最新尔雅的超星慕课舞蹈鉴赏期末考试详解.docx
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最新尔雅的超星慕课舞蹈鉴赏期末考试详解
∙《舞蹈鉴赏》期末考试（20）
姓名：
贵大的小人物 班级：
默认班级 成绩：
92.0分
一、单选题（题数：
50，共 50.0 分）
1
南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
宗教礼仪
∙B、
民间风俗
∙C、
动物动作
∙D、
搏击动作
窗体底端
我的答案：
C
2
《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于（）舞蹈。
0.0 分
窗体顶端
∙A、
先秦
∙B、
唐代
∙C、
儒教
∙D、
释教
窗体底端
我的答案：
C
3
舞蹈欣赏中（）是第一位的。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
时间因素
∙B、
空间因素
∙C、
舞者的专业性
∙D、
舞台效果
窗体底端
我的答案：
A
4
规训形态舞蹈的称谓来自于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
奥尔夫
∙B、
车尔尼雪夫斯基
∙C、
形式美学
∙D、
福柯
窗体底端
我的答案：
D
5
舞蹈的整体结构即舞蹈的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
效果
∙B、
内容
∙C、
语篇
∙D、
剧目
窗体底端
我的答案：
C
6
欣赏舞蹈的主观态度的终点是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞者的敬业精神
∙B、
舞蹈的优美程度
∙C、
舞蹈语言符号所表达的意义
∙D、
舞蹈所表现的故事情节
窗体底端
我的答案：
C
7
舞蹈《济公》主要表达的内容是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
普度众生
∙B、
天地仁和
∙C、
吉祥如意
∙D、
万物均等
窗体底端
我的答案：
A
8
印度古典舞是（）的代表。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
印度主流文化
∙B、
印度不同民族风格
∙C、
印度宝莱坞娱乐
∙D、
印度民间艺术
窗体底端
我的答案：
A
9
下列不属于孔雀舞的形式的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
男子独舞
∙B、
双人舞
∙C、
三人舞
∙D、
女子群舞
窗体底端
我的答案：
C
10
现代舞的本质是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
蕴含现代思想观念
∙B、
用细致动作反映内容
∙C、
用身体书写现实
∙D、
反映时代性
窗体底端
我的答案：
C
11
“中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
民间舞思想消减
∙B、
民间舞内容混乱
∙C、
民间舞形式混乱
∙D、
民间舞类型消减
窗体底端
我的答案：
A
12
通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念，这是指舞蹈的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
情境
∙B、
意象
∙C、
意境
∙D、
语境
窗体底端
我的答案：
B
13
欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞者的好坏
∙B、
编者的好坏
∙C、
作品的好坏
∙D、
场地的好坏
窗体底端
我的答案：
C
14
下列属于中国传统舞蹈范畴的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
中国古典舞和中国民族民间舞
∙B、
中国民间舞和中国当代舞
∙C、
中国古典舞、中国民间舞和中国当代舞
∙D、
中国古典舞和中国民间舞
窗体底端
我的答案：
D
15
（）的显著特点是舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞蹈丰富化
∙B、
舞蹈现代化
∙C、
舞蹈大众化
∙D、
舞蹈平民化
窗体底端
我的答案：
C
16
下列不属于“丑学”的意义的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
补充美学的疏漏
∙B、
平衡美学的偏颇
∙C、
匡正人类在感性学方面的失误
∙D、
扩大艺术的审视角度
窗体底端
我的答案：
D
17
造成民间舞的形式主宰了内容的主要原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞蹈形式变化过多
∙B、
舞蹈民族属性的消解
∙C、
舞蹈主题不明确
∙D、
舞蹈内容不丰满
窗体底端
我的答案：
B
18
下列哪个选项中的舞蹈都是原生的傣族民间舞：
（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《孔雀舞者》和《雀之灵》
∙B、
《双人孔雀舞》和《孔雀架子舞》
∙C、
《双人孔雀舞》和《碧波孔雀》
∙D、
《孔雀架子舞》和《雀之灵》
窗体底端
我的答案：
B
19
下列对于古典舞的时间原则理解正确的一项是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
创作内容及时间都必须是古代
∙B、
创作内容及时间都不一定是古代
∙C、
创作内容必须是古代，创作时间未必
∙D、
没有要求
窗体底端
我的答案：
C
20
舞蹈《醉狐》的整体风格属于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
滑稽
∙B、
多变
∙C、
典雅
∙D、
优美
窗体底端
我的答案：
A
21
下列属于古典舞的舞蹈场的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
剧场
∙B、
舞台
∙C、
宗庙
∙D、
田间
窗体底端
我的答案：
C
22
舞蹈《挽扇仕女》的创作具有（）特点。
0.0 分
窗体顶端
∙A、
原型复现
∙B、
融合性
∙C、
回溯性
∙D、
模仿性
窗体底端
我的答案：
D
23
从（）中可以最先获得舞蹈的主题信息。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞蹈场地
∙B、
舞台布置
∙C、
舞蹈时间
∙D、
舞蹈名称
窗体底端
我的答案：
D
24
中国当代舞的“软肋”在于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞蹈内容不丰满
∙B、
舞蹈形式单一
∙C、
后期的发展规划不明确
∙D、
前期的古典舞与民间舞不完善
窗体底端
我的答案：
D
25
现代舞必须表现出的基本观念是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
对美好生活的向往
∙B、
对社会矛盾的抨击
∙C、
对人生存态度的反思
∙D、
对人性的批判
窗体底端
我的答案：
C
26
古典舞的时代性是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
古典舞符合现代的审美观
∙B、
古典舞蕴含现代时尚元素
∙C、
古典舞拥有现代新潮思想观念
∙D、
古典舞给当下时代带了反哺
窗体底端
我的答案：
D
27
