史上最经典的构图.pptx

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构图方法,一、摄影画面的构成二、摄影的分割与均衡三、拍摄位置的选择,一、摄影画面的构成

（一）什么是构图？

构图是指把相机取景范围内的各种景物，在有限的空间或平面上对摄影者所表现的形象进行艺术的合情合理的排列与组合，使其成为一种令人感到美妙的形态，借以实现摄影者的表现意图。

构图的目的就是考虑如何把被摄对象有机地、令人感兴趣地安排在画面中。

在表现形式上力求新颖、别致，有艺术感染力，给观者留下深刻的印象。

（二）摄影画面的构成要素在一幅摄影作品中，摄影画面的构成要素主要包括画面的主体、陪体、前景、背景与空白等。

如何正确地安排主体在画面中的位置，正确地选择、利用前景、背景，使所拍摄的景物如何更加和谐统一，更富有艺术表现力，是摄影构图的重要内容之一。

摄影画面的主体画面的主体就是一幅画面所要表现的主要对象。

一幅摄影作品离不开主体。

主体是摄影构图的核心，是观者接受信息的主要对象。

所以，要通过构图、用光、色彩、影调等造型手段突出主体，使之成为一幅照片的中心。

主体的表现方法利用构图形式利用线条变化和透视利用对比的手法利用光线造型变化,

（1）利用构图形式几何中心构图摄影构图中用以突出主体的最简单的方法，是将主体居于画面的中心。

由于人物和物体处于长方形画面的中心部位，整个照片具有一种特殊的稳定性。

然而这种构图形式缺乏变化与生气，给人一种呆板的感觉，而且容易使读者视觉疲劳。

黄金分割构图法又称三分法，即用垂直线把画面分成三等份，把主体放在垂直线或接近垂直线的位置上是比较容易突出的位置。

陶建秋拍摄的水乡美如画画面当中的主要事物-小船所处的位置、前景黄花的边线在画面中的位置都是符合黄金分割的，显得比例得当、和谐稳定。

摄影构图实际上是来自于人们对日常生活中视觉习惯的总结。

如果把一幅照片的横向和纵向分别分成均匀的三等份，分割线在图中形成四个交点a、b、c、d。

研究发现，观看一幅作品时，眼睛首先会注意这四个点。

这就是所谓的“趣味中心”。

显然，为了满足这种视觉习惯，通常情况下应该把要拍摄的对象安排在四个趣味中心之一。

井字构图法,拍摄者在进行画面构图时，要尽量在画面中把兴趣中心处理得醒目而完美，成为画面中最鲜明、最突出的部分。

画面中的其它部分作为中心的补充或呼应，处于相应次要的地位，并与中心组成一个统一的整体，而不致主次不分或结构零乱。

这种形式视觉感受最为正常。

A,B,D,C,对称式构图即以画面中水平中轴线或垂直中轴线为轴，把主体安排在轴线上或其两边对称的位置上，它往往显得均衡、稳定、和谐、庄严。

法国著名摄影家马克吕布拍摄的杨浦大桥大桥本身的结构是左右对称的，桥面上的公路也是左右对称的，在画面深处，公路中线的远端所站立的人的姿势也是左右对称，这种对称，充分展示了大桥的建筑特点，显得稳定、和谐，同时两边的斜拉钢索形成的对称的、富有节奏感的线条，又增加了画面的生机与活力。

