书法字的结构.docx
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书法字的结构
字的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画，加上戈、折组成的。
点画搭配成字称间架、结体。
点画的长短，粗细和位置安排的疏密，是可以千变万化的，但是这种变化又有它的规则和美学要求。
一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。
唐代孙过庭《书谱》说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”就是这个道理。
笔法之所以能决定结构，是因为“笔势”在起作用。
所谓“笔势”，主要是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。
书法是空间性与时间性并存的艺术，其时间性决定了点画书写的不可重复，每一笔落纸之后都产生了运动惯性，即笔势，因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势，结构因之而出。
不同的笔势产生了不同的结体。
另外，用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时，也使得笔势更为复杂多变，源源不绝，结体也更为生动活泼，千变万化。
当然，我们在承认用笔决定结构这一原理的同时，还要认识到结构是书法本体中的独立意义，认识到结构的自身原则。
结构技法的原则一言蔽之，无非是各种相反的因素相摩相荡而相成。
一、字体结构分类
字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。
（一）单体结构
如：
九、文、米、下等字，有单体组成。
一般笔画较少，安排笔画时要注意结体平整，重心稳定，笔画之间的呼应、搭配。
如“米”字容易写成纵势，而“九”字又容易写成横势，为了避免两字悬殊过大，“九”字左撇要写得稍长而斜，上横画要短，右折竖画适当拉长和撇笔大体一致，右下短横出挑要写得开张，才能重心稳定体势开展。
写“米”字要注意中间横画和中心竖画的比例、上下左右四点画的搭配和呼应。
上左点落下往上挑，右上画就要往下撇，左下撇相应长，右下捺笔则相应短，或改短捺。
写“文”字要注意中心点的位置和态势，位置适宜，下两笔交错要在中心线偏上，左撇笔相应短则右捺笔要相应长。
“下”字的横竖画交接点居中偏左，下点对准交接处直角偏上，显示出结体紧密，上紧下松，重心稳定。
（二）双体并列结构
即由两个单体组成左右并列结构。
第一种是左副右主结构。
偏旁为副，另有单体为主。
如：
体、枝、矿、驰等字。
偏旁约占总体的三分之一，双体之间注意避就和呼应，整体才能紧密。
“体”字的主体本字要稍长于偏旁人字，横画和左撇要注意和偏旁人字的避就、呼应，使偏旁不过疏，主体不局促，有避有就，形成整体。
“枝”字偏旁木字的横画和支字的横画应左上右下，如果木字右撇采用捺点，支字往右捺笔应是长捺笔，木字右点和支字捺笔右联系，支字从右往左撇笔要稍短，这种避就和联系，使结体两部分形成一整体。
“矿”字之“石”偏旁笔画少而体形矮，“广”字笔画多而体长，如石字单独占三分之一，和广字无避就即会形成双体脱离，因此广字左撇要适当长，占据石字下空处，通过避就联系起来。
“驰”字马旁笔画多而体长，而主体“也”反而笔画少而体扁，因此除将也字三直笔从左中右三个角度拉长外，还要将横画斜向上，使起笔处和马字偏旁折笔处相联系，使主副两体通过这一点有呼应，相联系，血脉相通。
第二种是双体同等比例结构，即两个单体各占一半，如：
好、殷、鸭、明等字。
这种结体要注意匀称中求变化，呼应中求集中。
如“好”字左右相向二部分，“女”字的中心点。
“殷”字两部分左顺右正，上下左右四部分笔画要左顾右盼，上下呼应，平整中求得集中而有变化。
“鸭”字左正右反，甲字上重下轻，鸟字下四点之左点应占据甲字右下空处，使两部分联系起来又达到布白匀称。
“明”字左正右顺，右长左短，要匀整呼应中求变化。
在双体同等结构中，有种重字双合结构，如：
明、林等字，本来双体所占比例相等，为了使对称中有变化，往往变成主副结构，即在左侧单体写得比右侧部分窄，两部分相同的笔画也要处理有变化，不能雷同。
如“朋”字两个月的左竖画，左边的月左竖画可直而稍短，右边的左竖画可处理成长左撇，中间的横画也要互相呼应变化。
“林”字也如此。
第三种左主右副结构。
如：
即、剑、鄂、歌等字，即与第一种左副右主结构相反，左侧单体笔画多，右侧单体笔画少。
“即”字左右相向，艮字往上，卩字往下，右体横短画对着左侧二、三短横画间，下部分笔画趋向中心点，使两个单体精神上统一到中心。
