爱阅读新诗选窗.docx

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爱阅读新诗选窗

八、新诗选

（一）窗　　　　　罗　门

（二）甜蜜的复仇　夏　宇

文章指引

（一）窗

本诗和青春皆表达对生命的思考。

本诗选自罗门诗选。

“窗”在擅长写1.都市诗的罗门笔下，是常见的意象。

窗，不仅仅是建筑物的窗，亦是自我生命的窗、大自然宇宙时空的窗。

透过从窗的远眺，遥望与回归，写出内心在都市与原乡之间挣扎的无奈。

（二）甜蜜的复仇

本诗和水纹皆谈男女爱情消逝后的情绪，水纹是淡淡的思念与伤感，本诗却是热烈而浓厚的爱。

本诗选自备忘录。

作者用吊诡的手法命题，以“甜蜜的”、“复仇”两个充满矛盾的词语，制造反差，形成张力，使题目充满震撼感。

作者对待恋人影子的方式，乍看残忍，再读下节，便明白作者是藉此留住情人的身影。

诗中完全未提留恋之情，但恋恋不舍之意自然充斥于字里行间。

在2.黑色幽默中，又带有一种殊异的美感，读来令人耳目一新。

作者剪影

（一）罗门

本名韩仁存。

海南省文昌县人，1950年生。

现专事写作。

罗门是诗人，也是艺术评论家和空间艺术家，当代重要抽象艺术家的画展几乎都邀请罗门发表演讲，出版画册也都邀请他撰写画评。

在空间艺术领域方面，他一手缔造的家“灯屋”声名卓著，被认为是具有特质的现代装置艺术空间。

罗门创作以诗为主，兼及论述及散文。

在现代诗人当中，罗门是面向极广、透视深度极深的全方位诗人，他对战争、死亡、存在、大自然以及都会情的描摹都能表现独特超脱的个人风格。

罗门擅长都市诗，以个人独特的观照，把经验世界中的事物转化，成为抒发个人情思的工具，因此在他描绘的自然万物与世间种种之中，寄予了强烈的个人感受及省思。

被誉为“都市诗及战争诗的巨擘”。

重要诗集有曙光、旷野、全人类都在流浪等。

著作有诗集十七种、论文集七种、罗门创作大系书十种、罗门蓉子系列书八种。

作品多被译为英、法、日、韩等语文。

（二）夏宇

本名黄庆绮，生于1956年，毕业于国立艺专影剧科，先后任职于出版社和电视公司。

夏宇十九岁开始写诗，曾获时报文学奖散文优等奖。

此外，也从事小说、散文、剧本的创作，并以笔名童大龙、李格弟、李格非等发表歌词创作。

夏宇诗中常有隐祕的意象，多以简单的意喻、投射来讥讽现实，并加上1.饶富趣味并有点睛之效的题目，使人在袖珍的诗句中，看见她解读世界、情感、语言的另一角度。

夏宇的诗作，爱情题材占相当大的比重：

她的爱情炽热却不随性，极富思索内涵。

因而她的爱情诗不是软绵绵的百花残、娇无力；而是充满内在震撼的力量，冷峻中藏着热烈，苦涩中溢满甜蜜。

着有备忘录、腹语术、摩擦‧无以名状等。

文章精读

段旨

节旨：

眼是灵魂之窗，从“心”眼望出“窗”去，表现出心灵急欲摆脱桎梏。

节旨：

向往如庄子逍遥游里的大鹏鸟，得到心灵桎梏的解脱。

节旨：

被禁锢在进退不得的境地，深层的无奈油然而生。

文章

（一）窗

　　猛力一推　双手如流

　　　总是千山万水

　　　总是回不来的眼睛

　　遥望里

　　　你被望成千翼之鸟

　　　弃天空而去　你已不在翅膀上

　　　聆聆听里　你被听成千孔之笛

　　　音道深如望向往昔的凝目

　　猛力一推　竟被反锁在走不出去

　　　的透明里

文意

猛力一推

“猛”字表现出对外界的渴望与急迫之感

双手如流

