浅谈韩剧热对中国电视剧发展的思考以《败犬女王》中和《魔女的恋爱》韩为例.docx

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浅谈韩剧热对中国电视剧发展的思考以《败犬女王》中和《魔女的恋爱》韩为例

毕业论文

  浅谈韩剧热对中国电视剧发展的思考-

  以《败犬女王》（中）和《魔女的恋爱》（韩）为例

作者                

专业     应用韩语        

学号            

指导老师          

日期    2015年05月25日      

目 录

摘要…………………………………………………………………………3

국문초록……………………………………………………………………4

引言…………………………………………………………………………5

【摘要】韩国人和中国人都是亚洲人甚至于外貌都非常相似，而且中韩两个国家一衣带水，都属于儒教文化圈中，两国交往的历史也很悠久。

近年来，韩国电视剧以一种大众文化产品给大众带来了很大的冲击，尤其在中国产生的影响最为突出，其最直接表现为的荧屏收视率很高。

在众多的观众中最为突出的是女性群体，在中国就是这样掀起了一股潮流，也就是“韩流”。

如深度剖析韩剧，韩剧的剧情能较强的反映出儒家文化思想，正是其儒家文化中的传统精神与现今大众的内心产生了强烈的共鸣，成为了韩剧深受大众喜爱的重要原因。

这对于中国电视剧业有着很大的借鉴与影响。

所以通过本篇论文笔者透过两部比较流行及典型的电视剧对现今中国电视剧发展进行探索。

【关键词】韩剧热；中国电视剧；研究

【국문초록】한국인과중국인은모두아시아사람이고심지어외모도거의비슷하며또한두나라는모두유교문화권에속하여두나라가서로교류한역사도아주유구하다.최근에한국드라마는하나의대중문화제품으로대중들한테커다란충격을주었다.특히중국에서일으킨영향이가장돌출하고그에대한직접적인표현은텔레비젼시청율이아주높다는것이다.많은시청자들중에서가장돌출한것은여성분들이다.중국에서이렇게한가닥의풍조가일어났고그것이바로소위말하는‘한류’이다.한국드라마를깊이분석하여보면한국드라마의줄거리는비교적강한유교문화사상을반영하였고바로이유교문화의전통적인정신이현재의광범한대중들의내심세계와강렬한공감을이루어한국드라마가대중들의사랑을깊게받는중요한원인으로되었다.이것은중국의드라마업계에도커다란참고가치와영향을주고있다.때문에필자는본논문을통하여두편의비교적유행되고전형적인드라마로현재중국드라마의발전에대하여탐색을해볼가한다.

【키워드】한국드라마덥다；중국 드라마；연구

引言

韩剧凭借其强劲的力量席卷了整个亚洲文化圈，其最突出的表现是在中国的影响很深远，中国和韩国都在儒家文化的影响之下，韩国似乎对于儒教文化发扬的更为深刻一些，韩剧在中国对于中国大众的影响表现在衣、食、脸、车个个方面。

中国的经济正在快速的腾飞中，中国电视剧产业的步伐也要紧跟经济发展的步伐，要清晰而又深刻认识到中国电视剧产业存在各种各样的的问题，对于问题的出现要采用理智思考的态度去对待，分析问题出现的原因，提出解决问题的办法，有力的去实施，加以借鉴外来的文化，例如可以向韩国学习，在借鉴的基础上进行创新，并最有中国民族的特色。

作为研究此课题的笔者，想通过本文对中韩电视剧的发展历程，在中国热播的原因，以及《败犬女王》和《魔女的恋爱》的比较对中韩电视剧异同点有所了解，从而对以后中国电视剧的发展进行借鉴和反思，最后提出中国电视剧的一些发展策略。

