词源宋张炎.docx
《词源宋张炎.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《词源宋张炎.docx（22页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
词源宋张炎
词源[宋]张炎
词源卷上
五音相生
宫属土，君之象，为信，徵所生。
其声浊，生数五，成数十。
宫，中也，居中央，畅四方，唱始施生，为四声之纲。
商属金，臣之象，为义，宫所生。
其声次浊，生数四，成数九。
商，章也，物成就可章度也。
角属木，民之象，为仁，羽所生。
其声半清半浊，生数三，成数八。
角，触也，物触地而戴芒角也。
徵属火，事之象，为礼，角所生。
其声次清，生数二，成数七。
徵，祉也，物盛大而繁祉也。
羽属水，物之象，为智，商所生。
其声最清，生数一，成数六。
羽，宇也，物聚藏宇覆之也。
阳律阴吕合声图
声生于日，律生于辰。
日为十母，甲乙角也，丙丁徵也，戊己宫也，庚辛商也，壬癸羽也。
辰为十二子，六阳为律，六阴为吕。
一曰黄钟，元间大吕。
二曰太簇，二间夹钟。
三曰姑洗，三间仲吕。
四曰蕤宾，四间林钟。
五曰夷则，五间南吕。
六曰无射，六间应钟。
此阴阳声律之名也。
律吕隔八相生图
自黄钟律为宫。
从本律数八至林钟为徵。
林钟数八至太簇为商。
太簇数八至南吕为羽。
南吕数八至姑洗为角。
姑洗数八至应钟为闰宫。
应钟数八至蕤宾为闰徵。
谓之七调。
黄钟，所以宣养六气九德也。
又曰：
黄者，中之色也。
钟者，种也。
又曰：
黄者，中和之气。
太簇，所以金奏赞扬出滞也。
又曰：
言万物簇生也。
又曰：
阳气既大，奏地而达出也。
颜氏曰：
奏，进也。
又曰：
万物始大，凑地而出之也。
姑洗，所以修洁百物，考神纳宾也。
又曰：
万物洗生。
又曰：
姑，必也。
洗，洁也。
言阳气洗物，必使之洁也。
又曰：
姑者故也，洗者鲜也，万物去故就新，莫不鲜明也。
蕤宾，所以安靖神人，献酬交酢也。
又曰：
阴气幼少故曰蕤，萎阳不用事故曰宾。
又曰：
蕤，继也。
宾，导也。
言阳始导阴气，使继万物也。
又曰：
蕤者下也，宾者敬也，言阳气上极，阴气始起，故宾敬也。
夷则，所以咏歌九则，平安无贰也。
又曰：
言阴气之贼万物也。
又曰：
则，法也。
言阳气正法度，使阴气夷当伤之物也。
又曰：
夷，伤也。
则，法也。
万物始伤，被刑法也。
无射，所以宣布哲人之令德，示民轨仪也。
又曰：
阴气盛用事，阳气无余也。
又曰：
射，厌也。
言阳气究物，而使阴气毕剥落之，终而复始，无厌已也。
又曰：
射者终也，言万物随阳而终，当复随阴而起，无有终已也。
大吕，助宣物也。
又曰：
吕，助也。
言阴气大旅助黄钟，宣气而牙物也。
又曰：
其于十二子为丑，丑者纽也，言阳气在上未降，万物厄纽未敢出。
又曰：
大者大也，吕者拒也，言阳气欲出，阴不许也。
夹钟，出四隙之细也。
又曰：
言阴阳相夹厕也。
又曰：
言阴气夹助太簇，宣四方之气而出种物也，又曰：
夹者孚甲也，言万物孚甲，种类分也。
中吕，宣中气也。
又曰：
言万物尽旅而西行也。
又曰：
言微阴始起未成，著于其中，旅助姑洗，宣气齐物也。
又曰：
言阳气将极中充大也。
林钟，和展百事，使莫不任肃纯恪也。
又曰：
林，君也，言阴气受任，助蕤宾君主种物，使长大茂盛也。
又曰：
