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《古代文学》复习笔记
《古代文学》（第二册）复习备考资料
湖北师范学院唐齐成
名词解释：
二谢：
指南朝宋谢灵运与南朝齐谢朓，两人均擅长山水诗。
太康文学：
指西晋晋武帝太康时期的文学，代表作家有“三张二陆两潘一左”。
当时西晋诗坛以这些诗人为代表讲究形式、趋于浮艳、诗尚雕琢、文崇骈俪、词采绮丽。
建安风骨：
是对建安文学风格的形象概括。
建安是汉献帝的年号。
当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。
其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。
后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。
建安七子：
指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。
他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。
其中以王粲、刘桢成就最高。
《文心雕龙》：
古代文学理论著作。
刘勰撰。
它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的文学理论专著。
《诗品》：
南朝梁钟嵘撰，我国第一部评论诗歌的专著。
专论五言诗，分上、中、下三品，评论了自汉至梁的五言诗作者一百二十人，还写了很有分量的序言，在序言中还提出了他评诗的独特标准——滋味说。
《典论·论文》：
曹丕作。
是中国文学史上第一篇文学批评专论，是我国古代文学批评史上新时代的标志。
就文学的作用特性，文体的区分，文学评论的态度，当时各家的长短，都提出了十分有价值的见解。
抒情小赋：
初起于东汉，并逐渐发展成熟。
抒情小赋的特点是以抒情为主，篇幅短小，代表作为赵壹的《刺世疾邪赋》、张衡的《归田赋》。
志人小说：
记述人物的逸闻轶事，言谈举止的小说，从这种小说中可以窥见当时社会生活的一些面貌，它的兴盛与士族文人之间点评人物和崇尚清谈的风气有很大关系。
分为笑话，野史，逸闻轶事三类内容。
志怪小说：
记述神仙方术鬼魅妖怪，殊方异物，佛法灵异等的小说。
虽然许多作品中表现了宗庙迷信思想，但也保存了一些具有积极意义的民间故事和传说。
分地理博物、鬼神怪胎、佛法灵异三类内容。
《文选》：
南朝梁著名文学家萧统所主持编选。
萧统死后谥号昭明，故又称《昭明文选》。
《文选》是我国现存最早的一部诗文总集，共选录先秦至梁诗文七百余篇，分为三十七类各种文体，主要代表大致具备，是一部选集前文学著作的总集，对后世文学影响颇大。
竹林七贤：
指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。
七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。
竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神，但由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用比兴、象征、神话等手法，隐晦曲折地表达自己的思想感情。
分析：
《古诗十九首》的内容和艺术特点：
（1）内容①生命的追问②从政的心理③思妇相思之苦，游子羁旅之愁④及时行乐思想，悲观厌世情绪
（2）艺术特色①委曲宛转（触物起意，因事命意）②物我互化③语浅情深
南朝民歌的特点：
1）体制小巧，大多为五言四句。
2）语言清新自然。
大量运用双关语
魏晋南北朝骈文的特点：
1形式上－语句对称：
骈文的写作，以对称骈偶的句子为主要形式，句中字词两两并列而成对偶。
最多的是四字和六字的句子相间使用，因此也称骈文为「四六文」。
2声音上－平仄相协：
平是平声，仄是上、去、入声。
骈文由于要使用对偶的语句形式，因此在语句上也同样要平仄相协调，造成声音铿锵，琅琅上口的效果。
3文字上－词藻华丽：
骈文以表现美感为主，因此篇中用词皆力求华美，铺排词藻，使人读来有典雅含蓄，天花乱坠的感觉。
4语意上－多用典故：
骈文好用典故，以表现作者的文学修养和博大见识，并为使文章委婉含蓄。
5内容上－许多是抒情之作，情感真切，但不少内容浮夸空洞。
举例说明陶渊明诗歌的艺术特色和历史影响：
1自然的表现——自然，不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其诗歌的总体艺术特征。
作诗不存祈誉之心，生活中有了感触就诉诸笔墨，既无矫情也不矫饰。
“常著文章自娱，颇示己志。
忘怀得失，以此自终”“既醉之后，辄题数句自娱，纸墨遂多”由此可见他的创作态度。
2诗歌多用内省式的话语，坦诚记录内心细微的波澜，声吻、节奏，舒缓而沉稳，给人以蔼如之感。
如春雨一样慢慢地渗透到读者的心中。
作诗不求强烈刺激，无浓重的色彩、曲折的结构，纯是自然流露，一片神行。
但因其人格清高超逸，原原本本地写出来也有感染力。
3日常生活诗化——陶诗的另一大特点也是他的一种开创，就是将日常生活诗化，在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。
4景、事、情、理的浑融。
写景物不求形似，叙事不求情节曲折，而是透过人人可见之物，表达高于世人之情，写出人所未必能够悟出之理。
重在写心，写对人生了悟明彻的心境。
发乎情，源乎景，缘乎情，而以理为统摄。
理不是抽象的哲学说教，而是包含自我体验到的生活情趣。
“人生归有道，衣食固其端。
及时当勉励，岁月不待人”这样既有情趣又有理趣的语言很多，言有尽而意无穷的效果。
5平淡中见警策，朴素中见绮丽。
对象无非村舍，鸡犬、桑麻穷巷等平淡之景物，但一经作者笔触，往往出现警策。
少华丽辞藻、语言朴素“种豆南山下，草盛豆苗稀”“秋菊有佳色”都明白如话，但平淡中也有绮丽。
语言平淡自然——陶渊明的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然。
“及时当勉励，岁月不待人。
日月掷人去，有志不获骋。
蔼蔼堂前林，中夏贮清阴。
”三个动词都是常见的，看似平淡却很精彩，不可更易。
平淡自然是陶诗艺术总特征，但也往往平淡中见警策，朴素中见绮丽。
表现为后期作品《读山海经》、《咏荆轲》，这金刚怒目的一面是诗人性格和创作中不可分割的一面。
陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿，许多士大夫在仕途上失意以后，往往回归到陶渊明，从他身上寻找新的人生价值。
于是，不为五斗米折腰也就成了中国士大夫精神世界的一座堡垒，用以保护自己出处选择的自由，而平淡自然也就成了他们心目中高尚的艺术境地。
由于陶渊明的吟咏，酒和菊已有了文化象征的意味，影响了后世的无数文人。
譬如李白、辛弃疾、陆游、龚自珍等。
以《东门行》为例，说明汉乐府民歌的特点：
1广泛的社会性，《东门行》深刻反映了封建社会残酷的剥削压迫下，贫富差距悬殊，人民忍无可忍的抗争。
具有着广泛的社会性。
2生动的叙事性，《东门行》叙述的是汉代城市贫民无以为生铤而走险的故事，故事简单，但在叙述的过程中，却是声情逼肖，极为生动。
3形式的多样性，《东门行》一诗采用了杂言的形式，通过多样化的形式，使得诗歌更加具有可读性，同时也增强了感情的书法。
4感情激烈直露，《东门行》的男主人公在作出最终抉择之后，不得不割弃夫妻之爱、儿女之情，夫妇二人的对话感人肺腑，完全是生离死别的场面。
