京剧旦角服饰.docx
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京剧旦角服饰
中国京剧服饰,在京剧这门综合艺术中占有重要地位。
它辉煌灿烂、绚丽多彩,具有极强的观赏性和艺术感染力。
人们在欣赏京剧优美的唱腔、富于音乐性的念白和精彩的舞蹈艺术时,无不为珠光闪闪、丝帛纷呈,令满台生辉的京剧服饰所吸引,沉醉在它给人的审美愉悦之中。
京剧服装还显示了中国刺绣的魅力,它以光彩夺目的平金绣,平银绣,富堂皇的金绒绣和清雅秀丽的绒绣,构成了高工艺的美感。
每一件京剧服装都是精工细做,真才实料的艺术品,需要技术工人手工制作,完成一件复杂的蟒袍常常历月经年,一套完美的剧装可以价值连城。
本书选取京剧服饰中最有代表性的作品,简要介绍京剧服饰的种类、用途和主要艺术特色,希望它能帮助您了解中国京剧,并为您带来美的享受。
京剧旦角服饰
1。
女花褶子
女花褶子用于平民家庭的女子(所谓“小家碧玉”)。
因其身份低,所以只用二方连续纹样作为缘饰。
图为《铁弓缘》之陈秀英
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2。
对称女花帔。
用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。
此种花帔的纹样布局呈左右对称形态,具有庄重大方的特点。
就其单独纹样来说,一般也采用均衡式,有主有次,主次分明,形象舒展,力求生动活泼,使图案在整体对称中又富于变化。
女花帔中,多采用此种对称式纹样,其人物造型适应性较强,既可用于青春少女,亦可用于端庄少妇。
图为《西厢记》之崔莺莺
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3。
均衡女花帔
女花帔用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。
绣以单独纹样——“枝子花”,构成骨法分均衡式、对称式两种,不受外轮廓限制,造型丰满,外形完美。
均衡式纹样的花帔,是一种不对称的自由布局:
兰草蝴蝶呈均衡形态,左右纹样虽不对称(甚至突破了帔身外形的限制),但份量却相等。
以纹样的疏密有致、自由、灵活,衬托出青春少女天真、活泼的性格及追求自由幸福的优美形象。
图为《游园惊梦》之杜丽娘
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4.观音帔
观世音菩萨专用。
白色。
圈银绒绣墨竹,或平银绣竹。
观音帔专用的竹叶纹样,是发挥图案的象征性,表现人物所处的自然环境——南海仙山上的竹林。
图为《鲤鱼仙子》之观世音菩萨
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好帖!
顶!
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5.女皇帔
皇后、贵妃专用。
明黄色。
绒绣团凤。
下身内系百折裙。
图为《打金砖》之郭妃
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6.行龙女蟒
此种女蟒在纹样上更接近男蟒,绣行龙,下部有蟒水(三江水),如清人所绘《戏剧画册》的《回龙阁》剧中的王宝钏,即用此行龙女蟒,当为早期样式,近世已不多用。
图为《贵妃醉酒》之杨贵妃
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7。
团凤女蟒女蟒的款式与男蟒基本相同,但有着自己独特之处。
首先是它的尺寸短(一般约三尺二寸左右),长仅至膝部,身后无摆,其次,所绣纹样主要是凤凰、牡丹,以鸟中之王,花中之魁象征至尊至贵的女性。
穿用时上身配以云肩,挂玉带,下身系裙。
女蟒的色彩一般只用黄、红。
黄色是供皇后、贵妃专用,红色用于王妃、郡主(有时也用于公主)。
此种女蟒,绒绣团凤,周身单镶黑宽边(波线式)。
以平金绣云,绒绣仙鹤。
图为《龙凤呈祥》之孙尚香
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8。
女红帔
与男红帔配对使用,二者色彩、纹样完全一致。
女红帔下身系绣花大折裙。
也用红色。
图为《望江亭》之谭记儿
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偶也是初遇京戏,不恰当的地方,可别笑偶,指正吧
9。
女硬靠
女式靠的靠肚较小,绣双凤牡丹。
靠肚下缀二或三层飘带。
虎头肩(肩部甲片)下另衬荷叶袖,绣凤及牡丹。
用时加用云肩。
其服装造型比男式靠更具有装饰性,色彩纹样都更为绚丽,完美地衬托出女将英武和阴柔之美的形象气质。
图为《佘赛花》之佘赛花
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10。
女青褶子
俗称“青衣”,用于端庄善良的贫苦妇女。
黑色,周身沿兰色或“皓月色”边子。
图为《生死恨》之韩玉娘
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11。
改良女青褶子
所谓“改良女青褶子”,即指变革传统的沿边形式:
吸收女帔领式上的特点,用小如意头加以装饰,使服装的缘饰更为美观。
图为《铡美案》之秦香莲
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12。
女白褶子
孝服。
生活中的孝服本是一身缟素,不允许以花色图案装饰。
但京剧服装的设计按照传统美学原则,对孝服也加以适当的美化,摆脱了生活里的自然形态。
所选作为缘饰的莲花,乃是中国用于祭奠的传统纹样。
图为《杨门女将》之穆桂英
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长见识!
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13.女改良靠
与男改良靠形制基本相同,一般用于绿林女杰。
因其简洁轻便,更便于高难度的武打、舞蹈动作。
图为,《扈家庄》之扈三娘
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14.女富贵衣
凡贫穷妇女穷至极限,也只穿女青褶子。
本世纪二十年代以前,著名表演艺术家王瑶卿创造了浅颜色的女富贵衣,即在浅色的女褶子上缀各式补丁。
之后,程砚秋、梅兰芳等表演艺术家相继沿用了这种服装形制。
图为《荒山泪》之张慧珠