“剑”字左右同向，左边主体笔画多，右偏旁笔画少，左上人字右捺改为捺点以让左刀偏旁往内，而偏旁二竖画也不宜过直，起笔和收笔出左挑内向，使双体顺同一方向，如果偏旁过直就有离心倾向。
“鄂”字左旁主体上部分笔画多，下部分空虚，因此右耳朵部分竖画稍靠下，“了”字写得稍偏长。
否则就会感到头重脚轻，产生不稳定感。
“歌”字背向结构。
要使两部分笔画相呼应，左顾右盼，把“哥”字中间横画和“欠”字横画相联系，右横撇和“哥”字下部分相关联。
（三）双体上下结构
即两个单体字一上一下组成。
第一种上主下副结构。
如：
墅、态、墨、羔等字。
上部分笔画多而下部分笔画少，故上部分约占比例三分之二，下部分占三分之一，才能使两部分和谐。
如各占一半就会感到上紧下松。
同时要使两部分笔画有呼应联系，如“墅”字的土的中心竖画和“态”字的心的中心点都要和上部分呼应，才能使上下部分有机联系起来。
“墨、羔”两部分笔画安排道理也相同。
第二种上主下副结构。
和前种相反。
如：
奈、官、筐、竟等字，要靠两部分中有关笔画，通过有形无形的中轴线使两部分呼应和统一为整体。
如奈字，大字交错的中心点通过示的竖笔贯穿一条中轴线上。
第三种是双体上下同等结构。
如：
贤、劣、挚、柔等字。
上下两部分笔画要匀称，重心稳定，高宽比例适宜，取纵势而不修长，似乎有个中心点往外发射。
（四）三体并列结构
如：
树、掰、慠、娜等字，由三个单体组成。
这种结构笔画较多，特别要注意左中右笔画间的避让，左右两侧要相互呼应有变化，注意不要写成扁形，三部分要写成纵势，才能成方形。
（五）三体上中下结构
如：
罴、彜、叢、寡等字，上下部分笔画要呼应，才能使重心稳定，笔画安排要均匀，成为统一的整体。
（六）三角结构
是指具有三角几何形的结构。
如：
品、磊、由、幽等字。
前二字为三合结构，三部分同体，要求平稳中求变化，笔画在均匀中求不同，中心点应在三角的中心，体势才能稳定统一。
后二字要注意中心竖画和横画的比例，竖画过长则会产生修长，横画过长则又产生扁体，雷同笔画要加以变化。
（七）四角结构
指字呈四角形状。
如：
器、噩、琵、緜等字。
这种结构具有上下左右四个部分对称组成。
注意四部分笔画的变化，不能平均对待，避免呆板，要互相接应，参错交差。
（八）包围结构
又分全包围和半包围两种。
半包围结构是指四周笔画上下左右只有三面成半包围状态。
如：
匡、同、门、风等字。
由于三面呈半包围状，故应注意外框横竖的长短、斜直的比例和变化，应根据框内的笔画结构形态来确定长短曲直，框内笔画要写得充实丰满。
全包围结构，指四面包围的结构。
如：
田、四、国、回等字。
前二字为横势，后二字为纵势。
两者都要注意横竖画的比例。
竖画的曲直则根据围圈内结构来定。
框内则注意写得充实。
（九）参错结构
这种结体的笔画斜正参错，如：
戎、参、爽、飞等字。
由于笔画的纵横斜曲杂乱，笔画安排较困难，要做到参错而不紊乱，变化而有秩序，又相让又呼应，多样而能统一。
（十）多体结构
这种结构由三个单体以上组成。
如：
赢、霧、鏊、瞌等字。
由于单体多，笔画多而又不规则，处理不当就容易造成紊乱和臃肿，因此要注意单体间的比例协调，笔画的穿插，进退有方，此去彼来，你进我退，四面匀称，变化而能统一。
以上十类十五种结构，还不能包括全部字的结构，只是一般字体的结构分类。
二、结体三十六法
结体三十六法相传出于唐代欧阳询。
不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。
这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。
同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。
楷书“结体”三十六法：
1、排叠：
指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。
如：
寿、笔、赢、夔等字，“系"旁、“言"旁之类。
由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。
结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。
如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。
总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2、避就：
指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。
如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。
如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。
3、顶戴：