5语言朴素自然，《东门行》一诗运用白描手法，“盎中无米斗储，还视架上无衣”简简单单几个字，表明了汉代人民生活的窘迫。
而最后的“咄，行！
吾去为迟，白发时下难久居。
”的口语更是表达了男主人公被迫抗争的无奈心理。
、简答题
1陶渊明诗歌的艺术成就怎样？
1）平淡自然但韵味醇厚。
其诗内容贴近生活，亲切淳真，所描绘的场景，所叙写的事情，为人们熟知习见，用朴素的，不假雕饰的语言，把生活的场景和对生活的感受原原本本地描述出来，形成了一种清新自然的特点。
2）善于运用白描手法创造优美深远的意境。
诗歌中的形象极为生动，却常常只是淡淡几笔，诗人还善于用比兴的事物形象来塑造他的自我形象。
3）写景、抒情、谈理融为一体。
其诗歌情景交融，富于理趣，常从生活中总结出富有哲理的人生感受。
2简述唐代文学（主要是唐诗）所以繁荣的一般原因。
1） 政治、经济都有了空前的发展，包括政治、经济、用人制度的发展。
2） 开放的文化环境与唐代文学的繁荣
3） 佛、道、释三家对唐文学的影响
4） 漫游、入幕、读书山林之风、贬谪与唐文学
5） 唐代文学的繁荣，也是文学本身不断发展的结果。
唐代作家对文学遗产采取了批判继承、推陈出新的态度。
第一章建安风骨
名词解释：
建安风骨
建安诗坛，指汉末魏初时期诗歌。
这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。
此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被成为“建安风骨”的时代风格。
简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
一、曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。
借古题写新事，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用悲凉苦恨之调。
二、悲凉沉雄的独特艺术风格，他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴大抒情浓郁，表现了他高远的志、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。
如《短歌行》写得高远阔大，有君临天下之气度，与坚若磐石的信心和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。
简述曹丕诗歌的特点。
一、语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成了便娟婉约的纤丽清新风格。
如《燕歌行》全诗清词丽句，情思婉转，缠绵动人，准确成功地表现了一个思妇在漫漫长夜中牵念夫君的无限情意。
二、曹丕的抒怀之作，写得清俊悲凉，带有拟作性质，然更主要的是借以抒发战乱中的一种苍凉情怀。
三、抒发志向记叙军旅的作品，如《黎阳作》气势高昂却亚于曹操。
简述王粲诗歌艺术特点。
一、王粲诗歌的艺术特点在于抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀丽，局面阔大，抒情深切不但指情语凄婉动人，而且指诗中景物描写都笼罩渗透着诗人浓郁的感情色彩。
取景开阔宏大，具有豪放之美。
试论曹植诗歌的艺术成就
思想内容：
曹操的诗歌创作分前后两个时期：
一、前期多抒发远大理想和宏伟抱负，如《白马篇》通过一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬。
全诗塑造了一个武艺高强的爱国勇士形象，颂扬了他视死如归的献身精神，也寄托了诗人建功立业的豪情壮志。
二、后期的作品多是表现自己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情。
典型代表是《赠白马王彪》，全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音。
艺术成就
曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，是建安诗坛上最杰出的诗人。
一、他的诗歌内容丰富充实。
举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于诗。
曹植用他的笔描绘了广阔的社会人生，表达了自己丰富的思想感情。
二、曹植的诗歌被誉为“骨气齐高，辞彩华茂，情兼雅怨，体被文质。
”就是说他的诗歌内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，达到了建安诗歌的最高峰。
三、曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。
如《盘石篇》生动再现了大海的宏阔气象。
曹植在文人有意为诗方面，有一个大跨度质的飞跃。
四、注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。
如《赠丁仪》均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。
《赠徐干》“惊风飘白日，忽然归西山”写时光易逝。
他还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。
如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶，起到强烈的烘托作用。
五、曹植的诗歌对后世影响很大，博得极高的评价，被谢灵运誉为“天下才共有一石，曹子建独得八斗”。
试论五言《悲愤诗》内容及艺术特点。
一、深刻真实地反映了汉末苦难动乱的年代，艺术再现了诗人惨痛的人生经历。
全诗长540字。
第一段写董卓之乱，诗人及难民被掳后的非人遭遇。
第二段主要写在匈奴时想念父母，被赎归时又不忍割舍孩子的肝肠寸断的巨大痛苦。
二、蔡琰的五言《悲愤诗》在艺术上获得了极大成功。
首先，它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写心理活动刻画真实细腻复杂微妙，在诗歌史上实属罕见。
其次，能够注意细节的描绘，气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用。
另外，全诗叙事与抒情融为一体，有史诗般的效果。
试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。
阮籍诗歌的成就主要在于八十二首五言《咏怀》诗。
它们非一时一地之作，既有统一的文学特征，每首又各具特点。
一、《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。
作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。
在圣人有情无情的玄学命题争论中，显然阮籍是持圣人有请之论，从痛哭兵家少女，常作青白眼可看出，所以他认为明君圣人对面人世短促也无可如何。
二、阮籍的诗还有一种清逸玄远之美。
被人称为“玄远”“响逸而调远”。
他的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
三、《咏怀》诗，融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式。
试论嵇康诗的特色。
嵇康的文学成就主要在于散文。
一、嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。
