尔雅网课15年影视鉴赏课后答案.docx
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尔雅网课15年影视鉴赏课后答案
1
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
A幻想风格
B喜剧风格
C惊悚风格
D现实风格
2
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
（）
∙
∙
3
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）
∙
∙
4
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（）
A《杜拉拉升职记》
B《英雄》
C《三峡好人》
D《小时代》
电影就是我们的生活
1
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
窗体顶端
A、这是一部美国电影
B、影片采用了纪实的表现方式
C、影片反思了影像与现实间的关系
D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
我的答案：
B
窗体底端
2
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
窗体顶端
A、影像是现实的反映
B、影像掩盖和篡改现实
C、影像掩盖真实的不在场
D、影像以符号的形式包围着现实
我的答案：
D
窗体底端
3
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
4
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
电影就是我们的生活
窗体顶端
1
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
A视觉
B听觉
C想象
D触觉
2
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
（）
∙
∙
3
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
（）
∙
∙
4
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
∙
∙
影视文化的负面价值
窗体顶端
1
电影中不属于文学性的是（）。
A人物关系设计
B对话设计
C舞蹈设计
D故事设计
2
关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
A它是电影理论史上非常有名的一句话。
B由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
3
库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
A艺术创造
B辩证思维
C社会交往
D阅读和体验
4
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
∙
∙
5
面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
A电影的平面化、单面化问题
B媒体的强势话语霸权
C意识形态欺骗性
D以上都对
6
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A具有戏剧性
B成为全方位的欣赏
C被社会大众接受
D有自己的语言方式
电影是“第七艺术”
窗体顶端
1
下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
A上世纪六七十年代电影是宣传工具
B中国第四导演把电影论证成为艺术
C中国第五代导演把电影彻底市场化
D现在电影是文化创意产业
2
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
A音乐、诗歌、绘画
B音乐、文学、戏剧
C音乐、诗歌、舞蹈
D文学、戏剧、音乐
3
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
A目标受众
B媒介特征
C传播内容
D制作者
4
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
（）
∙
∙
5
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
（）
∙
∙
6
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
A社会文明
B意识形态
C科学技术
D人们接受程度
7
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（）
∙
∙
8
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
A电影诞生于1885年。
B以第一部电影放映的日子为准。
C所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
D电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
电影艺术的成因及要素
窗体顶端
1
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
A情境
B情绪
C时间
D视野
2
下列不属于卓别林作品的是（）
A《淘金记》
B《城市之光》
C《爱德华大夫》
D《摩登时代》
3
电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
∙
∙
4
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
A《39级台阶》
B《蝴蝶梦》
C《后窗》
D《夺魂岛》
5
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
A他是一名电影摄影师。
B他被称为悬念大师。
C他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
D他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
电影艺术语言的自觉
窗体顶端
1
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？
（）
A《雨中曲》
B《红色沙漠》
C《艺术家》
D《天堂电影院》
2
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
A《雨中曲》
B《红色沙漠》
C《艺术家》
D《天堂电影院》
3
第一部可考的有声电影是（）。
A《浮华世界》
B《绝世歌王》
C《红色沙漠》
D《谁陷害了兔子罗杰》
4
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
（）活动照相阶段
∙
∙
5
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
A《浮华世界》
B《绝世歌王》
C《红色沙漠》
D《谁陷害了兔子罗杰》
6
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
∙
∙
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
窗体顶端
1
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
A导演是格里菲斯
B它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
C它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
D它的叙事非常流畅、清晰
2
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
∙
∙
3
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）
A《浮华世界》
B《放大》
C《红色沙漠》
D《爱情三部曲》
4
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（）
A《浮华世界》
B《放大》
C《红色沙漠》
D《爱情三部曲》
5
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
A卢米埃尔
B鲍特
C梅里爱表现主义美学
D格里菲斯
6
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
A戏剧主义美学
B表现主义美学
C再现主义美学
D纪实主义美学
7
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
（）
∙
∙
鲍特和格里菲斯时期的电影
窗体顶端
1
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
A卢米埃尔
B梅里爱
C布莱顿学派
D鲍特、格里菲斯
2
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
（）
∙
∙
3
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（）
∙
∙
4
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
A它是一部史诗性电影。
B它描述的是美国南北战争。
C电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
5
格里菲斯的代表作有（）。
A《放大》
B《爱情三部曲》
C《39级台阶》
D《一个国家的诞生》
6
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
（）
∙
∙
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
窗体顶端
1
电影《公民凯恩》是（）。
A同一个人的故事，由不同人讲述。
B同一个人的故事，由不同人表演。
C同一个故事结局，由不同人讲述。
D同一个故事起因，由不同条件变化结局。
2
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
（）
∙
∙
3
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
A普多夫金
B爱森斯坦
C维尔托夫
D库里肖夫
4
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
（）
∙
∙
5
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
A《重庆森林》
B《爱情麻辣烫》
C《通天塔》
D《罗生门》
6
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
A线性叙述
B分段叙述
C同源叙述
D逆向叙述
蒙太奇的理论化和理论总结
窗体顶端
1
《战舰波将金号》的导演是（）。
A普多夫金
B爱森斯坦
C维尔托夫
D库里肖夫
2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
A维尔托夫
B库里肖夫
C普多夫金
D爱森斯坦电影思维是一种蒙太奇思维
3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
A他们都支持当时的苏联革命。
B普多夫金的风格是有些诗化的。
C爱森斯坦是理性的蒙太奇。
D普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
（）
A维尔托夫
B库里肖夫
C普多夫金
D爱森斯坦
5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
（）
∙
∙
