扩声系统培训资料之调音台.docx
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扩声系统培训资料之调音台
扩声系统培训资料-调音台
调音台是一种将多路音频电信号经必要的技术处理和合适的效果处理后依所需的电平值加以混合、分配，用以输送还音系统重放，或送入录音机，予以记录的一种电子音频设备。
它具有多个输入信道，可同时输入多路信号并将其按一定比例进行混合，其中每个输入通道的电信号（声音）都可以进行单独的加工处理。
还具有放大、衰减均衡、声象定位，拥有双声道、主声道效果和返送等多种输出方式的一种音响设备。
主要作用：
①
将来自不同的音源设备或电子设备的音信号进行不同比例（可调）的混合处理。
②
单独对每路信号进行加工。
主要是电压放大或衰减、频率均衡和声象定位等。
③
显示各种信号电平。
④
以线路级电平提供各种不同用途的输出信号，如舞台返送、录音输出、扩音输出、效果发送等。
由于调音台的每路输入是一个独立的信号信道，各路之间互不影响，因而可以对每一路信号的音量及音质作细致的调整以达到理想的程度。
一、工作原理尽管调音台种类很多，功能键旋钮有多有少，输入输出信道数相差悬殊，但总体可分为：
输入组件（INPUT）——总线组件（BUS）——输出组件（OUTPUT）
二、输入组件（INPUT）将信号源设备信号分别进入相应的信道
2.1调音台的输入阻抗等于5—10倍的“信号源”输出阻抗。
2.2信号源的输出电平应与调音台要求的输入电平相等。
2.3信号源与调音台采用什么方式连接，这取决于调音台的输入方式和信号源的输出方式。
MICIN 传声器输入一般是低阻（LOW-Z）
LINEIN 线路输入一般是高阻（HI-Z）
标注：
0分贝=0.775V
每一信道中两个输入方式不能同时使用。
随后进入增益GAIN是一个低噪声的电压放大器，它可对信号电平进行适当的调整，使其输入电平的大小最适合于本机工作，即使有足够的信噪比也不会过激失真。
其中：
TRIM微调装置，可以更精细地调整输入电路的增益，只是调整范围较窄。
GAIN MONITOR 监听
GAIN INSERT 断点加入周边处理后返回
监听：
用于在调音台上进行信道检查和调整。
PFL取自衰减前的“独奏”或“监听”送至耳机监听不影响总输出。
u
断点插口：
INSERT插口中，用以将各种音频信号处理设备单独插入此信道。
此接口听输出端（SEND）通常是取自均衡网络（EQ）后面的信号，信号返回端（RET）接收，插入设备输出的信号，并且，当返回接口有插头插入时，自动切断从均衡网络直接进入信道的信号。
经过增益GAIN调整后进入均衡（EQ）
HIGH高，MID中，LOW低：
对不同频率的各种频率进行提升或衰减
经过均衡（EQ）调整后进入衰减（FADER）
u
衰减（FADER）
衰减（FADER）实际上是一个滑动电位器，常称之为“推子”，它可以控制该信道音量在总音量中的占的比例。
事实上，调音台对多种声音信号进行混合时，各种声音所占的比例（相对大小）就由各自通道上“推子”来控制。
经过衰减（FADER）调整后进入声象定位（PAN）和AUX辅助输入。
u
声象定位（PAN）
声象定位：
调节声象定位钮改变在左/右声道中的大小，改变在左右扬声器间的位置，找到最佳的听音环境。
最后经过哑音（MUTE）开或切断所有信道的输出
经过声象定位（PAN）调整后进入总线（BUS）
u
总线（BUS）
总线：
又称母线，是各信道信号汇流（混合）的地方。
总线在机器内部，属于内部结构，与实践操作无关。
在总线之后，输出口前，调音台还可以对各自的输出电平作必要的调整。
u
输出组件（OUTPUT）
输出组件（OUTPUT）与总线（BUS）相对应分别有：
主输出（MAIN OUT）、立体声输出（ST）、监听（MOMTOR OUT）、辅助输出（AUX OUT）、编组输出（GR OUT）等。
