长篆书怎么写.docx

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长篆书怎么写

长篆书怎么写

1.篆体几种写法

1）通常篆书有几种，字就有几种写法。

最通常的是大篆和小篆。

2）【于】字篆书的几种写法

【于】字方正小篆体的写法

【于】字汉鼎繁印篆的写法

【于】字金文大篆体的写法

【于】字迷你繁方篆的写法

【于】字经典繁角篆的写法

3）篆书特点

标准篆书体的体式是陈列划一、行笔圆转、线条匀净而长，呈现出庄重漂亮的风格，与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：

字形细长、而且紧画、向下引伸，构成上密下疏的视觉错感，这与自上而下的章法规划也有关系。

线条均匀无论点画长短，笔画均呈粗细划一的形态。

这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯洁简约的美感。

加之字体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法规划更能构成纵横成行的序性。

秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以秦刻石为代表；方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之俗体。

2.大的篆书怎样写

工欲善其事，必先利其器。

书法，极讲究用笔。

因而，笔锋的长短，直接影响书法效果。

长锋的好含墨多，线质佳。

写出的字立体感强，起落中易消失不测效果，在运转之中书者手部稳，腕下无“意”时，亦可借此掩其功力，随笔而成彩，线条有力度，有变化。

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UIA5CC长锋的缺点：

由于含墨多，墨气长，易导致憋闷感，枯湿之变不易自然。

无明显粗细变化，故手上的提按不能当下作用到笔尖上，难以利索的触纸、离纸，快速的完成纸上的提按转换，因而，会导致点线的松软、浮、破、肿。

短锋的优缺点与长锋相反，短锋易于掌握节点，长锋易拖沓。

长锋宜用中锋，因而适合写篆书、草书。

短锐利于侧锋的发挥，因而更适合楷书、行书的创作宋元之前，并无长锋，字也相对较小，明清以来，中堂悬挂兴起，用笔亦需大、长，长锋笔应运而生，因而，临摹宋元以前的字多以短锋为之，临摹明清以后的多用长锋。

中国书画博客网Fk'sf/h长锋、短锋各有千秋，就如兵器一样：

一分长一分强，一分短一分险。

书家理应全面把握各种用笔的性能。

不行走极端，长、短并非对立的两种笔，相反二者倒是可以互补彼此的不足。

只会用长锋笔或者短锋笔，都不利于书艺的提高和进展，只会用其中的一种如同习武者只会使用十八般兵器中的一种一样，若以其他兵器操练，定会力不从心。

所以，我们应当依据不同的创作需要选用不同的笔。

用长锋写楷书是勉为其难，用短锋写狂草也实属不易。

记得林散之先生说过一句话：

上海某书家说其不喜用长锋、羊毫，实在是外行，不懂长锋、羊毫的好处。

当下，不少人都对外宣称不擅用长锋毛笔，似乎这是很光荣的事，我倒认为是其掌握笔的力量不够。

连基本功都不过关，还谈什么书法？

。

3.隶书的长字怎样写

隶书“长”字的写法是

隶书简介

隶书，有秦隶、汉隶等，是由篆书进展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

依据出土简牍，隶书起源于战国。

传奇程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不行小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书的起源

秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，又接受了程邈整理的隶书。

隶书也叫“隶字”、“古书”。

是在篆书基础上，为顺应书写便捷的需要产生的字体。

就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。

是在监狱里制造出来的字体。

分“秦隶”和“汉隶”。

隶书的创作要点

1、要取法汉碑和秦汉竹木简。

所谓取法，就是仔细刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。

少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。

2、恰当把握主体的创作形态。

“书写性”其实就是将书写过程和创作心情纸面化。

行笔反复，会构成惯性。

由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格问题。

风格是自然生成的，不能一概而论。

风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经构成风格面貌的，也不必自鸣得意或有意回避。

隶书的次要代表作品

隶书的代表作品分别是，唐代隶书历来有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家平分秋色。

其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》。

史惟则，人称“史侍朗”，代表作是《大智禅师碑》。

而蔡有邻、李潮鲜有作品传世。

此外，唐代隶书作品，闻名的还有徐诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》，李白的《上阳台》，杜牧的《张好好诗》等。