将推窗动作用水流意象表达，凸显水向外流且不可制止的力量

总是千山万水

“千山万水”的壮阔在“一推”的动作下瞬间开展

总是回不来的眼睛

（1）视线被自然的壮阔美景所吸引，象是贪玩的孩子回不来

（2）连用两次“总是”强调面对自然的美好，与作者欲挣脱束缚对自由的渴望

遥望里

承接“推窗”，视野向外延伸

千翼之鸟

代表超越形体实质上飞翔的限制，自由翱翔，也是心灵上的全然解放

弃天空而去

因为心灵的解脱，自我的主体性得以发挥，所以转为主动的“弃天空”

不在翅膀上

心灵的解放已然升华，心灵飞翔无须翅膀

千孔之笛

超越现实音域，拥有无限的声音，比喻心灵的自由自在

音道深如望向往昔的凝凝目

透过音乐的带领，回顾听者自己的过往或人生

运用“鸟”的千翼和“笛”的千孔意象，具体说明超越现实后，更高层次的心灵解脱。

呼应首段“大自然”带来的逍遥自适

猛力一推竟被反锁在走不出去的透明里

至此恍然明白，原来作者并没有真的出去，前面一切的自由和逍遥皆是作者自身的想象，读来增添更多的哀叹，也更凸显作者对自由渴望的深切

你的影子

象征情人的美好，又或是两个人相处的回忆

风干

可见作者对此爱情的执着和对情人深层的爱，希望能够将此美好，长久保存

下酒

可见作者被分手的不甘心，希望藉行为表达对情人的报复以及自身伤心的发泄，但又不会真的伤害到情人，更可见其对爱情不舍却又不甘的可爱态度

修辞

双手如流：

明喻

千山万水：

镶字

回不来的眼睛：

借喻

千翼之鸟：

夸饰、借喻

千孔之笛：

夸饰、借喻

音道深如望向往昔的凝凝目：

明喻

竟被反锁在走不出去的透明里：

形象化

把你的影子加点盐腌腌起来风干老的时候　下酒：

形象化

注释

凝目：

注视、凝视。

腌：

用盐、糖、酒等调味料浸渍食物。

风干：

将肉品、蔬菜、水果之类，置于室外任风吹干，可增加其食用期限。

文章赏析

（一）窗

　　作者自创一套“三度自然”的艺术理念。

第一自然：

原始的大自然；第二自然：

都市；第三自然：

超越第一、第二外在有限的自然，而臻至灵视所探索到的内心无限的自然（例：

以第一、第二自然为素材写成的诗等）。

他善用都市意象，如窗、方形等，呈现第一和第二自然的冲突，唯有进入第三自然才得以化解并超越。

　　本诗开头写道：

“猛力一推　双手如流”，表现出诗人一心想推开窗的渴望和急切，“流”字用得高妙，让人感受到罗门诗想的卓绝。

“总是千山万水／总是回不来的眼睛”，一眼望出去，不见千山万水，眼睛是不愿意回来的，显示心灵遭受过久的桎梏，已到了不自由毋宁死的地步。

　　镜头轻轻一转：

“遥望里／你被望成千翼之鸟／弃天空而去　你已不在翅膀上”，罗门常说，人要走出身体，鸟要飞出翅膀，才可能找到真正的自由，这段诗句正是罗门这种理念的抒发。

一般的鸟只有双翼，千翼之鸟是什么鸟呢？

大概便是庄子逍　遥游里那只大鹏鸟，牠一打开翅膀有好几千里长，堪与比拟；而罗门更梦幻更理想的鸟，是不用翅膀飞的—“弃天空而去　你已不在翅膀上”。

整个宇宙，罗门精心塑造的第三自然，才是罗门心目中的大鸟。

　　诗接着带领读者从遥望转入听觉，“聆听里　你被听成千孔之笛／音道深如望向往昔的凝目”，千孔之笛就像千翼之鸟，无边无际的浩瀚，只存在超现实的心灵世界里，此千孔之笛指的可能是我们光怪陆离的回忆情境，此刻诗人的眼睛往前走，思绪却莫名其妙地往后走，走回罗门说的第一自然—原始的大自然，我们的原乡。