希望通过本论文是的中韩两国在电视剧业有更好的发展。

使得中国电视剧产业走上一个新高度。

1背景概述

1.1中国电视剧的发展历程

中国当时自己的第一个电视台，中央电视台的前身，中国第一部电视剧在北京电视台也就是现在的中央电视台上初次播出，如此看来，中国电视和中国电视剧就已经开始慢慢、悄悄进入了大众的生活，进入了大众的视野，潜移默化的影响大众的生活那个年代的中国电视剧是为了宣传国家政策、国家理念的宣传进行服务的，只是电视剧是通过一种戏剧化的形态呈现在大众的荧屏上，但是尽管如此，当时中国的经济相对而言不是很发达，人们的生活水平较低，电视机是出于一个非普及的状态，电视剧也就无法广泛的被大众所熟知，电视剧在当时只能被部分经济相对好的大众所消费，意味着电视剧没有被普及的客观因素。

随着时间的推移，到了70年代末80年代初期以后，中国的经济在慢慢向前发展，人民的生活水平有了些许提高，电视剧成了大众经济所能支持的消费品了，更大程度上因为电视机普及了，随之加快了电视剧普及的步伐，在当时电视机是电视剧输出的主要工具之一，就这样电视剧开始普及了。

80年代以来，电视数量的大幅度是在提高，这确实是让人欣慰的事实，但是造成的不良后果就是各种各样的争论，争论电视剧的性质、题材、内容表达的意义是否符合现今的社会，其实都政治、经济、市场所占的角度不同而产生的复杂的意识形态下的各方面冲突的原因所造成的，电视剧文化冲突的必然结果就是保守的弘扬历史题材的电视剧的大量出现，随着改革开放的深入化历史剧中最为突出的是革命历史为题材的电视剧，这就是国家表达意识形态的表达的最直接的形式之一，中国共产党建立以来党史中记载的每一件重大的历史事件，都成功变成了革命历史题材的历史剧的内容的原型，爱国主义类型的近代历史题材的电视剧的增加无形中弘扬了中国传统文化，也受到了大众的喜爱和欢迎。

90年代初中国全民进入追赶喜剧的狂潮，喜剧成为大众喜爱的另一种电视剧表现形式，北京电视艺术中心拍摄了许多类似题材的电视剧。

随后，又一种电视剧表现形式出现了中国第一步情景喜剧的成功热播给中国电视剧业创下了新的小高潮，随之而来的是情景喜剧也成为了通俗电视剧的重要表现形式之一。

中国开始接受电视剧的外来文化，在日本电视剧的带动下，进入了青春偶像剧的时代，但是考虑到当时的国情还是处于比较保守的状态，所以偶像剧只是刚刚展露了一些头角，随后，与偶像剧截然不同的发展状态是新武侠电视剧很有影响力，成全了大众看武侠小说是“大侠梦”，尤其根据金庸先生，香港著名武侠小说家的小说改编成的武侠电视剧占据了中国大众的各个电视荧屏。

慢慢的电视剧成为了大众文化的表现形态之一。

在2000年以后以警察、老师、医生、律师等职业类的电视剧也风靡起来，随之后来似乎一下子打开了电视剧创作的灵感，各种各样题材的电视剧出现在银幕上，五彩纷呈。

1.2韩国电视剧的发展历程

起初，国民经济正处于摸索发展的阶段，经济水平相对而言比较低，韩国电视剧和中国电视剧一样，因为电视剧拍摄水平很低，电视台的数量少，电视剧也没有途径传播。

当时的韩国就借鉴中国的电视剧创作题材，可见当时的韩国就有了借鉴学习的态度了，同时韩国受到武侠小说在中国热播的影响，开始改编武侠小说作为电视剧在国内广泛的播出，但是收视效果却不是很理想说明中国观众和韩国观众可能在兴趣爱好方面存在差异。

韩国在这方面越挫越勇，拍摄了许多“硬汉”男人类型的电视剧，后来又拍摄起了偶像剧，但结果都以不了了之而告终，以至于许多电视剧的名字就连韩国人都已经模糊了，更谈不上内容了，韩国电视剧业在一开始纯粹属于在找方向，大胆尝试任何一种电视剧题材。

