高考语文 修辞手法复习学案.docx
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高考语文修辞手法复习学案
2019-2020年高考语文修辞手法复习学案
常用修辞作用特点
1．比喻：
比喻由三部分构成：
（1）、本体
（2）、喻体
（3）、比喻词
（比喻和拟人最大的不同在于比喻含有喻体，拟人没有。
）
☆作用：
将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，根据事物的相似点,用具体、浅显、常见的事物对深奥生疏的事物解说，即打比方，帮助人深入理解。
（事物间有相似性）
比喻的三种类型：
明喻、暗喻和借喻：
明喻（类别）甲像乙（特点）出现（主体）像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如（比喻词）出现（喻体）晓明跑的如离弦的箭。
（例句）
暗喻（类别）甲是乙（特点）出现（主体）是、成为（比喻词）出现（喻体）那又浓又翠的景色，简直就是一幅青山绿水画。
（例句）
借喻（类别）甲代乙（特点）不出现（主体）无（比喻词）出现（喻体）地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。
（例句）
例句：
整个的是块空灵的蓝水晶。
——老舍《济南的冬天》
2．比拟:
借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。
☆作用：
能启发读者想像，令文章更生动。
比拟分为拟人和拟物
㈠拟人：
把物当作人写，赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。
☆作用：
把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。
例句：
（1）.桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
——《春》朱自清
（2）.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——《春望》杜甫
（3）.太阳的脸红起来了。
——《春》朱自清
㈡拟物（借物喻人）：
①把人比作物，或把此物当作彼物来写。
例句：
（1）.人群不顾一切，涌了上来。
（2）.在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
②把甲事物当成乙事物来写。
例句：
（1）.火山发出一声咆哮
（2）.她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。
（《荷花淀》孙犁）
（3）．夸张：
对事物的性质，特征等故意地夸大或缩小。
☆作用：
提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。
（1）扩大夸张：
对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大。
例句：
柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化。
（2）缩小夸张：
对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小。
例句：
只能看到巴掌大的一块天地。
（3）超前夸张：
把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现。
例句：
她还没有端酒杯，就醉了。
4．排比：
把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。
☆作用：
加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。
例句：
他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
5．对偶：
字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。
☆作用：
整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。
主要方式：
（1）、正对。
上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
（2）、反对。
上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如：
.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（3）、串对（流水对）。
上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
例句：
.才饮长江水，又食武昌鱼。
6．反复：
为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。
（1）.连续反复（中间无其他词语间隔）。
例句：
山谷回音，他刚离去，他刚离去。
（2）.间隔反复（中间有其他的词语）。
例句：
好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。
☆作用：
主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。
同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。
7．设问：
为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。
☆作用：
引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。
例句：
花儿为什么这样红？
首先有它的物质基础。
8．反问（激问、反诘、诘问）：
用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。
☆作用：
加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。
例句：
我呢，我难道没有应该责备的地方吗？
9．引用：
引用现成的话（成语、诗句、格言、典故等）来提高语言表达效果，分和两种。
☆作用：
使论据确凿充分，增强说服力，富启发性，而且语言精炼，含蓄典雅。
明引（直接引用）。
例句：
孔子曰：
「三人行，必有我师。
」是故弟子不必如师，师不必贤于弟子。
暗引（间接引用）。
例句：
失败乃成功之母，你千万不要气馁。
10．借代：
不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。
借代种类：
特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。
