钢琴调律及维修文档格式.docx

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在低音区，由于频率低，击弦点的选择在1/7-1/9处为最好。

而高音区由于频率高，击弦点则以选择在l／10-

1/32处为最好。

（2）击弦小槌是用包紧的呢毡制作的，这是为了获得圆润，富于弹性的音色．

（3）击弦小槌的大小不一，越是高音槌越小；

越是低音槌越大．就小槌本身讲，槌越小、击弦时间越短，发音越灵敏，越易控制，但从琴弦来说，又必须有一定的击弦力才能发挥它．的音量，而击弦槌的大小又需大体与琴弦的长短成正比，所以琴弦长的低音区，槌就相应的大些，琴弦短的高音区，槌就相应的小些。

钢琴的音色好坏，取决于许多因素，但其最主要的是击弦的方式和击弦点的选择．

五钢琴发音的持续性

一架优质钢琴，其发出的声音必须有一定的持续性。

钢琴发音持续时间的长短取决于弦的质量、弦的张力、音板的共振的好坏和琴弦两端固定支撑物上的牢固程度等多种因素。

钢琴琴弦上端的压条把弦紧压在弦枕上略呈弯曲状，下端有方位不同的两支小钉，将弦牢固地稳定在码桥上，使琴弦振动的能量尽可能全部传导到音板上，引起强烈的共振，充分保持着音的持久性。

如果码桥开胶或松动，琴弦的支撑物不牢固，从而不必要地消耗了琴弦振动的能量，振动能量向音板上传导也受到影响，琴弦振动持续的时间就短，声音也就缺乏必要的持久性。

第二章钢琴的基本结构

钢琴长时期使用后，音律会出现不准，机械部分也会因磨损而出现各种毛病。

即便是新琴，也会因为某些原因，出现各种病状。

如欲清除这些毛病，就必须了解其内部结构原理，才能对症下药。

否则不但毛病不能排除，反而会在无意中损坏部分零件，造成新的损失。

为此我们将钢琴的基本结构分九个部分介绍如下：

第一节后背架

图四十立式钢琴的后背架，它是木制的方形框框，中间有3-5根方木，上下端胶有横梁，上梁上又有弦轴板（也称销子板）。

弦轴扳是采用三至五层硬木、横竖交叉胶合的，以后背架为基础，铁骨就平稳地固定在后背架上。

外壳也是以后背为中心，完整地胶合成一个整体。

图五是卧式钢琴的后背架，其结构原理与立式钢琴基本一样，只是形状随钢琴的规格大小而异，其结构形式以平卧为特点。

第二节铁骨

图六是立式钢琴的铁骨架，图七是卧式钢琴的铁骨架。

铁骨架是采用生铁浇铸而成的，经过加工，涂有金粉、油漆。

铁骨与后背架，牢固的钮合在一起，支撑着整个钢琴弦的拉力。

一般现代钢琴的总拉力为：

立式琴约15--16吨，卧式钢琴约2O吨左右，所以，铁骨的好坏直接影响着钢琴的音色、音准稳定等性能。

利用铁骨架以加强弦的拉力，获得明亮清脆、浑厚的音响，是现代钢琴的主要特点之一。

古钢琴，或旧式结构的钢琴是没有安装铁骨的，随着现代工业的发展，钢琴制造家们加以改进，先加上了半铁骨，逐渐才形成了全铁骨，所以，古代钢琴的音响与现代钢琴的音响是不一样的。