Ⅰ.主输出（MAIN OUT）是为了满足单声道扩音的需要，往往将左右声道信号相加，输出一个主声道信号输出。
Ⅱ.监听输出（MOMTOR OUT）用于在调音台上进行信道检查和调整。
AFL取自衰减后的“独奏”或“监听”送至耳机监听不影响总输出。
Ⅲ.辅助输出（AUX OUT）用于将信道上的信号再送入各辅助设备进行二次效果处理。
Ⅳ.编组输出（GR OUT）可截取相应信道上的信号，送入编组母线上进行集中控制，或使相应信道上的信号电平控制单元，受控于编组控制母线上的控制装置，从而实现对其在音量和通—断方面的集中控制目的。
（GROUPS OUT）以便将编组信道上的信号单独送出调音台。
各输出组件，分别进行相应的声音处理设备进行下一次的调整。
三、调音台的主要技术指标
3.1输入特性
用来表征调音台可同时输入音源的路数以及输入形式、输入阻抗和标准输入电平大小等等。
3.2频率响应
调音台的频率范围一般在20Hz~20KHz。
在这个频率范围内，输出电压的不均匀度，用分贝（dB）数来表示，就是调音台的频率特性。
3.3谐波失真度THD
调音台输出电压各次谐波合成电压的有效值（均方根值）与基波电压有效值之比，即为谐波失真度，常以百分数来表示，我们希望该数值越低越好。
3.4信噪比S/N
调音台额定输出电平与无信号输入时实测的噪声输出电平之差，（或电压之比）称为信噪比，用分贝（dB）数表示。
有时也用等效输入哼声和噪声来描述，即若要达到输出端的噪声电平相当于在输入端加了多大的激励信号。
3.5输入通道的均衡特性
用来表征调音台的输入通道时高音、中音和低音的均衡特性。
主要有中心频率和控制幅度等参数。
3.6输入灵敏度
调音台达到额定输出时，输入信号所要达到的电平数，即为输入灵敏度。
3.7输出特性
表示调音台可同时输出信号的种类、路数、输出阻抗。
输出电平以及输出形式等。
由于任何放大器都有一定的本底噪声（常用等效输入噪声表示）和最大的输出电平。
并且它在放大前级送来的有用信号的同时也放大了前级可能带来的噪声。
因此如果输入太小显然会降低信噪比和动态范围，而输入信号太强又会产生削波失真。
所以适当大小的输入电平对于任何一个放器而言都是十分重要的。
四、使用调音台的要点
Ø信号电平要高到组足以使下一级放大器的等效输入，噪声远远在已经出现在信号中的噪声电平之下，那么它对放大器输出的影响就不十分明显。
Ø信号电平不能高到经放大器放大后会超出放大器的最大输出电平。
具体操作中应注意——
①
熟悉系统中各点的标称电平值，力求所有的衰减器都保持在标准位置上。
②
要从输入端开始关心增益和衰减。
③
要学会观察和应用各种电平指示装置。
扩声系统培训资料-均衡器
均衡器 是对频响曲线进行调节的机器，它能对不同的频率的声音信号进行不同的提升或衰减。
可以补偿由于各种原因造成的信号中欠缺的频率成分，也可以抑制声音中过多的频率成分。
一、主要作用
①
校正各种音频设备所产生的频率失真；
②
校正各种厅、房、馆等场所由于房间共振或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真；
③
抑制声反馈，提高扩声质量；
④
在音响艺术创作中，用来刻画乐器和演员音色个性，提高音响艺术表现效果；
⑤
人为地利用频率失真，以创造特殊的音响效果。
均衡器大体可分为图形式均衡器（Graphic—Equalixer）和参数均衡器等两种。
图形均衡器根据频率划分的方式不同可以分为倍频式、1/2倍、1/3倍等多种。
倍频式也就是相邻频段的中心频率相差一倍
1/3倍频是指相邻频段的中心频率1/3倍。
1/2与1/3的区别
1/2它的频段较宽，其调整曲线比较粗糙，但操作简便，易于掌握，主要适用于单色调整和音响艺术创作，如用于抑制声反馈，就会把一部分重要的音色减去，令音色有所改变。
