TASCAM旗舰录音笔DRWord文档格式.docx
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考虑到购买DR-100主要是做回放使用，本文不会对录音做太多介绍，主要内容集中在外形、做工、实用性、音质等方面。
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机器全方面介绍
一、机器总体介绍
DR-100在录音功能方面，是要高出D50不少的，4个mic，内置扬声器，支持麦克风XLR接入，带幻象电源。
虽然DR-100的2个主mic不能调节方向，但实际录音测试下来，录音效果并没有什么影响，在定位，失真度上都比D50好出一筹。
同时也有同d1一样的左右声道的独立的电平调节功能，劣势就是没有光纤输入输出。
DR-100耳机口输出功率是32欧下25MW+25MW，但实际使用起来，我感觉推力比d50要小一点，同样是接OK1，D50、D1我音量开到3.5-4就有足够声压，但在DR-100上，要开到5.5-6.5才能得到同等声压。
DR-100的三围是153*80*35mm，对比一下D50的三围（154.5*72*32.7mm），是要稍微大一点的，重量和D50差不多，虽然净重只有290g，但算上电池，和D50的365g全重差不多。
拿在手上的感觉
DR-100的最初版本是不支持24bit/96khz的，但最新的版本系统已经升级到1.11，可以提供对24bit/96khzPCM的支持了，我这只买来就是已经升级好的版本，根据出厂时间判断，过去半年的机器都已经升级过了。
DR-100采用混合电源解决方案，可以同时装入锂电池和2节AA电池，但实际上这2种电源不是同时使用，你可以在菜单内选择主电源是锂电池或者AA电池，剩余一个则作为备用电源，使用时会先耗尽主电源的电量再自动转到备用电源。
这样的好处是在你录音或者回放时不用关机更换电池，可以在开机状态下轮流更换电池，保证使用时的持续性。
标配的锂电池可以使用5小时，2节充电电池可以使用4小时，总共使用时间是9小时。
个人觉得这种混合电池方案有利有弊，锂电池总有失效的一天，到时只靠2节aa电池供电，续航时间会比较短，虽然可以多备电池轮流更换，但一天更换2次电池还是会有点不便，D50那种全采用5号电池的供电方案我更喜欢一些。
但DR-100标配是没有带AC电源的（电源是选配件），但一大优点就是可以通过USB充电，通过电脑usb给机器锂电池充电，时间是6小时（选配的电源充电时间是3小时）。
6小时充电时间有些过长，但我利用apple的5v、1A充电器给DR-100充电，时间缩短到了4小时左右，还可以接受，虽然DR-100可以边使用边充电，但我还是建议关机后充电。
DR-100支持SD和SDHC卡，我目前使用的是kingmax的32G的SDHC卡，机器写入存储的速度在6.85mb/s左右，对比D50的5mb/s,D1的3mb/s来说，算是快的了。
就我自己的使用而言，对于录音和回放而言，class4的SDHC卡足以，我这只class10的SDHC卡，根本是大材小用，速度的优势完全没有发挥。
二、机器做工和按键布局设计
TASCAM的工业设计和SONY相比完全是另一个风格，D50的配色给人的感觉是时尚而又年轻，而DR-100的配色给人的感觉却是沉稳专业，初看下会觉得黑黢黢的一大坨，但仔细欣赏下来会发现很耐看，线条刚硬的机身，严谨大气的造型中隐隐透露出强大的力量。
DR-100的前后2块面板是金属制，磨砂处理。
