家具与陈设设计的基础与方法.docx
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家具与陈设设计的基础与方法
家具与陈设设计的基础与方法
现代家具是科学性与艺术性的完美统一，家具设计要紧是包含两个方面的内涵：
一是外观造型设计，二是生产工艺设计。
家具设计专门是造型设计更多的从属于艺术设计的范畴，因此，我们必须学习和运用艺术设计的一些差不多原理的形式美规律，去大胆创新、探究和想象，设计制造出新的家具造型。
家具造型设计是对家具的外观形状，材质肌理，色彩装饰、空间形体等造型要素进行综合、分析与研究，并制造性的构成新、美、奇、特而又结构功能合理的家具形象。
室内摆设艺术设计形式则是通过空间、造型、色彩、光线、材质等要素所共同制造的整体审美成效。
如何针对众多复杂的要素制造出好的家具与摆设作品，需要培养良好的学习方法和思维方式。
设计基础反映的是一种思想，它被广泛地应用于设计之中，并超越了专门而具体的设计概念，它与理论和原则有关，涉及设计的所有方面。
设计基础是以抽象而普遍的概念开始的如线、形式、空间、平稳、节奏与和谐，这关于进展设计实践的思维结构专门有关心。
（一）家具造型设计
家具造型设计是指在设计中运用一定的手段，对家具的形状、质感、色彩、装饰以及构图等方面进行综合处理，构成完美的家具形象。
家具造型设计是属于建立在功能、材料、结构和工艺技术基础上的艺术创作，是设计者对家具的艺术形象的主观看法的外在表现，具有专门的个性。
家具造型是表达功能、材料、结构特点和工艺技术水平的艺术形象，是通过点、线、面、体、色彩、肌理、质感、装饰等要素按一定的方式构成的，并依据形式美法则、时代特点、民族风格等多方面的要求综合处理的结果。
家具不同于绘画与雕塑等纯粹的艺术品，必须同时满足人的直截了当使用用途，并受材料、结构与工艺技术等因素所限制。
在阻碍家具造型的各种因素中，功能是目的，材料和结构以及相应的工艺技术是达到目的的手段，而家具形象则是表达有用功能和审美功能的综合形式。
家具造型是一种在特定使用功能要求下，一种自由而富于变化的制造性造物手法，它没有一种固定的模式，然而依照家具的演变风格与时代的流行趋势，现代家具以简练的抽象造型为主流，具象造型多用于摆设性观赏家具或家具的装饰构件。
依照现代美学原理及传统家具风格能够把家具造型分为抽象理性造型、有机感性造型、传统古典造型三大类。
（1）抽象理性造型
是以现代美学为动身点，采纳纯粹抽象几何形为主的家具造型构成手法。
抽象理性造型手法具有简练的风格、明晰的条理、严谨的秩序和优美的比例。
在结构上出现数理的模块、部件的组合。
从时代的特点来看，抽象理性造型手法是现代家具造型的主流，它不仅利于大工业标准化批量生产，产生经济效益具有有用价值，在视觉美感上也表现出理性的现代精神。
抽象理性造型是从包豪斯后开始流行的国际主义风格，并进展到今天的现代家具造型手法。
（2）有机感性造型
是以具有优美曲线的生物形状为依据，采纳自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设计手法的造型。
造型的创意构思是从优美的生物形状风格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡胶、模压胶合板等新兴材料。
有机感性造型涵盖专门广泛的领域，它突破了自由曲线或直线所组成形体的狭窄单调的范畴，能够超越抽象表现的范畴，将具象造型同时作为造型的媒介，运用现代造型手法和制造工艺，在满足功能的前提下，灵活地应用在现代家具造型中，具有专门的生动趣味的成效。
最早的有机感性造型家具是20世纪40~50年代美国建筑与家具大师沙里宁（19l0~1961）和伊姆斯（1907—1978）创作并确立的。
（3）传统古典造型
是以中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格为源泉，采纳古典的装饰要素、精美的造型款式、考究的木材用料、严谨的繁简结构、精细的制作手法等进行的家具造型。