如《赠兄秀才入军》。
他追求一种自由自在，与自然相亲，心与道冥的理想人生。
嵇康第一个把庄子诗化了，使他的诗具有一种清远的境界。
二、嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。
对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利。
三、嵇康在四言诗中另辟蹊经。
他的四言诗，继曹操之后为四言顶峰，情调高远，语言流畅，表现了作者很强的语言功力。
第四章杰出诗人陶渊明
简述陶渊明的思想及人生境界。
一、少年的陶渊明，好学不拘。
一方面“少年罕人事，游好在六经”，一方面“学不称师，文取皆达。
”
二、陶渊明达到了一种物我、心与道冥的人生境界。
他领悟到大自然的不息生机是自己生命的最好安归之所，完全融入到自然中去。
没有用语言赞美自然，而自然的美去从心里流露出来。
面对人生的苦患，以老庄的无为的玄学人生观去对待，还靠儒家的思想力量。
陶渊明摆脱了人间世俗的烦恼，在精神上真正到达与自然合一的境界，由此而创造了格高千古的优秀诗篇。
试论陶渊明田园诗的思想内容。
陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。
一、亲切自然地描绘出田园风光。
通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的白描，流露出对田园风物的由衷喜爱和深切依恋。
读者也可体味出诗人那纯净的心地和平静的心境，与简朴恬静的田园风光交融为一。
二、真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝。
如《庚戍岁九月中于西田获早稻》写出了诗人的人生观“人生归有道，衣食固其端。
孰是都不管，而以求自安。
”在作者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的行为。
如《归园田居》其三“种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽。
带月荷锄归。
”
三、陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还，如《移居》二首。
试论陶渊明田园诗的艺术境界。
一、陶渊明在中国文学史上的另一个贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。
平淡不是淡而无味，而是意味隽永。
平和淡泊的人生境界，自然流露于诗。
最能代表作者冲淡之美的诗，是《饮酒》其五“结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏”
二、形成陶渊明平淡自然之美的原因，一在诗人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。
三、就诗歌语言而言，陶诗的特点是质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。
他不用夸张的铺排和绮丽的色彩，和的对仗、典故，他的诗句魅力，在于全是以他性情中自然流出的言语，在于内在感情力量。
如《闲情赋》写得多么绮丽多姿，说明他不是不会用华丽的辞藻，但他的审美趋向不在于此，而在于以自然语创造出情味极浓的冲淡之美的艺术境界。
生梁栋间，云出窗户里。
”
试论谢灵运山水诗的艺术成就。
谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。
一、创造了一种山水诗的结构模式。
如《石壁精舍还湖中作》，先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后议论或感慨。
二、局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。
如《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽。
”传达出诗人心中一种难以言喻的对生命的惊喜。
三、对山水景物的声、光、色都有生动的描绘，他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。
名词解释：
辋川集
一、《辋川集二十首》，是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。
二、诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了，只有寂以通感的直觉印象，难以言说的自然之美。
简述王维山水田园诗的艺术特点。
盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”。
一、将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
二、善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。
如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮来天地青”。
试论孟浩然山水诗的风格特点。
一、盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。
二、他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。
如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。
三、诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。
如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”
四、诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。
王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。
一、王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
二、净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。
孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。
如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。
三、王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。
第三章李白
简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点。
一、《独坐敬亭山》写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹那间灵性相同，浑然一体。
描绘出片刻的超然意趣。
二、诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限情思，韵味无穷。
简述李白绝句的艺术特色。
自然明快：
一、语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。
