浅析21世纪中国影视作品中的女性形象毕业论文Word下载.docx

浅析21世纪中国影视作品中的女性形象毕业论文Word下载.docx

《浅析21世纪中国影视作品中的女性形象毕业论文Word下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析21世纪中国影视作品中的女性形象毕业论文Word下载.docx（22页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

（一）外因…………………………………………………………………………………………2

（二）内因…………………………………………………………………………………………2

三21世纪中国影视作品中女性形象的审美特征………………………………………………3

（一）奉献的美……………………………………………………………………………………3

（二）突破的美……………………………………………………………………………………3

四女性形象塑造的主要类型……………………………………………………………………5

（一）传统女性……………………………………………………………………………………5

（二）女强人………………………………………………………………………………………5

（三）白领…………………………………………………………………………………………5

（四）灰姑娘………………………………………………………………………………………5

五女性形象改变带来变异的浪潮………………………………………………………………7

（一）畸形的演变…………………………………………………………………………………7

（二）男性环境的局限……………………………………………………………………………7

结束语………………………………………………………………………………………………8

参考文献……………………………………………………………………………………………9

致谢…………………………………………………………………………………………………10

一前言

“男尊女卑”，缠绕了我国几千年根深蒂固的腐朽观念，昭示着女性只是一种衬托附属，屈居男性之下的存在。

然改革开放后，思想观念的逐步解放，随着经济体制的改革，市场经济体制循序渐进的确立及完善。

作为生产力的一部分，女性群体的社会参与比重逐渐扩大。

此时，伴随着20世纪70年代以来西方女权主义思想在我国的传播和发展，女性群体正在觉醒。

影视作品中的女性形象可理解为电影和电视剧的导演编剧从审美理想的立场出发，根据现实生活各种现象加以艺术创造，以现代科技成果为工具和材料，创造视觉形象和镜头组接，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体女性人物形象。

中国虽属于发展中国家，自党的十一届三中全会以来的20多年间，影视事业伴随着改革开放和现代化建设的历史进程，获得了迅猛的发展。

随着电视剧制作的日趋成熟及大众对电视剧审美和娱乐功能的越加注重，电视剧的女性人物塑造逐渐克服了以前的单一和枯燥。

近年来电视剧中的女性形象塑造越来越饱满及多样，女性“自我”意识不断的提高。

进入21世纪之后，各种女性在荧屏上大量涌现，女性拥有了“自我”意识，追求经济自主、具有一定的社会地位。

二影视作品中着重凸显女性形象的原因

（一）外因

女权主义（Feminism），源自西方，一个主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。

女性主义-Feminism一词，最早出现在法国，意味着妇女解放，后传到英美，逐渐流行起来。

五四时，传到中国，定为女权主义。

中国的女权主义，是指女性争取与男性平等，体现女性自我精神与能量的一种女性思想、社会言论及政治协助行为。

男女平等是女权主义最基本的目标，在争取与男性平等的同时，女性还要注重自我的价值表现，展示女性的独特魅力，挖掘并发挥女性的社会力量，为社会各阶层女性的思想与行为解放而努力，要将全世界妇女的利益放在同一个起点，协助官方处理女性主义面临的问题。

通过这一过程，每个人都获得了由社会的性别规范所决定的性别角色。

在女权主义的影响下，一批又一批的先行者开创了先河，女性逐渐独立自主，不再仅仅只是一个衬托的存在，她们逐渐撑起属于自己的一片天。

以电视剧《乡村爱情》为例，在这部电视剧中，女性的情感始终贯穿着整个剧情，是以情感的抒发和升华为基调，表达了家庭和睦中女人持家的重要性。

女人把自己全部的爱化作一砖一瓦，用自己的爱砌成一个家。

让通过门缝向外瞭望的男人们确感受到女人从不说出口的奉献。

全剧注重细节体现，牵一发而动全身，充分展示了一个女人的光彩。

（二）内因

社会参与男女比重的改变，电视剧从业人员中越来越多的女性比重，女性编辑、导演，尤其是她们自身的意识日渐成熟。

她们想要改变大众的陈规定型：

男尊女卑；

男主外，女主内；

男人要顶天立地、赚钱养家，女人要温柔娴淑，持家有道。

他们想要改变这种性别偏见，影响受众的“主观意识”——通过影视作品把自身的想法传达出去是最直接的方式。

比如说近年来连续四次获得香港金像奖最佳导演的许鞍华，她拍摄了许多部引起无数共鸣的影射女性题材电影，如《女人四十》，围绕一个平凡普通的大街上随手抓一大把的普通四十岁主妇的日常生活展开，娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢，没有奢华的场景，没有太过煽情的画面，亦没有跌宕人心的剧情，却在一言一语，细水长流的日子里，一点一滴道尽了一个平凡四十岁女人的隐忍坚强，以一段人生真实的生面赢得无数眼泪与共鸣。