☆作用：
突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。
方法：
①部分代整体。
即用事物具有代表性的部分代本体事物。
例如：
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——《望天门山》
②特征代本体。
即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。
例如：
圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……——《故乡》
③具体代抽象
例如：
南国烽烟正十年。
——《梅岭三章》
④工具代本体。
例如：
等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。
——《榆钱饭》
⑤专名代泛称。
用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
例如：
你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！
——《最后一次讲演》
11.反语：
用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。
有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。
如：
（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。
12.对比：
对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。
例如：
有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。
——《有的人》臧克家
运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。
对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。
13.联想：
看到某事物，从而联想到一些事物，也就是想象。
例如:
太阳出来了,地上好像着了火。
14.通感：
所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。
☆作用:
通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。
它能化抽象为形象，让读者更好地理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。
例如：
最典型的例子：
“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”（朱自清《荷塘月色》）清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
此外有：
“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。
“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。
15.双关：
利用词的多义及同音（或音近）条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。
☆作用：
可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。
（1）.谐音双关。
例如：
“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
”（“杨”实际上是指杨开慧，“柳”实际上是指柳直荀）
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”（“丝”即“思”的意思，以此来表达男女之间的爱情）
（2）.语音双关。
是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼的修辞方式。
这种修辞在歇后语中经常出现。
例如：
茶壶里煮饺子——有嘴倒（道）不出 老太太抹口红——给你点颜色瞧瞧
16.顶真：
顶真也作顶针。
用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”.这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。
运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。
例句：
友情是花，引来群群之蝶。
友情是蝶，两人翩翩起舞。
友情是舞，舞出激情之火。
友情是火，永恒地在燃烧。
梦想是翅，飞翔永恒蓝天。
梦想是天，遮住茫茫大海。
梦想是海，还是小船悠悠。
梦想是船，海上乘风破浪。
爱心是风，卷来浓密的云；
爱心是云，化作及时的雨；
爱心是雨，滋润久旱的树；
爱心是树，为你撑起绿阴。
17.互文：
带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。
在古文中，把属于一个句子（或短语）的意思，分写到两个句子（或短语）里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。
古语对它的解释是：
“参互成文，含而见文。
”具体地说，它是这样一种形式：
上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。
例如：
秦时明月汉时关。
烟笼寒水月笼沙。
将军百战死，壮士十年归。
主人下马客上船,举酒欲饮无管弦。
在阅读古代散文作品时，对于一些运用互文手法的句子，如果不进行仔细的思索和体味，往往容易忽略过去。
例如：
（1）嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
（宋玉《登徒子好色赋》）意为：
“她微微一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。
”
（2）子建援牍如口诵，仲宣举笔如宿构。
（《文心雕龙·神思》）意为：
“曹植、王粲铺上纸拿起笔写作时，就象事先写好了背出来一样。
”
（3）齐魏徭戍，荆韩召募。
（李华《吊古战场文》）齐魏荆（楚）韩等战国时期君王为徭役守边而招募兵员。
”
（4）悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。
（柳宗元《捕蛇者说》）意为：
“凶暴的差吏来到我们村里，到处叫嚷喧哗，到处骚扰百姓。
”这里的“东西南北”泛指“各处”。
（5）不以物喜，不以已悲。
（范仲淹《岳阳楼记》）意为：
“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境好坏而欢欣悲伤。
