胶印包装的平面设计与印前设计B1.docx

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胶印包装的平面设计与印前设计B1

膠印包裝的平面設計與印前設計

——顏色的正確還原與調整

索引

一.膠印印刷的顏色還原方式

二.平面設計與印刷設計的表現

3.網點與顏色

1.素材的顏色傾向

2.合格的菲林製作

3.網點的凋整

四.網點的設定

五.印刷版的調整

一．胶印印刷的原理

膠印又稱平印，也就是說印刷版是平板。

而浮水印、柔印用的是凸板，凹印用的是凹版。

那麼平板是怎樣形成圖案的，又是怎樣將圖案印刷到紙上的呢。

首先，印刷版（PS版）是利用版上的鹵化銀感光圖層經感光後，在顯影液的反應下，將沒有感光的鹵化銀圖層反應掉，留下被感光的圖層，這就形成了圖案。

印刷時，油墨的墨輥將油墨塗到印刷版的圖案上，再將印刷版上的圖案轉印到橡皮布上，再由橡皮布把圖案轉印到紙張上面，這就完成了印刷的整個過程。

而印刷版上的圖案是怎樣控制圖案顏色的深錢的呢，靠的是網點的密度變化來形成顏色的深淺的。

鑒於膠印——平版印刷的特點，要想保證印刷效果達到印前的設計效果，就必須考慮到菲林設計的網點和印刷板曝光等因素和影響，會否造成印刷顏色效果的偏差。

由於印刷顏色是由印版的著墨量來影響的，而著墨量又是受到網點的密度來形成的，所以，網點便是是影響顏色的關鍵因素。

二．平面設計與印刷設計的表現

平面設計是很多年輕人的喜好，平面設計是印刷設計的基礎功夫，沒有平面設計的基礎是做不了印刷設計的，印刷平面設計的基本原側是，除了平面設計軟件的操作，平面設計的圖案處理技巧，還要熟悉包裝盒的的基本結構，該包裝盒的基本功能要求，國家關於商品包裝的基本法規等。

而單純的平面設計只是一個人對素材的組合以及常識性的羅列。

比如，如何突出主題，如何設定顏色的主色調，如何將各個必不可少的內容合理地安排在有限的結構範圍內，該包裝盒的結構適合用哪種型體等等。

而印刷平面設計除了這些基本功之外還要懂得印刷的基本常識，這就是印刷所必須的基本條件。

一些不了解印刷過程基本常識的初級平面設計者，往往會出現設計的看似很漂亮，可印刷時卻很難表現出效果來。

比如，顏色能否準確還原，字體的大小能否清晰地印刷出來，圖案結構是否影響套印的精度等等。

這些問題就是印刷設計必須要考慮到印刷過程中顏色的還原與表現的原理，必須考慮到平面設計時的顏色是一個完整的顏色，而印刷時就必須將所有的基本色分為紅、黃、藍和黑這四個基本單色，經過一層層疊壓在一起，以此來還原成顏色還原的。

所以，印前的平面設計人員必須懂得印刷平面設計如何才能把自己的理念和想法變成現實，真正地表現出來，這才是一個合格的印刷平面設計。

當然這個表現需要從以下幾個方面著手：

三.網點與顏色

1.從印刷原理上調整設計的表現能力。

設計表現能力是檢驗設計稿的第一要素，因為不管你設計的稿有多漂亮，而印刷條件卻達不到要求，那就是徒勞的，至少是不完美的，要想達到這個目的，首先要懂得如何準確的控制網點。

任何一個顏色的深淺都是通過單位內網點的數量來調節的，網點的數量越多，顏色就越深，網點越少，顏色也就越淺。

而顏色疊壓時就會出現哪個顏色網點多，疊壓出來的顏色也就傾向於哪個顏色，網點少的那個顏色，疊壓出來的顏色也就相應的變淺，所以，網點是表現顏色的唯一介質，而網點的數量的多少又是顏色表現顏色狀態的主要條件，因此，如何掌握網點的數量是菲林的製作是否合格的最關鍵的衡量標準。

在實際製作過程中，對客戶提供的製作檔案素材一定要認真分析，準確地判斷素材和客戶的要求是否一致，存在哪些不足，以便製作時進行有效地調整。

2.素材的顏色傾向。

大多數客戶提供的圖片素材多少都存在不同程度的顏色偏差，和客戶所要表現的意向存在一定的差距，這是因為圖片不管是靜態的物體還是山水素材，也不管是風光照片還是人物照片，這些照片都是在一個特定的環境下拍攝的，這些照片都會受到環境色光的影響。

