的，他指出叙述体戏剧并不排斥感情的介入，而是不局限于创造感情，主张其表演形式应是叙述、使观众成为旁观者、唤起观众的主观能动性，议论，促成认识，把人作为探讨的对象，关注过程，每一场戏都是独立的，蒙太奇，事件曲线发展。

布莱希特借鉴中国古典戏曲的艺术精华，打破了斯坦尼斯拉夫斯基“第四堵墙”对生活幻觉的人为制造，充分利用舞台假定性原则，创造性地提出戏剧的间离手法，创立表现派表演体系。

20世纪60、70年代以来西方尤其是西德、英国等国的社会矛盾激化，许多作家开始对自己身处的资本主义结构和制度产生质疑，布莱希特的叙事剧恰好为他们提供了一个反思社会和人生的良好媒介。

因此欧洲诞生了一批布莱希特理论及叙事体戏剧的追随者，凯萝•邱吉尔就是其一。

她的戏剧在许多方面都承袭了布莱希特的叙事剧演剧体系的特征，国内外的许多专家和学者都提到过这一点。

我国戏剧理论家孙惠柱就指出过凯萝•邱吉尔是布莱希特式戏剧家，“社会主义运动的广泛社会基础和前现代的古典戏剧传统都是布莱希特戏剧的最好土壤。

……近二三十年来，英国的左翼女作家凯若•丘吉尔和得到1997年诺贝尔文学奖的意大利剧作家兼演员达里奥•福则是两位最著名的布莱希特式戏剧家。

”布莱希特认为戏剧应该应该具有社会政治功能，促使观众理性思考并鼓励观众参与决策，引发社会变革。

邱吉尔也非常重视戏剧对观众的教育功能，她的剧作像布莱希特的叙事剧那样有着强烈的政治用意。

在她看来，戏剧家的责任就是在作品中袒呈社会的真实、暴露现实当中存在的问题，并通过戏剧的各种艺术媒介不断迫使观众思考，在思考中产生变革的欲望，进而行动起来，促使社会变革的发生。

叙事剧理论严谨，自成体系，以马克思主义的科学辩证态度和方法来对待戏剧创作，因此客观中立，能激发人的理性思考，从而更具社会意义。

本论文以布莱希特的叙事剧理论为基础，从多重间离手法、开放的戏剧空间和非线性叙事手段入手，分析凯萝邱吉尔的《高端女子》，探讨邱吉尔对叙事剧理论的运用，力求加深对作者本人戏剧创作理念和戏剧主题的理解，寻找剧作形式和内容的完美融合。

《高端女子》中，演员与角色的叠置，时空的交错，片段的叙事，令剧作与观众间架起理解的鸿沟，观众不得不带着想像力，通过记忆的印象和碎片，重构看似支离破碎的故事。

但与此同时，也体验着理性辩证思考的巨大快感。

《高端女子》描述的是英国高级白领Marlene的生活。

供职于高端女子职业介绍所的马琳，为了事业背井离乡，将家庭抛之脑后，抛去其工人阶层背景，并把女儿留给不能生育的妹妹Joyce抚养。

为庆祝自己荣升经理，邀请了历史上不同时期和地区的五位优秀女性来参加宴会。

本剧发生在撒切尔夫人执政时期的英国，当时的社会价值观对女权主义影响很大。

作者与美国女权主义者谈话后激发灵感，随即创作本剧。

它探讨了美国女权思想与英国女权思想的差别：

前者提倡有权势财富的独立女子，后者提倡集体所得。

Marlene被塑造成一个坚韧且无情的职业女性，剥削其他女性，为了成功而抑制住自己的母性与同情心。

本剧通过布莱希特提倡的一系列叙事剧表现手法，使观众理性思考，提出系列疑问：

当今社会女性是否有可能同时拥有成功的事业和温馨的家庭生活；资本主义是否为各阶层女性都带来裨益；界限模糊的当今社会如何具备开放的思维和胸襟；真正的女性解放是否应是男女和谐共处。

而答案，留待观众自行解答。

因此《高端女子》的叙事剧特色研究，不仅对于挖掘作者别具一格的戏剧创作技巧，印证主题与技巧的密切关系，揭示作者蕴于其中的美学思想和艺术主张，分析剧作主题及作者对社会的严肃思考有着积极意义和莫大推动，而且有助于推动《高端女子》在中国的研究，填补国内学术研究的某些不足。

II-2国内外研究现状（附中英文参考书目）

国外评论界对凯萝·邱吉尔的评价主要集中在其艺术实验性上，如约翰·彼得称赞她是除品特之外当今尚保持创作的最勇于创新的剧作家；萨拉·丹尼尔认为她的戏剧像毕加索的画作一样色彩斑斓。

