蔡司镜头大全蔡司主义.docx
《蔡司镜头大全蔡司主义.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《蔡司镜头大全蔡司主义.docx（54页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
蔡司镜头大全蔡司主义
蔡司镜头大全
bullcai 2006.6.2
蔡司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。
有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。
一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！
作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。
一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。
喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友
Y/C口单反镜头
DistagonT*25mmF2.8
Distagon取名于Distance（距离），和Gonio（角度）。
由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由ErhardGlatzel博士（同时也是Hologon的设计者）设计。
在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21,D25,D28和D35等。
这支Distagon25/2.8被称为“素人好きなレンJn7;”，行家里手的最爱！
那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！
D25/2.8，早在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅仅比26mm稍微大一点点。
奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？
如果评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:
P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。
D25在光圈圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。
利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄。
实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！
D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。
此头暗部层次丰富，不死白不死黑，动态范围大，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感迥异，令人玩味。
摄影家筑地仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套！
DistagonT*28mmF2
这是一支很老的镜头，那在手上你有可能会误认为它是一支中长焦。
最短摄影距离24cm，和Distagon35/1.4一样，有专门为近摄校正用的浮动镜片。
被摄影家折戸收入他的专著《蔡司神话的传说》中。
有着欧洲油画般的色彩，在蔡司的三支28mm镜头（Biogon28/2.8，Distagon28/2.8）里面它的色彩应该是首屈一指！
与此同时它的动态范围也是最广的，具有超高的细节成像。
黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场。
论实力说不定还在Distagon35/1.4之上。
如果说Planar是温文尔雅的妙龄女子的话，那么Distagon28/2就应该是力猛刀沉的征西大将军！
DistagonT*28mmF2.8
人们常说28mm是广角的起点，又是终点。
比如21mm,16mm等轻而易举地就能表现出超广角的冲击力。
而28mm就不一样，更加接近人眼的视角，玩它需要足够的耐心和技巧。
D28/2.8成像比较接近它的同门兄弟Biogon28mmF2.8，在像场中央的解像度甚至还要略高一些，另外25cm的最短对焦距离也是B28/2.8无法比拟的。
在折戸的《zeiss神话的继承》里有几幅D28/2.8的样片。
其中印象最深的是在京都清水寺拍的夜景。
从价格上来讲绝对算不上顶级的D28/2.8，却能把黑暗中木纹刻画的清清楚楚！
不得不令人赞叹：
zeiss无弱旅！
Zeiss头经常产产停停，但是对D28/2复出的声音却并不是不是那么响亮，或许是D28/2.8的表现过于出色吧。
DistagonT*35mmF1.4
D35/1.4是文武全才的完美主义者！
作为35mm，是世界上第一支使用非球面镜片，为当时对非球面镜片效果还疑神疑鬼的工业设计界打了一针强心针。
1.4的光圈，1：
5的放大倍率，在焦内和焦外做到完美平衡的Distagon。
F1.4既是实用光圈，微光下既有超高表现，人常说放大出来的作品有中幅的风格。
一镜走天涯几乎就是用来专门形容这支头的。
F1.4拍出来的散景让你仿佛是中焦所为，收小光圈又能获得超广角的效。
用一句定性的话来讲，它是一支具有空间切取功能的广角。
明明是广角，拍出来的成像却有Planar的柔风，对于喜爱35mm视角的朋友来讲这是一支不可替代的铭镜，对于还不太适应35mm视角的朋友来讲，我说这是一支超越35mm的怪物。
在摄影爱好者当中专门为这支35mm而更换门庭的大有人在。
PCDistagonT*35mmF2.8
Contax唯一的一支移轴镜头，一直都由德国生产，定价也高达40万日元！
这支镜头的MTF和Distagon35/1.4极为相似，但是由于要保证移轴以后的成像质量，像场却要大很多！
一般镜头的MTF范围只到22.5mm，而PCDistagon却大到30mm以上！
在18mm处D35/1.4的MTF即表现出下降的趋势，而PC-D35/2.8却仍然保持平直，表现在画质上的话，就是边边角角都无比锐利！
充分满足了建筑摄影的需要！
PC-D35提供了365度，各方向可移轴1cm。
加上相应的机位移动的话，还可以玩有趣的拼接，以35mm镜头的超高加工精度，在加上拼接以后的画幅，一举超过中画幅相机的成像，满足巨幅放大的要求！
PlanarT*50mmF1.7
蔡司镜中最廉价的一支，成像的风格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司镜中的优等生之一。
和他的兄长P50/1.4相比，除了在光圈小半档，最短对焦距离略长以外，几乎找不出任何缺点（做工可能塑料一些）。
