第四节说不尽的莎士比亚.ppt

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,第四节说不尽的莎士比亚,一、莎士比亚简介,莎士比亚（WilliamShakespeare,1564.4.23-1616.4.23）是一个生卒年月都巧合的天才作家。

当然，这只是大致准确的推测，因为莎士比亚作为英国文学史上为人所阐释与评论最多的第一大作家,却是一个身世不详的人物。

生于斯特拉福镇一个富裕市民家庭伦敦剧院打杂当了一名雇佣演员编剧、剧团股东回故乡定居,他是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。

得意吧，我的不列颠，你拿得出一个人，他可以折服欧罗巴全部的戏文。

他不属于一个时代而属于所有的世纪！

本琼生,莎士比亚画像,斯特拉福教堂及教堂中的莎士比亚墓,电影恋爱中的莎士比亚（1998年美国）海报与剧照,二、莎士比亚创作及分期,莎士比亚1590-1612的20多年中，共完成叙事长诗2部、十四行诗一卷共154首、戏剧37部。

其主要成就是戏剧。

创作可分为三个时期。

1、早期（1590-1600）一般称为历史剧、喜剧时期。

创作诗歌、历史剧、喜剧，着重表述人文主义理想，作品基调乐观、明朗、浪漫、激越。

悲剧也蕴含着喜剧因素。

（1）诗歌：

叙事长诗：

维纳斯与阿都尼斯鲁克丽丝受辱记,十四行诗154首：

歌颂友情与爱情；真实的感情，丰富的想像相结合；语言生动独特：

或高雅或浅俗；巧用比喻、戏言、双关语等；继承并发展了意大利十四行诗（四四三三的分法与abba、abba、cde、cde的押韵）的传统，使用四四四二的分法与abab、cdcd、efef、gg的押韵形式。

Sonnet18WilliamShakespeareShallIcomparetheetoasummersday?

Thouartmorelovelyandmoretemperate:

RoughwindsdoshakethedarlingbudsofMay,Andsummersleasehathtooshortadate,Sometimetoohottheeyeofheavenshines,Andoftenishisgoldcomplexiondimmd:

Andeveryfairfromfairsometimedeclines,Bychance,ornatureschangingcourse,untrimmdButthyeternalsummershallnotfade,Norlosepossessionofthatfairthouowst:

NorshallDeathbragthouwandrestinhisshade,Whenineternallinestotimethougrowst.Solongasmencanbreathe,oreyescansee,Solonglivesthis,andthisgiveslifetothee.,十四行诗第十八首威廉莎士比亚是否把你比作夏季的美？

可你比夏季更温和可爱：

狂风会吹落五月的花蕾，夏季赁期太短结束太快，天眼的光焰有时会太强，金面孔上常有阴云出现：

一切美好事物难免消亡，或因偶然，或因自然变迁；但你的长夏将永不消逝，你的美也将会永远存在：

当你进入与时共存的诗，死神难夸口，阴影难覆盖：

只要人能呼吸，眼能看见，这诗行就会让你生命重现。

（陈功杰译）,莎士比亚十四行一八首梁宗岱译我怎么能够把你来比作夏天？

你不独比它可爱也比它温婉：

狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限又未免太短：

天上的眼睛有时照得太酷烈，它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：

被机缘或无常的天道所摧折，没有芳艳不终于雕残或销毁。

但是你的长夏永远不会雕落，也不会损失你这皎洁的红芳，或死神夸口你在他影里漂泊，当你在不朽的诗里与时同长。

只要一天有人类，或人有眼睛，这诗将长存，并且赐给你生命。

（2）历史剧（9部）主要取材于贺林西德的英格兰、苏格兰、爱尔兰编年史；以谴责封建割据、内战、批判昏君、暴君、歌颂国家统一、中央集权、歌颂贤明君主为主题；有史诗般的气魄，宫廷生活、战争场面与五光十色的平民生活相结合。

