初盛唐诗歌史.docx

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初盛唐诗歌史

初唐诗歌史

初唐，从高宗武德时期到睿宗景云年间，约一百年，是齐梁诗歌向盛唐诗歌的过渡阶段，也是唐诗兴盛的准备阶段。

唐太宗鉴于南朝历代统治者败亡的教训，从巩固基业的需要出发，重视思想文化的统治作用，提倡中和雅正的文学主张。

这一时期的作品多奉命而作的应制诗和君臣之间的唱和之作，内容主要是歌功颂德，表现宫廷生活和写景咏物。

虽文辞典雅、内容空洞，毕竟摆脱了齐梁诗歌轻靡浮艳的弊病，并且逐渐显示出开阔壮大的气势、生龙活虎般的节奏和庄严的宇宙意识，在诗风转变中起到积极的引导作用。

初唐时期，先后出现了一些宫廷诗人，前有上官仪，后有号称“文章四友”的李峤、苏味道、崔融、杜审言，以及并称“沈宋”的沈佺期、宋之问。

   上官仪（608？

—664），字游韶，陕州陕县（今属河南）人。

为太宗、高宗时显贵之臣。

其诗多奉和、应制、咏物之作，内容空泛，华丽精工，却名重一时。

《旧唐书》本传载：

“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。

仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓之上官体。

”上官仪将六朝以来诗歌中的对仗方法加以程式化，总结出“六对”（字词对）、“八对”（句对）之说，对律诗的形成有直接影响。

   “文章四友”主要活动于武后时期，位显名高，他们在诗的合律方面已经达到较高水平。

其中又以杜甫的祖父杜审言最有诗才。

如《和晋陵陆丞早春游望》把江南早春清新秀美的景色及由此引起的浓厚的思乡之情，写得极为真切。

被明代的胡应麟誉为“初唐五言律第一”（《诗薮》）。

   宋之问、沈佺期并称“沈、宋”，主要活动在武后和中宗两朝。

他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书·宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献。

并以他们工致细密、格律精严的创作，使这些规范逐渐为人们所接受。

沈、宋前期多点缀升平的应制诗，后期贬谪远荒之地，生活经历给创作带来了变化，写作了一些抒发真情实感的好诗。

如宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》等。

   王绩是隋唐之交独立于宫廷以外的诗人，在隋唐两朝都曾出仕，终因仕途失意而归隐。

其诗多写其乡居生活和隐逸情趣，风格淡远，在沿袭齐梁遗风的初唐诗坛独拔于流俗之外，使人耳目一新。

《野望》作于晚年归隐东皋之时，写薄暮观望山野秋色，抒发了无所依归的苦闷心情，平淡自然，是踵武陶渊明的代表作，也是一首大体合律的五言诗。

   稍后的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，以文词齐名天下，号为“四杰”。

卢、骆生年较早，约比王、杨长十馀岁。

他们大都生于唐贞观年间，心中充满匡时济世、建功立业的人生理想和热情，怀着变革文风的自觉意识，面向广阔的时代生活和现实人生，以寒士的不平批判上层贵族社会，诗歌中开始出现一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。