在現實環境中不管是人造光源還是自然光源，時時刻刻都在發生著變化，這些變化都會產生物體顏色的不同傾向。

所以，顏色很多時候和我們所需要的顏色都存在著偏差，而這些偏差我們在設計製作時就要根據方案的需要進行調整，直到調整的顏色符合需要為止。

這些設計好的文當再加上網線後就可以出菲林了。

一般情況下，除了實地顏色外，凡有不同顏色變化的圖案，在加網之前都是無法進行通過印刷進行還原的，加網的目的就是為了把普通的感光圖片變成帶有網點的圖案，這樣才可以提供給膠印機完成顏色的表現。

3.網點的調整

網點的調整分為單色整體調整和局部圖案調整。

整體單色的調整的目的是為了調整整體偏色。

設計人員必需要考慮到印刷的材質和印刷時可能出現的顏色偏色，哪個顏色在哪種紙張上容易出現什麼樣的色偏，就要預先進行調整，比如紅色在偏黃的紙張上印刷時就會偏黃。

本來是100的大紅就有可能變成90%的紅和10%的黃色形成的橙色，這時就要增加紅色網的網點密度同時減少這個圖案的黃色網的網點密度。

如需要突出紅色甚至還要再度增加。

與此同時，黃色就要進行減網。

紙張偏黃印藍色就可能有綠色的傾向，這時就要增加藍色網點量同時減少黃色網的網點量。

要想使最終的印刷品效果餉亮還要考慮整體灰度。

灰度大雖然可以豐富中間調的層次，但同時也會造成整體顏色變暗，不夠響亮。

灰度的調整就是要加大每個顏色的對比度，對比度大的菲林，印刷後的效果就鮮艷，反之，對比度小的菲林印刷出的效果就顯得灰暗，雖然中間色層次比較豐富，但給人的感覺有暗淡的感覺。

所以單色網點數的中間灰度網點數是直接影響最終效果的關鍵因素。

局部調整的目的主要是為了調整某個圖案在整個畫面中是否協調，以及是否需要突出來進行的。

比如，人的皮膚如果偏黃就有病態的不健康的感覺，就需要增加紅色的網點量減少黃色網電量，在適當添加一點藍色的量，皮膚就會出現白裏透紅的感覺了。

紅色的鮮花如果偏黃就不能突出顯現，所以就必須在增加紅色的同時，增加對比度，這樣花才能鮮紅並突出。

總之，需要突出某個顏色部分，那就要增加某個部分的網點和對比度。

當然這個方法雖然說起來簡單但真要做到精美，還需要相當的經驗來支持。

還有偶爾可能會遇到的舊包裝盒或其他產品因沒有原設計文檔可供使用，這時需要依靠這個舊的產品通過掃描進行分色處理，以此來出菲林。

如果輸出人員簡單的依賴電腦進行自動分色自動輸出，那麼，你輸出的菲林印刷出來的印品肯定會發灰，始終有一種舊的感覺，這個原因就是因為電腦的操作是不會進行理性分析的，他只是客觀的反映出真實的數據。