从中找到大众喜欢的，一直在不断的摸索创新。

通过不断的努力，可能韩国比较有先见之明料到女性观众才是观众的主要群体，终于在拍摄偶像剧的道路上寻找到了方向。

许多偶像剧播出之后，韩国观众很是喜欢，韩国对于偶像类的电视剧期望值很高。

与此同时，韩国电视剧产业加速发展，开始在其他亚洲部分国家散播自己成功的偶像剧，但是结果却在韩国人的意料之外，几部电视剧在韩国热播的偶像剧不仅没有达到同韩国一样的受欢迎程度，甚至在中国内地、香港、台湾播出并没有人去关注，说明在早期中国观众对韩剧并没有兴趣。

进入21世纪，开始在亚洲掀起一阵狂潮，韩剧着重致力于古装电视剧以及家庭伦理剧。

家庭伦理电视剧在韩国国内播出时，快速形成了以女性观众为主导群体的收视群体。

在韩国颁奖礼上得到了很多奖项，这是对电视剧充分的肯定，也给韩国电视剧创下了新的高度。

还引发了追星的热潮，女性观众更是疯狂的一发不可收拾。

2 《败犬女王》和《魔女的恋爱》对比

2.1题材方面

中韩电视剧的题材都大同小异，源于历史、源于生活、源于青春校园、源于家庭等等。

这是一部“剩女剧”，现今社会提倡男女平等，女性都选择放弃在家中单纯的相夫教子，独立走上社会，在社会中寻找自己感兴趣的事情，实现自我价值，早在2009中国就完成了《败犬女王》的拍摄，这就充分说明中国对于“剩女”会成为社会普遍现象的灵敏的捕捉，当时在台湾引起了很大的反响，得到了许多观众的共鸣，因此《败犬女王》这部剧还得到了很多的奖项，这就是对这部剧质量的充分认可，在2014年韩国翻拍了中国的《败犬女王》名叫《魔女的恋爱》，韩国之所以会翻拍中国电视剧中的成功之作，说明韩国在电视剧制作方面是存在相当自信的，两部剧在题材上是一样的，韩国之所以会翻拍中国电视剧中的成功之作的原因，这就说反映出韩国和中国的国情一样“剩女”现象开始突出，也受到了社会的关注，两部剧在题材上是一样的。

并没有因为这样《魔女的恋爱》收视率因此受到影响，韩国既然能自信的拍出这部电视剧，肯定有自己制胜的秘诀，也因为《魔女的恋爱》的热播，让许多电视剧迷去重温了一下《败犬女王》更为直观的比较了两部电视剧，这两部电视剧也正像中韩两国一样同属于儒教文化圈，但是都各自有着各自的特点。

2.2剧情结构方面

中韩电视剧大体在剧情构造上没有太大的起伏，曲折性都在大众能够接受的范围之内，可能有时候创新会加以小小的波动，这也是意料之内、情理之中。

一般都是描写生活中的点点故事，放大到银屏上来，分享给观众，引起观众的共鸣，这是编剧和观众们无形的交流和分享。

现在这几年，不管是韩国电视剧还是中国电视剧都流行“穿越”、“超能力”或许是穿越到未来，或许是穿越到古代。

这是一种创新。

中国《败犬女王》和《魔女的恋爱》讲述的是一个因为被爱情重伤的女人，之后的时候除了工作还是工作没有任何娱乐消遣的生活部分，个性由之前单纯的温柔对感情能够充满期待的小女人，变成了个性独立自主的女强人，努力在工作中寻找自我的价值，时间在流逝，慢慢的就变成了“大龄剩女”，这时候出现了一个充满活力阳光帅气贴心的大姐姐“小棉袄”，男主角虽然年龄上相对于女主人公小很多，但是心智上有天真浪漫的一面也有成熟男人的一面，经历让他成长，男女主角遇到之后经历了波折又重新相信了爱情，甚至于更加珍惜爱情。