不仅推动了诗歌的健康发展，并对唐代文风的转变起到重要作用。

四杰中卢、骆喜作五、七言长篇，尤擅七言歌行，王、杨则以五言律、绝取胜。

   王勃的诗以五言和绝句居多，抒写情志境界开阔，刚健清新。

《送杜少府之任蜀州》借临别劝慰表达了作者惜别的真挚情意和旷达开朗的襟怀，为初唐诗坛所少见。

其中“海内存知己，天涯若比邻”一联，尤精练概括，格调高朗，为千古名句。

他另有《滕王阁诗》等名作，

   杨炯在“四杰”中作品数量最少，成就也相对较低。

但他的一些诗作表现了建功立业的渴望，值得一读。

如《从军行》抒发了投笔从戎、慷慨报国的壮烈情怀和雄心壮志。

对偶工整，音韵铿锵，风格刚健雄浑，既是一首以乐府旧题写现实生活的古体诗，也可看作是一首臻于成熟的五言律诗。

   卢照邻的诗歌题材比较广泛，反映都市社会的诗歌尤引人注目。

代表作《长安古意》描写帝王公侯、将相以及豪门子弟、任侠少年、倡家乐伎等各类人物的生活，展现了长安繁华兴盛的社会风貌，描写并批判了豪贵们的骄奢淫逸。

此诗以赋为诗，破奇为偶，极尽铺张排比之能事，吸收了齐梁以来的歌行的特点，但思想情调却迥然不同。

它的出现标志着六朝宫体诗的告终，在七古发展史上有重要地位。

骆宾王也有与卢照邻《长安古意》内容相近的《帝京篇》，被当时誉为“绝唱”。

其《在狱咏蝉》借蝉自况，将蝉的艰窘与自己的身世遭遇融而为一，寄托遥深。

使得此前作为文人墨客使才逞博工具的咏物诗注入了新的活力，带上了诗人鲜明的个性。

   张若虚与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。

他的《春江花月夜》是著名的七言歌行，采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。

将相思离愁置于春江花月之夜浩瀚幽远、静谧瑰丽的境界之中，充满了诗意的美。

同时表现了对年华、青春的珍惜，以及对宇宙人生的探索，对生命的热爱。

全篇熔诗情、画意、哲理于一炉。

韵律和谐婉转，富有音乐美。

   刘希夷的诗，颇多赏春、惜春之作，代表作是《代悲白头翁》。

诗以落花起兴，借对自然周而复始而青春年华转瞬即逝的感悟，以及红颜少年和白头老翁的鲜明对比，表达了对人生短促、青春易逝的悼惜。

在伤感之中，又透露出对大自然永恒生命力的向往。

全诗兴象鲜明而韵味无穷。

其中“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，包含了广泛深刻的人生哲理，千古传诵。

张若虚、刘希夷的诗中如梦如幻般澄澈优美的境界，略带凄凉感伤而绝不消沉颓废的音调，对青春年华和生命宇宙的理性思考，展示出清新健康的审美风貌，标志着诗歌发展距离盛唐高峰已经不远。

自此以后，这些富有青春旋律的诗篇就如潮水般涌来，成为唐诗的鲜明特色之一。

陈子昂是初唐成就最高的诗人。

他继“四杰”之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的革新。

反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优良传统，高倡恢复建安文人的慷慨意气和人生理想，反映了时代的要求，架起了建安风骨与盛唐气象之间的桥梁。

他的功绩主要在理论上，著名的《修竹篇序》表达了他的诗歌革新主张。

《感遇诗》三十八首是陈子昂诗歌主张的具体实践，三十八首诗非一时一地所作，大体可分两类，或感慨时事，或感伤身世。

如其十九“圣人不利己”批评武后不恤民力建造佛寺佛像，指出这既不合贤君尚俭忧民的美德，也不合佛家清净为本的宗旨。

其二“兰若生春夏”用春兰、杜若比喻自己的高洁情怀和出众才华，寄托了政治失意的感慨。

所谓“感遇”，即感于所遇，即事抒怀，与阮籍《咏怀》一脉相承．对张九龄《感遇》十二首、李白《古风》五十九首均有影响。

《登幽州台歌》也是陈子昂的代表作，抒写了作者纵观古今的慷慨悲凉之情，以及在现实社会中怀才不遇、遭受压抑的悲愤孤寂之情。

意境苍凉雄浑，感情深沉悲壮，有强烈的感染力和高度的概括性。

虽只寥寥四句却成为千古绝唱。

与振聋发聩的《修竹篇序》一样，不仅震撼了初唐诗坛，而且以它要求突破现实的豪迈气概和积极浪漫主义精神，呼唤着盛唐诗歌的到来。

总之，在这一时期，齐梁诗风逐渐改变，新的诗歌形式正在形成，为盛唐诗歌百花争妍局面的出现准备了条件。

盛唐诗歌史

盛唐指唐玄宗在位的开元、天宝年间，大致相当于公元八世纪上半叶。

这时国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，对外交流频繁，社会充满自信，是唐朝的“盛世”，也是诗歌史上的盛唐。