指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：
聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。
结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。
4、穿插：
指字体笔画的穿插交错，如：
中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。
通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。
5、向背：
指字的结构和笔画的相向和相背的态势，既包括点画左右间的“向背”，也包括上下点画的“偃仰”。
在书法上，“向背”体现在点画和偏旁部首两个方面，就前者来说，“（）”是向，“）（”是背，“︵”是偃，“︶”是仰；就后者来说，“北”“兆”“肥”“根”等字为相背，“切”“散”“非”“卯”“好”“知”“和等字为相向。
向背法所忌讳的为一字之内全向全背，成“））”、“（（”状，或全偃全仰，这样就使得结构无变化，无主次，所以结字要有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
有左右同向的；有并立的。
相向的字的笔画中也有相背的，而相背的字的部分笔画也有相向的。
如兆字是相背的但其中四点撇是相向的。
虽然双体相背，但四点撇的相向，形成左右呼应，上下有变化的统一体。
剔字是向左同向，但日子之三横画又打破了往左的笔势。
6、偏侧：
指字偏向一侧。
结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
偏向右的字如：
心、戈、衣、幾等；偏向左的字如：
夕、乃、勿、少等。
因此要求摆正，主要笔画要左右平衡，重心稳定，斜笔画要偏正，不宜放纵。
7、挑挖：
指字的形体笔势偏重一方，则向另一方占挖。
字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
如：
戈、弋、九、气等字，笔势偏向右侧，写时要偏向左，戈字下撇在戈字交叉处的撇笔应左端长右端短；九子横短画在交叉处两侧左多右少，等等。
有审视笔势，安排笔画长短斜正，达到平衡稳定。
8、相让：
即笔画或让高就低，或让宽就窄，或让密就疏。
这类字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。
书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，如：
變、辦、鸥、林等字。
變字中间言字第一横画要短以让两旁糸字。
辦字中力字上下稍加收缩，以让两旁辛字。
9、补空：
指有空有实之处，有使实处笔画去弥补空处。
如：
我、哉、辟、餐等字。
我、哉等字左实右虚，则右边笔画写得紧密，以和左边相宜；辟、餐要使笔画左右上下呼应，充满四方，使神气贯通，四面调匀，整体相称。
10、覆盖：
用上端覆盖下边两个不相连单体的成为一个统一体。
如：
罷、宝、賔、覆等字。
11、贴零：
指下端有孤点的字，要靠近上端的笔画并与之相联系，以免成孤零之点。
如：
令、冬、寒、零等字。
12、粘合：
指笔画较分散的字，要使笔画态势联系成整体。
如：
卧、鉴、非、门等字。
13、满不要虚：
指带有包围圈或这种笔势的字。
如：
国、四、包、南等字，对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，使圈内的笔画疏密得当饱满匀称，不能有的很满，有的很空。
又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。
14、意连：
指笔画分散而无法实连的字，要通过笔势趋向“意连”在一起。
如：
小、心、川、以等字。
使点画之间笔势趋向上下左右呼应成一体。
15、覆冒：
按字义如同覆盖，但此处可理解为要处理好书写两部分结体的关系。
如冒盖下是笔画多或少的双体字，如：
露、穷、宝荣等字，下端笔画多的则冒盖部分应占有一定比例，笔画也应与下端有呼应联系。
冒盖笔画多而下端笔画少的字，如荣子，则冒盖部分不可压得太重，要写得紧凑，而下部分则要写得开张。
覆冒是解决上下两部分和谐统一、联系呼应的办法。
16、垂曳：
指左右垂笔，左为垂，右为曳，右缩则左垂，左缩则右曳。
如：
都、卿、卯、夅等字。
往左撇为垂笔；如：
欠、更、走、之等字，右捺为曳笔。
不论垂笔或曳笔都应以全字体势来安排，不宜过强，过强则喧宾夺主；也不可过弱，过弱则顿驻无力。
17、借换：
指为了结体美观，采用借用笔画或部位交换的办法。
如《九成宫》中“秘”字，以禾字右点借为必字左点，同一碑中“璧”字，把王字移在左下，辛字下端加了横画。
又如“蘓”字写成“蘇”字，“秋”写成“秌”都是借换了部位。