1/3它的频段较窄，调整曲线精细，但操作复杂，一般用专用设备监测，才能调整好，否则不仅达不到预期的效果反面会使频率失真更为严重。
主要用来校正电声设备和房间传输增益的频率失真以及抑制声反馈。
注意：
图形式均衡器是通过专用测试设备一次性调好，长期使用，而不再由现场中节目的变动而调整。
二、主要技术指标
（1）中心频率
均衡器中各谐振回路的谐振频率，即衰减或提升频段的谷点或峰点所对应的频率。
（2）控制范围
均衡器对中心频率所对应的信号的最大提升或最大衰减能力，常用分贝（dB）表示。
（3）Q值调整范围
Q值又称品质因数，是谐波回路中极其重要的物理参数。
Q值越高，其提升或衰减曲线越尖锐，带宽也越窄；Q值越低，其提升或衰减曲线越平滑，带宽也越宽。
（4）中心频率调整
参量均衡器的各个中心频率都可以在一定范围内变化。
（5）转折频率
是指以全电平通过的信号与被衰减或截止信号的分界是频率。
假设其转折频率为100Hz就表示高于100Hz信号可能会电平通过，而低于100Hz信号，则完全不能通过（准确地讲是迅速衰减）。
（6）斜率
理想情况下，转折频率以外的信号完全截止，即衰减量要趋于无穷大，该数值越大，在转折频率以外的信号衰减得越快。
三、滤波器
滤波器：
它是一种频率衰减器，它可以让某一频段的信号全电平通过，而对其它的频率信号进行大幅度的衰减，以至完全截止，通常有以下几种不同的形式。
1、高通滤波器对低频信号进行衰减或截止。
2、低通滤波器对高频信号进行衰减或截止。
3、带通滤波器对低频和高频信号进行衰减或截止。
4、梳状滤波器在某些频率上形成峰点，在另一频率上形成谷点。
四、均衡器的使用要点
节目源的频率范围：
是否在它的调整范围。
人耳的听觉特性：
低音量欣赏音乐，对低频声和高频声进行适当的提升，低音提升的幅度与音量的大小密切相关。
听音环境
由于房间的几何形状和尺寸不一样，房间内还会形成不同的简正方式（常用简正频率来描述）。
简正频率就是房间作自由振动的固有频率，因此当房间中声源激发出声波的频率与房间中某一固有的简正频率相等时，房间就会产生共振，房间的简正频率分布得不够密集和均匀时，房间的频率特性就不均匀，不管怎样，只有人耳听到的声音十分平坦，用均衡器调整得当就可。
对于直达声引起的声反馈可以通过选用高指向性的传声器和音箱，并合理安置其相对位置来解决声反馈。
对于混响声引起的声反馈，改变传声器和音箱的相对位置，往往作用并不明显，最有效的解决办法就是降低音量，即降低传声增益
美化音质
将整个音频范围分为几个频段：
①
超低音：
是指频率低于50赫的声音，它使人产生沉重，压抑或强有力的感觉，像是远处的雷声，如果过多强调这一频段，反而会使乐声变得混浊不清。
②
低音：
它的频率范围在50-150赫范围内，其特性与中低音十分相似。
③
中低音：
频率中150-500赫范围内，包含着节奏声部的基础音，给人以圆润、有力的感觉，因过高会使音域单薄，过低会导致轰鸣的感觉。
④
中音：
频率在500赫~2千赫范围内的声音，给人明亮清晰的感觉。
⑤
中高音：
频率在2-4千赫范围内的声音，本段即象是刺激性强，有金属式生硬的声音，对声源亮度的影响最大，适当的提升有利于提高清晰度和层次感，如调整得当，可获得爽快、明亮的声音，反之会带来喧闹的感觉。
⑥
高音：
频率在4-8千赫范围内的声音，本段被认为生硬式柔和感觉的部分，提升过多会感到声音脆而细，并易使音色发毛，齿音夸张，背景噪声增加。
⑦
超高音：
频率在8千赫以上的声音，增大时，超主音扩展细腻的感觉。
简单说，高频是色彩，中高频是亮度，中低频是力度，低频是基础。
五、几种均衡器的补偿处理不当
声音浑浊：
一般是由于500Hz以下的频段提升过量，造成中高频段的音响被过强的低频成分所调制，而引起的互调失真。
声音发闷、不明亮：