这一时期出现了两大诗歌流派和我国诗歌史上的“双子星座”，以王维、孟浩然为代表的山水田园诗人，以高适、岑参为代表的边塞诗人，尤其是伟大的浪漫主义诗人李白和现实主义诗人杜甫，标志着盛唐诗歌的杰出成就。

盛唐在诗体上也取得了重大成就，乐府、七言歌行、七绝的创作都达到很高的境界，杜甫更是众体兼长，律诗尤其具有很高的造诣。

（一）张九龄和王之涣

张九龄是张说之后开元盛世的最后一位名相，也是深为时人宗仰的文坛宗匠。

创作主要表现自己如何在穷达进退中保持高洁的人格操守。

代表作《感遇》十二首，如其一“兰叶春葳蕤”，比喻贤者不随俗从流、不求悦于人。

诗风清淡，情景交融。

《望月怀远》在澄澈优美的月夜描写中，处处渗透着婉约深长的情思。

其清澹的风格开孟浩然、王维一路诗风。

   王之涣存诗只6首，但均为精品。

其吟咏从军出塞之作，在当时即“传乎乐章，布在人口”。

《凉州词》“黄河远上白云间”，通过描写塞外荒寒景物，透露出征人生活的艰苦和久戍思家的哀怨，表现了作者对戍卒的深厚同情。

诗意顿挫曲折，抒情含蓄委婉。

《登鹳雀楼》写作者傍晚登楼所见山河胜概，气势恢宏，景象壮阔，于叙述登楼行动中寓登高才能望远的深刻哲理，反映了作者积极向上的进取精神和高瞻远瞩的宽阔胸襟。

全篇对仗而自然流畅，是脍炙人口的佳作。

（二）王维、孟浩然和其他水田园诗人

   孟浩然主要活动于开元年间。

一生以四十岁为界，分为前后两个时期。

前期闭门读书，为仕而隐；后期因无人汲引，求仕失败，愤然隐居。

他既追慕陶渊明躬耕田园的高尚情操，又怀有盛唐人拯世济物的时代理想，诗多以山水田园为描写对象。

或描写隐居萧散高雅的生活和种种闲情逸致，或描写行旅途中所见山水胜景和高情远思。

风格自然平淡，意境完整浑成。

《夜归鹿门歌》、《宿建德江》、《过故人庄》是其代表作。

孟诗或气势雄浑，或语浅情深，显示了作者不同的艺术风格和多方面的才能。

   孟浩然不论是对山水题材的开拓，还是笔墨清淡意境浑成的风格，在盛唐诗坛都可谓开风气之先。

其不足之处在于题材不够宽泛，内容比较狭窄，同时缺少盛唐诗歌所特有的理想的光彩。

   王维是享有盛名的盛唐诗人。

他出身世代为官的家庭，本人又多才多艺，21岁即中进士。

开元二十五年（737），张九龄罢相，权奸李林甫当政，遂成为王维一生的分界线。

前期积极入仕，后期半官半隐，前后期的创作也因此而表现出不同的倾向。

存诗380多首，按题材可分为政治诗、边塞诗、抒情诗、山水田园诗，最有创造性和特色的是山水田园诗。

   他的游侠和边塞的题材多写于前期，代表作有《少年行》、《陇头吟》、《老将行》、《使至塞上》等。

如《少年行》（其一）表现了长安少年的任侠意气与豪迈气概；（其四）突出了咸阳游侠精于骑射、驰骋疆场的雄姿。

《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”，形象刻画了沙漠奇特壮丽的自然风光，意境雄浑，画面开阔，是“千古壮观”的名句。