这类家具造型表达了精美、典雅、古典、高档、豪华的传统风格，在今天仍旧受到人们的喜爱并占有一定的市场份额。
然而，其关键咨询题是要通过研究、观赏、借鉴中外历代优秀古典家具，清晰地了解家具造型进展演变的文脉，从中得到启发，在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，为今天的家具造型设计所用，最终设计制造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
（二）造型设计的差不多要素
家具要紧是通过各种不同的形状、不同的体量、不同质感和不同的色彩等一系列视觉感受，取得造型设计的表现力。
这就需要我们了解和把握好一些造型的差不多构成概念、构成方法和构成特点，也确实是造型设计基础，它包括形状（点、线、面、体）、色彩、质感和装饰等四个差不多要素，并按一定法则构成美的立体形象。
因此，造型要素是家具设计的基础。
下面归结四个方面加以简述。
1．形状
造型设计而成的形体的形式美要紧是靠人们的视觉感受到的，而人们视感所接触到的东西总称为“形”，而形有各种不同的状态。
因此，人们视觉所感知的有关形的大小、方圆、曲直、厚簿、宽窄、高低、轻重等要素的总的状态，常称为“形状”。
家具的造型是由抽象的、概念的形状构成的，它和几何学一样，最差不多的、可见的形状因素是点、线、面和体。
作为造型要素，那个地点可暂且将家具的材料、质感和色彩等剥离开，来研究家具造型的形状因素，并在研究几何上的点、线、面、体的形成、类型与情感特点的同时，将这些要素在家具形体上的具体表达与应用情形作了讲明。
1．1点
“点”是形状构成中最差不多的或是最小的构成单位。
（1）点的概念
在几何学的概念里，点是只有位置没有大小和方向的，但在造型设计中，点必须具有一定的大小、方向或面积、体积、色彩、肌理、质感等，否则就失去了存在的意义。
那么多大的形状能够称之为点呢？
这是不能用量的概念或不能由其单独的形状来规定的，它必须依附于具体形象并用相对的概念来确定，即要和周围的场合、比例关系等相对意义上来评判它的不同特点。
凡相关于整体或背景而言，其面积或体积较小的形状均可称为点。
同样一个点，相关于大的背景可称作为点，而相关于小的背景则失去了点的特点而成了面或体。
如图5—1，图形l中黑圈具有点的特点；图形2中由于背景局限在一个小正方形中，同样大的点具有了面的感受；图形3中的圆圈由于面积较大，也就不称其为点了。
（2）点的类型
点在形状上并无限制。
点的理想形状一样认为是圆状的，如圆形（二次元的平面）或球体（三次元的立体）。
但椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形及其他不规则形等，只要它与对比物之比显得专门小时，就可称点。
即使是立体的东西，在相对的条件下，感受也是点。
在家具造型中，柜门或屉面上各种不同形状的拉手、销孔、锁型，沙发软垫上的装饰包扣、泡钉，以及家具上的五金件和局部装饰配件等，相关于家具整体而言，差不多上较小的面或体，一样都表现为点的形状特点，因此都能够明白得为点。
这些点在家具造型中的成效往往有画龙点睛的作用，是家具造型中不可多得的具有较好装饰成效的功能附件。
（3）点的情感特点
从点本身的形状而言，曲线点（如圆形）饱满充实，富于运动感；而直线点，如方点则表现坚稳、严谨，具有静止的感受。
从点的排列形式来看，等间隔排列会产生规则、整齐的成效，具有静止的安详感；变距排列（或有规则地变化）则产生动感，显示个性，形成富于变化的画面。
假如家具表面通过安装一定形状、质地和色彩的拉手或其他五金件，便可打破板件的单调感，丰富立面造型。
通过家具表面拉手（点）等的不同排列和组合，还能形成一定的节奏和韵律感，在变换位置时显得有动气，而同一形式和色彩的拉手，又加强了统一感。
在家具造型设计中，能够借助于点的各种表现特点，加以适当的运用，能取得专门好的表现成效。
图5—2为家具表面点的应用示例。
图5-1点的概念图5-2点的应用
1．2线
线决定着家具的造型，不同的线条构成了干变万化的造型式样和风格。
优美的线形是构成家具不同风格的一个重要的造型要素。