三21世纪中国影视作品中女性形象的审美特征

作为主要的大众文化的主要载体，电视剧“纯属虚构”的特点打造了各色各样的“虚拟人生”。

评价生活并不等于说“相信一部电视剧有兴邦立国的威力，但是给人愉悦，丰富人的心灵，或者从各自的角度得到一点领悟，或者有一种人生的况味等等，是有可能的。

”

自上世纪21世纪以来，在电视屏幕上出现的大量以女性为主的电视剧作，很具现实感和深刻性，呈现出女性形象的新特征。

这些剧作往往以真实广阔的现实生活为故事背景，以生活各个角度为切入点剖析女性。

大致浏览梳理后，有关女性题材的影视作品数量很多，形态各异风格多样，都形象的讲述了女人的各种故事，《外来媳妇本地郎》、《新结婚时代》、《情满珠江》、《岁月神偷》……而在这些以不同女性脚本为摇篮创作的影视作品中，的确塑造了许多令人十分难忘的女性形象：

《女子特警队》中“硬汉”般的女子特警们；

《失恋33天》中现代白领黄小仙；

《巾帼枭雄》中的女强人宝琦……虽然形象多种多样，年龄、职业、经历、个性各种各样不尽相同，但都随着剧情的发展而深刻的传达出创作者想要表达女性形象的审美特征。

（一）奉献的美

21世纪的奉献重在道德、人性、责任层面，多数都是对当代社会的影射。

如许鞍华导演的《天水围的日与夜》，讲述的是一个母亲和她面临会考的儿子，儿子从小在单亲家庭长大，与母亲相依为命，成绩平平不太突出，就如社会中大多数的学生一样。

而张母虽然是单身母亲，虽然辛苦但还是很努力的照顾着两个人的这个家。

她做过很多工作，年亲的时候努力赚钱送弟弟出国念书，现在努力赚钱养育自己的儿子……她的一身都在奉献。

整部电影以温情为基调，这个家庭和香港大部分同一时代的人一样，过着平凡普通甚至呆板无趣的生活。

但是就是在这点滴的日子中让观众感受到了那淡淡的人情味。

让我们不由得回忆到自己也有这样的一个母亲：

小的时候，睡醒了母亲已不在身边去上班了，自己看看电视无所事事等她提着菜篮子回家做饭。

菜色不豪华，荷包蛋，番茄炒蛋，炒青菜……饭桌上看着母亲和父亲说着话，还不忘给自己夹菜。

一顿饭下来，大伙饱了，母亲这才把剩饭剩菜吃完……

（二）突破的美

自古以来男女便有着质的差异，女人往往背负着更多的历史包袱、现实压力和自身局限，所以有些女性题材的影视作品意在突破，希望挣脱缠着女性身上的枷锁。

网上流传着21世纪女性新标准：

上当了厅堂，下得了厨房，杀得了木马，翻得了围墙，开得起好车，买得起好房，斗得过小三，打得过流氓，无一不是与传统女性相悖的。

最近热播的电视剧《步步惊心》，这一部穿越古今的连续剧迅速在网络和电视上蹿红，引起了当下许多女孩子的共鸣。

试问哪个女孩子没有孤芳自赏？

高风亮节的女子，多引数人为之慨叹。

身为女子，敏感、多情。

然，面对挫折面对选择，马尔泰若曦始终坚持着自己的立场，她有着同时期女子的温柔贤淑，却也有着新时代女性的个性独立，她有时扯谈，有时深刻，有时搞笑，不为藩篱所羁绊。

她始终相信“我命由我不由天”，自己的命运掌握在自己的手里。

四女性形象塑造的主要分类

（一）传统女人

金婚，一个往往让许多男孩女孩热泪盈眶的词汇。

五十年，从年轻到年老，从相知到相爱，从热恋到婚姻，从玫瑰花到生活中的柴米油盐酱醋茶，从为人子女到为人父母，两个人相互护持走到平淡而坎坷的五十年婚姻路。