18、增减：
为了结体需要，笔画可以增加或减少。
如：
“璧”字为增笔法，如“曹”写成“曺”，为减笔法。
增笔是为了某部分过于空虚而加的，减笔是为了防止笔画过于呆板或过于茂密而减。
19、应副：
有两个意思，一是主副双体间要呼应，两者应相互辅助成整体；二是主副笔画间的呼应映带，以求联系生动。
20、撑拄：
指笔画少而成纵势的单体字，如：
丁、予、可、下等字，其竖画如同柱子撑住其间，显示出力量。
21、朝揖：
两个以上单体组成的字，如：
行、射、体、诗等字，单体之间有朝有辑，有俯有仰，左顾右盼各成其美。
22、救应：
凡是笔画和结体过长过短、过斜过直、过低过高、过左过右、过密过疏，都应加以补救和应对。
以笔画说斜以正补，左以右补，上以下补，下以上补，密以疏补，疏以密补，以成救应。
23、附丽：
双体以上结体的字，有主有附，有正有副，主体为正，偏旁为副，要主附相扶持，正副相依附，以达到平正稳重，生动活泼。
24、围抱：
指类似半包围结构的字，有向左围抱，如：
曷、丐、易、菊等字；有向右围抱，如：
鬼、包、它、旭等字。
围抱笔画要适宜，婉转勾环，不可太宽大，宽大则散；不可太狭窄，狭窄则不能容物，围抱内笔画就会拥挤不舒服。
25、包裹：
即具有包围结构的字。
有四周包围的，如：
园、圈、圃、国等字；有上包下的，如：
尚、向、内、同等字；有下包上的，如：
凷、出、凶、幽等字；有右包围的，如：
旬、勺、句、匀等字，字结构要安排得端正平稳包裹内的笔画要充实而有变化。
26、大成小：
即指字的大体结构妥帖，小的笔画即使不当也不影响大局；相反的小的笔画再写得恰当而大的结构有毛病，则小的恰当也没有用的，谓之大成小。
27、小成大：
指字的大结构中，由于某一笔画安排妥当而能影响大局的谓之小成大。
即大结构中次要的笔画也不能忽视。
28、小大成形：
就是说小字、大字结体都有自己的形势。
苏轼说：
“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。
要使大字紧密，小字宽绰。
29、小大大小：
《书法》中说：
“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。
”就是说笔画多的字与笔画少的字，如：
鹣、丁等字，要使大字促令小，小字促令大。
小的要宽绰有余如大字；或上大下小或上小下大，上大则不过分，下小而要宽绰如大，才能大小成形。
30、各自成形：
凡写字，双体以上的结体，二三单体字合为一字不分散，也能成为统一字形。
或者合体字拆散成单体字也能成形，所谓“妙在可拆”。
31、相管领：
字的上下左右，要上管下，下承下，左右亦一样。
第一笔管以后的笔画，使之结体紧密，无隔断的笔画。
以第一笔领全篇。
一字一篇气贯通，不失位置，即能神完气足。
32、应接：
字的笔画间要作到互相应接，上下左右的笔画要相承，以使笔势富有意趣。
33、褊：
原为狭隘的意思。
字的结体不能过于狭隘偏长。
34、左小右大，左荣右枯：
左右双体的字，左偏旁往往写小了；或左体笔画多则写的丰茂，而在单体反而写的枯瘦，这两种倾向均属于结构毛病，应注意纠正。
35、左高右低、左短右长：
这本来指结构上的两种毛病，即左单体偏高，右单体过低，使并列双体结构分离，那叫作“单肩”之弊；左短右长指左单体过短，右单体过长，表现出并列双体左右悬殊不协调。
但是也含有某些字必须左高右低，左短右长，才能使结构合理和统一。
如：
即、御等字必须左高右低才能协调，如右部和左单体一样高，下部分就过虚，而上部分则过密，显示出头重脚轻。
如旷、琥、等字，必须左短右长，虚让实才协调。
36、却好：
指字各部分笔画结构，结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。
总结以上卅五法，疏密却好，即要排叠得宜，远近呼应，避就恰当；使字体上部分却好，即要顶戴适当，覆冒密切，覆盖紧密，上能呼下，下能应上；使下部分却好，要贴零紧密，垂曳适宜，撑住有力，才能中心稳定，互相呼应，整体而神足；要使几部分关系却好，要向背联系，朝楫呼应，相让合宜，满能补虚，才能有机统一，各有姿态，和谐而有变化，完整而独自成形；要使笔画交差却好，要粘和分散，笔短意连，主能应副，正副附丽，点画应按，才能主副呼应，左顾右盼，参错不乱；要使笔画却好，要互换位置，增减点画，移实补虚，借彼益此，才能虚实得宜，统一改变，字形完美；包围结构处理却好，包围笔画要张其势，圈内笔画因其体，围抱舒展；还要全局大小适宜，高低长短恰当，褊则收敛紧密，整则主副成形，此结构才能却好。
这三十六法，主要指的楷书的结体，强调结构整齐统一和重心稳定与结体平衡，偏重实用性，对于初学者练基本功是适用的，一旦掌握了结构的规律，必须灵活运用，加强虚实奇变，才能提高书法的艺术性。
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