”
18.回环：
可以正读，也可以倒读，但是都流利，不会不通顺！
例如：
响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。
佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。
星岛港迎港岛星。
客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。
19.移情：
为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。
运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上，反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。
例如：
①露从今夜白，月是故乡明。
（杜甫《月夜忆舍弟》）
②感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫《春望》）
③清渭无情极，愁时独向东。
（杜甫《秦州杂诗二十首》）
④行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。
（白居易《长恨歌》）
⑤转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事偏向别时圆？
（苏轼《水调歌头》）
⑥红豆不堪看，满眼相思泪。
（牛希济《生查子》）
上面例①两句诗的意思是：
露从今夜起才特别惨白，月是故乡的才格外明亮。
为什么是这样的呢？
因为诗人杜甫亲历了安史之乱的大动荡，在国家前途、个人命运不断遭到打击的情况下，不得不于公元前759年秋天弃官到秦州（今甘肃天水）客居。
在这凄冷荒漠的边塞小城里，诗人将思念故乡的感情移到露色和月光上，反过来又用被感染了的露色和月光衬托诗人思念故乡的情绪，使事人一体，从而更好的表达了诗人思乡的强烈感情。
例②中两句诗的意思是：
感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪；痛恨一家流离分散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。
花开鸟叫是自然界的现象，是没有人的情感的，诗人运用移情修辞手法，才能写出这样感人的诗句。
例③说渭河水只有在人愁的时候才“独向东”；例④说月亮发出的是一种叫人看了“伤心”的光，铃子摇响的是一种叫人听了“断肠”的声；例⑤说月亮常常在人离别时变圆；例⑥说红豆不是红豆，而是一颗颗“相思泪”。
以上各例都是运用移情修辞手法，将人的感情移到事物上。
这样人情和事物融为一体，能够更好的表达人的强烈感情。
移情和移就的区别是：
移情是将人的主观的感情移到客观的事物上，反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更集中地表达强烈感情；移就是甲乙两项事物相关联，就把原属于形容甲事物（或人）的修辞语移来属于乙事物，是一种词语活用的修辞手法。
简言之，前者是“移人情及事物”；后者是“移形容，甲事物（或人）的词来形容乙事物。
” 移情和拟人的区别是：
前者是
例子（3）：
秋，听说你已来到。
“移人情及事物”；后者是“将物当作人来写”。
20.呼告：
写文章时，对着不在面前的人或物直接呼唤，并且跟他（它）说起话来，这种修辞手法叫做呼告。
运用呼告，能增加抒情效果，加强感染力。
例子
（1）：
硕鼠！
硕鼠！
无食我黍。
——《诗经．硕鼠》
例子
（2）：
天啊！
为什么你要这样对我？
2019-2020年高考语文修辞，无处不在复习教案新人教版
【教学目标】
１、了解修辞的概念，树立“大修辞”的观念。
２、了解修辞的种类，学习鉴赏运用修辞。
【重点难点】
词语修辞
【教学课时】
一课时。
一、导入
由一个民间传说引入。
朱元璋当了皇帝后，他的一个穷苦朋友求见，说：
“我主万岁！
当年微臣随驾扫荡芦州城，打破罐州城，汤元帅在逃，拿住豆将军，红孩儿当关，多亏菜将军。
”朱元璋听出这是在说他从前不光彩的事，就封了穷朋友一个官。
另一个穷朋友听说了，也来讨封。
“从前你我都给人家放牛，有一天我们在芦花荡把偷来的豆子放在瓦罐里煮，没熟大家就乱抢，把罐子打破了，豆子撒了，汤泼了一地。
你只顾从地上抓豆子吃，把红草叶子也送进嘴去。
叶子卡在你喉咙里，我叫你把青菜叶子放在手上一拍吞下去，才把红草叶子带下肚子里去了……”话未说完，就被朱元璋砍头了。
两人的话其实是一样的，但为什么结果大不相同？
二、修辞概念
狭义：
就是修辞格。
比如：
比喻、排比等。
广义：
对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了使语言表达得鲜明、生动。
三、修辞分类
请同学们翻到课本第70页，按照课文的分类，修辞可分为：
语音修辞，词语修辞，语句修辞。
四、语音修辞
语音修辞就是利用语言的声音进行修辞，以取得语言的音乐美。
好的语言，总是念着上口，听着悦耳，抑扬顿挫，回环婉转，给人以美的感受。
为了增强语言的声音美，使语言达到悦耳动听，可使用以下手段调配语音：
调节音节，协调平仄、调整韵脚
１、调节音节就是恰当选用不同音节的词或者短语，以使音节匀称整齐，提高语言的表达效果。
（如双声、叠韵等）
（活动）体会叠词的效果
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞妇的裙。
（朱自清《荷塘月色》）
明确：
这里运用叠音词，大量叠音节词的运用不但传神描摹出眼前的景象，而且加强语气，舒展文气，给人音韵和谐的美感。
２、协调平仄就是利用声调的平仄变化，使语言形成抑扬顿挫的音乐美。
横眉冷对千夫指，－－｜｜－－｜
俯首甘为孺子牛。
｜｜－－｜｜－
（鲁迅《七律·自嘲》）
３、调整韵脚就是在上下句或隔句的句尾，有规律地使用韵母相同或相近的字，给人以音韵回环、和谐悦耳的音乐美。
例如：
崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
五、词语修辞
着重于词语的选择和搭配，类似于古人的“炼字”。
从意义入手选用、锤炼汉字，才会准确、鲜明和生动，在表达上产生精当贴切、含蓄深厚的效果。
阅读时，我们就要透过这些词语的表面意思，去理解该词在文中的隐含意义，进而深入体味作者这样遣词的用意。
（活动）说说加点字的好处。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
（朱自清《荷塘月色》）
明确：
“泻”的意思是照，但用照则平淡泛味，“泻”的原义是液体快速地流，所以，用“泻”便将静景写得生动活泼。
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。
风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍?