《战舰波将金号》赏析
窗体顶端
1
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
（）
∙
∙
2
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
A人与蛆
B甲板上的冲突
C敖德萨阶梯
D百姓士兵联欢
3
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
A运动和静止的冲突
B场景和场景的冲突
C大和小的冲突
D静止和运动的冲突
4
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
A向上和向下的力
B向外和向内的力
C向前和向后的力
D向左和向右的力
5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（）
∙
∙
巴赞及其理论
窗体顶端
1
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
A母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
B舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
C婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
D奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
2
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
A法国
B德国
C英国
D意大利
3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
A心理时长、实际时长、放映时长
B放映时长、实际时长、心理时长
C心理时长、放映时长、实际时长
D放映时长、实际时长、心理时长
4
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
A巴赞反对长镜头理论。
B巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
C巴赞赞同人道主义精神和理想。
D巴赞提出了“总体现实主义”说。
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
A时间和人物性格
B时间和空间
C空间和人物性格
D人物性格和故事
6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（）
∙
∙
“长镜头”与“蒙太奇”
窗体顶端
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
A巴赞
B王尔德
C汉德逊
D让米特里
2
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（）
空间连续性是指使用景深镜头
3
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
A巴赞
B王尔德
C汉德逊
D让米特里
4
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
A巴赞
B王尔德唯美主义
C汉德逊
D让米特里
5
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（）
∙
∙
6
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
∙
∙
数字化与高科技
窗体顶端
1
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
A巴赞
B卡梅隆
C王尔德
D汉德逊
2
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
A《苏乞儿》
B《龙门飞甲》
C《齐天大圣前传》
D《麋鹿王》
3
电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
A信息、数据、二进制、数字语言
B信息、二进制、数据、数字语言
C数字语言、二进制、数据、信息
D数据、二进制、数字语言、信息
4
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
（）
∙
∙
5
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
A《泰坦尼克》
B《阿凡达》
C《星球大战》
D《侏罗纪公园》
电影与戏剧间的渊源与师承关系
窗体顶端
1
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（）
∙
∙
2
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
A布莱希特表演体系属于后现代
B它要求生活和表演很接近
C周星驰版的《西游记》属于这个风格
D它主张让观众意识到这是表演
3
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
∙
∙
4
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
A是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
5
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
A时间性
B综合性
C现场性直接性
D运动性
电影向戏剧的借鉴
窗体顶端
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
A主人公的工作
B主人公寻找自行车
C一个穷人偷了自行车
D人和自行车的关系
2
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
A演员精彩的表演
B设置矛盾与冲突的技巧
C视觉、听觉的高度配合
D以上都是
3
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（）
∙
∙
4
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
A心理时空
B实质时空
C物理时空戏剧
D剧情时空
5
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
（）
∙
∙
电影与戏剧的差异
窗体顶端
1
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
A电影产业日渐衰落，不得不改革
B新的电影技术带来更多形式
C市场自由化经济的影响
D第四五代导演寻求电影的独立性价值
2
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
A不同场景的切换
B不同演员的表演
C不同景别的镜头
D不同剧情的时间线
3
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
A60年代
B70年代
C80年代
D90年代
4
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（）
∙
∙
电影与戏剧的“离婚”
窗体顶端
1
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。
A舞台剧的音乐很重要
B舞台剧视觉美感不重要
C舞台剧的对话很重要
D舞台剧的台词要简单易懂
2
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
A电影的对话要符合人物性格
B电影的对话要符合情节的发展
C电影的对话是文学性的
D以上都对
3
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
A它深刻地反思了自由的内涵。
B它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D从它不是很商业化的电影，具有实验性。
电影艺术与语言艺术的可比性
窗体顶端
1
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
A《一个都不能少》
B《芙蓉镇》
C《红高粱》
D《国王的演讲》
2
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
A舞台剧化
B音乐剧化
C小说化
D诗化
3
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（）
∙
∙
4
下列电影中，改变自散文的是（）。
A《乱世佳人》
B《黄土地》《城南旧事》
C《妻妾成群》
D《卧虎藏龙》
电影艺术与语言艺术的本质差异
窗体顶端
1
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
（）
∙
∙
2
电影跟文学的根本性差别是（）。
A受众不同
B表达方式不同
C媒介不同
D历史不同
3
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
A时间需要停止
B画宽不能变化
C造型是暂时的
D在运动中造型
4
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（）
∙
∙
5
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
画面构图、色彩、光线、音响
A画面构图
B剧本
C色彩
D音响
电影艺术与造型艺术的区别
窗体顶端
1
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
A前者是静态造型，后者是动态造型
B前者是直接造型，后者是间接造型
C前者是动态造型，后者是静态造型
D前者是间接造型，后者是直接造型
2
电影造型的特点是（）。
A动中求慢
B静中求动
C动中求静
D静中求慢
3
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
A社会阶级矛盾
B中国传统文化
C小农经济模式
D政治体系
4
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
A《黄土地》
B《大红灯笼高高挂》
C《活着》
D《英雄》
《英雄》赏析
窗体顶端
1
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
（）
∙
∙
2
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
A用色彩扭转剧情
B用色彩区分故事
C采用了多人分别讲述的形式
D采用了平行蒙太奇形式
3
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
A这是一部节奏很慢的电影。
B这是一部对声音比较吝啬的电影。
C这是一部视觉感非常浓烈的电影。
D以上都对
4
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
A将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B视觉造型跟文化意向相剥离
C电影视觉形象上是大写意的风格
D以上都对
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
窗体顶端
1
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）
∙
∙
2
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（）
∙
∙
3
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
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