代表作亨利四世（上、下）福斯塔夫（SirJohnFalstaff）可以说是置于世界文学著名的人物长廊中毫不逊色的角色。

恩格斯认为福斯塔夫是封建关系解体时期无衣无食的雇佣兵和玩世不恭的冒险家的典型形象。

他是莎士比亚历史剧中最抢戏的喜剧明星。

福尔斯泰夫剧照,福尔斯泰夫塑像,福斯塔夫式的背景（FalstaffianBackground）：

指莎士比亚在亨利四世等作品中以福斯塔夫这一喜剧式的核心人物为代表的16世纪英国“五光十色的平民社会生活画面”，这是一个富于时代特征的典型环境。

亨利四世剧照：

福尔斯泰夫,亨利四世剧照,（3）喜剧（10部）英国文艺复兴在莎士比亚生活和创作的伊丽莎白时期达到了顶峰。

国势强盛，社会相对稳定的英格兰此时被文学史家称为“快乐的英格兰”（merryEngland），此时的一批优秀的诗人被称为“anestofsingingbirds”。

莎士比亚堪为代表。

他不仅写下154首以“真善美”为主题、以爱情为主要内容的十四行诗，还在其第一时期写下了他大部分喜剧。

莎士比亚开始创作时正是个充满人文主义热情和理想的青年。

他的喜剧大多以青葱翠绿的森林为背景，以爱情和友谊为基本主题，洋溢着蓬勃向上的青春气息和乐观主义精神，具有浓郁的浪漫抒情的氛围。

其喜剧是抒情性的浪漫喜剧，以表现人文主义理想为创作目的，以“爱征服一切”为主题，塑造了“可爱而奇特的女性”形象。

有仲夏夜之梦、威尼斯商人、第十二夜等。

代表作是威尼斯商人有三条情节线索：

安东尼奥与夏洛克的对立（借债割肉）；巴萨尼奥与鲍西娅的爱情（挑匣婚配）；杰西卡与罗伦佐的爱情（卷逃私奔）；表现慷慨仁慈、友谊、爱情战胜自私贪婪、冷酷、残忍的主题；成功塑造了夏洛克与鲍西娅的形象；巧设悬念，剧情复杂曲折。

PortiaandShylock（ThomasSully1835）,ShylockattemptstoexactapoundoffleshfromAntoniounderthejudicialeyeofPortia,whoisdisguisedasBalthasarinTheMerchantofVenice.,威尼斯商人（美国2004年）海报与剧照,（4）悲剧（3部）有裘力斯凯撒、罗密欧与朱丽叶等。

罗密欧与朱丽叶是悲喜剧；描述蒙太古勋爵的儿子罗密欧与凯普莱特伯爵的女儿朱丽叶在家族封建世仇背景下的爱情悲剧故事，表现人文主义爱情理想与家庭世仇、封建道德观念之间的冲突以及理想的最终获胜；富于诗情画意与浪漫气息，风格与同时期的喜剧一致。

两位青年男女主角阳台相会的第二幕第二场被认为是英国文学中写得最美的场景之一，优美的诗句中饱含着青春激情与哲理的闪光：

Juliet:

O,besomeothername!

Whatsinaname?

Thatwhichwecallarose,Byanyothernamewouldsmellasweet,罗密欧与朱丽叶节选罗密欧：

没有受过伤的才会讥笑别人身上的创痕。

（朱丽叶自上方窗户中出现）轻声！

那边窗子里亮起来的是什么光？

那就是东方，朱丽叶就是太阳！

起来吧，美丽的太阳！

赶走那妒忌的月亮，她因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。

既然她这样妒忌着你，你不要忠于她吧；脱下她给你的这一身惨绿色的贞女的道服，它是只配给愚人穿的。

那是我的意中人；啊！

那是我,的爱；唉，但愿她知道我在爱着她！

她欲言又止，可是她的眼睛已经道出了她的心事。

待我去回答她吧；不，我不要太卤莽，她不是对我说话。

天上两颗最灿烂的星，因为有事他去，请求她的眼睛替代它们在空中闪耀。

要是她的眼睛变成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，那便怎样呢？

她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样；,在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误认为黑夜已经过去而唱出它们的歌声。

