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楷书结构解析

楷書結構解析

古今論楷書結構者，可謂眾說紛紜，莫衷一是。

古有歐陽洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。

今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無序。

近幾年出版的大量習字貼，有的照抄照搬古人的論述而未作說明；有的只講字的佈勢，不講具體書寫規則；有的談比例大小．寬窄，而未說明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見，但欠準確．完整．系統。

這些結字方法雖有一定的參考價值，但由於眾口鑠金，難免結字理論出現混亂狀態，缺乏全面性．系統性和科學性。

這就有賴於文字工作者．書法理論家和書法教育工作者從事深入的鑽研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統化的科學化的楷書結構理論。

欧阳询《虞恭公碑》《九成宫醴泉铭》

本文談談楷書結構的基本分析方法．基本特點．分類．書寫要求和結字方式，與同行切磋，以求抛磚引玉。

一、楷書結構的基本分析方法

楷書亦稱“真書”、“正書”，“楷”是指可作模範榜樣的意思。

它產生於漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書發展而形成的，它吸收隸書結構勻稱明晰的優點，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時比隸書更方便快捷。

它一直沿用到今天，成為通用時間最長的標準字體。

古人論楷書一般都談到結字的整體．輕重．均衡和筆勢，即“整體觀”．“平正觀”和“動態觀”，這三大觀點就是楷書結構的基本分析方法。

而今不少習字貼卻忽略了這一基本分析方法，以致習字者只能獲得零碎片斷的書法知識，依靠機械臨摩，寫出的字顯得呆板，缺乏靈氣，或鬆散無力，或過於緊湊。

今人習字須法古，要法古就得樹立這三大觀點，方能談得上寫好字。

１、整體觀

中國漢字是由筆劃、偏旁部首和其他構字單位組合而成的。

筆劃、偏旁部首都具有相對獨立性，各有獨特的造型和書寫要求。

如何將它們組成一個個和諧統一．各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。

因此，分析楷書的結構，也應從整體上進行分析。

整體由部分構成，部分從屬於並影響整體。

如果習字者只顧整體而不作具體分析，只能是“囫圇吞棗”，食而不化，寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關係，無法形成完整和諧的藝術形象，那便是“坐井觀天”，顧此失彼，寫出的字必然是結構鬆散或過於緊湊。

習字時，從整體上考慮字的結構，才能做到“映帶相宜”，呼應連貫，和諧統一，富有美感。

２、平正觀

古代書法家論楷書結構，十分注重筆劃的均衡、輕重、長短、疏密，重心穩定，這就是“平正觀”。

許多論述至今仍很有指導意義。

孫過庭曾說：

“初學分佈，但求平正，既知平正，務求險絕，複歸平正。

”意思是說，剛學寫字，只求把字寫穩，不要東倒西歪，把字寫穩了之後，再去追求筆劃的美感，追求筆劃的美感仍要注意把字寫穩。

歐陽洵將平正觀解釋得更加具體生動，他說：

寫字應“四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，隨其大小。

不可頭輕尾重，無令左短右長。

斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。

省此微言，孰為不可也。

”這裏所講的平正，不是指筆劃的橫平豎直，而是指結構的重心穩定。

如果一個字在結構上輕重失調，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。

字的結構在筆劃的配置上，左右上下保持均衡，重心穩定，才會使人感到端正美觀。

３、動態觀

相對行草來說，楷書是一種靜態的字體，在一個平面上，講究筆劃勻稱，結構平正。

但楷書又不完全是靜態的，從筆勢要求來看，它必須是“靜中有動”，也講究左呼右應，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢連貫。

這樣才表現出楷書的動感．力度感和節奏感。

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古代書法家在論述楷書的動態觀時，善於根據楷書的筆劃特點，結合自然界的物和人，加以想像．誇張，十分精到傳神。

東漢蔡邕曾說：

“凡欲結構，皆須像一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若雲若霧，縱橫有托，運用適度，方可謂書。

”晉代衛夫人的《筆陣圖》雲：

“丶畫如高峰墜石，一畫如千里陣雲，隱隱然其實有形，丨畫如萬歲枯藤，丿畫如陸斷犀象，畫如崩浪雷奔，畫如百鈞弩發，畫如勁弩筋節……每為一字，各像其形。

斯造妙矣，書道畢矣。

”王羲之也曾說：

“作點之法必須磊磊如大石之當衢，……橫如孤舟之橫江渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為、烏之類是也。