言万物就陨，气林林然。
又曰：
林者众也，言万物成就，种类多也。
南吕，赞扬秀也。
又曰：
言万物之旅入藏也。
又曰：
言阴气旅助夷则，任成万物也。
又曰：
南、任也，言阳气尚任，包大生荠麦也。
应钟，均利器用，俾应复也。
又曰：
阳气之应不用事也。
又曰：
言阴气应无射，该藏万物，于十二子为亥，亥者该也，言万物应阳而动，下藏也。
气始于冬至，律本于黄钟，或损或益，以生商角徵羽。
阳下生阴，阴上生阳。
下生者，倍其实，三其法。
上生者，四其实，三其法。
故黄钟长九寸，倍之为十八，三之为六，而生林钟之长。
林钟长六寸，四之为二十四，三之为八，而生太簇之长。
此律吕损益相生之说也。
律吕隔八相生
黄钟为父，阳律。
三分损一，下生林钟。
∧∧
林钟为母，阴吕。
三分益一，上生太簇。
∧マ
太簇为子，阳律。
三分损一，下生南吕。
マフ
南吕为子妻，阴吕。
三分益一，上生姑洗。
フ一
姑洗为孙，阳律。
三分损一，下生应钟。
一〢
应钟为孙妻，阴吕。
三分益一，上生蕤宾。
〢Ｌ
蕤宾为曾孙，阳律。
三分损一，下生大吕。
Ｌマ下划线代表圆圈，下同
大吕为曾孙妻，阴吕。
三分益一，上生夷则。
マフ
夷则为元孙，阳律。
三分损一，下生夹钟。
フ一
夹钟为元孙妻，阴吕。
三分益一，上生无射。
一〢
无射为来孙，阳律。
三分损一，下生仲吕。
〢ㄅ
仲吕为来孙妻，阴吕。
三分益一，上生黄钟。
ㄅＡ
律生八十四调
宫 徵 商 羽 角 闰宫 闰徵
黄 林 太 南 始 应 蕤
大 夷 夹 无 仲 黄 林
太 南 姑 应 蕤 大 夷
夹 无 仲 黄 林 太 南
姑 应 蕤 大 夷 夹 无
仲 黄 林 太 南 姑 应
蕤 大 夷 夹 无 仲 黄
林 太 南 姑 应 蕤 大
夷 夹 无 仲 黄 林 太
南 姑 应 蕤 大 夷 夹
无 仲 黄 林 太 南 姑
应 蕤 大 夷 夹 无 仲
土 火 金 水 木 太阴 太阳
古今谱字
黄 大 太 夹 姑 仲 蕤 林 夷 南 无 限 黄清 大清 太清 夹清
合 下四四 下一一 上 勾 尺 下工工 下凡凡 六 下五 五 一五
Ａ マ マ 一 一 ㄅ Ｌ ∧ フ フ 〢 〢 幺 可 可 可上加一横
四宫清声今雅俗乐管色，并用寄四宫清声煞，与古不同。
幺六字，黄钟清声。
可下五字，大吕清声。
可五字，太簇清声。
可上加一横高五字，夹钟清声。
十二律吕
十二律吕，各有五音，演而为宫为调。
律吕之名总八十四，分月律而属之。
今雅俗只行七宫十二调，而角不预焉。
黄钟宫 黄钟宫 俗名下宫同 正黄钟官 Ａ本律合
大雪 中声子之气 黄钟商 大石调 マ太簇四
黄钟角 正黄钟宫角 一姑洗一
Ａ幺二字同用 黄钟变 正黄钟宫转徵 Ｌ蕤宾勾
黄钟徵 正黄钟宫正徵 ∧林钟尺
十一月阳律冬至 正声 黄钟羽 般涉调 フ南吕工
黄钟闰 大石角 〢应钟凡
大吕宫 大吕宫 俗名 高宫 マ本律下四
小寒 中声丑之气 大吕商 高大石调 一夹钟下一
大吕角 高宫角 ㄅ中吕上
マ可二字同用 大吕变 高宫变徵 ∧林钟尺
大吕徵 高宫正徵 フ夷则下工
十二月大寒 阴吕正声 大吕羽 高般涉调 〢无射下凡
大吕闰 高大石角 Ａ黄钟合
太簇宫 太簇宫 俗名 中管高宫 マ本律四
立春 中声寅之气 太簇商 中管高大石调 一姑洗一
太簇角 中管高宫角 Ｌ蕤宾勾
マ可二字同用 太簇变 中管高宫变徵 フ夷则下工
太簇徵 中管高宫正徵 フ南吕工