他不光是把顏色反映了出來還把因為日久而氧化發灰的紙張的顏色以及污染也一絲不茍的反應了出來。

所以，為了給人一種新產品的感覺和效果，就必須通過人工的調整，把中間灰度去除掉，才能真實反映出原文檔的設計效果。

這個做法同樣需要一定的經驗來支持。

總之，一個合格的平面設計和輸出工藝人員不能只考慮自己的這一塊效果，更要考慮到印刷後的效果。

因為印刷平面設計的最終效果需要通過印刷機的還原才能得以體現，所以，充分考慮到印刷效果的設計才是完美的設計。

當然要想考慮到這些因素，設計人員就必須實實在在的瞭解印刷。

4.合格的菲林製作：

菲林的品質是印刷效果的最最關鍵的一步，因為後面的全部印刷過程都是依靠菲林的效果產生的，雖然CTP製版技術不需要再出菲林，但文檔的製作同樣是至關重要的一步。

要製作出一個合格的高質量的菲林首先要清楚印刷機是如何將菲林上的內容印刷到紙上的。

作為印刷圖案的形成所依賴的關鍵介質——網點，就成了膠印菲林所承擔的唯一目的，所以網點的狀況也是菲林合格與否的唯一指標。

那麼什麼樣的網點才算是合格的呢，那就是網點的數量是否符合圖案在印刷表現時的需要，能否把需要表現的顏色完全的表現出來。

一般的圖案大都是通過紅、黃、藍、黑四個顏色表現出來的，而每個顏色有通過網點表現出來的，四種顏色的網點精確地疊壓在一起便形成了我們所需要的圖案。

四.印前設計

印刷前的分析是印刷出合格的、高質量的印刷品的最關鍵的準備工作。

有些菲林在輸出的時候會隨機出樣，這樣對效果的分析就比較直觀了，哪些顏色需要調整，哪些圖案需要重點表現一看便知，在自己不能確認效果的時候可以交由客人來定稿。

如果客人有提供了顏色的色樣，就要嚴格比對，哪些顏色可以達標，哪些顏色有問題，對有問題的顏色部分就要考慮進行必要的調整了。

所有最終對印刷效果有影響的因素都要充分考慮到。

（1）印刷機的因素，由於客人提供的樣品是不會考慮供應商的設備狀況的，可能樣品是五個顏色，甚至是六個顏色，而我們只有四色機，這時，我們就要考慮到是採用兩次印刷方式來生產還是改變顏色數量來進行一次性印刷完成。

兩次印刷就意味著效率減少一倍能耗及成本增加一倍，也就是說整個印刷成本都要增加一倍，如果我們的印刷機很少，生產任務又很重，這個問題就變得很嚴重了，因此，我們就要盡一切可能來減少印刷次數，而要減少印刷次數就只有改變菲林的顏色合併菲林顏色。

而如何合併菲林顏色，就要看我們的經驗和技巧了。

（2）。

影響印刷顏色的主要因素是紙張的影響，油墨的影響，因為每一家印刷廠都不可能一直使用同一種紙張，也不能都用同一種，油墨。

而每一種紙張的表面狀況都不可能完全一樣，比如紙張的顏色，白度，表面塗布狀況，油墨的亮度，油墨的滲透狀況等等，這些因素都會不同程度的影響印刷效果。

當然這些顏色的差距通常都會在第一次打樣之後才會表現出來，如果是紙張的影響的話調整起來相對容易一些，一般分兩個步驟進行。

首先是考慮通過油墨的調整能否達到理想的效果，如果可以的話就可以在印刷的時候通過調墨來調整，這種方法一般只能做少量的調整，只要顏色的色相不存在大的偏差還是可以調整過來的，比如，一，通過調整不同顏色油墨的量進行調整，二，通過添加特種性能的中間色油墨來調整。

三，印刷時通過調整油墨的厚度來調整。

當然這些調整都只能調整某一顏色的整體顏色，而如果某一顏色是局部顏色偏差就要考慮調整印版了。

印刷板（PS版）的調整通常有以下幾個步驟：

一是PS版通過曝光控制減網。

這種方法一般是針對某一個顏色該深的不夠深，該淺的又不夠淺，這種情況可以通過減網來減掉一部分淺網和部分中間色的網，然後再增加油墨厚度來達到目的，以此來提高該加深的顏色。

從光影的範圍來說，就是增加對比度，如果進行電腦模擬的話是可以很直觀地看到效果的。

總的來說，這種方法需要一定的經驗來掌握減網的度了。

但是，如果需要調整顏色的圖案比較複雜，就只能通過改菲林的方法來調整了。

鑒於印刷機的客觀因素，我們有時很有必要進行改色、調色。

改色大多都是為了減少印刷顏色，把五個顏色的菲林改成四個顏色的菲林。

這種做法基本上都是用四色機印五個顏色的菲林而不得不該。

只要原設計菲林不是五個以上的專色，80%的菲林都是可以改的，這種減色的方法基本上都是以相近的兩個同一個色相顏色進行合併。

顏色合併的做法一般都是從以下幾個方面著手：

原菲林除了四原色之外，設計者為了增加感官效果，強調某個顏色和色調，便添加了專色。

這個專色分為實地專色或專色網。

如果是實地專色且顏色較深，那麼就要考慮可以合併的兩個顏色是以專色為基礎色，調整同一色相的網點色來進行合併。

設計的根本標準應該本著以便於生產為基礎，以表現成本最低化為前提，能用三個顏色表現的，就儘量不用四個顏色，能用四個顏色表現的，就不要用五個顏色。

鑒於目前我國膠印行業印刷機的特點基本上還是以四色機為主，而如果被迫用四色機來印五個顏色，那就勢必要印刷機印刷兩遍才能完成，這樣不僅增加了印刷成本還降低了50%的生產效率。

最關鍵的問題還在於由於兩遍印刷之間需要放置一定的時間，所以，已經印刷過的紙張肯定會發生因受潮膨脹而變大，這樣第二遍印刷時就很容易出現套印不准的現象。

總之，設計的最高境界就是用最少的顏色表現最豐富的內容才是最好的平面設計。

調整到適合自己生產狀況的印前設計才是最好的印刷設計。