古汉语.docx
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古汉语
一、填空:
1、汉语字典的编排方式主要有三种:
A、按音序排列。
现在通行按照汉语拼音字母次序排列(汉语拼音方案);古代按照平水韵106韵排列(上、下平声各15韵,上声29韵、去声30韵,入声17韵)。
B、按部首和笔划排列。
同一部首的字归在一起,部首的先后以笔划多少为序;同一部首内,字的先后以笔划多少为序。
笔划相同时,在按起笔的笔形排列。
一般是把起笔分成点(、)、横
(一)、直(ㄧ)、撇(ノ)四种或点、横、直、撇、折(┐)五种依次排列。
C、按编码排列。
通行的是四角号码检字法。
汉字方形有四个角,角的形式共十种,用0至9代表。
角的顺序是左上角、右上角、左下角、右下角。
每字得四码。
2、《康熙字典》张玉书、陈廷敬等编,在明代梅膺祚《字汇》和张自烈《正字通》基础上编成。
按照部首排列,分成214部,在按十二地支分十二集,每集分上中下三卷。
释字体例先音后义。
先列主要韵书的反切,再释义,每义引古书为证。
3、王引之《字典考证》、王力《康熙字典音读订误》,进行纠正。
4、《中华大字典》陆费逵、欧阳溥存主编,1915年中华书局。
部首排列,注音用《集韵》的反切,还加注直音。
5、《辞源》1915商务印书馆,陆尔奎、方毅等人编写,是近代出版最早的以语词为主,兼顾百科常识的大辞书。
部首排列法,沿用《康熙字典》214部首。
注音反切,全部采用清代李光地《音韵阐微》的改良的反切。
基本奠定了汉语现代词典的编纂体例格局。
1958年修订为“以语文为主,百科为辅”的工具书,吴泽炎、黄秋耘、刘叶秋负责。
采用汉语拼音字母和注音字母注音,采用《广韵》的反切。
6、《辞海》1936中华书局编印,舒新城、沈颐,张相主编。
1958年修订为综合性辞书。
舒新城、陈望道主持。
7、东汉许慎《说文解字》,中国文字学奠基之作,第一部系统完备的字典,分析小篆字形。
宋代徐铉采用孙愐《唐韵》校订过。
清代黎永春的《说文通检》。
徐灏《说文解字注笺》
8、清代研究《说文解字》的四大家:
段玉裁《说文解字注》、桂馥《说文解字义疏》、王筠《说文句读》、朱骏声《说文通训定声》。
(最佳:
段及朱)
9、清代阮元《经籍籑诂》,一部专门收集唐前各种古书注解的字典。
韵母排列法,以平水韵一韵一卷。
还有清代刘淇《助字辨略》,何乐士《古代汉语虚词通释》。
(106韵)
10、清代王引之《经传释词》(古声母排列)和近人杨树达《词诠》(注音字母),解释虚词。
11、近人张相《诗词曲语辞汇释》,1953中华书局,研究诗词曲中特殊词语的一部专著。
12、古代汉语以单音词为主,现代以复音词主要是双音词为主。
单变复主要有三种情况:
A、换成完全不同的词。
B、加上词头词尾。
C、用两个同义词作为词素合成。
13、单纯的复音词,绝大部分是联绵字。
文字学主要凭字形辨别本义。
14、文字的创造时期,象形是最基本的原则。
15、隶书是汉字演变史上的重要转折点,是古文字和今文字的分水岭。
16、押韵分为三种:
A、 句句押韵。
B、 隔句押韵。
一般是奇句不押韵,偶句押韵。
如《诗经》C、交韵。
奇句与奇句押韵,偶句与偶句押韵
17、《诗经》押韵主要格式:
隔句押韵的句尾韵;首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。
18、古韵指上古时代主要指先秦的韵部,现在被分为三十部。
《诗经》押古韵。
段玉裁《六书音均表》、江有诰《诗经韵读》、王念孙《诗经群经楚辞韵谱》。
19、注解古书开始于汉代。
20、注解常见的情况有下列四种:
A、释词。
B、串讲。
把一句或几句连串起来讲解。
C、通释全章大意,使文章的意义更为明确。
21、常见古书术语:
A、曰、为、谓之。
被释词放于其后。
不仅用来释义,且用于分别同义词或近义词的差别。
B、谓。
被释词放于其前。
以具体释抽象,或以一般释特殊。
谓之,被释词放于其后。
C、貌。
于动词或形容词后。