　　此刻罗门第三自然与第一自然，产生了千翼之鸟（遥望）与千孔之笛（回归）的强烈拉扯、矛盾、冲突！

最后才会有“猛力一推　竟被反锁在走不出去／的透明里”的感叹！

“透明”隐喻的是什么？

要如何解读？

想象一下，当隔着一层玻璃望向喜爱的标的，看得见却接触不到，作者于此处所要传达的，就是那种感觉—前不见第三自然，后不见第一自然，顿时陷入巨大空茫之愕，人生的悲剧、无奈呼之欲出！

（二）甜蜜的复仇

　　乍看诗题和内容，或许令人心惊，然而愈加品味这首诗，愈发现它给人温馨、俏皮、甜蜜回忆的感觉。

“把你的影子加点盐”中“你的影子”指的是关于情人的所有记忆，而要把所有记忆全部保存起来，用的是传统方式“加点盐／腌起来／风干”，把一切深刻的回忆用心地好好保存。

保存回忆的目的是为了“老的时候／下酒”，这是何等的心境！

当风华已逝，年老已至，拿出年少时细心保存的回忆，细细品味、下酒，心境是多么的平静、安适啊！

作者舍弃其他爱情诗作的常态，不用“海枯石烂”、“至死不渝”等滥语；而是以语不惊人死不休的方式反其道而行。

虽不直接言明爱的浓厚，然欲将一份感情细心保存，等到老时再细细咀嚼过往的回忆，不正是一种永恒了吗？

课文修辞

修辞

课　　文

转化

1.竟被反锁在走不出去／的透明里（形象化）

2.把你的影子加点盐／腌起来／风干／老的时候／下酒（形象化）

课文文义

课　　文

文　　义

猛力一推　竟被反锁在走不出去／的透明里

灵魂和躯体的两方挣扎，最后被禁锢在无奈里。

把你的影子加点盐／腌起来／风干／老的时候／下酒

将恋人的影子具体化，藉由腌渍、风干的动作，传达能永久保存这份情意的期望。

文章指引补充注释（配合第1页）

1.都市诗：

广义而言，现代诗文本只要以都市的景观、生活、物质现象为主题或描写对象，皆可称之为“都市诗”。

罗门擅长都市诗，在诗中以矛盾的、超现实的意象，以及创新的语法展现其内心的情感，而将对事物的看法融入诗中。

罗门述说自己的诗观：

“去面对与不断发觉语言的新境域；而且确信语言的新境域，又将不断更新诗表现技巧中的手法—诸如象征与超现实以及直叙白描等在创作中产生变化与呈现新态。

”于是读者在阅读罗门的诗时，所捕捉到的是诗人强烈的感受，读者在阅读的过程中也会产生相对应的情绪。

让诗与生命结合，变成诗人主观的生命疑问。

此为罗门将外在之物引到内心并充分表达诗人对于万事万物及生命态度的见解。

2.黑色幽默：

此类作品中充斥的讽刺幽默，与传统的幽默大不相同，其并不表现一种单纯的滑稽情趣，而是带着浓重的荒诞、绝望、阴暗甚至残忍的色彩。

作品以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即“自我”）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。