20世纪九十年代以来，随着西方评论界对其的兴趣易发浓厚，国内学界也对其渐显重视。

但理论装备不够齐全，近二十年来的相关国内的研究成果，女性主义的研究占了大半壁江山，期刊评论也大多集中于此，而较少把目光投向邱吉尔的戏剧美学理念。

如朱岩岩在《认同和_或抗拒_凯瑞_丘吉尔剧本的女性性别身份研究》中集中了其剧作中女性性别身份研究；姜翠芬研究了《頂尖女子》中女性负面的自我实现；傅俊探究了邱吉尔的社会主义女性观与布莱希特式戏剧理念的相辅相成；钱激扬分析了该剧美学理论与女性主义的结合；潘薇在《剧场里的毕加索》中分析了邱吉尔后现代戏剧语言与创作主题的完美结合。

对于凯萝邱吉尔的剧作，通常是以篇章介绍形式出现在书籍里，国内尚未出现有关她的专著。

迄今为止，共有三篇硕士论文（英文），两篇博士论文（中英各一），十五篇期刊论文系统研究凯萝邱吉尔的作品。

其中两篇硕士论文和九篇期刊论文研究《高端女子》。

暂无专著。

其中硕士论文的研究方向如下：

女性主义：

两篇。

刘霞：

《对女性解放本质的疑问----解读邱吉尔<九重天>和<上等女性>中的女性人物形象》，金李俐指导，广东外语外贸大学，2003年

姜翠芬：

《邱琪爾<頂尖女子>中負面的自我實現》,台湾国立政治大学英国文学系，2006年

仅有的两篇研究《高端女子》的硕士论文，着重分析了剧中探讨的女性主义议题，对剧中颇具特色的叙事剧技巧及其主题体现却并未给以足够关注。

因此，《高端女子》仍具较大的阐释空间，国内学界对其的的研究还大有可为。

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薛松.《四川好人》的陌生化编剧技巧，重庆大学学报（社会科学版），2004年第05期

陈伟.中国戏曲点燃布莱希特的理论火花——从“间离效果”“打破第四堵墙”看东方戏剧美学对西方的影响,上海师范大学学报（哲学社会科学版），2001年第05期

姜翠芬.《邱琪爾<頂尖女子>中負面的自我實現》,台湾国立政治大学英国文学系，2006年

刘霞.《对女性解放本质的疑问----解读邱吉尔<九重天>和<上等女性>中的女性人物形象》，金李俐指导，广东外语外贸大学，2003年

朱岩岩.《认同和_或抗拒_凯瑞_丘吉尔剧本的女性性别身份研究》，费春放指导，华东师大，2004年

潘薇.《剧场里的毕加索》，荣广润指导，上海戏剧学院，2006

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杨建玫.从《优秀女子们》看卡丽儿•丘吉尔的女性观[J].新疆职业大学学报,2008,（04）.

王义.卡里尔_邱吉尔笔下的女性_解析_九重天_和_上等女性，贵州师范大学学报，2000

II-3研究基础（研究生本人的研究经历及已有相关研究成果，校、系的相关资料设备）

本人在学习期间，一直得到导师的悉心指导，已阅读一定数量有关英美文学文章及专著，尤其对英国妇女戏剧感兴趣，并掌握了大量的文献资料。

同时，对凯萝邱吉尔的剧作，尤其是《高端女子》有浓厚的兴趣及全面的了解与掌握。

也具备了一定的科研能力和熟练操作计算机的能力。

加之学校图书馆资源丰富，外国语学院资料室订有原版国外期刊；中国期刊网等电子刊物也给查阅资料带来了方便。

III．研究方案

III-1主要思路及重要观点

运用叙事剧鼻祖布莱希特叙事剧戏剧理论，来分析凯萝邱吉尔在《高端女子》中叙事剧表现手法，通过这些手法来反映后现代资本主义社会的模糊和多元性；通过分析剧作的多重间离、开放的戏剧空间、非线性叙事等来体现凯萝邱吉尔如何运用叙事剧的美学技巧,使观众获得理性思考的快感，使观众的麻木神经受激发而变敏感，让人们清醒地认识现实世界的弊端。

通过分析发现剧作中所显示的辩证观念、叙事方法及价值取向都极具布莱希特叙事剧特色，贯注了自身的艺术胸襟与个性特点，形成独特风格，显示了作者作为严肃剧作家对当代社会议题的关注和深邃的人性思考。

邱吉尔的《高端女子》的叙事剧策略运用，对于在后现代社会里如何把戏剧的社会政治功能和娱乐功能和谐统一于戏剧整体当中，提供了极具说服力的范例。

本篇论文的正文由“绪论”、3章和“结语”构成。

1.绪论：

概括国内外对《高端女子》的研究状况，介绍布莱希特式叙事剧理论框架，以及《高端女子》结合叙事剧理论解读的角度，以说明本论文的研究重点和研究意义。

2.正文部分共分三章。

第一章题为“《高端女子》的多重间离”。

此章借用布莱希特叙事剧理论的间离概念，分析《高端女子》的多重间离手法。

全剧16个角色由7个演员扮演,除马琳的扮演者外,其他演员都要扮演两个或两个以上的角色，这种“角色叠置”解构传统戏剧中演员与角色之间的二元对立关系，激发观众对多元视角的认同,参与对问题开放式的解决。

另外，通过分析同一人扮演的角色发掘其内涵共通之处。

另研