4.“张”字篆书怎样写

“张”字篆书写法：

基本释义：

1.使合拢的东西分开或使紧缩的东西放开：

~嘴。

~翅膀儿。

~弓射箭。

一~一弛。

2.陈设；铺排：

~灯结彩。

大~筵席。

3.扩大；夸张：

虚~声势。

4.看；望：

东~西望。

5.商店开业：

新~。

开~。

6.a）用于纸、皮子等：

一~纸。

两~画。

十~皮子。

三~铁板。

b）用于床、桌子等：

一~床。

四~桌子。

七~犁。

c）用于嘴、脸：

两~嘴。

一~脸。

d）用于弓：

一~弓。

7.二十八宿之一。

8.姓。

相关组词观望张开惊慌夸张纸张开张伸张张贴扩展材料“张”的反义词：

合基本释义：

[hé]1.闭；合拢：

~眼。

笑得~不上嘴。

2.结合到一起；凑到一起；共同（跟“分”相对）：

~办。

同心~力。

3.全：

~村。

~家团聚。

4.符合：

~情~理。

正~心愿。

5.折合；共计：

一公顷~十五市亩。

这件衣服连工带料~多少钱？

6.应当；应当：

理~声明。

7.旧小说中指交战的回合：

大战三十余~。

8.在太阳系中，当行星运转到与太阳、地球成始终线，并且地球不在太阳与该行星之间的位置时，叫做合。

9.姓。

10.我国民族音乐音阶上的一级，乐谱上用作记音符号，相当于简谱的“”。

见〖工尺〗。

“合”[gě]1.容量单位，10勺等于1合，10合等于1升。

2.量粮食的器具，容量是1合，方形或圆筒形，多用木头或竹筒制成。

相关组词相合合格不合合法合同合眼合唱合好。

5.怎样写篆书

篆书是大篆、小篆的统称。

笔法瘦劲挺立，直线较多。

起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。

篆书是最早的一种书体，其笔法比其他书体相对简洁。

篆书结字富有装饰性。

所以说“书法从篆书开头，学习者应当先学篆书。

篆书体划严厉 ，布白严谨，学习篆书可以避开弱、俗、荒、斜的毛病。

”

品种大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的统称，其用笔与甲骨文味道悬殊，风格浑厚朴茂，结体绚熳多姿。

小篆，小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础，统一六国文字而消失的一种简化的规范文字。

小篆笔法圆融平正，结体高雅和平，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的独一门径。

小篆进展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。

小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆书更为方折，又称缪篆，即摹印篆。

以下列推举碑帖为例，具体讲解小篆的学习过程和方法。

篆书推举碑帖：

大篆：

《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》《大盂鼎》《石鼓文》。

当代临习钟鼎文字卓有成就的书法名家有王友情、刘兴、冯宝麟、王镛等人。

小篆：

《泰山刻石》《峄山碑》、李阳冰《三坟记》、吴昌硕篆书、吴熙载篆书、陆维钊篆书、杨沂孙篆书、邓石如篆书、赵之谦篆书。

习篆宗法清钱泳《书学·小篆》曰：

“学篆书者，当以秦相李斯为正宗，所谓小篆是也。

惜所传石刻惟有（泰山》二十九字，及《琅娜台》刻石十二行而已。

”按语：

《泰山封山刻石》《琅琊刻石》为小篆极则。

临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径，同时，更是书法家终生学习和把握书法技法的独一手段。

同时，临摹也是书法创作的必由之路。

由于临摹的过程是对经典法帖审美价值的积累和修正原有书写习惯并使之向更高层次进展的过程。

我们的书法创作灵感也往往是在临帖的过程中被激发的，可以说临摹碑帖，为我们的书法创作供应了不尽的养分。

因而把握正确的书法临摹的方法，对于有效地提升书法家的艺术创作水准起着至关重要的作用。

对于不同的书体，在临摹的方法和难度方面是有所不同的，一般说来，篆书临摹难度要大于其他书体，这次要是由于篆书与我们相距太遥远，必定会对我们今日的理解与推断带来隔阂，古代对临习篆书技法的相关书论太少，当代又缺少系统而有用的篆书临习技法方面的读物，加之篆书的临摹与创作还需要有较高的学术含量，因而当代的篆书创作始终弱于其他书体。

（一）用笔唐代孙过庭在《书谱》中说：

“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言。

“婉”和“通”虽仅二字，却精确     揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。

因而，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。

否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。

篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气味浩浩然、绵绵然而首尾贯穿。

清人朱和羹认为：

“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。

此真假兼到之谓也，”可谓得其三昧。

一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。

用笔要真假互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节拍鲜亮，韵律生动，行气贯穿。

故而，书篆宜真假相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，构成毛、涩、松、畅的艺术效果。

此外，在临摹过程中还要留意线条粗细穿插和变化，切不行一味求均求匀。

当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简洁而被忽视。

到娴熟之后，就可把留意力转向用笔，关注用笔的骨力、真假、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度。

（二）结字秦始皇统一中国后，小篆成为官方统一的文字。

小篆体势细长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美。

自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取细长的纵势为体貌。

唐代李阳冰为篆书者楷模。

自唐而下，南唐有徐铉，宋代有张谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家。

元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时。

明代徐霖则饮誉当代。

降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、嘹亮吉、孙星衍、莫友芝、杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。

这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然而，大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱。

萧退庵老人认为小篆“必需能写得方，写得扁，方是好手”[i]，可谓一语道破了篆书的结字特征。

因而，在习篆时，应以方楷一字半为为宜。

以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。

这首先要练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟。

6.篆体有几种写法

最通常的是大篆和小篆

标准篆书体的体式是陈列划一、行笔圆转、线条匀净而长，呈现出庄重漂亮的风格，与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：

字形细长、而且紧画、向下引伸，构成上密下疏的视觉错感，这与自上而下的章法规划也有关系。

线条均匀无论点画长短，笔画均呈粗细划一的形态。

这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯洁简约的美感。

加之字体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法规划更能构成纵横成行的序性。

秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以秦刻石为代表；

方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之俗体。