后期多描写作者隐逸终南、辋川的自然景色和闲情逸致，由于他既精于诗道，又深于画理，因而使他的山水田园诗充满诗情画意，标志着这一题材所能达到的最高境界。

苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：

“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

”王维笔下的山水景物多彩多姿，风格各异：

有的气象雄伟，境界开阔；有的清新秀丽、优美静谧；有的色彩鲜明；有的萧疏简淡。

每一类诗都有不少佳作，如《终南山》、《山居秋暝》、《渭川田家》等。

然而其中最有代表性的，还是那些意境冲淡空灵、禅理与诗情结合的作品，如《辋川集》中的《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等。

   王维的山水田园诗具有如下特点：

一是善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，以画家所特有的艺术匠心将它们再现出来，形成一种意境，从而托物以寓情，立象以尽意，使诗情与画意达到高度的统一。

二是善于用清新的笔调、匀润的色彩细致入微地描绘山水田园中清灵、优美的境界，表现自己生活于其中的闲情逸致。

三是以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。

   王维的叙事、抒情诗也有不少佳作。

如《观猎》写观赏将军射猎，叙述极为精练，布局也十分严谨，衬托出将军威武豪迈、气度非凡的形象；又如《送元二使安西》将送友西行时的惜别之情写得既深挚又豪放，为人传诵不衰。

《相思》、《九月九日忆山东兄弟》等也是脍炙人口的抒情名篇。

   王维在诗体的运用方面也取得很高的成就，概而言之，五律沉雄慷慨，意气飞动；五绝写景自然超妙传神；七绝语浅情深，音节优美。

   以山水田园诗著称的还有储光羲、常建、祖咏等诗人。

总的说来，盛唐山水田园诗派创作上有如下特点：

一是描写景物多为青山白云、鸣禽芳草、清风流水，人物多是幽人隐士、野老牧童、挑夫浣女，从中表现出回归自然、向往闲适隐逸的思想。

二是多数诗歌偏于恬静淡雅，富于阴柔之美。

三是诗体运用上，多五古、五律、五绝等形式。

（三）高适、岑参与其他边塞诗人

   高适今存诗200多首。

内容有的慨叹身世，抒发怀才不遇；有的反映民生疾苦，同情百姓。

还有一些送别应酬诗。

一首《燕歌行》在蔚为大观的边塞诗中脱颖而出，奠定了他边塞诗代表诗人的地位。

殷璠称赞其诗：

“多胸臆语，兼有气骨。

”（《河岳英灵集》卷上）

   《燕歌行》综合了作者的见闻，以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨，在广阔的背景上描写了边塞战争，表现了丰富复杂的思想感情。

其中既有对战士保卫边疆、奋不顾身的英雄气概的颂扬，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情，还有对当时边塞用兵而将非其人的揭露和不满，在反映现实的深度上超过同时的许多诗人。