立人之法如鳥之柱首，彳亻之類是也。

”姜堯章則用人物來形容楷書的特點，他在《續書譜》中說：

“……自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒。

瘦者如山澤之臒，肥者如貴遊之子；勁者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如賢士。

”諸書家用物和人來描述楷書的動態美，生動有趣，回味無窮。

初習書者若能以動態觀來領會楷書中的神韻，定能妙趣橫生，得其真諦。

二、楷書結構的基本特點`

中國漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結構特點也不一樣。

篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結構為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結構為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結構為主。

楷書結構的基本特點是：

中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數橫豎撇捺筆劃適度伸張。

不同的楷書字體各有不同特點。

沙孟海先生將北碑楷書，分為“平畫寬結”（如《鄭文公碑》）和“斜畫緊結”（如《始平公造像》）兩大類，稱唐碑褚、顏近于“平畫寬結”，歐、柳近於“斜畫緊結”。

這裏所講的“平畫寬結”和“斜畫緊結”是從不同楷書用筆和結體的不同特點來進行分類的。

“平畫寬結”用筆較平直，結體較寬鬆。

“斜畫緊結”其用筆傾斜的角度稍大一點，結體緊湊一些。

“平”和“斜”，只是相對而言。

其實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，只不過傾斜的程度不同。

三、楷書結構的分類及其特點、書寫要求和結字方式

東漢文字學家許慎在《說文解字》中稱漢字為“六書”，即象形、指事、會意、形聲、轉注和假借。

根據結構特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。

象形字和指事字為獨體字，其餘為合體字。

合體字分為四類：

縱向組合的上下結構和上中下結構；橫向組合的左右結構和左中右結構；內外結構的全包圍結構和半包圍結構；多偏旁多構字單位組合的繁雜結構。

各種結構的字均有自己獨特的結構特點、書寫要求和結字方式。

現分述如下：

獨體結構：

獨體結構的字由筆劃組合而成，它不帶偏旁部首，筆劃拆開則成沒有意義的字。

這類字雖字數不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構字單位組合成合體字，成為構字中不可缺少的重要組成部分。

初習字者通過對獨體字的臨習，掌握結字的基本原則和規律，在寫好獨體字的基礎上，再進行合體字的書寫訓練，就能收到事半功倍的效果。

獨體字的特點是筆劃少空白多，筆劃長短適宜，疏密勻稱，斜度適當，變化參差，錯落有致，點畫呼應，筆意相連，氣韻生動，形成結構緊湊、重心平穩的整體。

書寫時若能很好地體現這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩。

獨體字的書寫要領是：

均衡勻稱，重心平穩，疏密適當，斜度相宜。

獨體字的筆劃少，初習字者往往覺得最難寫，筆劃輕重處理不恰當，長短疏密佈局不合理，就會出現東倒西歪、重心不穩的現象。

因此，進行獨體字的書寫訓練時，首先要做到重心平穩。

要想達到重心平穩的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。

均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重適度，既不過重也不過輕，達到整體結構穩定的一種藝術效果。

勻稱就是指字的筆劃長短、疏密佈局合理，斜度適宜。

要想更好地掌握獨體字的書寫要領必須遵循以下幾條規律。

1、筆劃較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關係。

如：

韋凸非垂

三橫並列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。

並排豎畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如“凸”和“非”。

“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形態，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長於上橫，比三橫略短。

2、斜筆劃多的字，要做到平穩，需找准“重心”。

字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。

如：

之文女予乃母。

“之”的重心在上點，書寫下部“橫折撇捺”時，要對準上點進行佈局，否則就會出現重心不穩的現象。

“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對準上點（或撇的起筆處），橫畫居中。

“予”字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點對齊，其他筆劃佈局合理，此字就“站“穩了。

“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時，勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆劃也應以此為准，儘量寫得左右勻稱，不偏不倚。

古人在論述獨體字的結構有很多經驗之談。

如：

“字身短者勿使之長，白、工、曰、四”，“字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。

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獨體字的結字方式多種多樣，主要有以下幾種：

1、立柱式：

以中豎為主筆。

如：

車不木水

2、支架式：

以撇、捺、勾組合為主筆。

如：

又義丈衣夾

3、對稱式：

以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。

如：

井同冊言高

4、托上式：

下部筆劃承托上部筆劃。

如：

已也飛巴

5、包圍式：

內部緊密，左右均衡。

如：

目四區凶用

6、偏斜式：

斜筆劃多字勢斜，但斜中求正。

如：

乃之久夕戈么亥絲

7、穿插式：

橫豎、撇捺交叉，中宮緊。

如：

井卅世耳身兼

習字者若能按照上述書寫方法、要領和結字方式，認真揣摸分析，找准每個字的重心，掌握每個字的結構特點，反復練習，就一定能把獨體字寫好。

將獨體字寫好了，習練其他結構的字也就不難了。

左右結構：

漢字絕大多數是形聲字，形聲字大多是左右結構。

由此可見，掌握左右結構的寫法，對習字者顯得更為重要。

左右結構的特點是：

左斂右展，左損右補，左讓右爭。

其書寫要領是：

左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆劃多者細而密，筆劃少者粗而疏。

1、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆劃少而短，右邊筆劃多而長的字，應右邊占的比例大，左右兩部分的上部應齊平。