瞧！

她用纤手托住了脸，那姿态是多么美妙！

啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽！

朱丽叶：

幸亏黑夜替我罩上了一重面幕，否则为了我刚才被你听去的话，你一定可以看见我脸上羞愧的红晕。

我真想遵守礼法，否认已经说过的言语，可是这些虚文俗礼，现在只好一切置之不顾了！

你爱我吗？

我知道你一定会说“是的”；我也一定会相信你的话；可是也许你起的誓只是一个谎，人家说，对于恋人们,的寒盟背信，天神是一笑置之的。

温柔的罗密欧啊！

你要是真的爱我，就请你诚意告诉我；你要是嫌我太容易降心相从，我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何不会拒绝你的。

俊秀的蒙太古啊，我真的太痴心了，所以也许你会觉得我的举动有点轻浮；可是相信,我，朋友，总有一天你会知道我的忠心远胜过那些善于矜持作态的人。

我必须承认，倘不是你乘我不备的时候偷听去了我的真情的表白，我一定会更加矜持一点的；所以原谅我吧，是黑夜泄漏了我心底的秘密，不要把我的允诺看作无耻的轻狂。

朱生豪译,Romeo&JulietoutsidetheDelacorteTheaterinCentralPark，NewYork,罗密欧与朱丽叶（1968年英意合拍）剧照,2、中期（1601-1607）一般称为悲剧时期，共写出哈姆雷莱特等7部悲剧，一报还一报等4部喜剧。

主要悲剧都产生于伊丽莎白末期，女王1603年辞世和詹姆斯一世继位，英国文学史上的黄金时代进入尾声。

此时期的喜剧如一报还一报也在爱情主题上笼罩了一层背弃或罪恶的悲剧阴影。

悲剧主要揭露批判社会的黑暗，表现人文主义理想的破灭，作品基调是现实、悲愤和沉郁。

四大悲剧：

哈姆莱特（见第二部分）、奥瑟罗、李尔王、麦克白。

莎士比亚性格悲剧与西方戏剧史西方戏剧史上继古希腊的“命运悲剧”之后，文艺复兴时期以莎士比亚四大悲剧为代表的“性格悲剧”是西方戏剧发展史上的第二座里程碑。

哈姆雷特之踌躇延宕奥赛罗之轻信猜忌麦克白之野心膨胀李尔王之刚愎自用,奥瑟罗：

通过奥瑟罗、苔丝德蒙娜与伊阿古之间的悲剧性冲突展现人文主义理想被利己主义践踏的悲剧。

奥瑟罗剧照,奥瑟罗（1953美国）电影海报与剧照,奥瑟罗（1995年美国）海报与剧照,奥瑟罗节选奥瑟罗：

要是上天的意思，要让我受尽种种的磨折；要是他用诸般的痛苦和耻辱降在我的毫无防卫的头上，把我浸没在贫困的泥沼里，剥夺我的一切自由和希望，我也可以在我的灵魂的一隅我也完全可以容忍；可是我的心灵失去了归宿，我的生命失去了寄托，我的活力的源泉枯竭了，变成了蛤蟆繁育生息的污池！

忍耐，你朱唇韶颜的天婴啊，转变你的脸色，让它化成地狱般的狰狞吧！

奥瑟罗只是为了这一个原因，只是为了这一个原因，我的灵魂！

纯洁的星星啊，不要让我向你们说出它的名字！

只是为了这一个原因可是我不愿溅她的血，也不愿毁伤她那比白雪更皎洁、比石膏更腻滑的肌肤。

可是她不能不死，否则她将要陷害更多的男子。

让我熄灭了这一盏灯，然后我就熄灭你的生命的火焰。

融融的灯光啊，我把你吹熄以后，要是我心生后悔，仍旧可以把你重新点亮；,可是你，造化最精美的形象啊，你的火焰一旦熄灭，我不知道什么地方有那天上的神火，能够燃起你的原来的光彩！