一般是因2000Hz以上频段衰减过量或2000Hz以下频段提升过量而引起其音响中高频段的层次减小的结果。
声音发暗、不清澈：
通常是由于6000Hz以上的频段衰减过量所引起的。
声音发躁：
由于500Hz以上频段提升过量，并使设备过载引起的。
声音单薄、乏力：
一般是由于500Hz以下的频段衰减过量而引起的。
声音松散、飘荡、缺乏临场感：
一般是由1000-4000Hz频段衰减过量，而使其发音的明亮度变差所引起的。
声音发硬、干燥：
由于1000-4000Hz的频段提升过量所引起的。
声音嘈杂、狭窄：
由800Hz频段提升过量而引起的。
六、处理方法
发音狭窄、单调者：
可在800Hz处衰减15dB；
发音尖锐、刺耳者：
可在6800Hz处衰减10dB；
发音过亮，有炸耳根子的感觉：
可在3400Hz处衰减10dB；
鼻音过重者：
可在500Hz以下频段适当衰减；
发音不明亮者：
可在2500Hz处适当提升。
扩声系统培训资料-功率放大器
功率放大器：
把来自调音台的线路信号进行功率放大（电流、电压的放大）以推动扬声器的发声。
一、功率放大器分类
定阻：
输入一个恒定信号时，输出的电压的大小随负载阻抗的变化而有较大的变动，由于电压变化，还将影响到信号非线性失真的变化。
定压：
在未级线路中采用了深度负反馈，因此它的输出内阻极低，在其额定率以内，它的输出电压以及的失真度指针，在负载变化时很少变动，犹同稳压电源一样，所以它对负载的阻抗并无严格要求，缺点是瞬态响应较差，主要用于中央音响等分布式有线广播系统。
二、主要技术指标
2.1输出功率（RMS额定输出功率）在额定电源电压和指定负载的条件下，并同时满足谐波失真要求（通常小于1%）功率放大器可以连续输出的简谐信号（多用1千Hz信号测试）的最大功率。
而功率放大器实际输出功率与它所带负载的阻抗大小的激励信号的强弱密切相关。
2.2频率特性
功率放大器对各种不同频率（20HZ -20千HZ）信号的放大量是不同的,其不均匀度用分贝（dB）数表示,就称之为频率特性.
2.3信噪比S/N
功率放大器额定电压与无信号输入时实测噪声电压之比称为信号噪声比，简称信噪比，通常用分贝（dB）表示.
2.4输入灵敏度
功率放大器达到额定输出功率时所需输入信号的电压或电平，称为灵敏度，多为1v左右，用分贝表示为+4dB。
（0分贝＝0.775伏）
2.5输出阻抗
功率放大器输出接线柱上要求配接的负载阻抗，它不同于功率放大器输出端的内阻。
2.6阻尼系数
三、功率放大器配接
3.1功率匹配
3.1.1
大马拉小车，功率放大器应留有一定功率余量以适应较大动态的节目信号不致失真
3.1.2
小马拉大车以防止扬声器系统可能因过激而损坏
3.2阻抗匹配放大器的输出阻抗应与音箱的输入阻抗相等，否则会降低输出功率，增大失真。
3.3阻尼匹配
是反应放大器使扬声器不能作自动振动的制动程度
3.4相位相同
是因为电动式扬声器都是由于处在磁场中的音圈有交变电流流过时受到了电磁力的作用，从而带动扬声器纸盒的振动而向外辐射声波。
流过音圏的电流方向不一样，其振动的方向也不相同，所以对应于信号的正半周，由于不同的接线方式，扬声器振动的方向也就不一样，这样两只音箱中加入相同的信号，辐射出来的声波却是反相的，迭加后其声压就会明显降低，有时甚至出现两只扬声器的音量不如一只响的“奇怪”现象。
四、功率放大器使用中三种工作模式与工作特性
STEREO MODE 立体声模式
BRIDGE―MONO MODE―桥接单声道模式
PARALLEL―MONO MODE―并接单声道模式
桥接 阻抗增加1倍
功率增加3-4倍
并接 阻抗减小1倍
功率增加1倍
一般专业级的功率放大器都配置有完善的保护电路。
如负载短路保护，负载过荷保护，过压保护，失压保护，以及过温保护
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