中国古典舞的舞蹈场大部分是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
日常生活
∙B、
剧场
∙C、
舞台
∙D、
舞蹈学校
窗体底端
我的答案：
A
28
《秦王点兵》动作结构的来源是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
奥迪西
∙B、
僧舞
∙C、
芭蕾
∙D、
华尔兹
窗体底端
我的答案：
C
29
舞台民间舞与生活中的民间舞最大的不同在于（）。
0.0 分
窗体顶端
∙A、
有观众观看
∙B、
动作标准化
∙C、
音乐多元化
∙D、
时间和空间压缩
窗体底端
我的答案：
C
30
欣赏古典舞首要的时间原则是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
脍炙人口
∙B、
舞蹈时间长
∙C、
与古代相连
∙D、
流传至今
窗体底端
我的答案：
C
31
下列不属于古典舞欣赏原则的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
时间及延伸原则
∙B、
附属主流社会及动作语汇原则
∙C、
古典美及价值判断原则
∙D、
时代性及价值批判原则
窗体底端
我的答案：
D
32
傣族孔雀舞中手掌掌形的含义是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
孔雀息枝
∙B、
孔雀攻击
∙C、
孔雀嬉戏
∙D、
没有特殊含义
窗体底端
我的答案：
A
33
《睡美人》是（）的经典舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
当代芭蕾
∙B、
宫廷舞
∙C、
现代芭蕾
∙D、
古典芭蕾
窗体底端
我的答案：
D
34
舞蹈《海棠依旧》是下面哪一项芭蕾：
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
当代芭蕾
∙B、
现代芭蕾
∙C、
古代芭蕾
∙D、
民间芭蕾
窗体底端
我的答案：
A
35
三人舞的舞蹈形式主要是为了展现（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
和谐
∙B、
冲突对抗
∙C、
自我展示
∙D、
平衡对称
窗体底端
我的答案：
B
36
《天鹅湖二幕》用不同的舞蹈形式来表达主人公白天鹅的内心变化，这种方法叫（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
环境编舞法
∙B、
形式编舞法
∙C、
交响编舞法
∙D、
时间编舞法
窗体底端
我的答案：
C
37
以下不属于古典芭蕾的美学立场的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
追求激烈的个性表现
∙B、
排斥粗俗的艺术语言
∙C、
追求技巧和程式化
∙D、
高尚端正、温文尔雅
窗体底端
我的答案：
A
38
民间舞的身份逻辑应为（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞蹈学者
∙B、
农民
∙C、
二老艺人
∙D、
职业舞者
窗体底端
我的答案：
B
39
（）是考察古典舞蹈作品好坏的标准。
0.0 分
窗体顶端
∙A、
文本的价值
∙B、
反映历史的程度
∙C、
历史和艺术语境
∙D、
现实认可度
窗体底端
我的答案：
C
40
印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
借鉴外来舞蹈的优势
∙B、
印度古典舞与民间舞的发达
∙C、
媒体的大力宣传
∙D、
宝莱坞舞蹈的历史悠久
窗体底端
我的答案：
B
41
《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的（）主题。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
尚武性
∙B、
矛盾性
∙C、
和谐性
∙D、
攻击性
窗体底端
我的答案：
D
42
下列不属于舞蹈欣赏路径中“细读身体”的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
姿势
∙B、
表情
∙C、
服饰
∙D、
动作
窗体底端
我的答案：
C
43
舞蹈欣赏的本质是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞蹈表达的情境
∙B、
舞蹈表达的深层次内容
∙C、
舞蹈演员的专业功底
∙D、
舞蹈表现的形式
窗体底端
我的答案：
B
44
法国的前卫舞蹈是在（）表演的。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
巴黎大歌剧院
∙B、
巴士底剧场
∙C、
红磨坊
∙D、
群众生活
窗体底端
我的答案：
B
45
韩国用来迎接国家元首或展示传统文化的舞蹈是（）。
0.0 分
窗体顶端
∙A、
羽舞
∙B、
孔雀舞
∙C、
踏舞
∙D、
僧舞
窗体底端
我的答案：
C
46
以下哪项不属于《天鹅湖二幕》的舞蹈形式：
（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
群舞
∙B、
双人舞
∙C、
独舞
∙D、
组舞
窗体底端
我的答案：
D
47
现代舞的关注中心是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
表情
∙B、
手臂
∙C、
脚
∙D、
躯干
窗体底端
我的答案：
D
48
舞蹈的主题与全人类共同的（）相吻合才能被世界接受。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
审美标准
∙B、
兴趣喜好
∙C、
价值观念
∙D、
文化核心
窗体底端
我的答案：
D
49
当代舞的美学理想是以（）为本。
0.0 分
窗体顶端
∙A、
现代舞
∙B、
民间舞
∙C、
古典舞
∙D、
原生舞
窗体底端
我的答案：
C
50
舞蹈《睡美人•成人礼》中体现的价值判断是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
宽容
∙B、
叛逆
∙C、
独立
∙D、
善良
窗体底端
我的答案：
C
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
在古典舞向现代舞转变的过程中，舞蹈的身体动作逐渐由展示转化为表现。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
2
“二老艺人”是指再生民间舞的重构者。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
3
当代舞融合了古典芭蕾和现代舞各自的优势。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
4
生活场的舞蹈都是由职业舞蹈演员来表演的。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
5
古典舞所表现的内容是非主流社会中各种身份群体的人和事。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
6
作品形态的舞蹈只能在剧场和舞台上表演。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
7
《海棠依旧》是讲述两个女人的一生。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
8