中间的连接部分是塑料，为了掩饰塑料的质感，厂商在表面进行了类似铸铝凹凸不平的表面处理，好处是看起来像金属，把握的时候也能增大摩擦力，防止意外手滑掉落。
背后的电池背板虽然是塑料，但也贴了一块金属以配合整体。
DR-100的屏幕分辨率和D1差不多，不及D50细腻，尺寸也较小，但显示功能还是很齐全，也可以调节亮度。
银色的麦克风，做工和D50一个层次，不如D1的极度精美和严密。
内置扬声器位于主麦克风中间，0.4w的功率输出，听个响，要求不能太高。
DR-100的按键全是圆形和圆边形，分黑色不透光塑料和银色电镀2种。
这2类圆润的按钮中和了主机体的方正感，带来了更好的视觉效果，黑色和银色的搭配，既可以作不同功能按键的区分，又防止了面版布局上的呆板。
按键手感很好，键程适中，弹性十足，回想曾经把玩过的某国产神器，那坑爹的按键，连最基本的标识都没有，更别提按键手感，真是不禁一声叹息，国产神器的发展之路任重而道远。
相信第一眼看到DR-100的面板，都会注意到那个显眼的银色圆形转轮，这个转轮是TASCAM一系列机器上的一大特色，大多数功能都可以用过这个转轮和中间的按钮实现操作，特别是在选择文件夹、曲目、播放速度时，这个转轮有着无可取代的作用。
铝合金车制而成，上面嵌镶着塑料防滑条，很精致，很实用。
个人实用下来，要说有什么不足，就是阻尼感差一些，不够圆滑，中间的圆形按钮对比其他按键，手感较松，按键感较差。
这个转轮有24个刻度，拨动一个刻度就可以快进或者倒退1秒，方便对文件进行精确定位。
DR-100的主控制按键，除了录音键，都没有背光显示，夜晚只能盲操作了，不过有无线线控的存在，这个问题不算问题。
DR-100没有光纤输入输出，只有LINEin/out。
我稍嫌DR-100的塑料接口档次不够，如果是金属制就更好了。
接下来就要介绍我最喜欢的小细节，如果看过我以前D1剖析帖子的朋友，可能还记得D1最吸引我的小细节是记忆棒防尘盖。
而这次DR-100最吸引我的小细节是信号输入选择器，这个小开关可以选择4种不同的输入模式：
LINE/UNI/OMNI/XLR，这个纯机械式的小开关继承了无数录音前辈们的伟大血统，如果你也是一位从磁带时代就开始的玩家，看到这个装置会共鸣起一股熟悉的经典感。
突破时代，不断前进的同时不忘传统，没有深刻了解过这一进化过程的人，是无法理解这样的感触的。
三、配件介绍
DR-100和D50一样，都是中国制造，但DR-100的配件比D50丰富得多。
一台全新的DR-100包括以下部分：
1主机
2防风罩
3无线遥控
4线控适配器
5线控连接线
6USB线
72GSD卡
8充电式锂电池
9无线遥控纽扣电池
10软包
SONY非常精明，D50的防风罩，线控，皮套都是另售，加起来价格不菲，对比之下DR-100就厚道得多，送防风罩、无线遥控、软包。
D50的皮套单售要300余元，而且只有上下2张皮，两边侧面都是裸奔。
即使是装了皮套，也不敢将机器和钥匙，硬币，手机等硬物塞在一个包里。
而DR-100虽然赠送的泡沫软包值不了几个钱，但可以完全装入DR-100，全方面保护，即使和零碎硬物放在一个包里，也不用担心会划伤表面，省心很多。
DR-100附带的无线遥控更是一大优势，值得着重一提。
这个小巧的遥控可以控制播放\暂停、停止、前后选曲\快进后退、录音、分曲，涵盖了最常用的功能，你可以把DR-100放在包里，用遥控来控制常规回放，在公车，地铁里也不必在意别人异样的眼光，做到足够低调。
而且这个无线遥控可以通过附带的线控适配器，从无线变为有线控制，适应不同的使用场合。