追求不朽功名的高亢基调，与直面现实的悲慨相结合；苦难与崇高相对照，使全诗有一种慷慨悲壮的美。

此诗在艺术上也取得很大成功。

诗中句式骈散相间，用韵平仄交替，动荡开阖，纵横豪宕，显示出浑厚的骨力和矫健的笔力，不愧是唐代边塞诗的压卷之作。

   他的送别诗《别董大》声情慷慨，气势豪壮，既是对友人的安慰体贴，更包含着对友人的理解、信任与期待。

从中显示出盛唐文人对前途的乐观自信和友谊的巨大精神力量。

   岑参一生中曾两次出塞，在西北边地长达六年，并在安西、北庭、关西节度幕中任过职，有丰富的边塞生活的阅历。

充满异域情调的风土人情，尤其是西北边地雄奇壮丽的自然风光，深深吸引了这位生性“好奇”的诗人，成为他取之不尽的创作题材。

因此他的边塞诗不仅数量多，而且题材广阔，内容丰富，风格独特。

   总的说来，高适、岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行，诗风同样豪放。

但也有不同，高诗悲壮，岑诗奇丽；高诗多现实描绘，岑诗多浪漫色彩。

陈绎曾说：

“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。

”（《唐音癸签》卷五引）准确概括了二者的不同。

   王昌龄是盛唐时期享有盛誉的一位诗人。

他无论写什么题材，表达什么感情，总有一种刚健之美。

他是专攻七绝的高手，留存下来的七十馀首绝句，几乎首首皆佳。

故有“七绝圣手”、“诗家夫子”之称。

其诗主要写边塞军旅、宫怨闺情和送别题材。

   边塞诗《从军行》一组七首，非一时一地之作，或抒征人久戍思家之念，或写将士克敌卫国的豪情，或写战争胜利的喜悦，均意态雄健，音节高亮，言近旨远，语浅情深。

《出塞》“秦时明月汉时关”以亘古不变的明月关山见证了边患不息、征戍无已，无数士兵不得生还的悲惨历史，表达了巩固边防、实现和平的愿望。

笔力雄浑，深沉含蓄，被推为唐人七绝的压卷之作。

宫怨诗《长信秋词》“奉帚平明金殿开”，含蓄委婉地揭示了宫女深沉的内心痛苦，对她们的不幸命运寄予同情．其中“玉颜”同“寒鸦色”的强烈对比，抒发了宫女的深沉怨愤，尤含蓄蕴藉，别出心裁。

《闺怨》写闺中少妇由“不知愁”而生“悔”，却不去说明这一变化的原因，只是展示少妇一刹那的心态和微妙变化，巧妙地表达了怨思，给读者留下充分想象的余地。

送别诗《芙蓉楼送辛渐》，借景物抒发了江楼送别友人的惆怅，并表现了作者冰清玉洁的品格，也是送别七绝中的上乘之作。

   王昌龄的七绝善于捕捉最有包孕的片刻，表现人物刹那间对外界事物的感触。

并精心处理绝句中的每一句。

如起句骤响易彻，单刀直入，开门见山；次句顺承；第三句另辟新境，翻出新意；结句含蓄蕴藉，不令语尽思穷。

   李颀的边塞诗数量并不多，但境界高远，格调悲壮。

 崔颢以古诗和歌行著称于世。

崔颢最著名的诗是《黄鹤楼》，写登上黄鹤楼所联想到的有关传说，以及眺望江景触发的思乡之愁。

作者从“黄鹤楼”三字着笔，托想空灵，寄情高远，此外连用三句“黄鹤”，有一气旋转，高唱入云之妙。

被后人推为古今七律第一，其独创性的手法对李白产生一定影响。

（四）李白

   李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，是这个富于创造性的、解放的时代最杰出的代表。

他那追求理想的坚定执著、英雄失志的愤激不平、蔑视权贵的傲岸精神、爱好自由的叛逆个性，体现了整个时代的宏放气魄和雄伟力量。

他的诗所表现出的春风得意的蓬勃朝气，热情奔放的青春旋律，以及发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既气势浩瀚、变幻莫测，又兴象玲珑、自然天成的意境，充满了美不胜收的无穷魅力，成为后人追摹难及的典范。