有经验的调律师，在调律之前，总是要认真检查一下铁骨是否完整。

尤其是年久失修的钢琴或音律过低的钢琴，都要仔细的观察，究竟是半铁骨还是有裂痕，查出音律过低的原因，然后再确定音律的高度，千万不可盲动，如不注意，会造成重大损失。

第二节音板

图八是立式钢琴音板，图九是卧式钢琴音板。

音板也叫“共鸣箱”或共鸣板．它采用白松木、径切板合并而成，厚度约8毫米。

音板后面胶有肋条。

肋条是弯形、中间起弧状的方木条。

音板与肋木胶合后，音板中间就凸起成弧状，在音板上胶有码桥。

码桥上装有方向不同的“别弦钉”，以固定弦的位置。

音板的周围，胶有硬木制成的框框，通过框框又牢牢地胶固在后背架上。

中间起弧的音板，在弦的压力下，产生内应力。

弦的振动，使音板引起共鸣。

由于音板振动的幅射，板面与空气接触，传播着由于弦的振动而获得的音量。

第四节弦列

弦是钢琴发音的主体，不论是立式或卧式琴弦都是由低到高依次排列的。

高音弦短而细，低音弦长而粗，最低的弦采用缠弦方法，加大弦的质量，也就是加大弦的直径，以获得低频率的音。

在中、低音区分界处，采用交叉排列方法，这是现代钢琴的又一个重要特点．这样做的好处是：

一方面使低音弦码桥尽可能远离音板的边缘以获得好的音色，另一方面在同等规格的音板上，可以尽可能加大弦的有效振动面积。

古钢琴或旧式钢琴的低音弦，不是交叉排列的，，而是从高音到低音依次顺直排列的。

由于低音弦过于短，要获得低频就不得不过份加大弦的直径。

为了尽可能加长弦的长度，码桥不得不过于靠近音板的边缘．因此，音色音量欠佳．

弦的上端扭在弦轴上，往下穿过压弦条后越过弦枕，再通过音板码桥上的别弦钉，下端扭成一个环套挂在铁骨的挂弦钉上。

弦振动的部分是在别弦钉与上端的弦枕之间．弦通过码桥和别弦钉与音板发生共鸣。

立式钢琴与卧式钢琴弦的挂法有别，立式琴铁骨上的挂弦钉是每一个钉挂两根弦，而卧式琴则是一个钉挂一根弦。

卧式钢琴的挂弦法优点是在演奏时不怕断弦。

即使断了某一根弦，也可继续演奏。

因此，卧式演奏钢琴工艺复杂，造价也总是高于立式钢琴。

第五节键盘

键盘也叫琴手，是键子的统称。

立式琴键和卧式琴键的原理都是一样的．每七个白键五个黑键组成一个八度．白键、黑键的宽度以及八度的距离都是相同的，所以，不论钢琴规格形状尺寸多么不同，键盘的规格则基本一致，所区别的只是键子的数量有所不同。