古人稱之為“右占者不妨獨豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。

如：

功明確壤

左右筆劃相同的字也應左小右大，左低右高，左縮右伸。

如：

從雙林赫

2、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆劃多，右邊筆劃少的字，應右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下麵近乎齊平。

古人稱之為“左占者無嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。

如：

和知勘勤

若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應略長於左邊。

如：

卦卸劍鄢

左右結構字的結字方式有：

１、相向式：

好舒科歐

２、向背式：

孔北兆駝

３、順背式：

比刎臥孢

４、相讓式：

紅秋欲跌

５、並立式：

竹羽朋棘

６、穿插式：

處我哉昶

７、錯綜式：

睡轆驟曦

左中右結構

左中右結構是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結構同屬於橫向型結構。

所以左右結構的書寫要領同樣適用于左中右結構。

寫好左中右結構的字，應堅持以下幾條原則：

1、儘量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字“方”的形態。

2、三部分儘量做到穿插適當，力求緊湊，防止鬆散。

3、筆劃多的部分所占比例寬大些，筆劃少的部分占的比例窄小一些。

4、書寫左中右結構的字時，中間部分要重心平穩，疏密勻稱，體大偏上（指筆劃多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。

古人稱之為“三合者中間務正”，“中間占者中獨雄”。

以上四條原則帶有普遍性，但對一些特殊字體則應靈活處理，怎樣處理將在結字方式中講述。

左中右結構的結字方式，概括起來有以下兩種：

1、並列式

①左偏旁加左右結構。

左邊筆劃少，中右筆劃多的字，中右各約占五分之二。

如：

挪慟微激

左邊筆劃多的字，中右筆劃少的字，左邊約占二分之一，中右約占二分之一。

如：

靴齜鰣雕

中間筆劃多的字，則中間所占比例大，約占五分之二。

如：

微饊槲禦

②左（右）偏旁加並立結構。

左邊大而高，中右矮。

如：

翔翩翻翱

左中右三部分筆劃差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。

如：

翊郴硼鵬

③左偏旁加上下結構的字，左矮小右高大。

如：

修候倏儲

2、鑲嵌式

①同偏旁中嵌入一構字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。

如：

班斑弼粥辨辯掰

②一字中間嵌入一構字單位，一般中間部分體大偏上。

如：

衍銜街衙衡衢

上下結構：

上下結構由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領是：

平穩重心，上下協調，左右對稱，上收下放。

要達到這些要求，必須做到以下兩點：

1、必須找准重心。

如何找准重心，在獨體結構中已經作過說明。

就是在字的上點或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。

如“宮”字的上點，“會”字的撇捺交匯處，“皇”字的中豎，“寧”字的豎勾等均為字的重心。

2、處理好上下兩部分的關係。

蔡邕曾論述過：

“凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

”陳鐸也曾說過：

“冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上。

”這些論述對我們書寫上下結構的字，具有一定的指導意義。

具體來說可以從以下幾方面來把握。

①橫畫多，豎畫少，則橫細密長短不一，豎粗疏宜短。

如：

圭弄阜星歪輩

②上下筆劃的多少、長短差不多，橫豎筆劃較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結構。

古人稱之為：

“二段者上下平分微加僥減”。

如：

孟雖冒恩留粟智需

③上部系左右結構筆劃多，下部筆劃少的字，則上細而寬，下粗而窄。

古人稱之為“上占地步者聽其寬。

”如:

努熱堡娶盟劈檠磬

④上部筆劃少，下部筆劃多的字則上小而緊，下大而疏。

古人稱之為“下占地步者聽其寬。

”如：

畝罵荇茲籪崴雍罹

⑤上下重疊結構的字則上縮下展，中橫中豎共用。

如：

呂多炎昌出串哥噩

⑥堆壘結構的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。

如：

品晶森淼毳

⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長，上下筆劃緊縮。

如：

尖雜安妄吾尋昔嶽

上下結構的結字方式有以下幾種：

１、天覆式：

守百麗雪

２、地載式：

皇堅豎監

３、堆壘式：

眾焱鑫矗

４、底托式：

志吳灸照

５、獎盃式：

背冒智轡

６、鑲嵌式：

吞奏癸祭

７、橫擔式：

卉妥肯奇

８、支架式：

聖各吝蚤

９、錯綜式：

擎髦馨磐

上中下結構

上中下結構是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結構同屬於縱勢結構，故上下結構的書寫要領同樣適用於上中下結構。

