中国古代文学史2考点整理.docx
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中国古代文学史2考点整理
宋代文学
第一章：
北宋初期文学
1、柳开：
宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：
①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风
2、穆修：
倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：
响应者3、王禹偁：
王禹偁：
《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：
①早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:
“白体”诗派
王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.04单选）：
平易晓畅
4、晚唐体：
晚唐体（2014.10名解）：
①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。
5、杨亿与西昆体：
西昆：
因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派和昆体功夫：
西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10简答）：
讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典，以学文为诗，是送诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。
体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:
讲究修辞
杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04单选）：
西昆体
第二章：
欧阳修和北宋诗文革新
1、欧阳修：
——六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文的风格是（2013.01单选）：
平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文的基本特点及其风格（2003.10论述）
1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。
这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。
2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。
他的文章着眼于具体事物，兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。
他的散文，措词平而精练，富于变化而切近自然。
他只是自然地叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。
六一风神的基本特点是：
偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有效，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有（2014.10多选）：
①以文为诗②以议论为诗③追求气格④命意新颖
欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处：
从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。
六一风神：
欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。
自然地叙事、抒怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。
本质是散文的诗化和情感的外显。
笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。
六一风神特点：
偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修的诗：
自成一家，平易，宋诗创始者。
提出“诗穷而后工”，最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》：
用类于散文语句，笔势矫健。
学韩愈诗，主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：
用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。
句子散行，长短杂出，造成散文调。
常用语助词，或散文式介词。
命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。
建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》：
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。
2、梅尧臣：
梅尧臣的诗歌风格是（2013.01单选）：
平淡瘦劲
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类：
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：
《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事物：
《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼
3、苏舜钦:
苏舜钦的诗歌风格是（2013.10和2012.10单选）：
豪犷雄放
诗歌经历转变：
前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。
《东溪》：
语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。
早期诗歌：
重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》
4、王安石：
王安石散文的特点是（2015.10单选）：
以议论说理见长
王安石议论文的特点是（2013.10单选）：
结构严谨，析理透辟。
王荆公体（2013.01名词解释）：
指王安石晚年的诗歌创作，既清新闲适又沉郁悲壮。
主要是其晚期的绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。
有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。
寄托政治抱负和批判精神。
打破常规，诗句求工：
《登飞来峰》：
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然：
《泊船瓜洲》：
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《江上》：
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格
《题金陵此君亭诗》：
谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚——王安石自赞
诗歌艺术的评价：
《题张司业诗》看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界。
早年奇险劲峭，晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗”，主要体裁是绝句。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词：
把政治上的革新精神引入词的创作中，开拓词的题材内容和表现范围。
多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》
王安石赏识的诗人——王令。
被王安石称之为“奇才”
《假山》：
旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨。
《感愤》：
二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点：
气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面
5、曾巩、苏洵、苏辙
曾巩文章的艺术风格是（2014.10单选）:
雍容典雅
文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（2012.10单选:
苏洵
第三章：
苏轼的文学成就
简述苏轼记叙文的艺术特点（2015.10简答）：
①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。
③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：
覃思妙理，一出自然
试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10简答）：
1.“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
2.善于用比喻，多形象思维。
3.有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象
苏轼议论文的风格是（2014.04单选）：
雄辩恣肆
论述苏轼诗歌的艺术特色（2013.01，2009.10和2006.10论述）：
1以文为诗：
多用散文句法，运用博喻，以气格贯穿。
诗的散文化。
《百步洪》
2有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。
3以才气为诗：
好议论、善用典，以理趣见胜。
多具哲理，尤其是他的七古长篇。
融合禅机诗意。
《琴诗》
4兼备各体以七言为擅长，且风格多样，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。
苏诗基本风格有二：
一是刚健含婀娜的清丽雄健；二是豪放加平淡的清旷闲逸，高风绝尘是其诗风主导倾向。
如《独觉》：
回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
1.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征（艺术风格）是（2013.10和2015.10单选）:
豪放旷达
苏轼词的特点是（2014.10和2012.10单选）：
以诗为词
简述苏轼诗歌的主要内容（2014.10简答）：
①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗，描写亲身经历的生活④题画诗，有的提出诗画理论，有的善于描写出画面的动态
苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是（2015.04单选）：
以文为诗
贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点
前期：
以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。
行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期：
参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。
能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文：
在早期占比重较大。
雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。
以政论、史论为突出
山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界：
《赤壁赋》《石钟山记》：
月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘
亭台记
《喜雨亭记》：
把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》
最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。
信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色：
辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻，多形象思维。
议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为：
社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗
《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》
苏轼词的革新意义：
突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。
对词境的开拓：
词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性
《江城子猎词》：
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》：
但愿人长久，千里共婵娟。
明月几时有，把酒问青天。
《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
词的创作正视现实、面向社会和真是人生。
苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。
把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。
苏轼的“以诗为词”：
将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。
突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。
词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。
有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。
侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。
《临江仙》：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
积极意义：
增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
以词还词，完其本色。
苏词的风格：
宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作
苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。
缠绵清婉：
《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐消。
多情却被无情恼。
苏词的影响：
词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。
苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派：
北：
蔡松年、吴激
南：
叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮
辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派
金初文学主要代表作家有（2014.10）:
①蔡松年②吴激③宇文虚中
第四章：
黄庭坚与江西诗派：
1、黄庭坚：
——山谷体
论述黄庭坚诗歌的艺术特色（2013.10论述）：
黄庭坚毕生精力于诗歌的创作，工于炼字和用典，以善用动词，形容词，语助虚词的炼字法著称，讲究语意老中和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其艺术特点有三。
①以学杜为宗旨，重视语法，发展了拗句，拗律的体制②强调“无一字无来处”用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思想和机趣。