（1）线的概念
在几何学的定义里，线是点移动的轨迹。
从直觉和理念来看，线又是面的界限或面与面的交界，以及点与点的连接。
线只有长度和位置，而不具有宽度和厚度。
但作为造型要素的线，在平面上它必须有宽度，在空间必须有粗细，如此关于视觉才有存在的意义。
因此通常把长宽相差悬殊的称作线，反之则为面。
线以长度和方向为要紧特点，假如缩短长度或增加宽度，就会失去线的特点，而成为点或面。
（2）线的类型
线是构成一切物体的轮廓形状的差不多要素。
线的形状有直线和曲线两大体系，两者共同构成和决定一切形象的差不多要素，因为一切形象皆由直线、曲线或由二者共同组成。
依照线的方向、位置、粗细等，直线还可分为垂直线、水平线、斜线、粗线、细线、子母线等；曲线则有几何曲线（弧线、抛物线、双曲线、螺旋线和高次函数曲线等）和自由曲线（C形、S形和涡形等）。
在家具造型中，线即表面为线型的零件，如木方、钢管等，板件的边线，门与门、抽屉与抽屉之间的缝隙，门或屉面的装饰线脚，板件的厚度封边条，以及家具表面织物装饰的图案线等，这些都属于线的范畴。
（3）线的情感特点：
线的表现特点要紧随线型的长度、粗细、状态和运动的位置而异，从而在人们的视觉心理上产生不同的感受。
线富于变化，对动、静的表现力最强，一样直线表示静，曲线表示动，线在造型设计中是最富有表现力的要素，比点具有更强的心理成效。
纯直线构成的家具：
能给人以刚劲、安定、庄重的感受，常表达“力”的美。
纯曲线构成的家具：
能给人以爽朗、流畅、优美的感受，常表达“动”的美。
直线与曲线结合构成的家具：
不但具有直线稳重、挺立的特点，而且还能给人以流畅、爽朗等曲线优美的感受，使家具造型具有或方或圆、有柔有刚、形神兼备的特点。
（4）线的构成
家具构成中的线，要紧指钢管、钢丝、藤条、竹秆、木方材、木板条等。
在实际应用中，一样能够采纳直线线材、曲线线材或者两者混合构成家具。
完全用线材构成的家具较少，要紧是椅凳类、沙发类和搁架类等。
图5-3
图5—3以线为主构成的家具
1．3面
（1）面的概念
面是由点的扩大、点的密集、线的移动、线的加宽、线的交叉、线的包围等而形成的，具有二维空间（长度和宽度）的特点。
直线平行移动形成矩形面，直线回转运动形成圆形面，直线倾斜移动形成菱形，直线的不同支点摆动则形成扇形与双扇形等平面图形。
此外，体的剖切或面的分割还能够形成更多的不同形状的面。
（2）面的类型
面可分为平面与曲面。
平面有垂直面、水平面与斜面；曲面有几何曲面与自由曲面。
其中平面在空间常表现为不同的形，要紧有几何形和非几何形两大类。
几何形是以数学的方式构成的，包括直线形（有正方形、长方形、三角形、梯形、菱形等多边形）、曲线形（有圆形、椭圆形等）和曲直线组合形。
非几何形则是许多学规律的图形，包括有机形和不规则形。
有机形是以自由曲线为主构成，它不如几何图形那么严谨，但也并不违反自然法则，它常取形于自然界的某些有机体造型；不规则形是指人有意制造或无意中产生的平面图形。
（3）面（形）的情感特点：
不同形状的面具有各自截然不同的情感特点。
几何学构成的外形，形状规则整齐，具有简洁、明快、秩序、条理之美感，它的组合不能过于繁复，复杂的几何外形会丧失其特有的性格。
正方形由垂直和水平两组线条组成，因此对任何方向都能出现安定的秩序感，它象征着牢固、强壮、稳固、静止、正直与庄重。
但正方形却有使人感到单调的感受。
为了克服这一缺陷，能够通过与之配合的其他的面或线的变化来丰富造型，打破单调感。
三角形的斜线是它的要紧特点，它丰富了角与形的变化，显得比较爽朗。
正立的三角形能唤起人们对山丘、金字塔的联想，是锐利、坚稳和永恒的象征；倒置的三角形有不稳固感，但作为家具造型总体中的一个构件，却能使人感到轻松爽朗。
梯形上小下大，具有良好的稳固感和完美的支持承重成效。
家具中呈梯形状向外倾斜的桌、椅脚，有着文雅轻快的支持成效和视觉上的平稳感。
矩形和多边形是一种不确定的平面形，富于变化则使人感到丰富、活跃、轻快。
其变数的增加可产生接近曲线的感受。
圆形由一条连贯的环形线所构成，具有永恒的运动感，象征着完美与简洁，同时有温顺、柔和、愉快的感受。