圆形构图通常指画面中的主体呈圆形。

圆形构图在视觉上给人以旋转、运动和收缩的审美效果。

由于圆形中的圆是由弯曲的线条构成，因此具有一种完美柔和之感，倘若沿着圆形轨道走下去，将会周而复始，永无尽头。

因此，圆形还有一种无休无止的感觉。

圆形构图中，如果出现一个集中视线的趣味点，那么整个画面将以这个点为轴线，产生强烈的向心力。

三角形构图通常是以三个相同性质的物、人或景构成画面的三角形整体。

正三角形，象金字塔一样，底边与画幅的横线平行，两条斜边向上汇聚，其尖端有一种向上的动感。

在人物摄影中，这种构图在边学上最稳定，在心理上给人以安定的、坚实的、不可动摇的稳定感。

蒙娜丽莎采用的是立三角形构图,端庄典雅通过一个普通市民女性的形象表达了人对于自身的肯定，及对美好事物的向往。

这幅作品的成功，很大程度上得益于它优秀的构图方式。

反三角形与正三角形相比，效果完全相反，在边学是最不稳定的“陀螺形”，它旋转的运动中保持直立不倒，因此它具有一种强烈地极不稳定的感觉。

S形构图,线条是构图的要素之一，曲线是线条中最具有美感的一种线型。

所谓S形构图，实质上就是一种富有变化的曲线构图。

这种构图形式被公认具有美感，给人以快意，使画面增添活跃的气氛。

S形构图，适宜于表现被摄对象本身富有曲线的景物，如河流、小溪曲径、羊肠小道等等。

郭勇坚拍摄的河道弯弯就是通过曝光控制，将蜿蜒曲折的河流线条以“S型构图”的方法来处理。

S型构图具有一种流动的美感。

对角线构图,对角线的构图组成的画面，能够引导读者视线沿着线条的指向被摄景物，不仅可以加强画面由一角到另一角的纵深透视感，增强深远而开阔的感觉，使画面线条产生多变又富于动感，而且在视觉上显得活泼、自然。

框，是在画面主体物或需要强调的部分的前面、离镜头较近的地方选择一个富有变化的“框”，把主体围起来，集中观者的视线，透过这个“框”去观察画面所突出表现的主体。

这种框，就其形式来讲，或圆、或方、或三角，或不规则的多边形。

在安排构图时，利用这些富于变化的物体作为画面前景，就可增加画面层次，加强空间纵深感，突出主体景物的表现。

框式构图,作为画面前景的框，通常靠近照相机，在被摄主体的前面，以较大影像充满画面的四周，影调较深，构成图案状的花边，具有一种装饰性的美感。

（2）利用线条变化和透视线条具有引导人的视线的作用，它们都可以把观众的注意力集中到面积不大但需要突出的主体上面。

搅麦场这幅画面就是利用汇聚线条限制引导人们的视线，最终将其集中到主体身上。

（3）利用对比的手法对比是突出主体常用的表现手法。

对比主要有动态与静态的对比，影调明暗的对比，影像虚实的对比、色彩冷暖的对比、以及形体大小的对比等。

画面形象通过对比，可以使主体更加突出和醒目，从而更有利于明确表达画面的主题意旨。

故事讲完了李春兰摄,

（二）画面的陪体陪体还可以起到点明和深化画面主题的作用，画面中如果没有陪体，那么画面的意义会显得比较一般，而有了陪体，画面的主题就会得到深化。

如曾经获得年世界新闻摄影比赛大奖的、英国作者迈克威尔斯拍摄的乌干达干旱中，孩子的手仿佛像一只瘦弱的小鸟的爪子或是从考古地带挖出的化石之类的东西，下面的那只手属于一位修养极好的奉献于人类事业的西方传教士。

这幅作品把饥饿和富足并置，可谓匠心独具。

如果没有那又白又胖的大手的陪衬，黑人那瘦小枯干的小手就不会得到强化，我们对画面主题的理解也不会有现在这样深刻。

友情,陪体帮助主体说明内容。

作品黄土魂，作者通过对粗砾砂土、成群绵羊的刻画，使我们一目了然地得知作品所反映的主体是陕北黄土高原上的农民。

行家作者：

姚克慎,蒙达符尔街星期天的早晨,它表现一个男孩两手各抱着一个大酒瓶，踌躇满志、得意洋洋地走回家去，好像完成了一个光荣而艰巨的任务，从一个侧面让我们看到他的家庭的亲情的温馨和幸福。

照片中的人物情绪十分自然真实。

在这幅画面当中，两个大酒瓶所起到的就是陪体的作用。

非洲难童,在画面中我们可以看到在孩子的头顶有两只苍蝇，再仔细观察，我们又会发现在孩子的左眼角里还有一只苍蝇，苍蝇作为陪体的存在对我们理解画面有着重要作用，它强烈地向我们传达了孩子赤贫、生活艰辛的信息。

此外，这幅照片有意选择在顶光照明下拍摄，通过光线也强化了生活艰苦的主题。

所谓的间接处理陪体，就是把陪体的形象处理在画面之外，观众看不到，但是可以通过某种线索的引导，通过观众自己的联想、想象来补足这一形象。

这种处理方法具有隐喻的意味，可以调动观众积极思考、想象，显得比较含蓄、意味深长。

美国模范监狱,瘦削的腿脚和手臂竟能从狭窄的铁栅栏缝里伸出，怒吼的嘴巴隐约可见，这所“模范监狱”究竟“模范”到了什么程度，也就可想而知。

画面之外的人的部分是陪体。

（三）画面的前景前景即在画面当中位于主体之前，离观察者最近的景物。

前景的位置一般位于画面前缘的四边、四角。

1.前景的作用第一，前景可以帮助主体交代情节，深化主题表现；第二，前景可以加强画面的空间透视效果，增强画面的空间纵深感；第三，前景可以赋予画面时间特性、季节观念或地方色彩，展示人物活动的环境和气氛；第四，富有装饰性的前景可以美化画面，使构图具有形式美感等。