書寫上中下結構的字應堅持以下幾條原則：

1、儘量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而內縮，以防過分窄長。

2、三部分排疊緊湊，中心對齊，左右均衡，渾然一體。

3、上中下三部分寬窄適當，穿插相宜，中間略緊。

上中下結構分上中下相等和上中下不等兩大類：

1、上中下相等：

三部分各約占三分之一，書寫時上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當均勻。

古人稱“三聯者頭尾伸縮間仍要停勻”。

如：

莫菩素怠意曼

2、上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態：

①中高上下矮：

中間筆劃多者伸張，上下筆劃少者收縮。

如：

塞燕蒸晷蕃壅

②中矮上下高：

中間筆劃少者矮寬，上下筆劃多者高窄，古人稱：

“上下占者中小”。

如：

殼帚亮豪疊鬢

③上矮中下高：

字頭筆劃少者形扁，中下筆劃多者形高。

如：

蔡簣稟慈暴篝

④下矮中上高：

下部筆劃少者矮，中上筆劃多者高。

如：

窖暴馨綦

⑤上高中下矮：

上部筆劃多者高，中下部筆劃少者矮。

如：

鼙髻髫

⑥下高中上矮：

下部筆劃多者高，中上筆劃少者矮。

如：

寄寬葛暈葺富

包圍結構

包圍結構是內外組合的結構形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。

它可分為全包圍結構和半包圍結構兩類。

半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結構形態。

1、全包圍

寫好全包圍結構的字，關鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。

書寫時應較其他字稍小一點，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些。

外框一般取梯形結構，兩豎呈相向之勢，左輕而稍短，右重而稍長。

外框的形狀大小因字心的筆劃多少而定，字心上緊下松。

全包圍結構的書寫口訣是：

“先進去後關門”，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂”）後，先寫字心再寫下麵一橫。

全包圍結構的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。

①長梯形：

字心的筆劃較複雜，外框高而大。

如：

國囹圖圄圓圈

②長方形：

字心的筆劃較少而單調，外框小呈長方形。

如：

日目自:

③倒梯形：

字心筆劃少，外框呈倒梯形。

如：

曰四田由回甲

④正方形：

字心筆劃較少，外框呈正方形。

如：

囚因囟囪團囝

2、上包下:

上包下結構分為同字框、門字框、頂戴框和風字框四種形狀。

上包下結構的筆順是“先外後裏”，即先寫好外框（也稱上框）後寫字心。

書寫時，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。

①同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細，右豎略高粗。

如：

岡內同網周

②門字框的寫法與同字框相類似。

如：

閃問闈鬧閭闋

③頂戴框，即框的上部有其他構字單位。

頂戴框結構的字，字心筆劃少，兩豎下部略向裏收。

如：

向尚兩南鬲

④風字框，雖並非四方，但貴在字頭寫出“方味”，弧度要勻稱精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。

如：

凡風鳳夙凰

3、下包上

下包上結構的筆順是“先裏後外”，即先寫字心，後寫下框（即豎折豎“凵”）。

書寫下包上結構的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過高，以字心二分之一為佳，左豎矮細，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。

如：

凶氹函畫幽

4、左包右

左包右結構，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重。

如：

區匹巨叵匝匾

5、左上包

左上包結構分為廠字頭、廣字頭、病字頭、屍字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。

①廠字頭之上橫略偏中心線左側，宜用凸橫，撇于橫的左端起筆，用豎長瞥向左下撇出。

如：

廳仄曆廂廚雁

②廣字頭點取側勢，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。

如：

慶莊廟庵廊磨

③病字頭（疒）的點和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠右，撇的寫法呈豎撇，兩點緊靠撇畫。

如：

疔疫疾病痘癖

④屍字頭（屍）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉撇”。

如：

尼局屆屜屢孱

⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側起筆，用筆細而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位於中心線上，勾呈仰抱。

如：

虎虜虐虔虛虞

⑥危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“”起筆收筆皆在中心線上。

如：

危詹

⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長橫和長撇），短豎居中，兩橫上短下長，長撇剛勁有力。

如：

老考者煮翥

6、左下包

左下包結構是較特殊的結構，是由最後一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構字單位組合而成的字。

如：

通處起建韙旭氈勉魁

①左下包結構的書寫筆順是：

帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心後框”，帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框後字心”。