被释词往往表示某种性质或状态的形容词。
等于“…的样子”。
D、犹。
释者与被释词往往是同义或近义关系。
等于“等于说”。
上面单纯用于释义。
E、之言、之为言。
必然是“声训”除了释义外,释者与被释词有时是同音关系,有时是双声叠韵的关系。
F、读为、读曰。
用本字来说明假借字。
G、读如、读若。
一般用来注音。
有时说明假借字。
22、郭象注和成玄英注《庄子》。
23、唐人为汉以下其他古书注释。
唐代司马贞《史记索隐》和张守节《史记正义》;唐代李善注和五臣注萧统《文选》。
南朝宋裴松之的《三国志》注。
24、如字,通常表示在特定的上下文里这个字要按照它本来的读音读。
有时一个字下注“如字”,又注别的反切或直音,表明这个字在特定的上下文里传统有不同的读法。
25、古书常常有一字异读的情况。
不同的读音往往表示了词义或词性的不同。
异读有时只是音调的差异,有时不仅是声调、词义上的差异,还有词性上的转变。
26、利用四声区别词义和词性,是汉语的特点之一。
27、朱熹:
《周易本义》、《诗集传》、《大学章句》、《论语集注》、《孟子集注》、《中庸章句》、《楚辞集注》等。
28、清代陈奂《诗毛氏传疏》、马瑞辰《毛诗传笺通释》、刘宝楠《论语正义》、焦循《孟子正义》、王先谦《庄子集解》、郭庆藩《庄子集释》。
29、阮元为《十三经注疏》作《校勘记》。
清代王念孙《读书杂志》、王引之《经义述闻》、俞樾《古书疑义举例》。
30、姚鼐《古文辞类篹》把文章分为十三类。
31、古代断句用“、”作为标志。
语意未完而需要停顿的地方,点于两字之间。
句终在字的旁边。
错误因为三种情况:
意义不明、语法不明、音韵不明。
32、《诗经》是赋的远源,《楚辞》是赋的近源。
主要特点铺陈事物。
33、明代徐师曾《文体明辨》分赋为古赋、俳赋、律赋、文赋四种。
A、汉代为古赋,又称辞赋。
一般较长,多用问答体的形式,韵文中夹杂散文,句式以四六言为主。
B、六朝赋是俳赋,又叫骈赋。
篇幅短小,用韵、骈偶、用典,实际为押韵的骈体文。
C、律赋,是唐宋时代科举考试所采用的一种试题赋。
押韵严格限制,由考官命题,出八个韵字,规定八类韵脚,所以说八韵律赋。
甚至押韵词序、平仄也有规定。
字数有限制,不超过四百字。
D、文赋,受古文运动影响而产生。
中唐后,古文家的赋逐渐以散代骈,句式参差,押韵随意。
不重铺排和藻饰,用散文方法写赋,贯穿散文的气势,重视清新流畅,十分接近散文。
二、34、赋的结构:
前面有序,中间为赋,后有“乱”或“讯”等。
35、古汉语的修辞方法:
A、稽古:
援引古人的事迹来证实自己的论点。
叙述一些历史事实,有正反两面。
B、引经:
正面援引古代圣贤的言辞。
E、代称。
a、以事物的特征或标志代指。
如“二毛”。
b、以部分代全体。
如“风雅”。
c、以原料代成品。
如“鱼网”。
d、以具体代抽象。
如“丝竹”。
e、以地代人。
如“彭泽”。
f、以官代人,表尊重。
如“王右军”。
g、专名用作通名。
如“扁鹊”。
h、割裂式的代称。
如“吞舟”。
D、倒置,词序颠倒为了修辞押韵。
E、隐喻,没有比喻词。
F、迂回,一种隐晦难懂的修辞手法。
作者不直言,而转弯抹脚地说出。
G、委婉,委婉曲折地把意思表达出来,外交辞令和谦词属于委婉语。
H、夸饰,一种极度形容语,使语言增加生动性。
36、唐后诗歌分为,古体诗和近体诗,近体诗又叫今体诗,古体诗又叫古风。
超过八句的叫做排律。
绝句分为古绝和律绝。
古绝一般只限于五绝。
37、四言诗句式一般为二二,五言诗为二三,七言诗为四三。
38、句句入韵的诗歌,因相传汉武帝作柏梁台,与群臣共赋七言联句,句句入韵,故名柏梁体。
如曹丕的《燕歌行》。
39、《文心雕龙·声律》提到“声律”的问题,南朝沈约发明四声,写作《四声谱》。
40、三平调是古风的专用的形式,是古风的特点之一。
律绝一般截取律诗的首尾两联。
41、清代戈载《词林正韵》分为十九词韵部,用《集韵》的韵目。
42、曲有南曲北曲之分。
北曲有杂剧和散曲。
散曲有小令和套数两种形式。
43、元代周德清根据北曲写成《中原音韵》分平水韵为十九韵部。