《败犬女王》和《魔女的恋爱》剧情构造上中国版的更为详细一点，从集数上看中版的21集，韩版的16集。

中版的剧情进展速度比较符合中国观众的速度，内容上韩版的在情节上砍掉了很多，但是相比较于中版的只是少了5集，充分说明“拖沓”是韩剧的特点，可能是给足剧中人物把角色尽可能的表现好，韩剧希望寄予观众独立思考的和产生共鸣的空间。

两部电视剧，是相对存在一定差异的，这就激发了观众的观看兴趣，看似类似的内容，但有着不同的剧情结构，构成各自的特色，相对而言，韩版的《魔女的恋爱》在剧情结构上更为精炼。

2.3角色塑造方面

这两部剧是属于青春偶像剧的范畴，除了女主是“剩女”之外，男主、男二、配角都是青春无敌的，十分吸引人的眼球，完全符合女性观众的审美标准，以至于受到女性观众的追捧，因为剧情需要女主的实际年龄比男主的实际年龄大许多。

中版的实际年龄相差4岁，韩版在这一方面比较的大胆男女主在实际年龄方面相差十多岁，所以在画面上来看，中国版的角色看起来更为和谐一点，女主人公都是独立自主的工作狂，中国版的似乎比韩国版更为独立自主，角色诠释的更为淋漓尽致一些，韩国版的有各自鲜明的特色，角色需要是独立自主的女性的形象，但是骨子里却透着韩国女生固有的温柔、柔情，给《魔女的恋爱》深深的打上了韩国的标签，这是韩国自身文化在电视剧中的传承。

符合韩剧贴近生活真实的特点。

男主角共同点都是长腿帅哥，中国版的很接近于型男，韩国版的比较接近于现在的暖男，这充分说明两部电视剧都结合了各自社会的现状，这样才能更好的引起观众的共鸣。

但是韩版《魔女的恋爱》在角色塑造上手法更为大胆、成熟，把人物本身和角色融合的更为有心意、自然。

3韩剧在中国的成功及因素分析

3.1韩剧在中国的现状

 3.1.1韩剧的高认知度

韩剧深入人心的第一要素是韩剧十分生活化、人性化，加以采用细腻的手法展现出最真实的日常生活，可能表面上看似琐碎，但是给人们最直观的感受就是真是的亲切的。

也就验证了那句话“戏剧源于生活”。

所以通常在中国一家老小都坐下来看同一部剧，让中国家庭融洽的在一起看着共同感兴趣的电视剧。

韩剧把生活微小的情节放大在银幕上，让大众有了共鸣，仿佛身灵其境，给大众以深刻的反思，但是台词上是幽默、温暖的。

每部电视剧都传承韩国的尊老爱幼、相互谦让的中韩传统美德，让中国人有了反省。

电视剧里各种暖心的画面时不时就浮现在眼前，完全带动观众的情绪，观众仿佛感同身受，一会儿哭了，一会儿笑了。

剧情、画面、角色、配乐都是打动观众的理由，中韩两国共同属于儒教文化圈，文化共通的同时使得氛围变得有些许亲切，向中国大众展示文化差异的同时极力展现韩国民族独有的区别于其它国家的独特魅力。

就是因为剧中的主角不是那么完美，所以才显现出韩剧剧情的真实感，极易引起观众的共鸣。

韩剧在叙事手法和核心内容比较起来差别很大，韩剧在叙事手法上比较西方化，但是实质上的内容却是韩国传统文化思想，这就体现了东西方文化完美的交融，阐述出了东方固有的伦理与美德，很好的传承了儒家思想文化。

 3.1.2韩剧的受众群体

   韩剧的受众群体相对来说很广泛，大到家里的老年人，小到小学小朋友。

但是老人和小孩作息时间相对来说比较的规律，观看电视剧的时间段很有限，观看电视剧的时间相对来说不是很长，并不是主要的韩剧受众群体，所以比较来说年轻人和中年人占据的比率比较的大。