1、李白的生平和思想

李白（701—762），字太白，祖籍陇西成纪（今属甘肃）。

先世罪迁中亚碎叶，后随父迁居四川绵州隆昌县（今四川江油县）青莲乡，因号青莲居士。

李白的一生大致可分为五个时期。

（1）蜀中时期（705—724）

这是李白读书习剑、学道和漫游的时期。

他“五岁诵六甲，十岁观百家”（《上安州裴长史书》），“十五观奇书，作赋凌相如。

”（《赠张相镐二首》其二），“十五游神仙，仙游未曾歇”（《感兴八首》其五），受到多方面的教育。

曾游历青城、峨眉山等地，也曾隐居岷山。

（2）以安陆为中心的漫游和一入长安时期（725——742）

   开元十三年（725），为了实现“济苍生”、“安社稷”、“使寰区大定，海县清一”的政治抱负，李白离开四川，漫游洞庭、江浙一带。

后娶故相许圉师的孙女，定居湖北安陆。

开元十八年（730）前后，初入长安，隐居终南山。

李白不愿意走应试入仕之路，而是希望通过扩大自己的声名以一鸣惊人。

这一时期，他四处漫游，广泛结交著名文人和道士，所到之处，形诸吟咏，诗名远播。

经过十余年的努力，终于名动京师，上达天子。

（3）长安供奉翰林时期（742——744）

天宝元年（742）李白被玄宗征召入京，虽优宠有加，供奉翰林，但不过是被当作宫廷侍臣，根本无权过问朝廷政事，抱负无由施用。

加上亲眼看到统治集团的黑暗腐朽，愤懑不平，于是纵酒狂歌，桀骜不驯．后受谗毁，请求放还，于天宝三载（744）离开长安。

这是李白生活和创作的重要转折时期。

（4）以东鲁、梁园为中心的漫游时期（744——755）

   李白离开长安以后．漫游汴梁、齐鲁、江浙、燕赵。

在洛阳与杜甫相识，后与杜甫、高适畅游梁宋一带。

又到齐鲁，金陵，还到过幽蓟等地。

这一时期的创作集中抒发了因理想与现实的矛盾以及忧虑时局所产生的强烈的悲愤孤傲之情。

（5）安史之乱时期（755一762）

   安史之乱爆发，李白避地东南，来往于宣城、当涂、金陵、溧阳一带，后隐于庐山。

至德元年（756）应聘参加永王璘幕府。

永王兵败被杀，李白含冤下狱，后长流夜郎，中途遇赦放还。

宝应元年（762）到安徽当涂投靠族叔李阳冰。

上元二年（761）秋，准备参加李光弼的平叛，途中因病折回，次年病死于当涂族叔李阳冰家。

   李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身，世界观十分复杂，但主要受儒道思想影响。

他受儒家影响，积极入仕，喜言王霸之道，以功成身退为最高理想；受道教影响，求仙访道；受庄子影响，蔑视功名富贵，追求个性解放；受纵横家的影响，任侠仗义。

但又摒弃了庄子的空想虚无，佛家的守旧，道教的享乐腐化。

而且不同时期又有变化。

他的人生观中也有消极因素，如及时行乐等。

2、李白诗歌的内容

   李白是盛唐气象最杰出的代表，他的诗主要反映了以下几方面内容：

   一、强烈的积极向上的精神。

具体表现为既歌唱理想，同时也反映了理想与现实的尖锐矛盾。

代表作有《古风》（其十）、《侠客行》、《答王十二寒夜独酌有怀》、《行路难》、《将进酒》、《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》等。

如《行路难》通过一系列丰富多采、瞬息万变的形象，生动揭示了世路的艰难，表现了作者在政治上遭遇波折的悲愤苦闷以及追求人生理想的执着和自信。

《将进酒》借饮酒狂歌抒发了作者有才不得施展的苦闷，也表现了愤世嫉俗的傲岸和乐观自信、豪放不羁的精神．

   二、关心国家命运，同情人民疾苦。

如《塞下曲》歌颂了边塞将士守护疆防扬威绝域的英雄主义；《永王东巡歌》抒写了诗人平叛靖难的雄心和爱国热情；《古风》（其十九）描写了被安史叛军占领的洛阳豺狼当道、生灵涂炭的悲惨现实，表达了作者无比沉痛的忧国忧民之情；《丁都护歌》反映了民工从云阳拖船运送盘石至上游的惨重劳役，表达了对劳动人民悲惨处境的深切同情。

   三、赞美自然山川。

代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》等。

李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。

他笔下的山水往往呈现出两种境界，一是壮美，借气势磅礴的高山大川，表现他渴望冲破束缚，追求自由的热切心情和壮伟不凡的襟怀；二是优美，以安谧纯静而又充满生机的自然境界，抚慰他在现实中屡遭碰壁的悲愤和不平的心灵。