正月雨水 阳律正声 太簇羽 中管高般涉调 〢应钟凡
太簇闰 中管高大石角 マ大吕下四
夹钟宫 夹钟宫 俗名 中吕宫 一本律下一
惊蛰 中声卯之气 夹钟商 双调 ㄅ中吕上
夹钟角 中吕正角 ∧林钟尺
一可上加一横二字同用 夹钟变 中吕变徵 フ南吕工
夹钟徵 中吕正徵 〢无射下凡
二月春分 阴吕正声 夹钟羽 中吕调 Ａ黄钟合
夹钟闰 双角 マ太簇四
姑洗宫 姑洗宫 俗名 中管中吕宫 一本律一
清明 中声辰之气 姑洗商 中管双调 Ｌ蕤宾勾
姑洗角 中管中吕角 フ夷则下工
一 姑洗变 中管中吕变徵 〢无射下凡
姑洗徵 中管中吕正徵 〢应钟凡
三月谷雨 阳律正声 姑洗羽 中管中吕调 マ大吕下四
姑洗闰 中管双角 一夹钟下一
仲吕宫 仲吕宫 俗名 道宫 ㄅ勺本律上
仲立夏 中声巳之气 仲吕商 小石调 ∧林钟尺
仲吕角 道宫角 フ南吕工
ㄅ 仲吕变 道宫变徵 〢应钟凡
仲吕徵 道宫正徵 Ａ黄钟合
四月小满 阴吕正声 仲吕羽 正平调 マ太簇四
仲吕闰 小石角 一姑洗一
蕤宾宫 蕤宾宫 俗名 中管道宫 Ｌ本律勾
芒种 中声午之气 蕤宾商 中管小石调 フ夷则下工
蕤宾角 中管道宫角 〢无射下凡
Ｌ 蕤宾变 中管道宫变徵 Ａ黄钟合
蕤宾徵 中管道宫正徵 マ大吕下四
五月夏至 阳律正声 蕤宾羽 中管正平调 一夹钟下一
蕤宾闰 中管小石角 ㄅ中吕上
林钟宫 林钟宫 俗名 南吕宫 ∧本律尺
小暑 中声未之气 林钟商 歇指调 フ南吕工
林钟角 南吕角 〢应钟凡
∧ 林钟变 南吕变徵 マ大吕下四
林钟徵 南吕正徵 マ太簇四
六月大暑 阴吕正声 林钟羽 高平调 一姑洗一
林钟闰 歇指角 Ｌ蕤宾勾
夷则宫 夷则宫 俗名 仙吕宫 フ本律下工
立秋 中声申之气 夷则商 商调 〢无射下凡
夷则角 仙吕角 Ａ黄钟合
⑦ 夷则变 仙吕变徵 マ太簇四
夷则徵 仙吕正徵 一夹钟下一
七月处暑 阳律正声 夷则羽 仙吕调 ㄅ中吕上
夷则闰 商角 ∧林钟尺
南吕宫 南吕宫 俗名 中管仙吕宫 フ本律工
白露 中声酉之气 南吕商 中管双调 〢应钟凡
南吕角 中管仙吕角 マ大吕下四
『 南吕变 中管仙吕变徵 一夹钟下一
南吕徵 中管中吕正徵 一姑洗一
八月秋分 阴吕正声 南吕羽 中管仙吕调 Ｌ蕤宾勾
南吕闰 中管商角 フ夷则下工
无射宫 无射宫 俗名 黄钟宫 〢本律下凡
寒露 中声戌之气 无射商 越调 Ａ黄钟合
无射角 黄钟角 マ太簇四
④ 无射变 黄钟变徵 一姑洗一
无射徵 黄钟正徵 ㄅ中吕上
九月霜降 阳律正声 无射羽 羽调 ∧林钟尺
无射闰 越角 フ南吕工
应钟宫 应钟宫 俗名 中管黄钟宫 〢本律凡
立冬 中声亥之气 应钟商 中管越调 マ大吕下四
应钟角 中管黄钟角 一夹钟下一
¨ 应钟变 中管黄钟变徵 ㄅ中吕上
应钟徵 中管黄钟正徵 Ｌ蕤宾勾
十月小雪 阴吕正声 应钟羽 中管羽调 フ夷则下工
应钟闺 中管越调 〢无射下凡
管色应指字谱
幺六 〢凡 フ工 ∧尺 ㄅ上 一一 マ四 Ｌ勾 Ａ合 可五
河尖一 何尖上 〢可尖凡〢大大住ㄌ小住 〢掣 ㄅ折 ハ大凡 h打
宫调应指谱
七宫
黄钟宫〢 仙吕宫フ旧刻フ误作ㄅ 正宫Ａ 高宫マ旧刻マ误作可 南吕宫∧ 中吕宫一 道宫ㄅ
十二调
大石调マ 小石调∧ 般涉调Ｌ旧刻フ误作Ａ 歇指调Ｌ 越调幺A 仙吕调ㄅ旧刻ㄅ误作A
中吕调Ａ旧刻Ａ误作ㄅ 正平调マ 高平调一 双调ㄅ 黄钟羽∧ 商调〢