年轻人的作息时间因为工作的原因，不是很规律，而且年轻人的精力比较旺盛，年轻人对于韩剧会忙里抽闲的追剧，为了一部剧会坚守在银幕前，中年人的化，空余的时间比较充裕，客观条件使得有时间去追剧。

如果再具体化的话，在众多的受众群体中女性观众占据了相当大的地位，不管是年轻女性还是中年女性，都深深沉迷于韩国电视剧，因为韩剧成功满足了她们的灰姑娘和白雪公主的童话梦，俊男靓女的组合让她们深深着迷，催人泪下的台词往往会精准的戳中她们的泪点。

谈论热播韩剧的内容成了她们茶余饭后的休闲话题，她们口口相传，无形中韩剧的主要受众群体成了韩剧传播的途径，进一步促进了韩剧的发展。

不同年龄段的人都可以在韩剧中感受不同的情感，老年人可以在韩剧中感受晚辈对长辈的尊敬和孝顺，年轻人可以在韩剧中感受浪漫的爱情，小朋友可以在韩剧中体会长辈对于晚辈的关怀。

 3.1.3韩剧的功能性

 3.1.3.1文化的功能性

韩国文化和中国文化在很多地方是相同的,两国是以儒家思想为基础，同属东亚文化圈，韩国的文化传统深受中国传统文化的影响，从某种程度上来讲，韩国的文化传统在一定意义上来讲就是中国的传统文化，尤其韩国文化是儒家文化的延伸与扩展，所以这也是韩国文化相比西方文化,更容易被中国观众接受的原因，而以韩剧为代表的韩国文化，是在融合东西方文化的基础上，具有本国原创性的新文化，新鲜但是不浅薄，最具感召力的人群是青年，韩国的特点就是重视对青少年的道德教育，从小学到大学的许多课程中，韩国的许多学校都会开设伦理道德教育的课程，而这些课程所宣扬的思想的根源恰恰就是中国传统儒家文化，再为细致的来讲就是关伦理道德方面的思想，仔细纵观各国青年道德教育，韩国的教育体系是最为完整的同时与本民族文化的结合也是最为密切的，韩剧的编剧、导演、演员都是在这种文化环境中成长深受这种文化的熏陶，所以在韩剧中，无疑也会渗透传统的人性美德。

如果说韩剧的唯美风格像美丽的玫瑰给人以视觉享受，那么韩剧的生活化的温情就像香味浓郁的咖啡满足了观众情感上的需要。

 3.1.3.2社会的功能性

现今透过韩剧能够感知许多的信息，男女主人公的外貌让人赏心悦目，成为欣赏的部分标准并不是全部，毕竟电视剧渲染的太过于完美。

韩剧剧情拖沓的时候角色的穿着、妆容就成为关注的目标。

以至于现在的服饰只要是韩版的服就是深受大众的欢迎，甚至于脱销。

大街上女生们的妆容也韩式化了起来。

韩剧取景都很唯美的原因，使得大众对于韩国非常向往，每年去韩国旅游的人数剧增。

演员精湛的演技加上动人的配乐是的观众完全沉醉的剧情中，使得许多剧迷凌晨追剧，想要第一时间知道剧情是如何发展下去了，在电脑前或是哭得泣不成声，或是笑的前仰后合，情绪久久不能平静。

为了更好的了解韩剧的或者是说对韩国的了解，许多追剧的狂人开始疯狂的学习韩语，去韩国旅行，充分感受韩剧的魅力。

3.2韩国电视剧成功的因素

 3.2.1题材创新

 韩剧已经悄悄地、深深地进入了中国大众的生活，给中国观众带来了很多快乐回忆，为现代快节奏生活的大众排解了许多生活或是工作上的压力，许多电视剧如今回忆起来任然是耳熟能详的，电视剧里的一幕幕任然浮现在眼前，久久不能忘怀。