（四）画面的背景背景在一幅画面当中，位于主体之后，渲染、衬托主体的景物就是背景。

从某种意义上来讲，背景比前景更重要，因为可以有没有前景的画面，但是不会有没有背景的画面，背景是不可回避的。

背景在画面中的作用主要表现在：

第一，背景可以展示主体对象所处的客观环境、地理位置或时代气氛；第二，背景可以利用不同的影调、色调或空间环境来衬托主体，使主体形象在画面中更加突出；第三，背景与主体或前景相配合，形成大的景深构图，可以表现画面的空间感与纵深透视感。

背景还可以点明、深化、丰富主题,牛群拍摄的冯巩，由于主体与背景的对比增强画面幽默感。

3.背景的处理一定要注意简洁，“舍”去与主题无关的景物。

简化背景的方法具体可以分为以下几种：

（1）仰拍、俯拍相对于平拍有利于简化背景。

平角度拍摄的最大问题是前后景物的重叠，容易显得杂乱，不利于简化背景；而仰拍则往往可以找到比较干净的天空、大楼、高山、树林等作背景，俯拍则往往可以找到干净的地面、路面、水面等作背景，仰拍和俯拍还可以避开背景当中的地平线、地平线上杂乱的线条。

黎明钟声,十月的礼花作者：

李立,两个修女作者：

简庆福,

（2）光线：

逆光、侧逆光拍摄相对于顺光、斜侧光、侧光有利于简化背景。

顺光拍摄的最大问题是主体与背景光照亮度一致，背景细节尽显，与主体相杂、相混、相争，难以简化背景；而斜侧光、侧光都可在被摄体表面带来较明显的明暗分布，光影繁杂，不易简化；寻找较暗的背景，利用逆光、侧逆光拍摄，背景隐没于黑暗阴影当中，主体有轮廓光，使主体轮廓线清晰，形状分明，则有利于简化背景。

（3）镜头焦距：

使用长焦距镜头相对于短焦距镜头有利于简化背景。

使用长焦距镜头，视角窄，可以缩小背景范围；而且主体清晰，把繁杂背景置于景深范围之外。

（4）光圈：

使用大光圈相对于使用小光圈有利于简化背景。

光圈越大，则景深越小，背景的虚化程度越大；而光圈越小，景深越大，画面中前后清晰范围越大，则不利于简化背景。

（5）追随拍摄：

拍摄时，随运动体运动拍摄，或摇摄或移摄，可造成主体实、前景和背景成为虚线条的画面效果，可以简化背景。

我们劳动去1981年,詹耀福拍摄的瞧闺女就是利用追随拍摄的手法，使前景和背景拉成虚线条，达到简化的目的。

（五）空白1.什么是空白？

画面中除了实体对象以外的、起衬托实体作用的其他部分就是空白。

画面的留白应该也是构图的一个组成部分，空白不一定是纯白或纯黑，只要是画面中色调相近、影调单一、衬托画面实体形象的部分，都可称为空白，如天空、水面、地面、草地、墙壁、长焦虚化的背景景物等。

2.空白对摄影构图的作用。

（1）空白可以起到营造意境的作用。

空白与实体景物的面积比例关系，是画面布局的一个重要的方面。

在一幅画面当中，实体对象面积大，画面趋于写实，空白面积大，画面则长于抒情写意。

画面中的空白往往不是真空，而恰恰是意韵生发的空间。

2、在大景别画面中，空白面积的大小往往会影响到主体的突出程度。

主体事物周围空白较大，则主体比较容易突出，主体事物周围如果空白较小，则不利于主体的突出。

3、空白还可以使画面语言精炼，因为空白的存在，画面当中实体东西减少，则使画面显得比较简单，一目了然，也易使画面显得空灵。

3.在处理空白时，需要注意的两个问题：

事物往往是有方位和朝向的，处理有方向性的物体时，一般情况下在其前方留较多的空白。

要注意处理空白与实体的比例，不能太空，不能太散，画面中的空白并非真空，大面积空白，往往需要一些细小的变化，起到破的作用，空白不能成为一片死白，成为生气、视线的禁区。

如：

拍大面积天空，就要有一些云点缀，或有鸟飞翔；拍大面积水面，就要有小舟、波纹、浮萍等东西来点缀。