电影大师新藤兼人.docx
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电影大师新藤兼人
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ShindKaneto
新藤兼人
据说95岁的日本电影导演，剧作家，日本独立制片运动的倡导者新藤兼人虽然几乎双眼失明，仍然在继续工作。
新藤兼人堪称鬼才，有人说他的一生都在以冲刺的速度在写电影和拍电影；他写的剧本早已超过240部、他还曾为50多部电影担任过美术师；2008年，他仍将有电影问世；他还编导舞台剧；他撰写的著作和未发表的文字多得无法统计。
他的作品形态多样，有的极为写实，有的又可以极度追求形式感。
亲身经历了影坛70多年风风雨雨的新藤兼人，已化为了电影的一部分，成为日本电影的一个不朽的神话。
生卒：
1912年4月28日出生于广岛县佐伯郡石内村打字和田（现广岛市佐伯区五日市町），生于在家中排行老四，也是最小的孩子。
父亲市次郎，母亲丰。
曾祖父伊佐卫门是大户农家，作为难波一甫流（护身柔道）的高手开设习武馆，并一边做宫殿木匠一边当灸术师，积蓄下钱财，奠定了新藤家的基础。
荣誉：
1976年，为表彰新藤兼人坚持独立制片的功绩，有关部门授予他1975年度朝日奖。
至今为止，他执导了影片50部，编写了电影剧本240多部，电视剧本60多部，撰写了许多有关剧作的著作，他出版的小说、随笔屈指难数。
为表彰多年来对日本电影的贡献，在1997年和2002年授予了他文化功臣的称呼和文化勋章。
生平：
l 早年：
Ø 自幼酷爱电影，少时因家庭破产而外出谋生。
l 1936－1950：
电影界的起步
Ø 1934年入新兴电影京都制片厂，主要从事电影胶片的洗印工作，后担任美术师助手。
在工作之余，经常撰写剧本。
Ø 1936年以因建设水库而需移民为素材创作剧本《失去土地的百姓》参赛，获1937年《映画评论》剧作第一佳作，从此跨入编剧行列。
Ø 在40年代初，新藤的编剧和黑泽明同时崭露头角。
1942年他的剧本《天使的脸》当选为佳作，1943年的剧本《强风》再次当选。
Ø 战时入伍：
1944年应征入伍，成为广岛县吴海兵团的一名二等兵，同年六月，被调往宝冢海军航空队，第二年晋升为一等兵，而不久之后，就迎来了日本战败的消息。
同年进人松竹电影公司剧本部从事剧本创作，师从沟口健二继续从事电影创作。
Ø 战后，新藤根据自己从军时的所见所闻，编写了电影剧本《待帆庄》，翌年被评为《电影旬报》10大佳片第4位，新藤兼人也由此崭露头角。
新藤在战后的创作极为神速，最多时1951年一年写13部剧本。
Ø 战后第二个剧本《安城家的舞会》再获《电影旬报》十佳作品奖第一名，从此确立了新藤作为剧作家的地位，其它成功的剧作有《诱惑》、《我一生最光辉的日子》、《嫉妒》等。
l 50年代：
导演＋编剧，自主写作，这个阶段新藤逐渐摆脱了受人委托而写作，而是根据自己的感悟去创作。
风格是现实主义的。
Ø 1950年，新藤兼人和吉村公三郎退出松竹公司，设立了独立制片组织：
近代电影协会。
Ø 1951年，他根据自己妻子的经历自编自导《爱妻物语》，这是他第一部导演的电影。
Ø 1952年，他导演的第二部电影《原子弹下的孤儿》，广受关注，获得戛纳电影节评委会奖提名。
l 60年代：
关注人的生存和欲望
Ø 1960年的无对白实验电影《裸岛》，表现极度贫困中人与自然、人与大地之间的感情，这部通篇没有台词；获莫斯科国际电影节大奖。
Ø 其它代表作有《人》、《鬼婆》、《恶棍》、《本能》、《沉睡的美女》、《性的起源》、《触角》等，着重描写人的基本欲望——食欲和性欲。
l 70年代－：
“性”和社会问题
Ø 性为主题：
《赞歌》《心》
Ø 探讨社会问题：
《赤裸的十九岁》、《事件》、《绞杀》。
Ø 1972年被选为日本剧作家协会理事长；
Ø 1975年《一个电影导演的生涯》在电影语言上有突破。
Ø 1977年拍摄《竹山孤旅》。
l 80年代：
回归源头，写家庭和战争的阴影
Ø 1983年以《地平线》
Ø 1986年《落叶树》
Ø 1988年《樱队魂逝》
l 90年代之后：
老年问题
Ø 比较有代表性的有《午后的遗书》、《生存的欲望》，气魄不减当年，浑厚、练达，传达出新藤本人那种生命不息，创作不止，永远向上的人生观。
Ø 1994年，他的妻子，著名电影演员乙羽信子（NobukoOtowa）去世。
Ø 2008年，他的电影HanawaChiredomo即将问世。
特点：
剧作家导演：