引起观众共鸣的核心内容是韩剧表达出了大众内心最普遍的情感，可能是爱情，可能是亲情等等。

通常韩剧设定的生活中平凡的人物、普通事件，在老套的故事情节发生的背后，这些题材似乎看似平常，但是韩国电视剧能够表现出创新意义，对于中国观众的普遍心理韩国具有深度的揣摩，将中国观众在普通的真实社会、家庭生活搬上荧屏，再加以创新，使得题材变得不普通，大众再看剧时会有似乎是身边的故事，但是又不是完全是的所以观众轻而易举就被完全带动到故事剧情中去了，内心会和男女主人公一样产生很大的波澜。

喜欢韩剧的观众群中亚洲人占据主要地位，韩剧通过传统的手法表达了亚洲人群认可的传统美德、价值理念，颇为真实。

  3.2.2剧情生活化

现今社会是快节奏的社会，事物更换的速度很快，为了更好的融入到社会中去，使得自身占据主导地位，不那么被动，唯有自身不断的努力，那么随之而来的问题就是现代人的社会压力很大，可能有来自工作的压力，可能有来自生活的压力，如何解压成为当今社会所共同关注的一个话题，那么韩剧成为现代人解压的一个很好的方法之一，在习惯了城市喧嚣快节奏的生活后，空余时间窝在家里，静静的看一部韩剧，成为大众日常生活中普遍的事情，在剧中找到生活中相似的情节、状态或者情绪，随着剧情哭一哭、笑一笑排除心中的压力，一些优秀的电视剧任务的对白、状态的转换，给予观众内心思考的时间。

大众自然而然会和日常生活结合起来，寻找相同点，进入情境，想象自己仿佛就是剧中的人物，全身心的投入电视剧中，那么电视剧剧情的生活化会引起观众内心的强烈共鸣。

生活化的电视剧向来都会深受大众的追捧。

剧情或许跌宕起伏、或许平铺直叙、或许出乎大众的想象，但是目前看来贴近于生活的家庭生活剧最能引起大众的共鸣。

韩剧表现出的感情都比较含蓄、自然。

由此看来，剧情的生活化，势必成为未来电视剧发展的主流。

 3.2.3空灵的意境

   韩剧的画面感很强，画面场景设置都很优美，韩剧里经常出现的场景是整洁干净的公园，辽阔无际的草原，广阔无垠的大海，白皑皑的雪山，精致的家居装饰，美丽优雅的女主角，高大帅气的男主角，再加上如诗一般的温柔对白，舒缓轻柔的音乐，韩剧的唯美意境给了观众极大的审美满足。

韩剧的对白都很干净，剧中的人物往往都很文雅，没有脏话也不粗俗，就算是剧情的设定的吵架，体现的也是一种智慧而不是粗俗。

韩剧空灵的唯美意境，深深的为韩剧印上了独有的标签，深深打动受众群体的内心，给予观众巨大的想象空间，仿佛置身于这般空灵的意境之中，任凭自己在思想的长河中遨游。

4中国电视剧存在的问题及解决策略

4.1中国电视剧存在的问题

 4.1.1题材的陈旧

中国人缺乏创新仿佛众所周知，再加上中国人本身十分功利化的原因造成了中国电视剧作品题材不能多元化、广角度，甚至对于社会文化变迁不能很好地进行适应。

在题材上中国的电视剧太过于盲目跟风，翻拍各国的电视剧成了中国电视剧的通病，中国电视剧喜欢通篇抄袭当下最为流行的电视剧，只是单纯的复制，没有结合中国的社会文化特点或是中国观众的特点对电视剧进行翻拍，是中国电视剧没有灵魂的根本原因，没有自己的创新，只是一味的重复别人的作品，肯定是吸引不了观众的眼球的。

中国电视剧在借鉴韩日电视剧的同时，忽略了中国独有的文化社会环境，只是一味的重复陈旧的题材，以为是在迎合大众的口味，导致许多电视剧都是前篇一律，看了开头几分钟，就能大概的了解整部剧的内容，观众觉得相同的电视一直反复的出现在荧幕上，只是演员换了而已，将久而久之便厌倦了，失去了对于中国电视剧的关注。