椭圆也较为明快，而且长短轴的改变，会给人以缓急变化的印象，在家具设计中运用椭圆能产生一种流畅、秀丽、温馨的感受。
有机形具有淳朴的视觉特点，产生具有秩序的象征美感。
不规则形能依照人的思维概念，把自己的感情表现出来，其形状爽朗可亲，具有温顺感。
不规则形是个性化的特点，常给人以轻松爽朗的感受，在家具中采纳不规则形是仿生手法之一，会使家具形象丰富，性格突出。
曲面温顺、柔软，具有动感和专门浓的亲切感。
几何曲面具有理智和感情，而自由曲面则性格奔放，具有丰富的抒情成效。
曲面在软体家具、壳体家具和塑料家具中得到广泛应用。
（4）面的构成
面是家具造型设计中的最重要构成因素，有了面家具才具有有用的功能并构成形体。
家具造型中的面是由形的封闭而构成，也确实是依照使用要求的实体物件组合而成。
面或形在家具造型中的应用，一是以板面或其他实体的形式显现；二是由条块零件排列构成面；三是由线型零件包围而成面。
这些面分不以几何形或非几何形显现。
平面由于较单纯，具有直截了当的表情，所有的人造板材差不多上面的形状，因而在现代家具造型中得到广泛的应用。
除了形状外，家具中的面的形状还具有材质、肌理、颜色的特性，在视觉、触觉上产生不同的感受以及声学上的特性。
在家具造型设计中，我们能够灵活恰当运用各种不同形状的面、不同方向面的组合，以构成不同风格、不同样式的丰富多彩的家具造型（图5-4）。
图5-4以面构成的家具
1．4体
（1）体的概念
按几何学定义，体是面移动的轨迹，在造型设计中，体是由点、线、面围合起来所构成的三维空间（具有高度、深度及宽度或长度）。
所有的体差不多上面的移动和旋转或包围而占有一定的空间所形成的。
（2）体的类型
体有几何形体和非几何形体两大类。
几何体有正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、三棱锥体、多棱锥体和球等形状。
非几何体一样指一切不规则的形体。
一切几何体，专门是长方体在家具中得到了广泛的应用，非几何体中的仿生的有机体也是家具经常采纳的形体。
体能够通过如下方法构成：
线材空间组合的线立体构成；面与面组合的面立体构成；固体的块立体构成；面材与线材、块立体的综合构成。
体的切割与叠加还能够产生许多新的体。
体依照构成的方式不同可分为实体与虚体。
由块立体构成或由面包围而成的体叫实体；由线构成的由面、线结合构成，以及具有开放的空间的面构成的体称为虚体。
虚体依照其空间的开放形式，又能够分为通透型、开敞型与隔透型。
通透型即用线或用面围成的空间，至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右贯穿；开敞型即盒子式的虚体，保持一个方向无遮挡，向外放开；隔透型即用玻璃等透亮材料作围合的面，在一向或多向具有视觉上的开敞型的空间，也是虚体的一种构成形式。
体的虚实之分是产生视觉上的体量感的决定性因素，也是丰富家具造型的重要手法之一，在家具形体中，用细长零件围组式空间，如台桌、椅、凳类；或用开放式的柜面处理；以及用玻璃围合的空间等差不多上形成虚空间的具体方法；而用固态块体或用围合的全封闭体则是形成实体的常用手法。
在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广的形体，如桌、椅、
凳、柜等。
（3）体的情感特点
几何体所表现的情感与几何形相似，任何几何体和非几何体都可形成一定的体量感。
体量是指体形给人在视觉上感到的重量。
体量大使人感到形体突出，产生力量和重量感；体量小则使人感到小巧玲就，有靠近感。
形体呈实体时，使人有稳固牢实之感；形体呈虚体时则显得轻巧爽朗。
决定家具形体体量大小和虚实程度的是功能尺寸、材料和结构形式及艺术处理的需要。
在家具形体造型中，实体和虚体给人心理上的感受是不同的。
虚体（由面状形线材所围合的虚空间）使人感到通透、轻快、空灵而具透亮感；实体（由体块直截了当构成实空间）给以重量、稳固、封闭、围合性强的感受；凡是形成一个整体的家具都感到专门稳固，有某种壮观的感受；凡是各部分之间体量虚实对比明朗的家具，会感到造型轻快、主次分明、式样突出，有一种亲切感。