88键的钢琴在高音部比85键多三个音，即bb4b4C5．

键盘的结构分两部分：

键子和键盘托。

键子是采用红松或椴木制作，要求质轻、纹顺无节不易折断．键子胶有白键皮和黑键皮的这一端叫前端。

白键皮是由象牙或白化学板制成的．黑键皮是由红木油黑漆，或硬质塑料压制而成的。

与击弦机接触的一头叫后端．键子的中间有个长方形开口．开口的边上胶有红呢，叫包松呢。

开口的中间穿露出中枕木上的销钉，以销钉为中心成为一个支点，使键子成为一个杠杆。

键子的后端装有一支金属钉或顶木，称为卡钉。

它能旋转升高或降低。

键子做杠杆运动时，前端为力点、后端为受力点。

以中间支点分界，前段的长度与后段的长度通常是3：

2，前长后短。

现代钢琴键子的下沉深度以10毫米至11.5毫米为宜。

根据键子两段长度的比值，前端下沉到底，后端抬起应是7-7.5毫米。

为了使键子能够垂直下沉并减少杂音，在每个黑白键皮的反面底部都开一个长方形的小开口，让前枕木上的椭圆柱钉从中穿过，开口的边上也胶有包松呢。

同样结构88或85个黑、白键子组成了全副键盘。

键盘的下面，是一个完整的托盘，也叫键盘架。

键盘架由前、中、后三条横枕木加上几条纵木联合组成。

在中枕木上钉着圆柱销钉（即键子中间小开口处露出的销钉。

）在后枕木上胶有一条呢毡，叫枕呢。

前枕木上钉着二排椭圆形柱钉插入键子前端背后的小开口之中，里排为黑键所用，外排为白键所用。

使键子下沉时形成垂直轨道。

椭圆形柱钉的作用是可以调整键子的松紧。

为了使键子下沉深度一致并无杂音，每一个椭圆形柱钉上套垫大呢圈，中间圆销钉上垫小红呢圈。

托盘的四周用几支木螺丝有规律的紧固在琴身底盘上，使整个琴键的后端卡钉对准击弦机的底部。

卧式钢琴的键盘是与击弦机联在一起的，要取下键盘；

也必须取击弦机。

卧式钢琴的键盘结构和原理等均与立式钢琴键盘一样，只是形式不同。

第六节击弦机

击弦机是击发琴弦振动的主要部件，也可以说是钢琴的心脏。

钢琴的设计，以声音宏亮；

键子灵活；

触感灵敏；

没有杂音；

能强能弱；

以每秒钟8-12次的速度击键，能够不间断发音为前提。

只有这样，才能满足钢琴演奏艺术要求，才能称其为现代钢琴。

其中以保证12次／秒的速度连续击弦为击弦机设计的核心。

为保证上述要求，在机械上有四个重要环节：

（1）现代钢琴键子下沉深度为10-11.5毫米，小槌与弦的

距离一般为48-50毫米，这样，它们之间的行程比例则为1:

5，

这是击弦机运动的基础。

（2）小槌在击弦的行进中，直接受弹奏力产生的行程要在距离弦约5毫米时终止，余下的行程（即5毫米）由小槌的惯性完成。

（3）小槌击弦之后要迅速返回，返回后必须停留在“半路上”，即全部行程的1、2处。

（4）击弦时要使止音器在小槌前进到全程的1/2时，才抬起来，也就是键子下沉到5毫米时，止音器开始脱离止音状态。

或者说，当键子下沉到底后，弦可自由振动，当键予抬起到一半时，止音器开始止音。

这几个环节，适用于立式钢琴，也适用于卧式钢琴。

那么，这几个环节又是怎样的按程序运动的呢？

（一）立式钢琴击弦机的正确运动

（1）要使键子的后端装着的卡钉紧密地顶住联动杠杆底部．试验的方法，可用右手轻轻按键子，看小槌是否立即向前移动．如果接触不严密，必然是键子已下沉．小槌还没有动。

这就是触感不灵的表现，这种现象称为“空动”，因此，必须保证键子动、小槌则动，键子前端所受之力，敏感地全部地传给小槌。

击弦机与键盘处于静止状态时应如图十二所示，键子的后端卡钉与联动杠杆底部相接触，顶杆顶部紧．顶在转击器的肩窝处，小槌则躺靠在槌柄档上。

（2）联动杠杆，在键子下沉后端抬起的作用下，就以轴架的轴钉中心为支点运动，联动杠杆上的顶杆，向上移动，推动转击器，使小槌向着弦方向进发。

（3）当键子下沉（键子的后端是在上升）到全部深度的4／5。

也就是小槌前进到距离弦5毫米光景时，虽然键子仍然继续下沉，然而，顶杠的凸部已与缩调接触．随着键子的继续下沉，顶杆将脱离转击器，小槌因而失去了推力，形成了“断联”现象，小槌再要前进就只能靠自身的惯性．这里缩调在起着决定作用（见图十三）。

（4）当小槌依靠推力加惯性冲向琴弦击发之后，迅速返回．但此时键子已下沉到底．由于联动杠杆上的档接木和转击器的锄头相接触，将小槌档截在行程的1/2处，不允许它完全返回原静止状态。

这里档接木的距离，即开放的大小起着决定的作用（如图十四）。

（5）止音器是在止音器弹簧作用下压在弦上，使琴弦不得随便发响。

联动杠杆的后端装有一支小羹匙，是专门拨动止音器用的．当键子下沉（后端是上升）到行程的一半时，小羹匙开始与止音器下端接触，随着键子继续下沉，止音器进一步开放，脱离止音状态，在小槌击弦之前已开放完毕。

当键子起来时，止音器又止住弦的振动而停止发音（如图十五）．

这几个动作，按程序．有节奏的互相配合循环往复，就能达到以每秒钟8-12次的速度击弦而不间断的发音，触感灵敏，力度平均，键子弹性适宜，保证演奏艺术的表现力。

（二）卧式钢琴的击弦机械的正确运动‘

卧式钢琴的击弦机械运动，基本准则与立式钢琴一样．键子的下沉深度．小槌的行程、“断联”的发生时间及小槌返回的位置要求均与立式钢琴相同．但因卧式钢琴一般都用于演奏会，不但机械结构不同，因而要求也更加严格准确（如图十六）。