就我自己的使用经验而言，这个无线遥控在3m内对机器遥控没有问题，只需将遥控对准机器顶部的接收器位置即可。
从此不用频繁的将砖头拿在手上选歌了，这个遥控非常有实用价值。
SONY为D50配的遥控不光是线控不说，功能少，售价还要2百多元，真是坑爹。
四、机器使用介绍
先来看一看DR-100的开机画面,传统的开盘机转轮LOGO，彰显出专业录音器材的定位。
连接USB时的LOGO画面。
DR-100支持支持三层文件夹，其结构为：
根文件夹（默认为Music，不可更改）-》自定义文件夹—》子文件夹。
根文件夹下可以直接放歌曲文件，也可以在添加文件夹及子文件夹后放入文件夹内。
详细说一下文件夹的设定：
DR-100的系统设定中有Filenameformat的选项，意思是你必须设定一个词（Word），比如我设定的是MYRY~~，设定了这个词以后，你的自定义文件夹名必须由MYRY~~开头机器才能识别。
子文件夹命名则不受此限制。
举例来说，我在根文件夹（MUSIC）下创建了3个文件夹：
MYRY~~enya，MYRY~MJ，MYRY~~Eagles，这3个文件夹可以正确被机器识别，但如果没有添加MYRY~~这个前缀，3个文件夹也可以被系统识别，但内部歌曲不会显示，文件夹显示为空。
在设定了MYRY~~enya这个文件夹后，我还可以在此文件夹内再添加子文件夹，子文件夹命名则不受限制，可以自由命名，内部歌曲也可以正常显示。
以下3张图片可以展示出这种结构关系：
DR-100的好处是没有D1,D50自带的10个不可删除的系统文件夹，结构简单好用。
很简洁，适合完美主义者（我以前一直就对这10个不能删除又不能改名的文件夹耿耿于怀，如鲠在喉）。
文件夹可以在机器上被添加（但只能在电脑上删除），可以删除全部/文件夹内/单曲。
DR-100可以通过菜单浏览根目录/自定义文件夹/子文件夹内的文件，可以通过滚轮快速选择文件夹或者歌曲，速度取决于你的APM，这一点很人性化，和ipod的滚轮类似，比D50一下下按快进快退那是方便很多了。
滚轮还可以控制播放速度以及歌曲播放时的快进快退，一个刻度前进/后退1秒钟，在暂停状态下，速度更快。
回放方式，可以选择全部/文件夹/单曲的1曲/循环播放。
也可以自己设定playlist,按playlist播放。
Playlist清单可以自由添加、删除歌曲，也可以删除整个playlist，重新设定。
DR-100可以设定静止3mim/5min/10min/30min后自动关机，晚上睡着听歌忘了关机也不用担心第二天起床机器没电了。
D1/D50都是只能关闭液晶屏，无法自动关机的。
五、音质评价
目前我手里只有一条张扬线Ok1可供测试，与DR-100对比音质的是我的桌面cdKodakPCD880（PhilipsCDF100OEM），这是一款非常著名和经典的小型桌面cd机，采用Philipscdm9转盘，声音宽松温暖，细腻柔美，评价很高，声音基本完胜所有的老随身cd机。
是我个人非常喜欢的一款cd机。
对比的音乐是我自己喜欢的一些音乐类型，newage，pop，rock等等。
对比方法是PCD880播放正版cd，而DR-100播放EAC抓轨wav文件。
保持相同音量，同一条OK1来回切换对比试听。
同时也会与记忆里的D1，D50声音做一些比较。
首先想说的是，DR-100的揭示力非常强，如果是质量不好的音频文件，很容易听到低噪，而同样的cd唱片在PCD880上低噪却小得多，考虑到这10多年来技术的进步，DR-100的解析已经到了一个很高的层次，建议玩家尽量选用质量好的wav文件，不然欣赏音乐时会比较痛苦。