家具是各种不同形状的立体组合构成的复合型体，在家具立体造型中凹凸、虚实、光影、开合等手法的综合应用，能够搭配出干变万化的家具造型。
体是设计、塑造家具造型最差不多的手法，在家具设计中要充分注意体块的虚、实处理给造型设计带来的丰富变化。
在设计中把握和运用立体形状的差不多要素，同时结合不同的材质、肌理、色彩，是表现家具造型专门重要的差不多功（图5-5）。
圆柱体构成立方体构成
半球体构成部分球体构成
图5-5实体家具
2．色彩
色彩是造型的差不多要素之一，在工业产品造型设计个常运用色彩以取得赏心悦目的成效，家具设计也不例外。
关于色彩的表现特点、设计方法（即色彩构成）以及色彩在家具设计中的应用等可参见本章后面所述内容。
3．质感
家具的造型要使用各种各样的材料，每一种材料都有其特有的材质与情感，这一要素就称为质感。
在家具的美观成效上，质感的处理和运用也是专门重要的手段之一。
3.1质感的概念与种类：
不同的材料具有不同的材质。
材质（或肌理、质地）是指物体表面材料产生的一种专门品质，是物体表面的组织构造，用来形容物体表面的粗糙与平滑程度，如木材的纹理、石材的粗糙、钢材的坚强、纺织品的柔和及编织纹路等。
每种材料都有它特有的质地，给人们以不同的感受，如金属的硬、冷、重；木材的韧、温、软；塑料的软、密、轻；织物的软、细、暖；玻璃的晶莹剔透等。
因此，质感是指物体表面质地给人的触觉与视觉器官所感知到的感受。
质感有两种差不多类型，一是触觉质感，在触模时能够感受出材质（肌理）的粗细、疏密、软硬、轻重、凹凸、糙滑、冷暖等，触觉质感是真实的；二是视觉质感，用眼睛看到的暗淡与光亮、有光与无光、光滑与粗糙、有纹与无纹等，视觉质感可能会是一种错觉，但也可能是真实的。
通常，触觉质感均能给人以视觉质感，但视觉质感是无法通过触模去感受，而是由视觉感受引起触觉体会的联想来产生触觉质感。
因此，质感是人们触觉和视觉紧密交错在一起而感受到的。
不同材料的质地或肌理（图5—6），可给人以不同的情绪感受。
就要紧的几种肌理而言，它们分不具有如下的情感特点：
粗糙无光时，显得笨重、含蓄、温顺；细腻光滑时，显得轻快、柔和、洁净；质地柔软时，显得友善、可爱、诱人；质地坚硬时，显得繁重、排斥、醒目。
所有材料都有一种质感。
质地的纹理越细，其表面出现的成效就越平滑光洁；反之则粗糙。
它受尺度大小、视距远近、光线强弱的阻碍，可使人们对质地的感受以及对它所覆盖的表面感受都有所不同。
例如，质地的相对尺寸能够阻碍一个面的外形和位置，有方向性纹理的质地能够强调一个面的长度或宽度；粗糙的质地可使一个面感受更近一些，加大它在视觉上的重量感，而减少了它的尺度感；粗糙的质地在近看时，才能表现出来粗糙的程度，在远处看时就会出现出某种相对的平坦成效；平滑光亮的表面，质地清晰并反射出耀眼的光线粗糙或中等粗糙度的表面吸取并扩散光线；用直射光照在粗糙的表面，会形成清晰的光影图案，它比同类颜色光滑表面质地会显得暗些。
织物的柔软质感多层胶合板的光洁质感
图5—6不同的材质具有不同的质感
3.2质感的应用
不同的材料有不同的材质、肌理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也会产生不同的质感。
家具材料的质地感，能够从两方面来把握：
（1）材料本身所具有的天然质感。
如木材、金属、竹藤、柳条、玻璃、塑料等，由于质感差异，能够获得各种不同的家具表现特点。
木制家具由于其材质具有漂亮的自然纹理、质韧、富弹性，给人以亲切、温顺、轻软、透气的材质感受，显示出一种雅静的表现力。
金属家具则以其光泽、平复而凝重的材质，给人以坚硬、冰冷、繁重、密实、光滑的材质感受，更多的表现出一种工业化的现代感。
竹、藤、柳家具则在不同程度的手感中给人以柔和、轻软、凉快、透气的纯朴感，充分的展现来自大自然的淳朴美感。
（2）对材料施以不同加工处理所显示的质感。
是指在同一种材料上，运用不同的加工处理，能够得到不同的艺术成效。