如《独坐敬亭山》“众尿高飞尽，孤云独去闲”。
二、李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。
清新俊逸：
一、李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。
如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
二、多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。
试述李白诗歌的主要艺术特色。
一、李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。
如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。
二、想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。
气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。
《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
三、语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。
他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。
第四章杜甫
简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。
盛唐著名诗人杜甫，字子美。
他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来。
《兵车行》的创作特点：
一、此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用《从军行》一类乐府旧题，而是自创新题，直接针砭时弊。
二、在写法上，一开始记事，叙述送别悲惨情景，继之纪言，为征夫的诉苦，采用客观纪实描写手法。
简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。
沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，出自他的《进雕赋表》。
主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。
“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。
“沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。
一、忧愤深广的时代特征：
杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着由于悲凉的气氛。
如《登楼》哀切之极，悲怆沉郁。
二、潜气内转和波澜老成：
由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。
但他是一个有骨气的人，起郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。
杰出的代表作《秋兴八首》，一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环，悲慨深沉，极顿挫之致。
以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同的角度共同表现基调的凝重感情。
简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色。
这是杜甫诗中最有名的一首七律。
《登高》的艺术特色有：
一、此诗八句皆对，一气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和。
二、写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。
三、风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言律第一。
试述杜诗写实手法的表现。
（即写实手法的特点）
杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。
写实手法的特点有：
一、杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。
以时事入诗而含热泪深情。
他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，一“行”诗写时事，自立新题，另外独创格调，如《兵车行》。
二、写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。
不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。
正是由于有对乱离生活的切身体会，他才能含血泪写出《北征》，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇。
三、形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。
如《无家别》言“人生无家别，何以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。
四、家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事的融合。
杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如《月夜》《月夜忆舍弟》里。
家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。
纪行诗，如《旅夜书怀》里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。
试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。
一、这组诗共八首，是杜甫居夔洲时思念长安之作，以家事的兴衰为主题。
八首犹如一首，所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心”句已概括了。
二、杜甫有组诗中一次有一次忆长安，其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。
诗即景抒情，直诉悲愤，皆古喻今，沉郁悲慨，极尽顿挫之致。
三、这组诗以夔府的秋日萧瑟，诗人的身世飘零和暮年多病，特别上忧念长安的悲怆心情为基调，从不同角度表现其凝重感情，抑扬顿挫，如多重乐章组成的抒情曲。
试论杜诗的集大成。
一、杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《戏为六绝句》所谓“亲风雅”，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创作视野。
二、在艺术上“转益多师”，广
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