我摘下了蔷薇，就不能再给它已失的生机，只好让它枯萎雕谢；当它还在枝头的时候，我要嗅一嗅它的芳香。

（吻苔丝狄蒙娜）啊，甘美的气息！

你几乎诱动公道的心，使她折断她的利剑了！

再一个吻，再一个吻。

愿你到死都是这样；我要杀死你，然后再爱你。

再一个吻，这是最,后的一吻了；这样销魂，却又是这样无比的惨痛！

我必须哭泣，然而这些是无情的眼泪。

这一阵阵悲伤是神圣的，因为它要惩罚的正是它最疼爱的。

她醒来了。

李尔王：

通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉亚、大臣葛罗斯特及其儿子爱德蒙、爱德伽等人之间的冲突揭示金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破坏，描绘资本原始积累时期罪恶丛生的社会图画。

绘画：

考狄莉亚,李尔王剧照,KingLeardisinheritsCordelia,fromKingLear,KingLearandtheFoolintheStormbyWilliamDyce（1806-1864）,李尔王剧照,李尔王节选李尔：

吹吧，风啊！

胀破了你的脸颊，猛烈地吹吧！

你，瀑布一样的倾盆大雨，尽管倒泻下来，浸没了我们的尖塔，淹沉了屋顶上的风标吧！

你，思想一样迅速的硫磺的电火，劈碎橡树的巨雷的先驱，烧焦了我的白发的头颅吧！

你，震撼一切的霹雳啊，把这生殖繁密的、饱满的地球击平了吧！

打碎造物的模型，不要让一颗忘恩负义的人类的种子遗留在世上！

李尔请你自己进去，找一个躲身的地方吧。

这暴风雨不肯让我仔细思想种种的事情，那些事情我越想下去，越会增加我的痛苦。

可是我要进去.（向弄人）进去，孩子，你先走。

你们这些无家可归的人你进去吧。

我要祈祷，然后我要睡一会儿。

（弄人入内）衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨，你们的,头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？

啊！

我一向太没有想到这种事情了。

安享荣华的人们啊，睁开你们的眼睛来，到外面来体味一下穷人所忍受的苦，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧！

麦克白：

通过大将麦克白从民族英雄堕落为弑君篡位者而身死名裂的故事展示野心毁灭人的悲剧。

绘画：

麦克白和班珂平叛后在班师途中遇见三个女巫,麦克白剧照,麦克白剧照,麦克白海报与剧照（1948美国）,麦克白海报与剧照（1971年英国）,麦克白节选麦克白：

她反正要死的，迟早总会有听到这个消息的一天。

明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。

熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！

人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手,划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无臭中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。