二、名词解释。
1、直切:
用同音字来注音,如“根,音跟”。
2、反切:
是用两个字合注一个字的音,称为“某某切”或“某某反”(唐前),上字取声母。
下字取韵母合声调,合称被注字的音。
如“毛”,“莫袍切”。
《康熙字典》用此法。
3、偏义复词:
古代汉语中的一种复音词,用两个单音的近义词或反义词作为词素组成,其中一个词素的本来意义成为这个复音词的意义,而另一个只是作为陪衬。
如“有缓急,非有益也。
”“缓急”指的是“有急”,“缓”字无意义。
4、本义:
词的本来意义。
如,向,本来的意义是“向北的窗户”。
5、引申义 :
从本义“引申”出来的,即从本义发展出来的意义。
向,本来的意义是“向北的窗户”。
引申意义是“朝着”、“对着”。
直接引申是从本义直接派生出来的意义。
间接引申是由直接引申而再引申出来的意义,与本义为间接关系。
6、假借义:
如同朱骏声所说是“本无其义,依声托字”,与本义不相。
如解通邂(解逅即邂逅)。
7、六书:
许慎的《说文解字》认为汉字形体的构造有六种:
象形、指事、会意、形声、转注、假借。
只有象形、指事、会意、形声是造字之法,转注、假借为用字之法。
A、象形:
把事物轮廓或具有特征的部分描画出来,构成一个字,如日、月。
B、指事:
用记号指出事物特点的造字方法。
如上、下、本、末、亦、刃。
C、会意:
是由两个或两个以上的形体组成,把它们的意义组合成一个新的意义的造字法。
常常是两个象形字的结合,如及。
D、形声:
是由意符(也叫形符)和声符两部分组成的,意符表示意义范畴,声符表示读音类别,如江、沐。
意符相同的形声字意义上大都合意符所标示的事物或行为有关。
如贝与财物有关,言与言语有关,心与心理有关。
E、转注:
说法不一。
F、假借:
“本无其字,依声托事”,如“令”本为“发号”的令,后来借用为“县令”的令。
8、古今字:
由于历史的发展,汉字的演变,产生了一个新的字代表一个字的一个或者几个意义,分担那个字部分的意义,那么前一个字为古字,新产生的字为今字。
如“责”,其“债务”等意义已经为“债”所替代,但“责任”等意义担任着,故而两者为古今字。
9、异体字:
由于时间或地域的关系,人们为同一个词造出两个或更多的字来代表它,形成了形体结构相差较大,意义完全相同,在任何情况下都可以互换的字,如睹覩、泪淚。
10、简繁字:
由于人们改革汉字,进行简化而产生的现象,简化字要比繁体字的书写简单,笔画较少,往往是一对一的关系,也有一对多的情况。
今天所用的许多简化字是历代相传下来的。
如礼禮、气氣等。
有些简化字和繁体字之间词义毫不相干,因为同音而被采用。
如后後、适適、征征、余餘。
11、判断句:
以名词或名词性的词组为谓语,表示判断。
在古汉语中一般不用判断词“是”,而是在谓语后用语气词“也”来帮助判断。
如“董狐,古之良史也”。
有时在主语后用语气词“者”表示提顿。
现代汉语中主谓之间一般用“是”。
12、叙述句:
以动词为谓语、叙述人或事物的行动变化的句子。
13、否定句:
表示否定的句子。
必须有否定词,古代汉语中否定词可以是副词“不”、“弗”、“毋”、“勿”、“未”、“否”、“非”,可以是动词如“无”,可以是代词如“莫”。
14、词类活用:
在古代汉语中有些词临时改变词性,如名作动、形容词作如动词,名词作状语,动词作状语等等情况。
如“秦师遂东”。
15、韵母:
指一个音节中除声母以外其他因素的总和,包括韵头、主要元音和韵尾。
16、韵:
只指主要元音和韵尾(如果有的话)。
17、诗韵:
韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。
18、韵脚:
韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。
汉语诗韵一般放在句尾,习惯上叫韵脚。
19、韵例:
就是关于用韵的格律:
什么地方用韵,什么地方不用韵和怎样用韵。
20,换韵:
不一韵到底,中途变换成不同的韵押韵的押韵方式,交韵的情况不是。
21、天籁:
民歌随口而唱,随口用韵,随时换韵的情况。