现代卧式钢琴击弦机称为“复振式”击弦机。

主要特点是比单振式多一个复振杠杆等，因而能保证每秒钟12次击弦不间断（图十六B、C、D）．、

目前，世界各国生产的卧式钢琴均采用“复振式”机械原理制造击弦机。

但也还有一定数量的“单振式”机械结构的卧式三角钢琴在许多地方使用着。

这种击弦机的结构比较简单，多数是德国、法国、英国、奥地利等国制造的。

它是“复振式"

结构的前身，下面先介绍一下“单振式”击弦机的原理。

把击弦机从琴体内拉取出来仔细观察，就会发现：

击弦枕木上仰卧着一排击弦小槌；

每个槌柄的根部，装着一个类似立式钢琴的转击器；

在转击器下方有一个肩凹；

肩凹下边有一个顶杆；

顶杆的下端与键盘相连接，成为键子与小槌之间的主要导杆。

这种形式的击弦机，就是“单振式”击弦机。

我们可以做一个试验，观察它的机械运动形式。

当键子下沉时，链子里端升高，顶杆就着力于转击器的肩凹处，顶着小槌向琴弦移动，当小槌头部距离琴弦5毫米光景时，在顶杆的凸部和缩调的作用下，改变了顶力的方向，小槌就停止向上移动了。

这时调键子前端在继续下沉，小槌则因为失去顶力反而下落，形成了“断联”。

在键子尾部装有档接木，当小槌下落时，就被挡接木接住，停止在全部行程的1/2处，此时，也正值键子下沉到底之时。

当键子抬起恢复静止状态时，小槌尾部与档接木脱离，小槌又随着下落一恢复静止状态。

就在此刻，顶杆在顶杆弹簧的作用下，迅速回到转击器下面的肩凹处，作好再次击弦的准备。

小槌击弦后下落时被档接木截在行程1/2处，从而缓冲了小槌下落的速度缓冲了小槌下落的速度，当键子抬起，小槌再次下落时的速度，与顶杆回到肩凹处的速度，几乎是相同的。

但有时顶杆的回速可能慢于小槌的下落速度。

这样，在快速连续击弦时，常常因为顶杆尚未全部回到转击器肩凹处，而出现“卡死”现象。

所谓卡死，就是弹空，小槌不击弦。

这是单振式击弦机的最大弱点。

为了避免卡死现象，只好放慢连续击弦速度，每秒钟5—8次。

由於达不到12次／秒，不能满足现代钢琴演奏艺术的要求，所以单振式结构的击弦机现在已被复振式击弦机所代替。

击弦机运动程序是：

当用手轻轻弹键子，随着键子下沉、键子后端抬起的同时，联动杠杆就向上移动，随着联动杠杆的逐渐抬高，小槌就被复振杠杆和顶杆抬起，向上方的琴弦移动．当小槌向上移动到距离弦约5毫米时，复振杠杆的前端与1号螺丝相碰，不能再向上移动，此时，联动杠杆上装的顶杆凸出部也与缩调相接触，停止了向上的推力，随着键子的继续下沉，键后端继续上升，小槌因为失去推力，形成了“断联”小槌靠自身惯性击弦，由于顶杆改变了方向，小槌开始下落，但键子的后端装有档接木，正在那里等着小槌下落，小槌的尾部与档接木接触，停止在半路上。

当手指抬起键子复原时，联动杠杆、小槌，顶杆又都迅速的恢复了静止状态。

我们再仔细观察就会发现：

小槌柄的根部装有一个小鼓轮，它横向、被复振杠杆托着，复振杠杆的长方形孔内，隐藏着顶杆。

当轻轻按键。

小槌下落时，鼓轮就轻轻地压在复振杆上，被复振杆的弹力托住．这个弹力又使得小槌不可能马上回到档接木上。

但如用力弹键，小槌返回时，也就有一股冲力。

于是，小鼓轮就会把复振杆压下2-3毫米，产生一种预应弹性，正在这个瞬间，小槌就被档接木抱住，当键子稍稍抬起一点，档接木与小槌尾部脱开，这时，小槌就会因复振杆的预应弹力向上托而抬起3毫米。