律吕四犯
宫犯商 商犯羽 羽犯角 角归本宫
黄钟宫 无射商 夹钟羽 无射闰
大吕宫 应钟商 姑洗羽 应钟闰
太簇宫 黄钟商 仲吕羽 黄钟闰
夹钟宫 大吕商 蕤宾羽 大吕闰
姑洗宫 太簇商 林钟羽 太簇闰
仲吕宫 夹钟商 夷则羽 夹钟闰
蕤宾宫 姑洗商 南吕羽 姑洗闰
林钟宫 仲吕商 无射羽 仲吕闰
夷则宫 蕤宾商 应钟羽 蕤宾闰
南吕宫 林钟商 黄钟羽 林镒闰
无射宫 夷则商 大吕羽 夷则闰
应钟宫 南吕商 大簇羽 南吕闰
以宫犯宫为正犯，以宫犯商为侧犯，以宫犯羽为偏犯，以宫犯角为旁犯，以角犯宫为归宫，周而复始。
姜白石云：
凡曲言犯者，谓以宫犯商商犯宫之类。
如道调宫上字住，双调亦上字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或双调曲中犯道调，其他准此。
唐人乐书云：
犯有正、旁、偏、侧，宫犯宫为正宫，犯商为旁宫，犯角为偏宫，犯羽为侧宫，此说非也。
十二宫所住字各不同，不容相犯。
十二宫特可以犯商角羽耳。
结声正讹
商调是〢字结声，用折而下。
若声直而高，不折或成幺字，即犯越调。
仙吕宫是フ字结声，用平直而微高。
若微折而下，则成〢字，即犯黄钟宫。
正平调是マ字结声，用平直而去。
若微折而下，则成ㄅ字，即犯仙吕调。
道宫是ㄅ字结声，要平下。
若太下而折，则带∧一双声，即犯中吕官。
高宫是可字结声，要清高。
若平下，则成マ字，犯大石。
微高则成幺字，犯正宫。
南吕宫是∧字结声，用平而去。
若折而下，则成一字，即犯高平调。
右数宫调，腔韵相近，若结声转入别宫调，谓之走腔。
若高下不拘，乃是诸宫别调矣。
讴曲旨要
歌曲令曲四掯匀， 破近六均慢八均。
官拍艳拍分轻重， 七敲八掯靸中清。
大顿声长小顿促， 小顿才断大顿续。
大顿小住当韵住， 丁住无牵逢合六。
慢近曲子顿不叠， 歌飒连珠叠顿声。
反掣用时须急过， 折拽悠悠带汉音。
顿前顿后有敲背， 声拖字拽疾为胜。
抗声特起直须高， 抗与小顿皆一掯。
腔平字侧莫参商， 先须道字后还腔。
字少声多难过去， 助以余音始绕梁。
忙中取气急不乱， 停声待拍慢不断。
好处大取气流连， 拗则少入气转换。
哩字引浊罗字清， 住乃哩啰顿□（口＋夌）喻。
大头花拍居第五， 叠头艳拍在前存。
举本轻圆无磊磈， 清浊高下萦缕比。
若无含韵强抑扬， 即为叫曲念曲矣。
词源卷下
古之乐章、乐府、乐歌、乐曲，皆出于雅正。
粤自隋、唐以来，声诗间为长短句。
至唐人则有尊前、花间集。
迄于崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调，沦落之后，少得存者。
由此八十四调之声稍传。
而美成诸人又复增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。
美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化词句，而于音谱，且间有未谐，可见其难矣。
作词者多效其体制，失之软媚，而无所取。
此惟美成为然，不能学也。
所可仿效之词，岂一美成而已。
旧有刊本六十家词，可歌可诵者，指不多屈。
中间如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗，此数家格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词，自成一家，各名于世。