但是他绝对不是为了填补产品线而生产的“狗头”。
因为对焦比P50/1.4容易而被广泛的好评。
在色彩方面比他的兄长略微素雅一些。
对于初心者来讲是最值得推荐的。
毕竟“味道”这个东西是很难品位的。
PlanarT*50mmF1.4
1896年，由天才数学家PaulRudolph设计，双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，是现在所有标准镜头的鼻祖。
而这支Planar50mmF1.4，是蔡司镜头里水最深的一支，Planar的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好他需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。
说道他水深，应为他的成像虽批次号的不同变化实在太多。
正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版（光圈叶片有8枚，比现在的MMJ的叶片形状还要好看），林林总总令人眼花缭乱。
总的来讲，58*****，59*****，60*****这几个批次的镜头中的一部分，（传说镜片都是由德国运到日本的，而且是非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像上焦内锐利，焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用上溶解度这个词）。
这种迷人的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒的。
于是就有了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。
从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。
最近一段时间日本yahooauction上这个批次的镜头价格持续走高，应该和这个不无关系。
但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的镜身套上新的镜头出售，所以这支镜头是最难玩的。
相反如果不追求最大光圈的表现的话，那么那个批号的镜头都一般无二。
另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。
那就是对焦。
contax的机身对焦屏做的出色的只有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很难发挥蔡司大光圈头的实力。
但是RTSII的配件已经全部告罄，无法做维护，现在下手RTSII风险相当大。
目前的最佳选择是为RTSIII另配talberg对焦，如果能够在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!
S-PlanarT*60mmF2.8
S代表的是SpecialPurpose，也就是特殊用途的意思。
S-planar一共有两只，一支是S-Planar100mmF4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar60mmF2.8。
S-planar自90年代开始改名为Makro-planar，放大倍率均为1：
1，之后还演化出“c”版，镜头结构不变，放大倍率变为1：
2，镜头缩小一圈，便于携带。
S-planar60mmF2.8于1978-1989年之间生产，其间又细分为3代。
第一代的镜桶结构里有一个消光作用的金属桶，在后期的S-planar里面这一结构都被省略掉了。
S-planar60/2.8曾被作为工业用镜头使用，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。
他的表现尤以1：
10的时候为佳，解像度最高，变形几乎为零。
其实S-planar60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点。
在无忌上我曾经转载过用这支头拍摄的星空图案，对彗星收差的补正近乎完美，在所有Y/C口蔡司镜头里完全可以算到4个手指里面！
他的成像锐利，致密且带暖调，超越人的视觉，镜头中的魔鬼。
PlanarT*85mmF1.4
蔡司的铭镜，最前端的镜片几乎占据了整个镜桶，感觉能给一下子把人给吸进去！
单就她的外表就足以激起你购买的欲望。
但是同时她又是一匹难以驯服的烈马，有不少色友被她玩的团团转。
于是买进，卖出，市场保有量相当大。
整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅，造成的结果就是在F1.4时对焦超级不准。
再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意，于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。
但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人都想斗胆一试。
需要做的准备工作是：
头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。
然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。
这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。
这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的F1.4不是开玩笑的。
由于Planar85/1.4在光圈全开时光渗现象严重（1-2m范围比较突出），导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。
个人认为，这时接一个外闪，增加一些反差，看起来会比较锐利一些。
P85mmF1.4收到F2.8后，风格突变（其实也是景深在作怪），成像犀利且极富立体感（注意散景的二线性）。
P85mmF1.4典型的一镜两用，脸部有小缺陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。
皮肤完美的，可以收小光圈，保证皮肤的质感一等一的好。
再加上P85mmF1.4的暖色调，保证MM的皮肤健康水嫩。
由于变形极小，同时又是拍摄建筑题材的一把好手。
P85/1.4的成像和P50/1.4一样，讲究序列号。
P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个体，能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。
比如580****的镜头，成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......