　　夏宇的创作理念代表的是后现代的解构主义，对传统的“非此即彼”之二元价值逻辑的超越，倾向于破坏、反传统、颠覆传统。

因此在诗作中出现许多拼贴、语法断裂、意义暧昧、文体混合等手法。

作者补充注释（配合第1页）

1.饶富趣味：

夏宇的诗具有以下特点：

（1）最简单的语言文字。

（2）破坏正常的逻辑思维，达成日常生活的超现实性。

（3）幽默的深度与力量：

使用“幽默”和“游戏”来达成她在诗歌上严肃意旨的表现。

尽管这种语言上的“轻松”，很可能反过来让大多数人忽略掉诗里所触及的沉重旨意。

（4）如交响乐般的多层次诗歌结构：

呈现出一种“魔幻写实”的魅力。

在一个空间她写现实的场景，另一个空间她注入抽象的概念，第三个空间她创造具有魔幻性质的超现实画面，然后把三者巧妙地融合在一个诗里。

尽管结构复杂，但由于夏宇本身的诗歌语言技巧，反而拥有一种她个人特有的轻快风格。

课文深入鉴赏

（一）窗

　　窗一首，主要是在说明对于生命中突破自我局限的渴望。

“窗”本身就是连结内部与外在的出口，所以面对外界，是个重要的意象。

此诗分为三部分，分别以“实→虚→实”的笔法，带领读者进到他的想象世界，跟着作者一同进行一场心灵之旅。

　　首段以动作开展出视野。

“猛”字表现出对外界的渴望与急迫之感，将推开窗户的动作，用水流意象表达，凸显水向外流且不可制止的力量。

接续上一句，用力“一推”带出迎面而来的是大自然风光，“千山万水”的壮阔在“一推”的动作下瞬间展开。

下一句因为“千山万水”太过壮阔，而视线被自然的美景所吸引，象是贪玩的孩子流连忘返，故说“总是回不来”。

第一段连用两次“总是”，强调面对自然的美好令人迷恋，与作者欲挣脱束缚的强烈情感、对自由的渴望油然而生。

　　第二段承接上文推窗后，视野向外延伸。

此段使用两个譬喻，“鸟”的千翼和“笛”的千孔意象，来具体说明超越现实后，更高层次的心灵解脱。

作者延续首段带出的大自然氛围，因此使用这两个意象，呼应苏轼赤　壁赋：

“耳得之而为声，目遇之而成色”的逍遥自适。

因为前段“回不来的眼睛”所以“遥望”，自由的主题开始飞翔，鸟被写作“千翼”。

正因为有羽翼所以鸟可以飞翔，而“千翼之鸟”加强了飞翔的意象，实为超乎现实的想象，也代表超越形体飞翔的限制，达到心灵上的全然解放。

因为心灵的解脱，自我的主体性得以发挥，所以转为主动的“弃天空”，而非鸟类对天空的归属。

个体的解放已然升华，心灵飞翔无需翅膀，故说“不在翅膀上”，此句的心境亦如苏轼的“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

”又或是柳宗元始　得西山宴游记：

“心凝形释，与万化冥合”的境界，面对自然与自身心灵的感悟与融合，再没有外在的禁锢，达到自在自适的层次。

　　鸟过后，转换为笛的意象。

“千孔之笛”超越现实音域，代表拥有无限的声音。

音乐因为无限，不但可以展现音乐之美，更可以勾起抽象的心灵思考，对人生的感悟，呼应儒家的礼乐教化，而屏斥靡靡之音。

“往昔的凝目”描写透过音乐的带领，回顾听者自己的过往或人生。

　　搭配前两段，至末段我们才恍然明白，原来作者并没有真的出去，前面一切的自由和逍遥皆是作者自身的想象，读来增添更多的哀叹，也更凸显作者对自由渴望的深切。

更呼应首段，作者为何希望双手可以如水流，因为水流可以无孔不入，而从此囚禁中逃出去，失望落空的余韵由此扩散。

这种最后才点破，原来之前的遨游皆是虚幻想象的手法，正如辛弃疾的破阵子：

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

　马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，嬴得生前身后名。

可怜白发生！

”最后一句的“可怜白发生”，使得之前的军容豪壮立刻烟消云散，而那样的戏剧张力却更加凸显。

（二）甜蜜的复仇

　　甜蜜的复仇一首表达对逝去爱情的回味与心情。

“影子”象征情人的美好，又或是两个人相处的过往回忆，使用具象化，将抽象的影子比喻作食材可以腌制，可见作者对此爱情的执着和对情人深层的爱，希望能够将此美好长久保存。

此时，我们还觉得作者带有少女的柔情与可爱，却在下段感受到情感的转折：

原来腌制的目的是要下酒，将过往的美好吞下，可以烟消云散，有些赌气与不甘心的情绪，希望藉由吃下肚的行为，表达对情人的报复以及自身伤心地发泄，呼应到题目“复仇”，但是下酒的只是“影子”，并不会真的伤害到情人，更可见作者的爱情，那样不舍却又不甘的俏皮态度，扣合题目的“甜蜜”。