我播放24bit/96khz的文件时，DR-100就表现得很好，每一个微小的细节和动态都表现得纤毫毕现，尽显高码率文件的密度
感和信息量。
其次，DR-100的音色基本延续了录音笔一贯的高保真，低音染，中性端正的声音走向。
喜欢这种声音的人会很喜欢，不喜欢的人会很讨厌。
与PCD880对比，DR-100声音的圆润度有一定差距。
在播放大动态时，延展性与感染力有所不足，低频的宽松、弹性与PCD880也有一定差距，偏硬，偏薄，偏干，带有一定的侵略性。
中频的厚度适中，少毛刺，稍显干硬。
与PCD880比，DR-100的声音无疑属于冷
声，和印象中的D50比较，声音更为中性监听，D50的PO口素质较为一般，声音有点混，DR-100的PO口没有发现这一现象。
DR-100的LineOut素质不错，三频均衡，细节丰富。
可以将DR-100作为一台便携数码音源使用。
鉴于其PO口推力较小，无法直推大耳机，可以考虑LO输出捆绑便携耳放。
DR-100的声音表现轮廓分明，颗粒感很细，瞬态反应迅速，密度和速度兼备。
声场和D50差不多，大致呈现出一个椭圆形的区域，宽度大于纵深，乐器还原真实，高频的延伸不错，但不及D1，D1声音的凝聚感和充沛的能量感给我留下了深刻的印象。
但总的来说，DR-100、D50、D1都是重素质，轻听感的机种（程度有所不同），毕竟都是录音笔，都缺乏一定的音乐味。
DR-100比较适合播放古典，newage，部分pop，不太适合jazz，rock，当然也不是绝对，在搭配一些较为厚暖的耳塞或者耳放后，相信DR-100也能提供一个良好的听感。
考虑到OK1也是一只偏中性的耳塞，与DR-100可能存在着搭配问题，所以我会在继续尝试其他的耳塞后，更新我的听感，以求尽量客观公正的评述器材。
但我可以确定的是，如果你在寻找一台声音端正，中性无染的音源，DR-100会是继D50以后的一个好选择。
最后总结一下DR-100的主要优缺点：
优点：
1配件丰富实用
2文件夹设定功能全面
3双电池供电方案
4强大的录音功能
5价格便宜合理，性价比高
缺点：
1电池续航时间短
2推力小，不适合直推耳机
3体积稍大
4没有光纤输入输出
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希望这篇长文，能为对DR-100这只冷门录音笔有兴趣的朋友，提供一点帮助，也为论坛贡献一篇相关资料，以便后人查询。
谢谢观赏
Part1
随身HiFi是门米粒上雕花的艺术，说艺术或许有些抬高身份，那么姑且就叫游戏吧。
在这游戏里，对任何细小环节进行微调都会对作品整体产生或多或少的影响。
客观上考验器材的素质指标和耳朵的灵敏程度，主观上则需按自身听音喜好进行尽可能合理的搭配尝试。
刨去商业炒作或限量噱头所形成的“高附加值”，客观的东西通过单纯米力的支撑和良好听音习惯的培养已能相对“轻易”的完成——拔高硬素质堆积高档器材不一定悦耳，音质却很难说“差”，通过适当的“HiFi入门培训”（找度娘谷鸽神马的就ok啦）学会衡量判定素质指标也不是难事。
主观的搭配才是真正值得折腾的过程——米力、耳力是基础，当心力和精力你也准备充分，那么恭喜你已经有了足够的折腾资本，捆绑和直推不是勤与懒的区别，而是主观心态的驱使结果：
觉得需要加放才能提升，纵是麻烦不止，出了好声便是不妨。
得到第一次自己调配出的“中毒”的声音，那么会有一段安逸享受的时间。