PlanarT*100mmF2
如果说P85/1.4是当红偶像的话，那么P100/2就是具有超凡实力的实干家。
P100/2一度处于非常尴尬的地位，上有MP100/2.8打压，下有P85/1.4的围堵，显得默默无闻，以至于一度被迫停产。
如果你觉得P85/1.4很难驾驭的话，那么这支P100/2就是为你设计的。
手头这支P100/2，深紫色的镀膜，比P135/2的颜色还要令人陶醉，握在手里沉甸甸的。
实际拍摄来看，F2的时候就非常锐利，一扫P85/1.4那样软嗒嗒的感觉，色彩也比P85要清丽透明一些。
在《蔡斯神话的传说》中把P100和法国神镜KinoptikApo100F2做了一番比较。
两者锐度相当，而且P100/2在焦外上没有令人头晕目眩的漩涡散景，更容易创造出主体突出且富于立体感的作品。
相对于KinoptikApo100的3万人民币的售价，P100/2仅有其1/3的价格，不得不再次为蔡司而欢呼。
P100/2比较容易吃光，利用这个特点，在逆光下，再稍加控制又可以拍出锐中有柔的作品，也算一头两用的一例。
MakroPlanarT*100mmF2.8
上文已经讲到P100/2之所以被打压很大的原因就是因为这支MP100/2.8!
这是一支以微距摄影为主要目的的镜头，微距摄影的本行就不用多表了，一般认为不太适合人像领域，居然能够把人像镜头的优等生打的满地找牙，足以证明这支镜头的实力。
论实力这支头似乎还在S-planar60/2.8之上，从微距到人物再到风光，拍什么都一级棒！
生硬不是他的本色，柔中带锐才是他的真颜。
柔中的透明感，柔中的立体感，柔中的空气感，柔软中的致密描写，这是我对这支头的评价。
经常会有人把MP100和莱卡的APOElmarit100/2.8一同相提并论。
其实MP100和ApoElmarit100的风格迥异，MP100给人的感觉是写意，而ApoElmarit100的感觉是纪实。
后出的ApoElmarit100似乎是以MP100为假想敌而专门设计的，单纯比较数据而言，较为早期的MP100要稍微吃一些亏。
这支镜头也有德日之分，而且镀膜的色彩也相差甚多。
本以为他们两者的成像会像D35mmF1.4的德日之差一样，可是比较的结果两者却非常的接近。
MP100/2.8光圈全开的时候就有足够的锐度，但是要想领略微距的小宇宙，收小光圈还是基本中的基本。
PlanarT*135mmF2
硕大的镜身，比Planar100mmF2又要大出一号，而且口径达到72mm，同时也是焦距最长的Planar，蔡司的镜头群里属于比较另类的。
加上5号金属遮光罩并与RTSIII相配的话，刚勇威猛无比，足以吸引MM的眼球，在车展等场合下相信能够赢得麻豆们更多的青睐。
但是两者相加近两公斤的重量，在享受摄影乐趣的同时，亦可连成铁臂膀的独门功夫（蔡司的设计者有没有站在使用者的立场上考虑过?
!
）。
谈到他的成像特点，堪称Planar中的Planar。
和Planar85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由于焦距较长，背景的整理更加容易一些。
虽然随着光圈的增加解像度不断增高，但是成像依然柔美，绝无生硬之感（F5.6以后稍有些偏硬的嫌疑）。
另外由于镜片数量少而带来的通透感无与伦比，弱光下既有超高的表现，独特讨好的色调更是他独门武器。
对红，兰，绿等原色就不用多讲了，这支头对浅色的再现简直就是绝品！
在《蔡司神话的传说》里，中焦入围的仅有P85mmF1.2和这支P135mmF2。
蔡司的设计能力太强，仅仅用5枚镜片就造就了P135/2！
镜片越少对装配的精度要求也就越高，5枚镜片的结构，不仅表明了蔡司设计上的大胆，也显示出蔡司对镜片的装配精度极大的自信。
反观佳能在他的EF135L里镜片的数量就多出一倍，仅这一点就令人叹为观止。
和Distagon28/2一样Planar135/2过早的从Contax的产品线上消失，实在令人扼腕。
不过作为Contax的60周年纪念再版也足见蔡司对这支头的青睐。
要充分发挥P135/2的特性一支较好的遮光罩是必不可少的。