作词者能取诸人之所长，去诸人之所短，精加玩味，象而为之，岂不能与美成辈争雄长哉。
余疎陋謭才，昔在先人侍侧，闻杨守斋、毛敏仲、徐南溪诸公商搉音律，尝知绪余，故生平好为词章，用功踰四十年，未见其进。
今老矣，嗟古音之寥寥，虑雅词之落落，僭述管见，类列于后，与同志者商略之。
音谱
词以协音为先，音者何，谱是也。
古人按律制谱，以词定声，此正声依永律和声之遗意。
有法曲，有五十四大曲，有慢曲。
若曰法曲，则以倍四头管品之，即荜篥也。
其声清越。
大曲则以倍六头管品之，其声流美。
即歌者所谓曲破，如望瀛，如献仙音，乃法曲，其源自唐来。
如六么，如降黄龙，乃大曲，唐时鲜有闻。
法曲有散序、歌头，音声近古，大曲有所不及。
若大曲亦有歌者，有谱而无曲，片数与法曲相上下。
其说亦在歌者称停紧慢，调停音节，方为绝唱。
惟慢曲引近则不同。
名曰小唱，须得声字清圆，以哑筚篥合之，其音甚正，箫则弗及也。
慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。
真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，汇汇乎端如贯珠之语，斯为难矣。
先人晓畅音律，有寄闲集，旁缀音谱，刊行于世。
每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。
曾赋瑞鹤仙一词云：
“卷帘人睡起。
放燕子归来，商量春事。
芳菲又无几。
减风光都在，卖花声里。
吟边眼底。
被嫩绿、移红换紫。
甚等闲、半委东风，半委小桥流水。
还是苔痕湔雨，竹影留云，做晴犹未。
繁华迤逦。
西湖上、多少歌吹。
粉蝶儿、扑定花心不去，闲了寻香两翅。
那知人一点新愁，寸心万里。
”此词按之歌谱，声字皆协，惟扑字稍不协，遂改为守字，乃协。
始知雅词协音，虽一字亦不放过，信乎协音之不易也。
又作惜花春起早云“锁窗深”，深字音不协，改为幽字，又不协，改为明字，歌之始协。
此三字皆平声，胡为如是。
盖五音有唇齿喉舌鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上入者此也。
听者不知宛转迁就之声，以为合律，不详一定不易之谱，则曰失律。
矧歌者岂特忘其律，抑且忘其声字矣。
述词之人，若只依旧本之不可歌者，一字填一字，而不知以讹传讹，徒费思索。
当以可歌者为工，杂有小疵，亦庶几耳。
拍眼
法曲大曲慢曲之次，引近辅之，皆定拍眼。
盖一曲有一曲之谱，一均有一均之拍，若停声待拍，方合乐曲之节。
所以众部乐中用拍板，名曰齐乐，又曰乐句，即此论也。
南唐书云：
“王感化善歌讴，声振林木，系之乐部为歌板色。
”后之乐棚前用歌板色二人，声与乐声相应，拍与乐拍相合。
按拍二字，其来亦古。
所以舞法曲大曲者，必须以指尖应节，俟拍然后转步，欲合均数故也。
法曲之拍，与大曲相类，每片不同，其声字疾徐，拍以应之。
如大曲降黄龙、花十六，当用十六拍。
前衮、中衮，六字一拍。
要停声待拍，取气轻巧。
煞衮则三字一拍，盖其曲将终也。
至曲尾数句，使声字悠扬，有不忍绝响之意，似余音绕梁为隹。
惟法曲散序无拍，至歌头始拍。
若唱法曲大曲慢曲，当以手拍，缠令则用拍板。