三、22、叶韵:
古人为了说明《诗经》的押韵和谐,认为某字是改读某音,就是“叶韵”,或称“叶句”(叶,同“协”,和谐之意)。
23、叶音法:
一种应该否定的注音法。
古人认为押韵可以临时改变读音,以求和谐,没有根据。
24、双声:
两个字的声母相同,如现代汉语中“珍珠”,“微妙”在先秦是双声。
25、叠韵:
两个字的韵母相同,韵头不同也可以,如现代汉语中“光芒”。
26、古音通假:
古代汉语书面语言里同音或音近的字的通用和假借。
或本有其字,或本无其字,借用同音近音字表示,两个字本来形体不同,意义不同。
如“蚤起”,蚤通早。
27、三十六字母:
传统认为,有三十六字母,字母指声母,古代没有拼音字母,只好找出三十六个汉字作为声母的代表,如见溪群疑等,反映了唐宋时期汉语声母系统的情况。
而上古的声母现在研究为三十二个,被分为牙音、舌音、唇音、齿音、喉音、半舌、半齿。
28、连绵字:
由两个音节连缀成义而不能分割的词,或有双声叠韵的关系,如玲珑、徘徊、参差,或没有,如蜈蚣、妯娌,或同音相重复,如匆匆、津津。
29、疏:
由于时代的变迁,前人的注解已经不再容易理解,出现了一种新的注解,作者不仅解释正文,还给前人的注解作注解,成为“疏”,也叫“正义”。
《十三经注疏》中的《诗经》就是汉代毛亨传,汉代郑玄笺、唐代孔颖达等正义。
传指阐明经义,笺指补充与订正毛传的意思。
30、《十三经》:
《周易》、《尚书》、《诗经》、《周礼》、《仪礼》、《礼记》、《春秋左传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》、《论语》、《孝经》、《尔雅》、《孟子》。
《十三经注疏》多为汉朝或魏晋人的注。
31、衍文:
校勘学术语,简称“衍”,也叫“衍字”。
用来指明古籍中多出了文字的现象。
如“‘汉水以为池’,‘水’字衍”。
32、脱文:
校勘学术语,简称“脱”,也叫“脱字”。
用来指明古籍中脱落了文字的现象。
如“‘孔世家云:
颀然而长’”“‘孔’下脱‘子’字”。
33、韵文:
指有韵的文章,有完全的韵文,也有不完全的韵文。
34、平水韵:
隋朝陆法言的《切韵》分为206韵,过于细,唐代规定相近的韵可以同用。
南宋平水刘渊,将同用的韵合并,成107韵,后人渐为106韵,被成为平水韵,一般叫“诗韵”。
35、平仄;近体诗最重要的格律因素,在诗和韵文中构成一种高低长短相互交替的节奏,即所谓的“声律”。
阴平、阳平是平声,上声、去声、入声为仄声。
古代的入声现在转入其他三声中。
36、黏:
上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的。
失黏:
诗歌中不合乎黏的规则的现象。
37、对:
每联的出句和对句必须是相反类型的。
也就是对句的平仄对立。
失对:
诗歌中不合乎对的规则的现象。
38、孤平:
诗歌中除了韵脚之外只剩一个平声字。
是律诗的大忌。
39、拗句:
不依照一般的平仄的句子,即该用平声的未用平声,该用仄声的未用仄声。
拗救:
诗人对于拗句,往往用“救”,就是一个句子该用平声的地方用了仄声,则在本句或者对句的适当位置,把该用仄声的字改用平声,以便补救。
合起来叫作拗救。
40、对仗:
诗歌特别是近体诗中,句法结构相同的语句相为对仗,这是正格。
另外又一种情况,只要求字面相对即词类相同,不要求句法结构相同。
对仗一般平仄相对。
同类的词相对是工对。
41、合掌:
一联对仗出句合对句完全或者基本同义,是诗家的大忌,叫做“合掌”。
42、流水对:
对仗中的特殊类型。
相对的两句之间的关系不是对立的,而是一个意思连贯下来,也就是说出句与对句不是两句话,而是一句话。
如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。
43、借对:
对仗中的特殊类型。
一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义或丙义,来与令一词相对。
如“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”。