Vario-SonnarT*70-210mmF3.5
拥有这支VS变焦的人可谓凤毛麟角，此头生产于1979-1989间，镜组12群15枚，重量为1145g。
口径67mm。
和VS40-80mmF3.5同时推出，在高光和暗部的表现上都可圈可点。
成像风格无限接近定焦的梦幻变焦，以著名的"3Deffect"而著称！
其秉承老蔡头的特点，成像醇厚，结实饱满，极富立体感，当时主要针对专业及高级发烧友市场。
此镜推拉式变焦，与一般有所不同的是，向外推焦距变短，往回拉焦距变长。
而且拽住镜身的两个小耳朵往回拉到微距模式既可实现70-210mm全程微距（1：
2）。
20年以上的老头，现在已经是芳踪难觅，品相好的更是少得可怜。
记得厂家好像推荐3号遮光罩，可是老镜比较容易吃光，我一直都用5号，至今还没有发现有不妥之处。
Vario-SonnarT*100-300mmF4.5-5.6
这是一支设计比较新的望远变焦，内含3枚高折射镜片来改善色差，在以设计取胜的蔡司的镜头群里面算是比较少见。
同Distagon21/2.8一样蔡司很吝惜地没有给他戴上Apo的头衔。
这支头给人的第一感觉就是浓郁且锐利，从F4.5开始就引擎全开，由以100mm端更为突出！
本人非常喜欢这支头，只要曝光准确，没有失焦或抖动，那么就是一幅好作品，要好过不少定焦。
虽然焦距达到300mm，但是全长比VS70-210要短不少，放在小包里也绰绰有余。
900多克的重量比VS70-210的1100多克来得亲切的多，对焦和变焦都比VS70-210要轻快一些，但保持着丝一般的柔顺。
放大倍率1：
4，不算太差，接上extensiontube后有超过1：
1的放大功力。
因为工作距离长，简直比MP100还要好用：
一来不容易打草惊蛇，二来布光也要容易的多。
有人抱怨没有配三角架接环，但是我宁愿把三角架架在机身上，因为更容易抑制快门的震动。
MirotarT*500mmF8
要想获得500mm以上的焦距要么VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要么就是Mirotar500/8。
要讲究小巧轻盈的话就数M500/8了。
在contax的历史上还出现过3只Mirotar型的镜头。
分别为M500/4.5，M1000/5.6和N-Mirotar200。
M500,M1000都是巨无霸，光重量就10几公斤，集蔡司望远镜技术之大成，超超高的成像质量和超超高的价格令人望而生畏，不敢问津。
N-Mirotar更是特殊用途，内含光电倍曾管放大，在月光下400度的底片快门速度达1/500秒，相当于0.03的光圈！
M500/8在减少进光量的同时廋身成功，造价也来了一个大跳水。
配合高速底片手持即可拍摄，这是折返镜头最大的魅力。
由于是折返镜头，从结构上来讲完全地无色差，这是他的优点；无法安装光圈调节光量和donut形的散景是他的缺点也是特色。
如果能够包容这两项不足的话，那么M500/8一定是蔡司用家超长焦的不二之选！
MutarIIT*
contax的Mutar也就是一般所讲的增距镜，一共有3种。
MutarI是万能帖，两倍增距，任何一支Y/C口镜头上都可以使用。
MutarII和MutarIII专门为长焦优化，只能使用在长焦上。
从结构上可以看得出，优化以后的Mutar比万能帖要少两个空气接触面，由此可以猜测成像应该会提高不少。
MutarII为两倍增距，MutarIII为1.4倍。
我手上的为MutarII。
作为测试我把它接在Mirotar500/8上，把它变成1000mmF16的超长焦，自己先吃一吃螃蟹。
跟预计的一样，第一，对焦变得无比艰辛，毕竟进光亮到了F16，没有一双好眼睛是不行的，又重新领悟到“身体是革命的本钱”的真意；第二，焦距到了1000mm以后对三角架的要求非常严格，只要人在脚架附近走动或微风吹过都能从取景器里感到丝丝地抖动，在三脚架的基础上再添一支独脚架，对镜头和机身作两点支撑后，稳定度提高不少。
出来的结果也是所料之中，凡是快门速度不够的统统糊掉，只有拍夕阳的一张，由于速度够快才获得较为满意的结果。