　　也正如爱情的特质，美好又危险，如艳红玫瑰梗上的刺。

爱情的酸甜苦辣唯有身在其中才知其中的韵味，使人在心中经常充满矛盾以及挣扎，想留恋却又觉得不甘心，想放弃却又觉得不舍，此首短诗精要的点出爱情的精髓，令人读来直达内心。

教学问题引导

1.窗三段的设计上使用何种笔法？

答：

采用“实、虚、实”结构。

第一段的实，希望能够将禁锢自身的窗户推开，面对外面的世界充满渴望。

第二段的虚，开始进行心灵上的想象，希望自己能够解脱禁锢自在遨游。

末段的实，点出之前的飞翔皆是幻想。

2.关于窗一首诗，作者前后的心境转变可和哪些古文作品相对应？

答：

（1）苏轼赤　壁赋：

“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

”是飞遁离俗的超脱之情。

（2）柳宗元始　得西山宴游记：

“心凝形释，与万化冥合”是面对自然与自身心灵的感悟与融合，达到自在自适的层次。

　　（3）辛弃疾破　阵子“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。

沙场点秋兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！

”最后一句的“可怜白发生”，使之前的军容豪壮烟消云散，更衬出作者理想未能实现的惆怅感慨。

3.甜蜜的复仇一诗，请论述为何是“甜蜜”与“复仇”？

两者之间难道没有矛盾？

答：

（1）因为希望能够将过往的美好保存，展现少女对爱情的眷恋，所以是“甜蜜”，但是结尾点出腌制的目的是要下酒，可见对分手的不甘心和对过往情人的怨怼，希望可以藉由吞下而发泄，呼应“复仇”。

（2）并不矛盾，因为爱情本身就是情绪的连结，容易患得患失，开心伤悲，酸甜苦辣自在其中。

课文结构表

教学补充资料

◎庄子逍遥游思想

　　逍遥游是庄子书中的第一篇文章，为庄子思想的最高境界与最高理想。

逍遥游的重要观念，就是对于人生哲学的问题，主张采取一个逍遥自适的生活态度。

　　逍遥，是一种心灵上的绝对自由，并非外在的表象。

当人能体察到万物的律动，与万化合一时，便可与“道”同游，达到逍遥。

逍遥游中说：

“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。

化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也。

”我们可从这段文字清楚看出，庄子用了“化”的概念来点出人类精神独与天地往来的可能。

要抛弃原有的成见，才能在思想上有所超越；同样的，要抛弃原有的限制，才能真正看到那份广阔。

这“化”，说的并不是身体上的变化，而是精神上无限的超越。

人的躯壳是不可能变的，但精神却能变，从狭隘变得广阔，从身体内在的附庸变为来去自如的精神实体。

鱼是一个限定的实体，鸟也是一个限定的实体，但当鱼从既定靠水呼吸的环境中化为展翅翔空的鸟，那便代表着从水底到天空的无限可能。

课后评量

一、单选题

Ｄ1.

1.‌（D）夏宇的诗作以爱情为大宗。

下列关于夏宇的叙述，何者错误？

　（A）本名黄庆绮，生于1956年，毕业于国立艺专影　剧科　（B）诗中常有隐祕的意象，多以简单的意喻、投射讥讽现实　（C）她不只写诗、写小说，也写散文和剧本，并以童大龙、李格弟、李格非等笔名创作歌词　（D）哲理诗是夏宇最常创作的题材，表现她对人生丰富且深层的思考

1.（D）夏宇的诗作以爱情为大宗。

Ｃ2.‌（甲）破碎的愿望梗塞我的呼吸，／伤禽似的震悸着他的羽翼；／白骨放射着赤色的□□—／却烧不尽生前的恋与怨（徐志摩冢　中的岁月）（乙）开了／迅即凋落／在鼻子上／比□花短／比爱情长（夏宇疲　于抒情后的抒情方式）（丙）我说你是人间的四月天／笑响点亮了四面风；轻灵／在□的光艳中交舞着变（林徽音你　是人间的四月天）。