对木材进行不同的切削加工、能够获得不同的纹理组织，如径切面纹理通直平行、均齐有序、美观；弦切面纹理由直纹至山形纹渐变，较美观；旋切面纹理呈云形纹，变幻无序，美观性较低；从径切面、弦切面至旋切面，轻软、温顺、弹性等质感渐次降低。
对木材进行不同的涂饰装饰，也具有不同的表面质感，如不透亮涂饰不露木纹，出现较冷、重、硬、实之感；透亮涂饰显现木纹，展现木材温、软、韧、半透亮之感；亮光涂饰光泽明亮，出现偏硬、偏冷、反光之感；亚光（消光）涂饰，光泽柔和，具有温顺感。
对金属施以不同的表面处理，如镀铬、烤漆、喷塑等，成效也各不相同。
再如竹藤的不同编织法，表达了不同的美感成效。
这一切，都对家具的造型产生直截了当阻碍。
一样来讲，家具造型设计并不利用装饰设计来掩饰材料，而是注重显示材料的原状。
例如露木纹的暖色木质、光亮的大理石等，几乎都没有施以色彩，尽可能保持材料本质原状和表达自然美，这种做法通称为尊重材料的质感。
表现材料质地美的新潮流，是现代家具生产工艺水平提高的表现。
现代家具生产要求机械化、产量高、成本低、便于生产。
这就必定促使设计师们去挖掘材料本身的质地美，以代替过去用手工生产那种费工费时的精雕纲刻和掩饰材料的虚假装饰。
尊重材料的质感，利用材料对比的表现手法，已成为现代家具造型设计最差不多的手法之一。
（三）构图法则
在家具设计中，家具与家具之间在室内的布置，以及家具的各组成部分与家具整体之间的配合关系，这种布置与配合关系确实是家具构图。
在现代社会中，家具差不多成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线越来越模糊，家具设计与其他造型艺术设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无全然的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列共同的规律和法则，这确实是造型的构图法则或形式美法则。
造型的构图法则是形式构图的原理，或者是形式美的一样规律。
家具造型构图法则确实是形式构图原理或形式美的一样规律在家具造型设计中的应用法则，即家具的形式美规律或艺术处理手法。
家具造型的构图法则和其他造型艺术一样，具有民族性、地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜亮的个性特点，并受到功能、材料、结构、工艺等具体因素的制约，因而在应用构图法则时，应遵循不违抗材料的特性和结构的要求，不违抗使用功能的有用性和工艺技术的可行性等原则。
家具造型设计所遵循的构图法则要紧有比例与尺度、统一与变化、韵律与节奏、均衡与稳固、模拟与仿生、错觉的运用等。
1．比例与尺度
家具是用点、线、面、体等几何语言来表现造型与描画造型的，因此良好的比例与正确的尺度是获得家具理性美的重要条件。
室内空间的布置，同样也需要恰当的比例和尺度。
（1）比例
家具比例是指家具整体的宽、深、高各方向度量之间，家具局部与整体之间以及家具备局部彼此之间的大小关系。
包括上下、左右、前后、主体和构件、整体与局部之间的长短、大小、高低等相对尺寸关系。
比例也叫比率，确实是尺寸与尺寸之间的数比。
比例相称的形状能给人以美的感受，设计家具必须具有恰到好处的比例。
（5-7，5-8）
决定家具比例的因素有专门多，比如家具的使用功能、制作家具的材料与结构、不同地区不同民族的生活风俗与传统适应、某种社会思想意识或宗教意识等等。
然而，最常用的是比例的数学法则与某些具有确信外形的图型：
某些几何形体本身以及若干几何形体间的组合，存在着某种良好的比例关系。
（图5-9）具有确信外形的几何形和各种比例关系是通过人们长期观看、探究与应用所积存的丰富的体会，我们能够利用这些规律对家具表面与室内界面进行合理的构成设计。
图5-7家具的比例图5-8室内配套家具比例
5-9具有确信外形的几何图形
①黄金比：
黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为0.618，
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