这段时间可能很长——拉着标语“冲刺吧少年，可以退烧啦”的横幅适时出现，心力和精力已尽，四股力量失了两股，喜欢的器材放着喜欢的音乐自然成了游戏的终点（当然也有激进派通过出光所谓的HiFi器材留下手机之类的非HiFi器材的方式来昭示随身退烧之宣言）；
这段时间可能很短——倘若烧心不死，玩念不灭，从刚一开始欣然发掘了电容、电池、线材、插头、焊锡的提味增鲜效果，再到大爱的声音让耳朵越发挑剔进而变成厌倦，那就得开始新的起点，如此又是新一轮的循环，不知是幸或不幸…
废话一摞，归根到底，还是心态；
真想退烧？
那就妥协。
由此看来，主观果然是永远压倒客观的。
Part2
回到主题，这篇文是HiFi饕餮系列的第二篇，愉快的南京之行，依然是和随身烧友们的小聚，每次聚会都不免接触些或熟或生的器材，自己是属于快要失去折腾心力的那一类，上面码的这些字正是在一次又一次接触新器材之后的有感而发，经过这次小聚，我的观点仍旧不变：
随身HiFi绕来绕去，总绕不出听感和素质这两个日经词汇，还在折腾着的，或者正打算折腾的，需要时刻体会的只有一点：
当随身系统的素质达到一个层次时，形成的音质区别都是极细微的，最大的区别在于调音。
调音才是器材的个性所在，才是迎合自身口味的根本需求。
随身领域，至少我还未曾听到过“高音甜，中音准，低音沉”的声音。
宽松大气和小家碧玉，朴实无华和激情澎湃，这些词汇放一块本身就是对立的评价标准，琳琅满目的器材通过搭配可以形成千万种风格，问题仅是根据喜好的音乐挑选中意的风格。
随身HiFi的发烧历程正是这样从毫不妥协直到理性妥协的过程，既然不可得兼，那就需要妥协，HiFi没有绝对的完美，牺牲一部分以获得另一部分，折腾随身HiFi的乐趣就在于此。
Part3
线材大不同（以两条Dockto3.5为例）：
第一条是南京群的玉米兄弟DIY的Dock线（简称“米线”），用料可谓十足：
JenaLabsOCC18awg线基、Viablue插头，这个搭配已完全可以与原厂ALO相提并论，一个多月之前我曾经拿它和原厂ALOsxc18awg对比过，小感惊讶的是米线的高频素质比原厂ALO要略高一筹，延伸出色量感足且密度结实不细碎，高频风格和之前听过的各种OCC线基的Dock有较大不同，更具侵略性，但相对牺牲了中低频的厚度。
这次它的对手是原厂ALOOCC18awg，相比米线，ALO的全频段显得整体往后拉，低频更有气势，形体更圆，泛音充分一些，每次听到那圆圆的低频都能立马想到这就是典型的ALO风格，米线的低频稍硬，速度稍快，量感则明显少，中低频亦如此，导致底盘不如ALO稳；
中频，米线要比ALO好听，结象成片状，比ALO更大，有活力，染色也非常自然，后者偏平实，量感不比米线少但缺少水分，略显厚重；
高频段ALO是一贯的圆润风格，被打磨得毫无毛刺，而米线的高频透明感是ALO无法企及的，同样干干净净，但明显更为晶莹。
分离度和层次感，米线不如ALO，但融入背景且感情更为丰富的人声在演绎流行音乐时反而更为讨巧，ALO的人声与背景脱离，定位感明确，背景较米线漆黑，在演绎摇滚和古典乐方面无疑更有优势，不过两者的横向声场半斤八两均不出彩，米线比ALO稍开阔一点。
Part4
“平衡”与“伪平衡”（以um3xrc和w4为例）：
3x在w4出生之前已经被众多烧友称作退烧塞，均衡耐听、声底厚实的整体风格确实较为符合这一说法，和CK100、TF10、SE535、ER4系列相比UM3XRC的平衡度也有明显优势。
不过，在3x身上依然能找到西石um系列那经典的肉感，醇厚丰满的中频特色是显而易见的，耐听的另一要素是高频的适量衰减，3x高频则是属于偏暗但不缺密度的。