然后随着键子继续抬起，小槌才慢慢下落。

由于复振杆的预应弹力而抬起3毫米的这种现象，在机械上称为“浮动行程”。

复振杆的作用，其核心也就在这里。

也正是有了这个浮动行程，顶杆才能以最快的速度返回小鼓轮的下边，小槌击弦后，不必回到档接木处，给快速弹奏带来极大的方便。

如果没有复振杠杆的托力，顶杆就不能迅速返回到鼓轮下边去完成第二次击弦的推力，就会发生卡死现象。

其次，要使顶杆返回的迅速，除由于复振杠杆的托力外，2号螺丝给予顶杆弹簧的压力要适当。

它的压力要正好等于复振杠杆的托力，而托力的大小正好等予小槌的下落重量。

同时，档接木把小槌下落规定在全部行程的1/2处也是十分重要的，它为顶杆复原、完成第二次击弦、做了时间上的准备。

当键子刚刚抬起，键子的后端下沉，小槌尾部与档接木就脱离接触，就在这一瞬间，复振杠杆又托住槌柄的鼓轮，顶杆又在弹簧的压力下，迅速回到小鼓轮下面。

为了使顶杆的顶部与复振杠杆的平面相一致，在复振杠杆上中段处，有一个小圆孔，装有3号螺丝。

它与联动杠杆相接连，旋转3号螺丝可以调整复振杠杆的高度而不影响复振杠杆自由上下活动。

卧式钢琴的止音器，是一个独立系统，它是利用物体的重量自然下落而止音的，止音器下面装一个杠杆，杠杆上装有一支羹匙，键子后端抬起时与羹匙接触把止音器抬起，使琴弦自由振动。

止音器抬起的时间也正好在键子行程的l／2光景。

第七节击弦机的种类

击弦机的结构，在发展的过程中曾有过一系列的演变、改革，最后才形成现代这种普遍使用的结构形式。

现代钢琴结构主要特点是：

全铁骨、交叉排列的琴弦、止音器由小槌的顶部移置到节部。

这三个主要改进，引起了现代钢琴设计的飞跃。

现在这种基本结构已有近百年的历史，在这段时间里，几乎再没有什么改动，可见它是比较地能够满足演奏要求了。

但由于型号、规格不同，在立式钢琴击弦机的联动杠杆与键盘后端接触的这一部分，仍然有几种不同形式。

一般可分为：

卡钉式、顶柱式、加长式、缩短式和悬挂式几种。

上述几种形式的主要特点：

卡钉式是键盘的后端与联动杠杆相接触的地方，只装一只木螺丝或一支铜螺钉，来调整联动杠杆与键盘的接触点；

顶柱式是在键盘后端安装一支长铁丝加木棒；

加长式是在联动杠杆底部再加上约20-30厘米长的支柱；

缩短式是在键子的后端去掉约一厘米的厚度，然后再安装卡钉；

悬挂式是将击弦机安装在键盘的水平面处，键子与击弦机的接触是通过另外的一套杠杆来

实现。

型号虽不同，但它们的原理都是一致的。

除上以外，目前有时还能看到一种旧式结构，所谓“鸟笼式”的击弦机，它们的主要特点是止音器在小槌的顶部，通过一条条的铁丝传导列击弦机的外边，铁丝再与联动杠杆外部相连，就象鸟笼一般把击弦机笼罩在里面，这种钢琴早已停止生产，但还有一些在各地使用着，这里不做详细介绍。