上引诗句缺空处，依序最适合填入的字词是　（A）野燐／梅／夏　（B）燐火／菊／秋　（C）火焰／昙／春　（D）光线／兰／冬

Ａ3.“童时，你的眼睛似蔚蓝的天空，／长大后，你的眼睛如一座花园，／到了中年，你的眼睛似海洋多风浪，／晚年来时，你的眼睛成了忧愁的家，／沉寂如深夜落后的剧场。

”（罗门小　提琴的四根弦）此诗以具体景观的描述来比喻童年至晚年的眼神与人生历程，请问诗中“蔚蓝的天空”是指何种意象？

　（A）纯真明净　（B）多采多姿　（C）忧郁深沉　（D）超脱无为

Ａ4.下列一首新诗，请依文意判断何者为排列顺序最恰当的选项：

“推窗望见深夜的小城　（甲）走过那少年微醺（乙）只有雨让城市倾斜（丙）只有星那阶梯只有（丁）只有风是椭圆的城楼　那酒场昏黄／那一天／那幽灵就蹲在伞缘”（夏宇音　乐）　（A）乙丁丙甲　（B）丁乙丙甲　（C）丙甲乙丁　（D）丁甲丙乙

Ｃ5.请判断下列这首现代诗最恰当的排列顺序为何：

“车急驰　（甲）敲得路回峰转（乙）要不是落霞已暗（丙）太阳左车窗敲敲／右车窗敲敲（丁）敲得树林东奔西跑　轮子怎会转来那轮月”（罗门车　入自然）　（A）乙丙丁甲　（B）乙丙甲丁　（C）丙丁甲乙　（D）甲丁丙乙

Ｃ6.

6.这三首小诗原是林焕彰孤　独的时刻组诗中的三首。

椅子和我一诗，以椅子映衬我的孤单；芦苇一诗写出在孤独中更加沉着的创作力量，与下诗我想到的中「创作者的孤独」、「创作时因孤独而散发的光芒」相呼应。

以下为同一系列的三首小诗：

　椅子和我

　椅子，独自坐着／我站在它旁边

　时间慢慢走过

　芦苇

　沉思

　芦花／在秋风中／越摇越

　白

　我想到的

　熄了灯，我才开始发亮；／因为我想到的每一个字／都成了寒夜里的星星（录自林焕彰作品）

　这一系列组诗，最适合做为共同诗题的选项是　（A）偶然的遭遇　（B）凄凉的晚景　（C）孤独的时刻　（D）虚掷的光阴

6.这三首小诗原是林焕彰孤　独的时刻组诗中的三首。

椅子和我一诗，以椅子映衬我的孤单；芦苇一诗写出在孤独中更加沉着的创作力量，与下诗我想到的中“创作者的孤独”、“创作时因孤独而散发的光芒”相呼应。

二、多选题

ＣＤ1.

1.‌（A）「横的移植」↓纵的继承（B）「一三五不论，二四六分明」是近体诗才讲究的格律。

有关现代诗的叙述，下列何者正确？

　（A）所谓“横的移植”是强调对中国文学传统

Ｅ的吸收与转化　（B）现代诗不押韵，但一样讲求“一三五不论，二四六分明”，故声韵仍能抑扬顿挫　（C）“象征”是现代诗重要的艺术手法之一　（D）现代诗又称新诗，为近代以来白话诗的统称　（E）“现代诗”的名称由来是相对于“古典诗”而言

1.（A）横的移植→纵的继承（B）“一三五不论，二四六分明”是近体诗才讲究的格律。

ＡＢ2.