嘌吟说唱诸宫调则用手调儿，亦旧工耳。
此句似有误字。
慢曲有大头曲、叠头曲，有打前拍、打后拍，拍有前九后十一，内有四艳拍。
引近则用六均拍，外有序子，与法曲散序中序不同。
法曲之序一片，正合均拍。
俗传序子四片，其拍颇碎，故缠令多用之。
绳以慢曲八均之拍不可。
又非慢二急三拍与三台相类也。
曲之大小，皆合均声，岂得无拍。
歌者或敛袖，或掩扇，殊亦可晒，唱曲苟不按拍，取气决是不匀，必无节奏，是非习于音者，不知也。
制曲
作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。
命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。
最是过片，不要断了曲意，须要承上接下。
如姜白石词云：
“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
”于过片则云：
“西窗又吹暗雨。
”此则曲之意脉不断矣。
词既成，试思前后之意不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疎，即为修改。
改毕，净写一本，展之几案间，或贴之壁。
少顷再观，必有未稳处，又须修改。
至来日再观，恐又有未尽善者，如此改之又改，方成无瑕之玉。
倘急于脱稿，倦事修择，岂能无病，不惟不能全美，抑且未协音声。
作诗者且犹旬锻月练，况于词乎。
句法
词中句法，要平妥精粹。
一曲之中，安能句句高妙，只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用功，不可轻易放过，读之使人击节可也。
如东坡杨花词云：
“似花还似非花，也无人惜从教坠”。
又云：
“春色三分，二分尘土，一分流水。
”如美成风流子云：
“凤阁绣帏深几许，听得理丝簧。
”如史邦卿春雨云：
“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
”灯夜云：
“自怜诗酒瘦，难应接许多春色。
”如吴梦窗登灵岩云：
“连呼酒，上琴台去，秋与云平。
”闰重九云：
“帘半卷，带黄花、人在小楼。
”姜白石扬州慢云：
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
”此皆平易中有句法。
字面
句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得。
须是深加煅炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。
如贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。
字面亦词中之起眼处，不可不留意也。
虚字
词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。
合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。
若使尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之诮。
清空
词要清空，不要质实。
清空则古雅峭拔，
升级会员 