如果中国电视剧继续重复陈旧的题材就更加没有立足之地了。

中国电视剧在题材的选择上要更为的用心，结合中国的文化特点，对于中国的国情进行深度的剖析，选取能够引起中国大众内心共鸣的题材，才是最为重要的。

  4.1.2宣传方面存在弊端

一部新剧的完成是不易的，它凝聚了导演、制作人、演员等的心血，为了更好的打开这部剧的市场的同时让大众很好的了解剧情，所以电视剧组会在前期对电视剧进行包装、宣传会进行各种宣传活动，插入各种广告，过分强调宣传的重要性，就变成了恶性宣传，电视剧成功的本质是在电视剧的本身，宣传的各种手法只是起到辅助的作用，电视剧的制作方和编剧仿佛有时有些本末倒置的意味了，在电视剧的上映前期进行宣传使得大众对于电视剧很好的了解导演、制作人、演员的心血进行宣传无可厚非，但需要适可而止，尤其是包装、宣传和电视剧本身的拍摄质量有鲜明的反差，这就是一种虚假宣传。

即使由于包装宣传的误导使得电视剧成功的被第三方引进，实际收视效果是摆在大众面前不可争论的事实。

这也就造成了，由于前期的宣传，大众对于电视剧的兴趣很强烈，但是在电视剧播出之后，没有看到预想的剧情，使得大众对于电视剧完全的失望，这就是在人为的过分炒作，使得宣传的内容和实际电视剧的情况严重不符的结果，最终发展成了恶意的透支。

最后是只会伤害双方的利益别无他向，间接束缚了中国电视剧的发展脚步。

所以中国电视剧在为电视剧做前期的宣传的时候，要以大众的内心出发，有效把握宣传的力度，是的宣传是有效的、真实的。

 4.1.3体制政策的限制

整合媒体是国家提出的一项相当重要的举措，随之而来不可避免的是这一政策的实行也带来相应的的诸多问题。

例如：

在促进产业建设的同时，创建电视剧产业集团的过程中，有着轻队伍、重资源的倾向，经济发展和电视剧制作的质量不再一个节奏上，会让国内电视剧市场陷入困境。

再来，规定中国的电视剧在拍摄之前必须先要送审故事大纲和梗概，在审核通过之后，再向国家广播电视总局进行电视剧剧本的送审，在剧本送审通过之后，在一般情况下，电视总局会出示剧本修改意见文书，在剧本送审之后才能申请拍摄许可证，所以电视剧备案是在开拍前，拍摄完毕后还要进行电视剧发行许可证，这个过程似乎有些复杂，使得许多很优秀但是可能不符合体制的电视被电视总局“拦截”了，许多电视剧没有机会登上荧屏，被大众所了解，体制在一定程度上是对中国电视剧产业的规范，但是在另一方面来说，体制规范的同时出现了一些弊端，阻碍了中国电视剧的发展，那么中国电视剧的发展很可能会遇到“瓶颈”，这是每一个中国人所不愿意看到的，电视总局应该根据社会的大众需要积极完善体制政策，对中国电视剧发展在规范的同时起到积极的促进的作用，使得中国电视剧朝着多样化、广角度的方向发展。

4.2中国电视剧的发展策略

 4.2.1题材的多元化

题材的陈旧是中国电视剧发展的绊脚石，题材可以源于生活、历史、文化、社会、政治各个方面。

中国上下五千年历史文化，现今又是文明开放的独立自主的新社会，题材相当丰富，可谓取之不尽，用之不竭。

题材应该结合中国的社会现状，弘扬中国传统文化，和大众的兴趣寻找契合点，选定题材，题材的多样化从另一方面也符合中国众多人口的国情，大众的兴趣是广泛的，在题材无法确定