他导演的电影都由自己编剧，他的剧作有比较明显的戏剧化特点，比如注重人物的对白。
新藤师从沟口之后，剧本曾受到沟口批评，新藤痛下决心，通读世界戏剧大师著作，打下了深厚的戏剧功底。
蒙太奇与纪实感：
新藤兼人自述最崇拜爱森斯坦和沟口，他非常注重蒙太奇的运用，照理说爱森斯坦和沟口的风格迥异，但是新藤却将两种风格结合在一起。
新藤经常使用纪实影像与虚构情节交织而组成蒙太奇效果。
女性：
新藤兼人有恋母情结。
母亲过早去世、姐姐因生活所迫，远嫁重洋；第一任妻子与他患难与共，因生活贫困而死。
女性在他心目中是理想的化身，特别是他的最后一任妻子，陪伴了他半个世纪的乙羽信子与他相濡以沫。
在他的生命中，姐姐和妻子都是母性的延伸。
女性在他的作品里，也多是具有献身精神的。
60年代，他领悟性是生命之源，不写性就写不好人，于是写作和导演了一批关于“性”的电影。
佳片赏析
《原子弹下的孤儿》1952
Ø 全片真实表现当时广岛的悲惨状况及人们内心对和平的渴望与呐喊。
拍摄前，导演新藤兼人及制作群曾多方搜集爆炸时受害者的亲身经历记录。
Ø 拍摄此片时，日本兴起了独立电影运动，新藤是日本独立制片的创始人之一。
《原子弹下的孤儿》是他第一部独立制片电影。
《裸岛》1960
Ø 影片曾在世界影坛上产生过重大的影响，被誉为60年代新浪潮的先驱。
在艺术上独树一帜，无对白，充分利用了电影语言表现人与自然，人与土地的深厚的感情，特别是在摄影上追求构图美，为日本电影史上留下了宝贵的篇章。
Ø 本片获莫斯科电影节金奖，在世界上64个国家上映，取得了票房佳绩。
这是日本电影史上独立制片的不朽名作，是60年代新现实主义的里程碑，被列入日本名片200部，并获60年年度旬报十佳奖第六名。
《鬼婆》1964
Ø 两位演员出色表现了无人性的本原状态。
特别是乙羽信子的婆婆一角你很难和《裸岛》中那娴熟温顺的形象相比较，这样反差巨大的角色是一个人演出的，为了演好这样一个粗俗、丑陋的下层女人，甘于糟蹋自己，而且演技卓绝，是一个不可多得的演技派演员。
《鬼婆》的人物全是凶神恶煞似的，就连裸体也是粗俗不堪，毫无一丝美感的。
导演将观者逼至极限，让人心进行本能的自我评判，使人看见最原始的人性，所以，导演对那对婆媳连名字也没有设定，而无姓无名的婆媳表明着她们就是众生和全体，是我们心中为道义和规范锁住的“兽性”和“恶”。
Ø 阴郁的色调，荒凉的场景，平缓的节奏，寥寥的人物，精简的对白，购成了这部诡异到了极处的电影。
导演极好地运用镜像语言来表述人物的心境和心态，用风吹芦苇的轻重缓急拟人化地注解着人世的发生。
在拍摄做爱的场景时导演选择了生活化、自然主义的表现手法，赤裸裸将人的欲望和性摆着你的面前。
而竹林拟人化的处理更体现着导演的美学风格和品味，在场景和人的关系上给电影史留下一个成功的典范。
Ø 《鬼婆》开头的一场戏有着黑泽明《罗生门》竹林一场的印痕，风和苇丛的关系在《红高粱》再度重演。
这部表现主义杰作影响了我国一大批第五代电影人。
《午后的遗书》1995
Ø 新藤晚年的代表作，一举囊括了日本电影学院奖5项大奖。
这部轻快隽永的影片描绘了人生已近黄昏的老年妇女们极其周围人们的生活方式，使观众沉浸在一种清新的感动中。
Ø 1995年，已是癌病晚期的乙羽信子在拍完了《午后的遗书》以后，坦然离别了丈夫。
令人感慨的是，新藤以电影的方式延长了妻子的生命，乙羽的遗作《配角演员》在她逝世几年后才上映，当银幕上出现乙羽微笑的面容时，新藤不禁老泪纵横。
导演创作年表
2008HanawaChiredomo
2003猫头鹰
2001大河的一滴
2000配角演员
1999生之欲
1995午后的遗书
1993墨东绮谭
1988樱队魂逝
1986黑板
1986落叶树
1984地平线
1982节日的声音
1981北斋漫画
1979绞杀
1978事件
1977竹山孤旅
1975沟口健二：
一个电影导演的生涯
1974我的路
1973心
1972赞歌
1972铁轮
1970赤裸的19岁
1970触角
1969蜻蜓
1968黑猫
1968女子和弱男人
1967性的起源
1966本能
1965恶棍
1964鬼婆
1963母亲
1962人
1961情人们·日本篇
1960裸岛
1959第五福龙丸
1959世界上最好的新娘
1959黑板
1958只有女人悲伤
1957海上的家伙们
1956女演员
1956流离之岸
1956殉情银温泉
1955狼
1954阴沟
1953缩影
1952原子弹下的孤儿
1951爱妻物语
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