涅槃飞天舞用于表达人们对死亡的态度与思考。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
9
作品形态的舞蹈绝不属于剧场舞蹈和舞台舞蹈。
0.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
10
中国古典舞的表现特点是时间上的一段、空间上的全部。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
11
异域是现代舞最扩大最具质感的身体语源。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
12
芭蕾舞的动作可分为播撒式和收获式两种。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
13
舞蹈家的信仰支撑对其作品的影响不大。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
14
只有理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系，才能将中国民间舞恢复到本元。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
15
舞蹈欣赏的终极欣赏对象是表情。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
16
“果谐舞”意为“圆圈舞蹈”，是康巴地区的一种群体表演艺术形式。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
17
《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
18
民间艺人跳的孔雀舞的内容包括信仰生活和世俗生活。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
19
在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
20
要阐述更深的有话世界，舞蹈必须要达到一定的时间长度。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
21
在思维、思想和形式三个方面定位不清，就会导致各类舞蹈走向混乱状态。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
22
全身一体动作是通过身体语言来言说舞蹈内容的唯一方式。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
23
目前中国古典舞在民间已完全消失。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
24
生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同，价值有高有低。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
25
各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
26
规训形态的舞蹈与生活形态的舞蹈相比，其形式更加精致，但内容却更加模糊。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
27
生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
28
舞蹈《挽扇仕女》的创作基础是满族宫廷舞中的旋转。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
29
私人叙事舞蹈是指用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
30
历史生活舞蹈包括民间舞和宫廷舞两种。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
31
舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
32
对于中国民间舞的三个身份群体而言，如果把握不好三者的平行关系，就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
33
韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛的语境。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
34
当过多的奢华的身体行为出现在舞蹈上时，必然会压缩观念展现的时间。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
35
民间舞应采用自由开放的创作方式。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
36
古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
37
敦煌舞都是汉族舞。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
38
韩国僧舞的主题是个体在自我心灵净化过程中达到超越。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
39
中国民间舞三个身份群体的关系应为平行关系。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
40
欣赏舞台民间舞，可以获得深刻的思想，但无法感受民间的乐趣。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
41
舞台民间舞整体在向典雅方向发展。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
42
不同受众群体对经典舞蹈的理解程度都是相同的。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
43
宫廷舞是在生活形态下的大传统舞蹈，属于作品形态的舞蹈。
0.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
44
正确的“中国民族民间舞”应包括中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
45
《天鹅湖》这个故事是柴可夫斯基一人独创的童话。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
46
古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
47
舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
48
徐志摩是一个古典人物形象。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
49
印度古典舞大约发源于十七世纪。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
50
人们通过“裂面”舞来表达自身的仇恨之情。
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
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