3、李白诗歌的艺术成就

   李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。

诗中多选择大鹏、天马、高山、瀑布、长江、黄河等雄伟阔大的意象，如他笔下的黄河便具有奔腾磅礴的气势：

“黄河之水天上来，奔流到海不复回。

”（《将进酒》）“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。

”（《公无渡河》）“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。

”（《赠裴十四》）“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。

”（《西岳云台歌送丹丘子》）李白的诗很少对生活过程做细致如实的描绘，而是捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入揭示感情的激荡，造成诗歌结构的大开大合。

虽没有明显的脉络可寻，但感情的实质变化可感。

他抒情的方式也往往不是含蓄收敛的，而是有如山洪暴发，喷涌而出，一气直下，如《宣州谢脁楼饯别校书叔云》、《将进酒》等。

他的诗常常充满大胆惊人的夸张、丰富奇特的想象，还常常借助于神话传说、梦境和幻觉构成瑰丽神奇的境界，如《蜀道难》一开始就借用五丁开山的古老传说烘托出蜀道奇险的气氛，并通过想象和夸张描绘了一幅幅奇山险水令人惊心动魄的图画，表现了“蜀道之难，难于上青天”。

《梦游天姥吟留别》驰骋丰富的想象，将梦境描写得色彩奇幻，令人目眩神迷；将仙境描绘得五彩缤纷，辉煌神奇。

以此反衬现实社会的污浊和令人憎恶，具有浓郁的浪漫主义色彩。

在诗体的运用上，李白成就最高、最有代表性的是七言歌行、七绝，都达到后人难以企及的高度。

而较少写作律诗。

李白在文学史上具有崇高的地位。

他继往开来，在屈原之后创造了古代积极浪漫主义的高峰，形成了我国文学史上源远流长的浪漫主义传统；他继承陈子昂的诗歌革新，以自己的理论特别是创作实践，扫清了六朝的绮靡诗风，为唐诗的繁荣和发展打开了新的局面；他善于学习民歌，同时批判地继承前代优秀诗人的艺术传统，形成独特的风格。

从而开创了以他和杜甫为代表的中国古典诗歌的黄金时代。

（五）杜甫

1、杜甫的生平和思想

   杜甫（712—770），字子美，生于河南巩县。

出身于世代“奉儒守官”（《进雕赋表》）的家庭，先祖杜预人称“杜武库”，祖父杜审言乃“文章四友”之一。

他的一生可分为四个时期：

（1）读书和壮游时期（712—745）

   杜甫从小受到传统儒家文化的熏陶，怀抱“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞丈》）的政治理想。

二十岁南游吴越、二十三岁到洛阳应举落第，后北游齐赵，与李白相遇。

这是他创作的准备时期，代表作有《望岳》、《房兵曹胡马》、《画鹰》等，诗风浪漫豪放，与盛唐气象合拍。

（2）困守长安时期（746一755）

   天宝五载（746）杜甫入长安求仕，次年，玄宗诏令天下“通一艺以上者”到京城应试，结果李林甫搞了一个“野无遗贤”的骗局，使应试者全部落选。

这是杜甫人生道路的一个转折，也是他创作的一个转机。

“朝扣富儿门，暮随肥马尘。

残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈》）的屈辱生活，使他开始透过社会表面的繁荣认识到朝廷的黑暗腐朽。

自称“杜陵布衣”、“少陵野老”便始于此时。

在屡遭挫折之后，直到天宝十四载（755）他才得到一个右卫率府兵曹参军的职位。

这一时期杜甫既周旋于上层，又接触下层，开始用诗歌反映现实，富有特色的现实主义创作也正是从这时开始的。

代表作有《兵车行》、《丽人行》、《自京赴奉先县咏怀》等。

（3）陷贼与为官时期（756——759）

安史之乱爆发，杜甫携家与百姓一道流亡。

寄家鄜州，只身投奔朝廷，中途被叛军掳入长安，写下《月夜》、《哀王孙》、《悲陈陶》、《悲青坂》、《春望》、《哀江头》等，留下了反映“安史之乱”的第一手最珍贵的资料，进入他一生中创作最活跃的时期，密切注视时局发