取“寻常”本为“平常”之意,但又为古代测量单位,借对数目。
44、填词:
词初称为“曲子词”,了解音乐的词人按照乐谱的音律节拍来写词,称为填词或倚声。
45、词调:
本指写词时所依据的乐谱,后指把前人每一种词调的作品的句法合平仄分别加以概括,从而建立的各种词调的平仄格式。
46、杂剧:
一种带科(动作)白(道白)的歌剧,唱词往往是剧中人唱。
只有套数,没有小令,一个套数称为一折,全剧通常四折,有时加上一个楔子。
散曲:
不是戏剧,没有科白,与词的性质相近。
47、小令:
散曲的一种,等于一首单调的词。
套数:
由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。
48、赘韵:
曲中不必用韵的地方用韵。
49、衬字:
曲律中在规定的字数之外所添加的字,或者加在句首,或者加在句中,但不能加在句尾。
了解古今汉语实词用法的异同;着重掌握古代汉语词类活用的语法特点。
一、实词包括名词、动词、形容词、数量词。
古今汉语实词用法基本相同。
古代汉语一些实词在句中可以临时具有其他词类的语法功能,词类活用现象比较突出。
二、古代汉语常见的词类活用:
(一)名词等活用为动词
1.名词和名词性词组活用为动词;
2.形容词活用为动词;
3.数量词活用为动词。
(二)使动用法
1.动词的使动用法;
2.形容词的使动用法;
3.名词的使动用法。
(三)意动用法
1.形容词的意动用法;
2.名词的意动用法。
三、名词用作状语:
(一)普通名词用作状语
1.表示行为的状态;
2.表示行为的处所;
3.表示行为的凭依;
4.表示行为的身份或态度。
(二)方位名词用作状语
1.表示行为的处所;
2.表示行为的方向。
(三)时间名词用作状语
“日”、“月”、“岁”等时间名词用作状语,表示行为动作的频数和时间的持续等。
句法部分
了解古今汉语句法结构的差异,重点掌握古代汉语特有的句式,并能正确分析一般句子结构。
古代汉语判断句
一、古代汉语判断句的基本特点,主语与谓语之间一般不用判断词。
二、古代汉语判断句的常见格式:
1.“……者,……也”
2.“……,……也”
3.“……者,……”
4.“……,……”
主语后用语气助词“者”表示提顿,谓语后用语气助词“也”加强判断。
用其一,或全不用,也可以表示判断。
三、判断句谓语之前加否定副词“非”,表示否定判断。
四、指示代词“是”用作判断句主语,不要误认为判断词。
五、判断词“是”的出现。
古代汉语被动句
一、主语和谓语的关系是被动关系,即句子的主语所代表的人或事物,不是谓语动词所表示的行为的施事者,而是受事者。
二、古代汉语被动句的结构形式,同现代汉语比较,有共同之处,也有它自己的特点。
三、古代汉语几种常见的被动表示法:
1.动词后介词“于”引进行为的主动者。
2.动词前用“见”,动词后再用“于”引进行为的主动者表示被动;或只用“见”表示被动。
3.动词前用“为”引进行为的主动者;或“为”后所引进的行为的主动者不出现。
4.动词前用“为”引进行为的主动者,在动词前又加“所”,组成“为……所”句式表示被动;“为”后行为的主动者有时不出现,成为“为所”的句式,表示被动。
5.谓语动词前用“被”字表示被动。
宾语前置
一、古今汉语的语序基本相同,但在特定结构中宾语常常置于谓语动词前。
二、几种常见的宾语前置句式:
1.疑问代词用作宾语,宾语一般置于谓语动词前;
2.疑问代词用作介词宾语,宾语置于介词前;
3.否定句代词用作宾语时,宾语多置于谓语动词前;
4.为了强调宾语而前置,并用“是”、“之”复指前置宾语。
“(唯)宾语+是+动词”
“(唯)宾语+之+动词”
习惯句式
一、习惯句式是古代经过长期使用而逐渐形成的一种相对凝固的结构。
二、几种常见的习惯句式:
1.“如(奈、若)……何”。
2.“……孰与(孰若)……”。
3.“何(何以)……为”。
4.“无乃……乎”、“得无……乎”、“不亦……乎”。
成分省略
一、句子成分省略的原因。
二、几种常见的成分省略:
1.主语承前、蒙后和对话省略;
2.宾语承前省略;
3.兼语省略;
4.介词和介词宾语的省略。
综合运用
教学要求:
熟悉古代汉语常用工具书及其编纂体例,掌握查检工具书的方法;掌握正确标点的方法;明白直译和意译,并在实践中能够运用古汉语知识进行较为准确的对译。
四、怎样正确地进行标点:
(一)要注意文章的整体关系;
(二)要注意语言分析;
(三)要依据上下文的逻辑关系判断。
古文今译
一、古文今译的意义。
三、古文今译的方法:
1.直译和意译;
2.注意对文言词语的保留、增补、替换和调整。
四、古文今译的标准——信、达、雅。
语言学常识----语言学名词解释
名词解释。
1、语言学:
①~是以语言作为专门研究对象的一门独立的科学;②从方法上分为历史…、比较…、历史比较…、描写…;从研究对象上可分为个别…和普通…;③19世纪初的历史比较学标志着语言学的诞生。
2、语文学:
…是为给古代文化遗产——政治历史文学等方面的经典书面著作作注释,目的是使人们可以读懂古书的一门尚未独立的学科。
3、小学:
指我国古代传统的文学学、音韵学和训诂学,虽然我国古代没有语文学,但一般认为…属于语文学的范围。
4、训诂:
是解释字义和研究它的演变的一门学科,其目的是从词义方面来解释古书的文字。
5、专语语言学:
以某种具体的语言为研究对象的语言学称为…。
*共时语言学和历时语言学:
根据语言体系的稳固和变化,把语言研究分为共时的和历时的研究,共时…研究的是在特定时期内相对稳固的语言体系,如对现代汉语的研究;历时…研究的则是描写语言体系的历史演变,如对汉语发展史的研究。
*普通语言学:
是对人类语言从理论方面进行研究的一门学科,它探索各种语言所共有的规律以及各种语言在结构上的共同特点。
*历史语言学:
用历史的方法来考察语言的历史演变、研究它的变化规律的语言学称为…。
*比较语言学:
用比较的方法,对不同的语言进行对比研究,找出它们相异之处或共同规律的叫…。
6、表层结构和深层结构:
表层结构和深层结构相对,表层结构赋予句子以一定的语音形式,即通过语音形式所表达出来的那种结构,表层结构是由深层结构转换而显现的;深层结构是赋予句子以一定的语义解释的那种结构。
7、语言:
是从言语中概括出来的音义结合的词汇系统和语法系统。
*言语:
是说的行为和结果。
*说话:
是人们运用语言工具表达思想所产生的结果。
8、语言层级性(二层性):
语言是一种分层装置。
语言结构要素的各个单位,在语言结构中,并非处在同一个平面上,而是分为不同的层和级。
语言可分为二层——底层是一套音位和由音位组成的音节;上层分为三级:
第一级是词素,是构词材料';第二级是词,是造句材料;第三级是句子,是交际的基本单位。
*语言的线条性:
是指在交际过程中,语言符号或者作为符号的形式的声音,只能一个跟着一个依次出现,随着时间的推移而逐渐延伸,绝不能在同一时间里说出两个符号或两个声音。
*任意性:
语言符号的音义结合是任意的,音义之间交没有必然的、本质的联系,也就是它们之间的结合是不可论证的,是约定俗成的。
*依存性:
语言符号的音义结合是任意的,但一经社会约定俗成后,音义之间就具有互相依存的关系,不得任意更改。
9、语言发展的渐变性:
指语言从旧质过渡到新质不是经过爆发,不是经过消灭现存的语言和创造新的语言,而是经过新质要素的逐渐积累,旧质要素的逐渐死亡来实现的。
语言结构的体系的演变只能采取渐变,不能爆发突变。
*语言发展的不平衡性:
指语言结构体系发展变化是不平衡的,即词汇、语义、语音、语法的发展速度是不一样的。
与社会联系最直接的词汇、语义变化最快,语音次之,语法最慢。
10、思维:
是人脑能动地反映客观现实的机能和过程。
根据思维活动的不同形态可分为三种类型:
直观动作思维、形象思维、抽象思维。
11、社会:
指生活在一个共同的地域中、说同一种语言、有共同的风俗习惯和文体传统的人类共同体,即一般所说的部落、部族和民族。
*社会现象:
指那些与人类共同体的一切活动——产生、存在和发展密切联系的现象。
12、符号:
是一个社会全体成员共同约定用来表示某种意义的记号、标