②寫好“通處起建韙”等字的關鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。

③“旭氈勉魁”等字的寫法關鍵是寫好主筆豎彎勾，其勢圓潤清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。

7、右包左

右包左結構是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構字單位組合而成。

如：

勺習勿旬司匐

書寫右包左結構的字，寫好橫折勾是關鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆劃多者宜豎勾，筆劃少者宜斜勾，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。

8、右上包

右上包結構由帶有橫折斜勾的偏旁與構字單位組合而成的。

其偏旁有弋、戈、氣等。

如：

式貳威戒載氫

寫式字頭、戈字頭和載字頭結構的字，關鍵在斜勾，斜勾宜長，短則無氣勢，力求強勁有力度，氣勢開張，勾呈仰抱。

氣字頭結構的字，應把握的關鍵在“橫折斜彎勾”，古人稱“背拋勾”、“鳳勾”，今人稱“飛戈勾”，橫畫短平，轉折挺拔，背拋強勁有力，勾呈仰抱。

繁雜結構

繁雜結構是由三個以上相對獨立的構字單位組成的字。

這類字筆劃繁多，結構複雜，書寫時比較難把握。

要想寫好繁雜結構的字，必須注意掌握其書寫要領：

重心平穩，排列縝密，筆觸明晰，穿插提當，竭盡全功，意歸精整。

贏麓鬻畿馥鼙

“重心平穩”是書寫各種結構的字都應做到的起碼要求，繁雜結構是以上所述各種結構的融會與交織，更注意重心的平正穩當。

如：

“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起著承上托下的作用，主筆寫好了，其他構字單位注意分佈勻稱，此字也就“站”穩了。

其他各字按照前面所敘的要領較易找到重心，也較易做到整體的平穩，不必贅述。

“排列縝密”是說書寫繁雜結構時，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長，筆劃要細而有力，布白要均勻。

如“贏”字，上中部分筆劃少，所占的比例要窄小些，約占二分之一，下部由三個構字單位組成，所占的比例寬大些，此字才立得穩，才顯得美觀。

“筆觸明晰”，是指筆劃細勁而滑爽，書寫時每筆每畫都要一絲不苟，稍不注意就會幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結構。

“穿插得當”，就是指書寫繁雜結構時，長短寬窄相讓，虛實大小勻整，顧盼呼應傳情，伸展緊斂適宜。

古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。

如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學者者就很難把握它，若穿插不當，寫出來的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經過反復練習才能掌握。

所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯綜複雜的結構關係處理得井然有序，合理巧妙。

“意歸精整”，是指書寫繁雜結構，要從整體著眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關係要處理恰當。

對楷書結構進行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結字規律和書寫要領。

前人經過長期的書法實踐，總結了許多經驗，筆者摘錄了一些，供習字者在分析和練習楷書時參考。

1、同一筆劃因位置不同其作用不同：

①“頂端一長橫為天覆”（即頂上長橫要蓋住下部），如：

百麗酉夏

②“中間一長橫為橫擔”（即中長橫長於上下部），如：

卉吾安者

③“底端一長橫為地載”（即下長橫長於中上部），如：

旦且呈孟

2、同類筆劃組合因位置不同書寫要求不同：

如：

①“撇捺相接在頂端為天覆”，“蓋下之法撇捺宜均”。

如：

合會全金僉舍命俞盒禽

②“撇捺相接在中間可以托上覆下”,“趁下之勢左右相稱”。

如：

穀苓荃薈茶荼岑琴零寥

③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中為貴”。

如：

父文爻支交各夾芙客臾

3、相同筆劃長短不同書寫要求不同:

①“畫短直長撇捺宜伸”。

如:

大天木末未束

②“畫長直短撇捺宜縮”。

如：

英吳昊奐柒染

③“畫長撇短者右捺改為點”。

如：

頭買實賣奏癸

注：

這裏的“畫”是指橫，“直”是指豎。

以下同。

4、體現“左收右放”者：

①“左右有直宜左收右展”（右豎長於左豎）。

如：

目甘因同間

②“左撇右直須左縮而右垂”（右豎長於左撇）。

如：

井升州邦卯

③“左直右撇宜左斂而右放”（左窄右寬）。

如：

撟撥侈修彷役

5、體現“上收下放”者：

①“上下有畫須上短下長”。

如：

王正丕平巫

②“上下勾者下勾明上勾暗”。

如：

哥戔

③“重疊者上大下小”。

如：

呂昌炎多

④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。

如：

完宅冠寇

6、體現”左低右高者”：

①“橫畫左低右高”，一般書寫橫畫均呈此勢。

②“並列