与3x对比的是w4，几曲之后，发现了3x的“失衡”之处：
高低频向中间挤压，中频显得突兀，厚度除了sm2、sm3和um2几乎无它塞可企及，较之EarSonics的偏监听风格，um3x听着则不像一个监听塞，虽然仍然拥有结象饱满、细节清晰等监听特征，然3x感情更为丰富，演绎男中音和吉他时堪称毒器，演绎女声也不会像um2那样有明显老化的迹象，只不过不够清新，3x的味道正是在于中频厚度的积累，而要达到清新的效果，除了中频密度和厚度均不宜过，中高频和高频还不能衰减太多，3x未能做到这点，这也是难以两全的。
W4则显得“清新”些，论平衡度，w4胜过3x，它的三频拉得更开，低频更为宽松，由此可以获得靠近动圈的听感，但相对牺牲了中频的密度、厚度，在中频上w4位置相对3x更为靠后，染色也趋于平实，整体味道更为清淡，中高频往上w4比3x稍亮，延伸稍好，没有突兀之处，稳如泰山，静若止水就是w4的调音理念，如果你是非古典控或者杂食系听音风格，选一副耳塞作为退烧塞的话，w4是目前最适合的非定制之选，它是我听过的缺点最少的动铁，也是最为平衡的动铁，它的平衡又和另一杂食平衡塞EXK有明显不同，三频量感分布相对均衡的前提下，w4更厚，整体稍往下移；
EXK则相对偏薄，整体朝上抬。
由于w4声底相对更厚、EXK解析过高，所以容易形成EXK衔接不如W4自然的印象，密度上EXK胜过W4一筹，线条更为硬朗，这俩非典型塞的动圈动铁之名互换的确是有根有据。
Part5
直推OR捆绑？
（以PK1、ER4S、红雀、Corda2Stepdance、NagraSD和IPC为例）
关于上不上放，基础层面的理论可参考C大的帖子：
“抛砖引玉：
什么样的耳机和音源需要耳放”包括我在内的众多普通烧友限于技术知识有限和参数资料缺乏，对这个问题，需要尝试不同的搭配才能作出选择，于是只能通过耳朵而非仪器作出判断，由此也形成了有的耳塞“潜力大”需要上放有的耳塞“很好推”直推即可等等论调。
日积月累，接触了一些器材，越发觉得随身捆绑是个可玩性很强但过于奢侈的玩法，耳放带来的提升除了受到前端模拟输出信号质量的影响，还受耳塞“潜力大小”的制约，其改善幅度小于耳机和前端。
为了验证这一结论，这次摆上台面的两幅耳塞PK1和小四都是烧友中“潜力巨大”的神塞，用以最大限度地释放耳放的潜能。
首先用IPC直推，结果不出所料，无论PK1还是小四，声音均是干瘪、发涩，没有力度，结象又碎又虚，空间形状也非常不完整感受不到轮廓。
捆上红雀一只，声音有了相对可喜的变化，两者的低频更有力度形体变凝聚，PK1的中频和中高频明显更加润泽，层次感显现，结象变清晰，而补了不少低频的小四瞬间趋于平衡，信息量也出来了，可以说这样的改善很明显。
之后，把红雀换成了2SD（均是开高增益），其余器材不变，第一耳朵，提升几乎感受不到，细细体会，发现2SD的低频控制力更佳，瞬态不慢但非常稳，没有红雀那么冲，量感和泛音比红雀略多，中频也比红雀稍厚，结象成片状比红雀更大但染色不多，中盘往上量感分布和红雀相差无几，后者中高频稍亮一点，毛刺感稍重，2SD整体则极为平顺，但论及素质，2SD并未超越红雀，大多只在于调音风格的区别。
两台一流的随身耳放对比结束后，可以确定的是相对IPC的PO，2SD和红雀均能带来素质提升，但若要获得如此提升，花费的代价着实不小。
至于一些低价随身放，其调味效果远大于素质改善，
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