雅典的泰门：

通过泰门由富变穷后饱经世态炎凉的故事，表现金钱使人“异化”的主题，“绝妙地揭示了资本主义货币的本质”。

雅典的泰门剧照,绘画：

雅典的泰门,雅典的泰门节选泰门：

神圣的化育万物的太阳啊！

把地上的瘴雾吸起，让天空中弥漫着毒气吧！

同生同长、同居同宿的孪生兄弟，也让他们各人去接受不同的命运，让那贫贱的人被富贵的人所轻蔑吧。

重视伦常天性的人，必须遍受各种颠沛困苦的凌虐；灭伦悖义的人，才会安享荣华。

让乞儿跃登高位，大臣退居贱职吧；元老必须世世代代受人蔑视，乞儿必须享受世袭的光荣。

有了丰美的牧草，牛儿自然肥胖；缺少了饲料它就,会瘦瘠下来。

谁敢秉着光明磊落的胸襟挺身而起，说“这人是一个谄媚之徒”？

要是有一个人是谄媚之徒，那么谁都是谄媚之徒；因为每一个按照财产多寡区分的阶级，都要被次一阶级所奉承；博学的才人必须向多金的愚夫鞠躬致敬。

在我们万恶的天性之中，一切都是歪曲偏斜的，一切都是奸邪淫恶。

所以，让我永远厌弃人类的社会吧！

泰门憎恨形状像人一样的东西，他也憎恨他自己；愿毁灭吞噬整个人类！

泥土，给我一些树根充饥吧！

（掘地）谁要是希望你给他一些更好的东西，你就用你最猛烈的毒物餍足他的口味吧！

咦，这是什么？

金子！

黄黄的、发光的、宝贵的金子！

不，天神们啊，我不是一个游手好闲的信徒；我只要你们给我一些树根！

这东西，只这一点点儿，就可以使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。

嘿！

你们这些天神们啊，为什么要给我这东西呢？

嘿，这东西会,把你们的祭司和仆人从你们的身旁拉走，把壮士头颅底下的枕垫抽去；这黄色的奴隶可以使异教联盟，同宗分裂；它可以使受咒诅的人得福，使害着灰白色的癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显位，和元老们分庭抗礼；它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘，即使她的尊容会使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东西也会恢复三春的娇艳。

来，该死的土块，你这人尽可夫的娼妇，,你惯会在乱七八糟的列国之间挑起纷争，我倒要让你去施展一下你的神通。

（远处军队行进声）嘿！

鼓声吗？

你还是活生生的，可是我要把你埋葬了再说。

不，当那看守你的人已经疯瘫了的时候，你也许要逃走，且待我留着这一些作质。

（拿了若干金子。

）,3、后期（16081612）可称为传奇剧时期，共写了暴风雨等4部传奇剧和亨利八世1部历史剧。

传奇剧，把人文主义理想寄托于乌托邦式的幻想，作品具有虚无的、宗教的和悠远的风格。

代表作暴风雨描述米兰公爵普罗斯彼罗被弟弟安东尼奥篡夺了爵位、与女儿米兰达流落海岛后的故事，表达作者通过感化、悔悟、和解解决社会矛盾的设想与对人类、社会的希望。

是莎士比亚的“诗的遗嘱”。

暴风雨剧照,暴风雨节选米兰达：

那是什么？

一个精灵吗？

啊上帝，它是怎样向着四周瞧望啊！

相信我的话，父亲，它生得这样美！

但那一定是一个精灵。

米兰达：

我简直要说他是个神；因为我从来不曾见过字宙中有这样出色的人物。

米兰达:

这样一座殿堂垦是不会容留邪恶的；要是邪恶的精神占有这么美好的一所宅屋，善良的美德也必定会努力住进去的。

贡柴罗：

在这共和国中我要实行一切与众不同的设施；我要禁止一切的贸易：

没有地方官的设立；没有文学，富有、贫穷和雇佣都要废止；契约、承袭、疆界、区域、耕种、葡萄园都没有，金属、谷物、酒、油都没有用处，废除职业，所有的人都不作事：

妇女也是这样，但她们是天真而纯洁；没有君主,贡柴罗：

大自然中一切的产物都须不用血汗劳力而获得：

叛逆、重罪、剑、戟、刀、枪、炮以及一切武器的使用，一律杜绝；但是大白然会自己产生出一切丰饶的东西，养育我那些纯朴的人民。

Ophelia（JohnEverettMillais1851-52）,哈姆莱特剧照,哈姆莱特（1948年英国）剧照,哈姆莱特（1996美国）,2、悲剧故事的背景悲剧是“这一个时代的缩影”，反映的是16世纪末、17世纪初英国“颠倒混乱”的社会现实。