作为对比看看MP100/2.8拍摄的场景。
M500/8+MutarII拍出来的面积只有其1/100！
蔡司的便携PS相机
SonnarT*38mmF2.8（ContaxT2）
1990年作为高档AF傻瓜机的鼻祖横空出世，定价12万日元，在其发布的十年间曾经创下了20万台的佳绩。
再往前追溯到1984年ContaxT，那更是由保时捷的工程师为其良身定做，即便是现在仍然人气依旧！
两者都共用同一只S38/2.8镜头，不同的是T1手动对焦，T2改进为AF。
T2的巨大成功，在日本市场上掀起了一股高档PS机的狂潮。
之后日本的各大厂家推出的各自的PS机，比如美能达的TC-1，理光的GR系列等。
这些机型都以T2为假想目标，在外观上也或多或少与T2有些相似之处。
T2除了一般的钛版以外还有黑钛，镀金，60周年纪念，白金等变化版本。
随着T3的推出那么是不是T2就退出历史舞台了呢？
好像并不是这样。
T2镜头的浓郁的色彩，反差，把玩性都和T3差别巨大。
对我来讲T3不是T2的升级版，他们代表蔡司两个时代的产物，代表着不同的设计理念，二者是不可替代的。
SonnarT*35mmF2.8（ContaxT3）
2001年，T3是作为高档AF傻瓜相机T2的后续改良机登场。
改良的第一点，由原来的Sonnar38mmF2.8换成现在的Sonnar35mmF2.8；第二，最短摄影距离由原来的70cm到现在的35cm；第三，最高快门速度由原来的1/500到1/1200。
T3于T2相比，除了体积明显减小更加便于携带以外，是拍摄的自由度增加不少，战时能出，出即能胜。
在镜头的成像方面，加入了3块超低分散镜片，在F2.8的时候的成像即相当于T2在F5.6的效果。
与T2的浓郁与厚重相比，T3呈现更加通透和明亮的现代色彩。
T3在设计上考虑更多的是负片的使用，因此有略微过曝的倾向，因此我在装入反转片的时候都预先减曝0.3以上。
T3常常作为备用机别在腰带上，其实有独当一面的功力。
记得去年冬天在尼亚加拉瀑布的时候，气温零下10度左右，就非常为我争气。
T3身躯娇小，在人群中不引人注目，快速强攻当然不在话下，即便是在一般的摄影范围内也足以令大型SLR咂舌。
蔡司的旁轴
SonnarT*90mmF2.8
Sonnar命名的来源有两种说法:
一说取名于蔡司依康在德国南部的生产地，又说取名于德语太阳的发音（Sonne），具体是哪一个不得而知。
最早的Sonnar由LudwigBertere设计于1930年代，以鲜锐的成像而风靡一世。
Sonnar90mmF2.8是一支G头，“G头无弱旅”这句话在这支镜头上又一次得到了体验！
美国的P.P.摄影杂志把这支头评为135里的最佳中焦。
个人感觉这支头介于SLR镜头Planar和Sonnar之间，兼顾两者的特色与长处，在色彩，锐度，立体感上都无可挑剔。
好多人抱怨S90/2.8不好用，其实都是错怪了它。
问题都在机身上。
G2虽然G1的对角快，准了不少，但是根本性的缺点是没有办法确认对焦点的位置。
广角好办，用景深覆盖就可以了，但是长焦就不好办了，搞得我至今不敢用S90拍人像。
因为实在是不知道焦点到底是在眼睛上还是在鼻子上。
因为S90的成像实在太好，有不少玩家把它改成L39口，再接回M42的单反机身。
因为S90的像场大，更有甚者把它接到contax645上当微距！
PlanarT*45mmF2
这是一支G系列的标头。
由于从法兰距的束缚解脱出来，这支廉价（定价倒数第二）的标头一跃成为蔡司的顶级。
典型的一分钱三分货！
被人称为“在野的天才”。
在野，是因为它虽然是Planar的直系但是却非SLR镜头，说它是天才，是因为它不凡的成像，即便是莱卡的招牌镜头苏米克隆50mmF2，除了在变形控制方面略与不足外，其它方面均不遑多让。
所有的赞美之词，空气感，立体感等等都可以用来描述这支镜头。
光圈收到F4，即便是100年纪念镜P55mmF1.2也会自愧不如！
据日本“朝日相机”的MTF测试，在40pl/m的时候仍然有超过0.8的超高解像力
升级会员 