文丽是北京人，她漂亮浪漫，对婚姻有女孩子的向往，遇上了一个幽默开朗但没情调的男人。

一开始他们性格天南地北生活水火不容，处处充满着矛盾，经常为小事情争吵，不过都会床头打架床位和；

人近中年，7年的婚姻之痒令文丽对生活充满抱怨，变的琐碎而唠叨，夫妻之间冷战，一切似乎走到了尽头。

最后，面对困难，两人最终还是选择了对方，坚定地挽住了对方的手。

文丽就和现实社会里任何一个普通女性一样，她传统有点小任性，只是还是认定一人终生不渝。

（二）女强人

突破了传统女性，当然就迎来了一种新的女性模型。

近年来港台热剧《巾帼枭雄》中邓萃雯饰演的宝琦，充当其中的典型代表：

因为宝琦，柴九从一个心胸狭窄，心存愤恨的人成长到能为别人撑起一片天的男子汉！

她影响了一个男人的社会观人生观价值观。

宝琦超越许多男人的勇气和胆识，智慧和坚毅，让柴九立誓生死追随，不离不弃。

宝琦的价值是辐射的，她的大局观和对人事通透的看法许多男人也只能望其项背。

她巨大的影响力令她身边的很多人都发生了颠覆性的改变，她帮助身边的人们找到了属于自己的位置，她甚至成为一个男人的信仰。

这类一枝独大的女强人为主角的电视剧很能引起共鸣，许多女性都以之为楷模。

（三）白领

港台生活剧中许多女性都是白领身份，她们代表着时尚干练的，是新时代的新女性。

她们的特点是时尚有品位，从而带动观众的跟风热潮。

此类作品通常伴随着都市纠结的情感。

如宣萱饰演的众多角色，《流金岁月》中的程天蓝，《刑警201》中的许文谦，都是具有港味的白领。

而后，随着社会生活的变迁，剩女的出现，白领丽人们也有了新的演绎。

中国目前约有千万计的白领女性，这群人收入不菲经济独立，也有着美丽的外表，她们渴望爱，却找不到爱。

这群女性的经济能力以及接受的教育程度使她们具有一定的女性主义意识，有勇气也有能力追求属于自己的幸福和自由。

如《失恋33天》中的黄小仙，大龄期货范畴；

在北京从事高端婚庆工作，白领阶层；

姿色一般，家境一般，唯一拿得出手的就是一口的刻薄言辞和对这个世界满腔的乐观，影射了当今社会许多剩女的生活，切近生活——艺术来自生活。

（四）灰姑娘

童话中的灰姑娘，是惹人怜爱的，几乎没有任何缺点。

她们天性善良、聪明能干、贤惠有道、有颗包容一切的心。

只是，经过岁月的洗礼，灰姑娘也要跟上时代的步伐。

即使再落魄还是拥有杂草般打不败的心，小强般顽强的生命力。

只是，灰姑娘们不再温柔善良，她们牙尖嘴利得理不饶人，经常小白的过分……反正到了最后还是老掉牙的王子和公主，通篇充满粉色泡泡。

这一类是时下年轻人的最爱，通常出现在偶像剧当中。

《流星花园》中的杉菜，《命中注定我爱你》中的“便利贴”陈欣怡，一开始的胆小懦弱但有自己的小坚持，到最后的独立自主坚强，从一个从小就只会为他人着想的傻女孩，到最后拥有自己的幸福。

这些影视作品中的女性形象归纳起来可分为两类：

①影射型：

通过分析影视作品中的女性形象，我们可以看出女性对自身形象的关注以及自我觉醒的过程。

②理想型：

影视作品中的女性形象是外界对女性的期望值，是创作者对理想中的女性角色的构建。

通过上面的叙述，我们能发现，传统女人及白领是当代社会女性的缩影，“女性在奉献”的基本故事模式下，歌颂了女性的无私胸怀和奉献精神，以坚定的人生追求实现了人生意义的升华，能够纳入影射型这一范畴；