③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。
黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有（2015.10多选）：
①求生避熟，求雅脱俗②重视句法，发展了拗句、拗律的体制③强调“无一字无来处”④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬，风格生新峭拔
论述山谷体诗的艺术风格的主要特征（2004.10论述）1.以学社为宗旨，重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。
如《题竹石牧牛》。
2.所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。
如《登快阁》。
3.山谷诗的主体风格是生新瘦硬。
生新，指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感，形成生新的诗境（诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美）；瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳；硬，指刚健挺拔，力避柔弱。
黄庭坚的诗歌被称为（2014.04单选）：
山谷体
山谷体的风格特征是（2012.10单选）：
生新瘦硬
简述山谷词的两种不同风貌（203.10简答）：
1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”，二是晚年时严肃的“言志”之作。
2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。
3.晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而真率自然。
黄庭坚与苏轼并称苏、黄。
宋诗代表人物。
以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。
江西诗派中坚力量：
陈师道、陈与义、吕本中
元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门——“苏门四学士”
分为三类：
1.赠答诗、次韵诗、咏物诗
2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多
3.最出色、最有个性：
表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役），代表山谷体主流
晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。
基本特征：
求生避熟、求雅脱俗。
艺术特点：
1.以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制
2.强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅
3.好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵
《雨中登岳阳楼望君山二首》：
投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。
两种风貌：
青年时代的“淫词艳曲”；晚年严肃的“言志”之作
词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》
2、陈师道——后山体：
一祖三宗之说：
一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义
陈师道的诗歌被称为（2013.01单选）：
后山体
陈师道的诗歌的艺术风格是（2015.10单选）：
朴拙瘦硬
陈师道的诗歌的特点是（2015.10单选）：
诗风瘦硬
后山体（2004.10名解）：
指陈师道的诗风。
陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。
其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。
3、陈与义——简斋体
陈与义的诗歌被称为（2013.10单选）：
简斋体
简斋体（2015.10名解）：
①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语，浅语入诗，重意境，重白描
诗歌创作以南渡为界：
前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。
后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。
宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》：
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
简斋体与江西诗派：
严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”
陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗
江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。
吕本中、韩驹、曾几：
当时主盟文坛的领袖人物
吕本中：
号紫微，作为南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。
吕本中《江西诗社宗派图》：
江西诗派之名起因
主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。
显示江西诗派的性质特色：
江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。
以风格和师承为判断的根据，非地域划分。
江西诗派是元祐学术的一部分，作为绍述政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局密切相关。
宗派图将江西诗派的发展分为三期：
发展期：
北宋后期，黄庭坚和追随者
全盛期：
南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面
衰落期：
南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围
吕本中的诗歌创作：
学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之：
《夜雨》。
方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。
反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息：
《兵乱后杂诗》《避寇南行》
吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。
讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”：
《夏均父集序》
活法：
以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径
韩驹：
作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚
《夜泊宁陵》：
注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。
曾几：
茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。
讲究用字炼句，清劲雅洁：
《夜雨》。
南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。
第五章：
柳永与北宋词坛
前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说
北宋词分为三期：
初期：
晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化
创造时期：
柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展
总结期：
集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊：
宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物
开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。
北宋专攻令词而且以词名世的第一人。
北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。
《诉衷情》很受冯延巳的影响。
《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色：
今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备
感伤之作，表现人生哲理：
《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来
充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。
语言高度提炼，平淡而富有韵文。
体验深刻纤细。
精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词：
上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。
只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格：
深婉含蓄、清新疏隽
《蝶恋花》：
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》
抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。
塑造多情女子形象：
《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外
《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。
艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
1、柳永：
宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。
原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。
科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：
忍把浮名，后了浅斟低唱。
柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》
柳永在慢词发展方面的贡献：
放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。
大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。
柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。
在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。
为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。
柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》
《少年游》：
墙头马上初相见，不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。
柳词成为当时最通俗的大众歌曲。
题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。
《仙吕调望海潮》：
有三秋桂子，十里荷花。
歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。
《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点：
以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。
羁旅行役词不减唐人高处。
把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。
层层铺叙，情景交融，一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处”
柳永的贡献：
创制和推动慢词艺术的发展。
将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。
雅俗并陈。
2、秦观：
秦观——“古之伤心人”的代言者。
淮海先生，《淮海集》
北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。
秦观灵心善感、寄情深微。
秦观词的特点是（2014.04单选）：
词风婉约
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
男女情事，真情歌颂：
景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。
秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。
秦观词的情致和伤心处。
多描写儿女柔情，专主情致。
语调深婉，幽约曼妙。
《望海潮》《满庭芳》
秦观词的情致和伤心处：
抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。
清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。
将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。
3、贺铸：
贺铸词作的艺术特点是（2012.10单选）：
儿女英雄兼而有之”
艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：
《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
注重音律。
悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：
《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
4、晏几道：
《小山词》：
世称“小晏”
极度凄楚哀怨的感伤情调：
《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。
对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：
《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
《小山词》抒情特色接近李煜。
工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：
《清平乐》
借梦境抒情：
《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
《蝶恋花》
晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别
《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。
善于化用前人诗句：
翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。
5、周邦彦：
——清真词
试论述周邦彦词在章法结构上的特点（2014.10论述）：
①章法布局开阖回旋②常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾
试论周邦彦词的艺术成就（2015.04论述）：
1.擅长写羁旅行役2.章法结构富有特色：
章法结构开阖回旋，常使用不同的
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