银字笙调，心字香浇。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
（蒋捷《一剪梅·舟过吴江》）——活用
当然这样的例子还有很多，要用准用好一个词不容易，要创新就更不容易了，这就需要我们多斟酌、多实践、多创作，才能有新的发现、新的收获。
“二句三年得，一吟双泪流。
”贾岛这句诗就证明了这一点。
比喻、借代、比拟、夸张、双关、痛感、仿词等，都是从词语选择的角度进行修辞的。
（活动）从修辞的角度赏析这个句子
“海自己醒了，喘着气，转侧着，打着呵欠，伸着懒腰，抹着眼睛”。
（鲁彦《听潮》）——拟人
（活动）请同学们说说下列广告词的好处。
今年20，明年18.（香皂）——夸张
给电脑一颗奔腾的心。
（处理器）——比喻双关
牛奶香浓，丝般感受（巧克力）——比喻
药材好，药才好。
（药品）——谐音
三碗不过岗（酒店）——夸张。
（活动）品赏歌词中的修辞
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。
”“釉色渲染仕女图韵味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞待放”（《青花瓷》）——比喻
“山不转啊水在转，水不转啊云在转，云不转啊风在转，风不转啊心也转。
”（《山不转水转》）——顶真
（活动）特殊的修辞格。
说说下面的句子用了什么修辞格。
农民们说，看见这样鲜绿的麦苗，就嗅出白面包的香味来了。
——超前的夸张，即在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。
海在我们脚下呻吟着，诗人一般。
那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻的，像微风拂过琴弦，像落花飘在水上。
（鲁彦《听潮》）——通感。
柳原笑道：
这一炸，炸断了多少故事的尾巴！
流苏也怡然，半晌方道：
炸死了你，我的故事就该完了。
炸死了我，你的故事还长着呢！
柳原笑道：
你打算替我守节么？
（张爱玲《倾城之恋》）——婉曲（微词）。
如果在过渡时期内香港发生严重的波动，中国政府将被迫不得不对收回的时间和方式另作考虑。
如果说宣布要收回香港就像夫人说的‘带来灾难性的影响’，那我们要勇敢地面对这个灾难，作出决策。
”（邓小平《我们对香港问题的基本立场》）——婉曲
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说著远行人。
（白居易《邯郸冬至夜》）——婉曲
六、语句修辞
着重于句子的选择。
比如长句和短句，肯定句和否定句、整句和散句、顺序句和倒装句、主动句和被动句、陈述句和反问句等，各有不同的表达效果，各有不同的适用场合。
（活动）品味系列语段的表达效果
江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；……只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。
（郁达夫《故都的秋》）
明确：
结构相同，语句整齐，有一种整齐的美感，读起来，声韵铿锵，语势贯通，具有很强的音乐感，句子整散结合，文气舒缓，给一种美感。
“那影片纯粹是用声音绘制的，声音绘制色彩，声音绘制形象，声音绘制感情。
只要在什么时候听到那种歌声，那声音的影片便一幕幕放映起来。
”（吴伯箫的《歌声》）
明确：
恰当地运用整句，显示出整齐美，匀称美，富有节奏感；整句与散句结合，更有句式富于变化，生动活泼的效果。
七、小结
孔子说：
“言之无文，行而不远。
”古人说话讲究辞令，写文章讲究文采。
生活事事皆学问，身边处处有文章，希望同学们在关注社会、关注人生、关注自然、关注历史的同时，也要关注无所不在的修辞。
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