而突破了传统女性三从四德的女强人以及适应了时代发展的灰姑娘们都是社会的期望度，“女生在突围”的基本故事模式，赞美女性坚韧的承受力和生生不息的创造精神，往往通过磨难来实现对苦难的超越，是对人的意义的升华，所以归入理想型。

五女性形象改变带来变异的浪潮

（一）畸形的演变

然而，在女性形象逐渐多样化饱满化，伴随而来的却是另外一个问题：

过于强化女性形象，使得其已脱离了客观存在。

鲁迅说过，只要走的多了，也就成了路。

只是，越走下去，分岔路也跟着多了。

大众没有分辨到底哪条路才是正确的。

随着女权主义的演变，面对的分岔路太多，开始走进了一个畸形的胡同：

大众把女权主义误解为一种推翻男权世界的尝试，但是其实女权主义本身后期深受后现代主义影响，后现代的根本哲学基点就是反对一元的权力驯化模式，也就是对多元的容纳和阐释，也就是说任何个人都不再被统一的话语模式所驯化，在这个意义上，其实女性主义强调容纳性而不是对抗性。

21世纪以来大众传播成为一种社会文化和价值的传播，它在建立和巩固传统价值包括性别文化观念方面具有明显的作用。

在这种情境下“女性注定要遭到象征符号上的消解,被琐碎化，或根本不被呈现。

（二）男性环境的局限

中国女权主义并不是本身应运而生的产物，而是借鉴了西方的女权运动。

而女权主义在中国的发展路上，有点过度偏激化了。

而中国历史以来都是男权主义，面对可以说是本末倒置的女性主义，撇开男性，女性本身也有很多人无法接受自己要做这样的改变，视其为蛇蝎。

反对不仅来自于顽固的前统治者，更来自于无知的同胞姐妹们。

想要从根本上推翻男权主义根本是不可能的。

随着主流意识形态的消弱，在社会的现实生活及日常生活的意识形态话语中、在世俗神话及大众传播媒介中，形形色色关于女性的侵犯权、歧视性的行为和话语开始以公然的、或隐晦的形式呈现出来。

而可悲的是，这一关于女性的历史性倒退行为，在相当程度上的到女性的默许、甚或配合。

“大众传播媒介中的女性形象之所以不是一个真正意义上的主体，还在于，它根本上是机械复制时代的产物。

”现阶段，当下社会依然是男权意识形态占主导地位，男性中心价值观念通过悄无声息的方式影响、制约着传播活动，女性形象的构建仍然受到男权的影响。

就如现在绝大多数的电视剧导演编剧等还是男性人员，投资方也是男性，剧中演员的筛选拥有决定权的还是男性，改变的只是表面而无法抵达深层。

结束语

21世纪之后，电视剧作中塑造的女性形象逐渐塑造女性原色，给女性提供一个展示自我的舞台，女性们更好的展示自我充实自我。

只是，现实无可忽视的是中国五千年的文化根深蒂固地生长在每一个人的心中：

男尊女卑、三从四德、以夫为天的传统理念或多或少的影响着中国的男性和女性并难以根除。

虽然从21世纪的电视剧作中我们看到了女性形象的改变，女性意识的觉醒，但是我们始终无法忽视女性被压迫地位、被叙写的命运，她们始终还是“被解放”，被“自我”，还是活着男权社会这个庞大的背景下，无法走出男权的藩篱。

但正如人生不是一成不变的，而是曲折的，波澜的。

在21世纪的电视剧中，女性角色的形象变的更加丰富，颇有百花齐放百家争鸣之势，这样的势头始终带着一定的积极因素，终有挣脱自身枷锁翱翔向天的一天。

在此希望创作者都能够和许鞍华一样，不追求那些华而不实的虚浮，真正实在的将创作视角投向女性“真我”，让更多的女性重视和寻找自身价值，有意识地追求自身解放，努力实现自己的愿望，形成新的电视剧女性形象。

在女性形象的塑造上能更具有浪漫主义和理想主义情怀，为观众创作出更多富于中华民族传统美德、又兼具鲜明时代气息的女性形象。

参考文献

[1]马玲春天.改革开放以来中国影视作品中对女性形象的型塑

[2]崔莉.试论当代电视剧作女性形象的审美价值取向.数字中国.2008年1月10日

[3]女权主义.