2.‌（A）出自郑愁予天　窗（B）出自非马秋　叶（C）出自羊令野蝉　（D）出自洛夫甘　蔗（E）出自张错茶　的情诗。

下列新诗与摹写对象的配对，何者正确？

　（A）每夜，星子们都在我的屋瓦上汲水／我

Ｄ在井底仰卧着／好深的井啊—天窗　（B）为了增加／地毯的厚度／让／直直落下的／秋／不致／跌得太重—秋叶　（C）高枝而栖／饮露餐风／你的自鸣清高／却在一夜西风里／噤住了自己的一张嘴—鹰　（D）被腰斩的／说是最挺拔的／被剥削的／说是最甜美的／被压榨的／说是最多汁的—甘蔗　（E）那么你底香郁／必须倚赖我底无味／让你底干枯柔柔的／在我里面展开舒散／让我底浸润／舒展你的容颜／我必须热，甚至沸／彼此才能相溶—咖啡

2.（A）出自郑愁予天　窗（B）出自非马秋　叶（C）出自羊令野蝉　（D）出自洛夫甘　蔗（E）出自张错茶　的情诗。

全3.下列文意何者说明正确？

　（A）“把你的影子加点盐”，其中“你的影子”指的是关于情人的所有记忆　（B）“加点盐／腌起来／风干／老的时候／下酒”是把一切深刻的回忆用心地、好好地保存，等到风华已逝，走向老年时，再拿出年少时细心保存的回忆，细细品味　（C）“猛力一推　双手如流”中的“流”字，表达出要推开窗的渴望和急切　（D）“聆听里　你被听成千孔之笛／音道深如望向往昔的凝目”中的“千孔之笛”是指回忆的情境　（E）“猛力一推　竟被反锁在走不出去／的透明里”表达了在挣扎后的感叹与无奈

ＢＣ4.诗文中，常以形象化的语言将抽象的情感或事物描述得更为具体可感，如：

“反锁在

ＤＥ走不出去／的透明里”，句中以“反锁”与“透明”的意象巧妙结合，而产生具体形象化的鲜明效果。

下列文句，同样运用了这类技巧的选项是　（A）晚来／天欲雪／我甚至看到一只浣熊／我和他有数秒钟的对视　（B）思想的弓拉动时间的小提琴／韦瓦第的四季／装饰了我窗前的风景　（C）在你身后落了一地的／朋友啊／那不是花瓣／是我凋零的心　（D）把你的影子加点盐／腌起来／风干／老的时候／下酒　（E）那就折一张阔些的荷叶／包一片月光回去／回去夹在唐诗里／扁扁的，像压过的相思

4.（B）思想的弓“拉动”（C）“落”了一地的“心”（D）“腌”起来／“风干”（E）“包”一片月光、“压”过的相思。

ＢＣ5.

5.‌（A）并非突显忙乱，而是强调都市里的谎言景象。

阅读下文后，选出正确的选项：

ＤＥ　　每一句谎话都经过编号，打造成公交车，开向都市的路口街边搭载乘客。

　　而后我们在颠簸的空间里彼此挤压，在纷乱的红绿灯下左晃右荡。

身心变形了，年老时下车的地点，却仍是年轻时兴奋的起站。

（杜十三都　市笔记）

　　　（A）本文旨在凸显都市人的忙乱　（B）本文写作运用了讽谕的手法　（C）本文强调都市人生活在谎言里　（D）本文认为谎言让都市人身心变形　（E）本文末二句意谓谎言让都市人虚度一生

5.（A）并非突显忙乱，而是强调都市里的谎言景象。

ＢＣ6.

6.‌（A）‌（甲）‌（丁）以物拟人。

阅读下列各诗，选出叙述正确的选项：

（甲）让我把你潮溼的忧伤，一点，一滴，收藏

ＤＥ（宇文正除　溼机）（乙）其实一切都可以重来，那些曾经错误的，就用微笑掩盖（心谊立　可白）（丙）火山的灰烬，拥抱后的温柔碎片—人类伟大的暂存技术（何亭慧暖　暖包）（丁）守护着你每一个脚步，一路让你出气宣泄，最后拱你登上巅峰（路寒袖登　山鞋）　（A）上列四首诗皆为以人拟物的咏物诗　（B）“一点，一滴，收藏”双重呼应除溼功能以及眼泪滴落的情状　（C）“那些曾经错误的，就用