3、哈姆莱特形象及意义,哈姆莱特画像,丹麦的哈姆莱特城堡,

（1）悲剧中心人物哈姆雷特是典型的人文主义者形象，性格发展经历了四个阶段：

快乐的王子；忧郁的王子；延宕的王子；行动的王子；取得道义上的胜利。

（2）哈姆雷特“踌躇”的性格之谜，是评介该剧的焦点，聚讼纷纭。

歌德：

性格“软弱”（花盆与大树）别林斯基：

从软弱达到坚强（三阶段）弗洛伊德精神分析学派：

症结在于“俄狄浦斯情结”。

哈姆雷特若杀死叔父克劳狄斯=自杀！

马克思：

没有忧郁，就没有我们的丹麦王子。

卞之琳：

哈姆雷特是“通过忧郁的轻纱而显出的一个能动的丰富多彩的辉煌形象”。

（3）哈姆雷特疯癫问题史达尔夫人：

真疯英国浪漫派柯尔律治、兰姆：

一半真疯一半假疯（杨周翰欧洲文学史亦如此）海涅：

本来装疯，后来真疯。

王忠祥：

真疯/假疯，克劳狄斯比我们清楚,（4）哈姆莱特三条复仇线索：

1隐线挪威王子福丁布拉斯为父复仇，攻打波兰，全然不顾吉凶安危与危险后果，为弹丸之地拼死争斗。

2明线雷欧提斯为父复仇，但莽撞盲目，为奸王所利用。

3主线在上述两条复仇线索的衬托下哈姆莱特的复仇：

既是个人的，也是社会的，具有三重任务，即谋杀、乱伦与窃国。

三条线索互相映衬，突出主线。

4、哈姆莱特悲剧的根源：

（1）社会恶势力过于强大，哈姆莱特又是个人主义者，哈姆雷特具有人文主义者的理性、思想与追求，但又不相信民众，孤军奋战，单枪匹马“重整乾坤”。

承担不起“重整乾坤”的历史重任，因而，他悲剧是时代、社会的悲剧、人文主义的悲剧。

（2）关于人性的哲学探讨导致哈姆莱特陷入悲观、痛苦、迷惘中。

哈姆雷特发誓要报谋杀、乱伦、窃国三大仇恨。

但又对“tobeornottobe”的问题思虑重重，哀叹“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要重整乾坤”。

5、悲剧的思想意义

（1）提出了现实世界黑暗、必须改造的问题，反思、否定了“为所欲为”式的纵欲；

（2）表现了人文主义关于人与社会的理想，给人以鼓舞；也揭示了人文主义的局限性。

6、艺术特色

（1）剧情生动丰富：

a、广阔的故事背景，丰富的生活场面；b、现实主义与浪漫主义的结合；c、错综复杂的线索与开放性的戏剧结构；d、紧张激烈、引人入胜的戏剧冲突。

2、着重通过内心冲突显示主人公性格，同时通过人物间的冲突、对比显示人物性格。

3、悲喜剧因素有机融合。

4、语言生动形象，个性化、丰富化。

四、结语：

说不尽的莎士比亚,莎翁将人生的欢乐与痛苦，将现实与想象相融合，创造了一个辉煌的艺术世界。

他从历史剧出发，经由喜剧的明朗乐观、悲剧的痛苦与磨难，最后达到传奇剧的和谐终点。

他三个时期的发展轨迹，犹如展示出人类欢聚乐园，失去乐园和复得乐园的完整过程，而在这乐园失乐园复乐园的三重奏中充盈着生命的灵动与生活的多姿异彩。

莎士比亚化：

是马克思在关于拉萨尔的悲剧济金根的书信中提出的一种文艺创作原则。

马克思认为拉萨尔“最大的缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，要求他“更加莎士比亚化”。

莎士比亚化包含：

1.从现实生活出发，具有浓郁的生活气息；2.情节的生动性与丰富性；3.善于设置典型人物背景；4.在矛盾冲突中表现鲜明的个性。

“莎士比亚化”：

是马克思在关于拉萨尔的悲剧济金根的书信中提出的一种文艺创作原则。

马克思认为拉萨尔“最大的缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，要求他“更加莎士比亚化”。

莎士比亚化包含：

从现实生活出发，具有浓郁的生活气息；情节的生动性与丰富性；善于设置典型人物背景，在矛盾冲突中表现鲜明的个性。