[4]艾伦.G.约翰逊.见树又见林[M].中国人民大学出版社，2008.90-96

[5]罗斯玛丽·

帕特南·

童.女性主义思潮导论.第八章

[6]牛卫红.21世纪以来大众影视剧女性存在状态分析.人文杂志.2011年第05期

[7]戴锦华．不可见的女性：

当代中国电影中的女性与女性的电影[C]．当代电影理论文选，2000.23-25

[8]屈雅君．21世纪电影传媒中的女性形象[J]．当代电影,1998年,02期.15-17

致谢

时光荏苒，岁月如梭，转眼大学四年即将结束。

回想在大学的四年求学，心中充满无限的感激和留恋。

我将会怀念往日的求学岁月，感谢母校为我们提供的良好学习环境，感谢四年来给我们解惑传道授业的老师们，感谢曾给过我无私帮助和关怀的同学们，感谢命运使我们相遇又相知，感谢我的父母，养育之恩无以为报。

毕业论文终于完稿，觉得松了一口气。

回想当时写论文的过程尤历历在目。

起初对论文的题目踌躇不定，最后终于定下来题目又疲于对收集到的资料的整理分析，到最后的动笔完成，是人生一段很好的历练。

我的论文可能还存在不足之处，但我可以问心无愧的说，我已经尽力而为了。

XXXXXXXX毕业设计（论文）任务书

题目名称

设计（论文）的主要内容和要求

论文的主要内容：

（1）电视剧中凸显女性形象的原因；

（2）21世纪中国影视作品中女性形象的审美特征；

（3）女性形象塑造的主要类型；

（4）女性形象改变带来变异的浪潮；

论文要求：

（1）论文主题明确、层次清晰，言之有理有据；

（2）篇幅6000字以上；

（3）文章格式（图表）规范，摘要、引文清楚规范。

（4）遵守学术道德，不侵犯他人著作权。

推荐参考

文献

[1]崔莉.试论当代电视剧作女性形象的审美价值取向.数字中国.2008年1月10日.

[2]艾伦.G.约翰逊.见树又见林[M].中国人民大学出版社，2008.90-96.

[3]罗斯玛丽·

童.女性主义思潮导论.第八章.

[4]牛卫红.21世纪以来大众影视剧女性存在状态分析.人文杂志.2011年第05期.

预期目标和成果形式

预期目标：

1、探讨21世纪中国影视作品女性形象塑造。

2、分析分析造成这种现象的原因。

3、研究女性形象改革带来的影响。

成果形式：

论文

起止时间

2011年7月1日至2012年4月30日

指导单位

新闻系

指导教师

审核意见

审核签名

年月日

XXXXXXXX毕业设计（论文）成绩评定表

设计（撰写）过程

评语：

指导教师：

年月日

成绩

论文评阅

评阅教师：

年月日

论文答辩

答辩组长：

总分

审核人：

年月日

XXXXXXX毕业答辩记录表

学生所在学院名称:

新闻系指导教师:

朱春风

专业

名称

新闻学

学生

姓名

xxxxxx

学号

01234567890

题目

浅析21世纪中国影视作品中中女性形象塑造

语言表达能力

1、好（）2、较好（）3、一般（）4、差（）

PPT制作水平

作品展示水平

答辩组专家提问及学生回答问题情况记录

答辩组提问一：

学生回答情况（请打勾）：

1、好（）2、较好（）3、一般（）4、差（）

答辩组提问二：

答辩组提问三：

答辩组提问四：

毕业答辩成绩

答辩小组成员

答辩小组组长

答辩小组秘书

时间、地点

地点：

注：

1、答辩组专家所提的问题包括基础理论和基本技能、论文内容质疑、新方法新技术等方面。

2、此表作为毕业答辩原始记录交学生所在学院保存。

毕业设计（论文）原创性声明和使用授权说明

原创性声明

本人郑重承诺：

所呈交的毕业设计（论文），是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。

尽我所知，除文中特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或组织已经发表或公布过的研究成果，也不包含我为获得及其它教育机构的学位或学历而使用过的材料。

对本研究提供过帮助和做出过贡献的个人或集体，均已在文中作了明确的说明并表示了谢意。

作者签名：

　　　　　日　期：

指导教师签名：

　　　　　日　　期：

使用授权说明

本人完全了解大学关于收集、保存、使用毕业设计（论文）的规定，即：

按照学校要求提交毕业设计（论文）的印刷本和电子