第八节踏板系统

踏板是用来增强或减弱音量的装置。

用脚来操纵，故又称脚踏板。

有人说。

“脚踏板是钢琴的灵魂”，可见它的作用在表演艺术上的地位了。

立式钢琴，一般有两支踏板，也有装三支踏板的钢琴，它是一个杠杆系统，欲增强钢琴的音量，就踩右踏板，使压在弦上的止音器全部抬起来。

引起全部弦的共鸣而增音，欲减弱音量时，就踩左踏板，使小槌靠近弦，缩短小槌的行程，减少小槌发的敲击力。

中间踏板，一般的是达到弱音用的，在击弦机的上方装有一条木板，木板上有一条呢毡。

踩踏板时，木条下落，挡住小槌不能直接击弦，而是打在呢条上。

这主要是为了在晚上练习时不影响

别人休息而采用的一种措施。

中间踏板也有一种是作为选择性增音装置，由予很少见，故不多述。

卧式钢琴的踏板结构，虽然其作用与立式钢琴一样，但其结构却不同，右踏板也是通过过渡杠杆使全部止音器抬起，引起全部弦的共振而增音。

左踏板则是通过杠杆的传动使

全部键盘向左或右移动位置，以减少小槌敲击弦的数量来实现弱音效果的。

卧式钢琴也有三支踏板的，中间一支为选择性踏板，该结构亦不常见，故不详述。

立式钢琴踏板，安装在琴体的下部。

立式钢琴踏板的机械由踏板、过渡杠杆、支棒组成，支棒通过过渡板孔厚与击弦机相接触，当踩右踏板时，支棒顶端向上顶住击弦机止音抬档，使止音器脱离琴弦。

当踩左踏板时，支棒通过过渡板孔后，与击弦机小槌柄枕木档相连，踩左踏板使枕木档向琴弦方向移动，推着全付小槌向前，其距离要使小槌靠近行程的1/2光景为宜。

踏板的复原，是考过渡杠杆下的弹簧来实现的。

卧式钢琴的踏板安装在钢琴体下面的悬挂架上，装在一支框盒内，上方与钢琴托盘止音系统相接触，为了使踏板盒悬挂牢固，有的在踏板盒与托盘之间还装有一支或两支金属支撑杆，起稳定作用。

第九节钢琴的外壳

立式钢琴和卧式钢琴的外壳结构，形状虽然不同，作用都是一样的，外壳作用有三：

像包装箱一样保护机械，防止音板、弦列、机械等受外界的影响；

作为安置机械的支撑架；

装饰美观。

钢琴的外壳一般都使用花纹秀丽的阔叶树材，并采用最好的油漆，使钢琴表面发出耀眼的光泽。

第三章维修的材料、工具

第一节材料

维修钢琴所需要的材料，有如下几种：

琴钢丝（规格觅附录）

轴钉（也叫申达销子）（铜制镀镍）

盘香弹簧（铜制本色）

止音弹簧（铜制本色）

石墨粉

攀带（白色）

蜡

砂纸

鱼胶

娘呢（也叫申达呢）（红色）

包松呢（红色）

可松呢（红色）

档接木呢（也叫切克呢）（绿色）

大呢圈（抄纸呢）（白色）

小呢圈（红色）

止音头呢（白色）M型、△型、平型三种

麂皮（咖啡色）

攀带发（羊皮制）

小纸腰

大纸圈

上述材料，专业商店或专业钢琴工厂均有出售。

第二节工具

（1），音叉音叉是用弹性很强的钢材制成，敲击时，发出的声音纯净而持久，是钢琴调音的重要工具之一。

音叉的音高度通常为A（实际为a1），振动频率有440次／秒，和435次／秒两种。

1834年在斯图加特召开的国际物理学会上，确定A的国际音标为440次／秒。

人们称之为第一国际高度。

1859年，在巴黎召开的音乐家与物理学家的会议上，又确定A的标准高度为435次／秒，人们称之为第二国际高度。

1939年在英国举行的国际会议上再次决定A的标准音高为440次／秒。

1956年6月，我国中央轻工业部在北京召开的全国乐器专业会议上规定A为440次／秒。

这就是我国乐器生产的统一的标准高度。

因此，钢琴调律必须选用440次／秒的音叉。

（2）扳子扳子是钢琴调律中用来扭动弦轴的专用工具。

钢琴弦轴是四角形，扳子的插口却是八角形的。

这是因为调音时扳

子扭动的角度很小，八角形孔的扳子只要转45。

角，就可以改变扳子的方向，为微动扳子提供了方便。

还有一种T字形扳子，插口是四角形的。

它是在琴轴较细，八角形扳子不能用的情况下使用的。

在装新弦时，用T字扳子比较方便。

是一种辅助专用工具，两种扳子乐器商店均有出售。

如下图：

（3）止音呢楔止音呢楔是用厚呢毡或厚胶皮制成的，共需两支。

它是中、低音区调律时使的专用工具。

制做的方法采用呢毡或胶皮一块、用快刀按图形所示切削即成。

（4）止音木棍止音木棍是一支带有双叉的木棍，用比较硬的木材（如红木，色木）削成，在双叉上胶有麂皮，它是为立式钢琴调高音区时使用的工具。

可以自制。

止音木棍也可以用竹筷子改制。

将一支筷子的一头用刀削成刃状，用薄皮胶在刃状处就可以使用。

维修钢琴用的其它各种工具还有：

第四章钢琴调律

第一节怎样把音调准

要学会给钢琴调律，首先要有良好的听力训练。

因为这项工